图像晚清：《点石斋画报》 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　“中外纪闻”“官场现形”“格致汇编”“海上繁华”四大主题展开《点石斋画报》，再现晚晴第一画报昔日风采。

　　本书从《点石斋画报》4000余幅图像中，“摘取其关于生活状况者”160多幅，再现晚清第一画报昔日风采。以“中外纪闻”“官场现形”“格致汇编”“海上繁华”四大主题展开《点石斋画报》，再加以阐释与补充，使晚清生活的各个层面在其中均有绝佳的展现。陈平原伉俪联手编着了此书，既为研究晚清历史者提供了很好的资料，也为普通读者提供了一个阅读晚清的视角。

好的，这是一份关于另一本图书的详细介绍，内容完全不涉及《图像晚清：《点石斋画报》》： --- 《帝国兴衰的密码：乾隆盛世与嘉庆中叶的社会变迁》 图书简介 本书深入剖析了十八世纪中后期至十九世纪初，大清帝国由“康乾盛世”的巅峰滑落至内部矛盾日益尖锐的复杂历史时期。它不是一部传统的帝王更迭史，而是一幅以社会结构、经济脉络、思想文化和基层权力为经纬编织而成的宏大图景。作者通过对档案文书、地方志、士人笔记乃至民间契约的细致爬梳，力图揭示在表面繁荣的“十全武功”之下，帝国肌体内部正在酝酿的结构性危机。 第一部分：盛世的背面与结构性张力 本书开篇聚焦于乾隆朝晚期，彼时帝国疆域辽阔，国库充盈，但这种表面上的富庶却掩盖了深刻的社会张力。 1. 资源困境与人口压力： 探讨了在既定的农业技术条件下，清帝国人口的爆炸式增长如何迅速吞噬了人均资源，尤其是在华北平原和东南沿海地区，土地兼并的现象已成常态。描述了大量流民的产生及其对地方秩序造成的冲击。 2. 财政的刚性与弹性丧失： 剖析了清代中央财政对地方的控制力在盛世后期开始松动。重点分析了“火耗归公”改革的初衷与实际效果，以及地方精英如何通过新的税收和筹款方式，事实上架空了中央的财政权威。阐述了庞大的皇室开支、军费开支（尤其是在平定边疆叛乱后）对国库造成的不可逆转的压力。 3. 官僚体系的“内卷化”： 详细描述了吏治在乾隆后期出现的系统性“疲劳”。通过对科举制度、官员选拔与监督机制的考察，揭示了“人治”的局限性如何随着官僚队伍的庞大化而加剧，导致了地方权力寻租空间增大，以及中央政令执行效率的下降。 第二部分：社会阶层的流动与固化 本书的第二部分将视角转向社会内部的动力学变化，审视了不同社会阶层在时代转折中的处境与应对策略。 1. 士绅阶层的转型： 区分了传统的拥有土地和官方身份的士绅与新兴的、依赖商业和地方人脉的新式精英。研究了在商业活动日益活跃的背景下，传统士绅如何努力维持其儒家精英的地位，以及部分士绅如何开始涉足经商，但又受到传统观念的束缚。 2. 商人群体的崛起与受限： 详尽考察了徽商、晋商等地域性商帮在帝国经济中的核心地位。通过分析政府对盐业、茶叶、典当等关键行业的特许经营权，揭示了商业资本的积累过程。同时，也深入分析了商人阶层在政治上始终处于“准臣民”地位的结构性限制，以及他们对这种限制的微妙反抗与适应。 3. 手工业者与城市贫民： 描绘了在江南、两淮等手工业发达地区，工匠和城市雇佣劳动者的生活状况。通过对工行、行会的变迁分析，说明了市场经济的萌芽如何冲击了传统的学徒制和行会制度，加剧了城市内部的阶级分化。 第三部分：意识形态的裂痕与民间信仰的张力 第三部分探讨了思想文化领域的深层变动，这部分内容聚焦于官方正统叙事与民间真实体验之间的鸿沟。 1. 考据学的极致与“有益”的知识： 分析了乾隆朝官方主导的文化政策（如《四库全书》的编纂），认为这种对“义理”和“训诂”的极端推崇，在一定程度上固化了知识分子的思维模式，使其更倾向于对现有秩序进行维护性的阐释，而非对社会问题进行批判性的反思。 2. 地方性的信仰重构： 考察了在社会动荡加剧的背景下，民间宗教与秘密结社的活跃。本书认为，许多看似纯粹的迷信活动，实则是基层民众对现有权力结构（包括地方官府与正统宗族）失去信心后，寻求精神寄托和集体安全感的表现。对白莲教、天理教等在嘉庆年间爆发的群体事件进行了细致的社会学分析，将其视为社会矛盾累积的必然结果。 3. 外部信息的传入与审视： 简要回顾了清初以来西方传教士带来的有限知识，并重点分析了乾隆帝对这些知识的筛查与处置，论证了帝国在面对外部世界时所采取的“选择性封闭”策略对内部认知的深远影响。 结论：通往中衰的不可逆路径 本书最终认为，嘉庆初年的社会局面并非偶然的动荡，而是乾隆盛世后期积累的结构性矛盾的总爆发。人口、财政、官僚效率与意识形态的僵化共同构成了一个难以自我修复的系统。本书试图揭示的是，在那个帝国并未完全崩溃的转折点上，精英阶层对问题本质的认知偏差和决策惯性，最终将大清帝国推上了一条通往中衰的不可逆路径。 本书特色： 本书大量运用了最新的历史地理信息系统（GIS）对特定区域的赋税与人口密度变化进行可视化分析，并结合对具体案例地（如安徽、山东、四川等地的特定县志）的深度解读，使抽象的宏观趋势具有鲜明的微观证据支撑，为理解清代中后期的转型提供了一套全新的分析框架。 ---

作者简介
    
陈平原

　　广东潮州人，文学博士，北京大学中文系教授（2008—2012年任中文系主任）、香港中文大学中国语言及文学讲座教授、教育部“长江学者”特聘教授、中国俗文学学会会长。曾被国家教委和国务院学位委员会评为“作出突出贡献的中国博士学位获得者”(1991) ；获教育部颁发的第一、第二、第三、第五、第六届高等学校科学研究优秀成果奖【人文社会科学】（1995，1998，2003，2009，2013）等。先后出版《中国小说叙事模式的转变》《中国散文小说史》《触摸历史与进入五四》《大学何为》《北京记忆与记忆北京》《左图右史与西学东渐》等着作三十种。另外，出于学术民间化的追求，1991—2000年与友人合作主编人文集刊《学人》；2001—2013年主编学术集刊《现代中国》。治学之余，撰写随笔，借以关注现实人生，并保持心境的洒脱与性情的温润。

夏晓虹

　　北京大学中文系教授。先后赴日本、美国、德国、捷克、韩国、英国、马来西亚、以色列、新加坡、法国以及台湾、香港地区从事研究与参加学术会议，并曾在德国海德堡大学（1998）、日本东京大学（1999—2001）、香港岭南大学（2009、2014）客座讲学。主要关注近代中国的文学思潮、女性生活及社会文化。着有《觉世与传世——梁启超的文学道路》《晚清文人妇女观》（日译本名《缠足をほどぃた女たち》）、《旧年人物》《诗骚传统与文学改良》《晚清社会与文化》《返回现场——晚清人物寻踪》《晚清女性与近代中国》《阅读梁启超》《晚清上海片影》《晚清报刊、性别与文化转型——夏晓虹选集》《梁启超：在政治与学术之间》；并主编“学者追忆丛书”，编校《梁启超文选》《中国现代学术经典•梁启超卷》《〈饮冰室合集〉集外文》，合编《二十世纪中国小说理论资料》第一卷、《北大旧事》《清华同学与学术薪传》等。

导论  以“图像”解说“晚清”
  一、读图之可能
  二、画报的宗旨与手段
  三、画报与《申报》之关系
  四、关于“四大主题”
  附录一　《点石斋画报》各号刊行时间表（按王朝纪年排列）
  附录二　《点石斋画报》各号刊行时间表（按公元纪年排列）
中外纪闻
力攻北甯
越事行成
自取挠败
吴淞形势
法人弃尸
基隆再捷
西商集议
台军大捷
甬江战事
和议画押
中法换约
邮政局肆筵速客  顽固党放火戕官
霜铤雪铤海上观兵  玉敦珠槃城中立约
牙山大胜
海战捷音
形同海盗
破竹势成
鸭绿江战胜图
仆犬同殉
西员受贺
别树一帜
借雪雪愤
赞成和局
伏阙陈书
海外扶余
克复名城
大帅誓师
将军出险
万寿盛典
西使觐光
禁军合操
加冕盛仪
挂剑遗风
一鸣惊人
古蹟云亡
轮船又火
万年青胜
山西灾状
抗捐肇变
大闹教堂
美妇司舟
公家书房
沙漠古蹟
莲瓣罹殃
时文鬼
官场现形
恭应考差
一炷香
煳涂知县
疯官可笑
跳灶盛典
假官撞骗
假官作贼
宦舟被劫
请尝异味
查蝗舞弊
官场话柄
道士捐官
执法如山
官体何在
职官不谨
伦常乖谬
开关纳客
观察自刎
平鸡将军
老将笑柄
扣饷养妓
购枪舞弊
哨官荒谬
傅相逸事
索门生帖
盛名难副
德政何在
校人故智
草菅人命
活埋罪人
厘卡积弊
毁卡传闻
人瘦我肥
蠹役成群
催科滋扰
格致彚编
铁人善走
新样气球
气球妙用
演放气球
气球破敌
飞舟穷北
妙制飞车
龙穴已破
兴办铁路
毙于车下
水底行船
水底行车
车行水底
铁甲巨工
演放水雷
边防巨炮
快枪述奇
制衣御弹
巡勇扰民
谣言宜禁
电火焚身
电气捉贼
占验天文
万年钟
以表验人
宝镜新奇
戕尸验病
西医治病
收肠入腹
剖腹出儿
妙手割瘤
瞽目复明
西国扁卢
剖脑疗疮
格致遗骸
波臣留影
映照志奇
救火妙药
私掘铁山
长桥
铜人跨海
孤亭玩月
海上繁华
预卜荣行
不甘雌伏
第一楼灾
雅集名蕙
游园肇祸
虚题实做
和尚冶游
西妓弹词
妓客同逃
衣冠扫地
名花任侠
马夫兇横
轻薄受惩
和气致祥
诚求保赤
巨钟新制
法国节期
英皇子观灯记
寓沪英人望祝英君主陟位  五十载庆典第四图
寓沪英人望祝英君主陟位  五十载庆典第六图
龙头走水
火会成图
西童赛马
力不同科
赛马志盛
赛脚踏车
观西戏述略
直上干霄
车中猴
螳臂当车
西童跳舞
奇园读画
女塾宏开
裙钗大会
西捕不法
日人操刀
大闹洋场
强夺公所
法人残忍
引用书目
后 记
附 记
新版后记

导论
以“图像”解说“晚清”
 
一、读图之可能
 
对于晚清社会历史的叙述，最主要的手段，莫过于文字、图像与实物。这三者均非自然呈现，都有赖于整理者的鉴别、选择与诠释。这里暂时搁置真伪、虚实、雅俗之类的辨析，单就表现力立论：文字最具深度感，实物长于直观性，图像的优势，则在这两者之间。可一旦走出博物馆，实物只能以图像的形式面对读者。这时候，对晚清的描述，便只剩下文字与图像之争了。
 
长期以来，我们更为信赖文字的记言记事、传情达意功能，而对图像，则看重其直观性与愉悦性。历史叙述之所以偶尔也会借用图像，只是为了增加“可读性”。对于绝大部分“图文并茂”的图书来说，文字完成基本的“事实陈述”与“意义发掘”，图像只起辅助或点缀作用。
 
设想历史学家突出奇兵，主要靠图像说话，不是不可能，但绝非易事，因为这牵涉到图像制作过程的追踪，画面构成方式的解读，图文互动关系的阐释。对于中国学界来说，“读图”显然还是一门比较生疏的“手艺”。所谓“左图右史”的光荣传统，对于今人之阅读图像，似乎帮助不太大。宋人已在慨叹“见书不见图”之弊了，可见“古之学者为学有要，置图于左，置书于右；索像于图，索理于书”的理想状态1，实际上早就消失在历史深处。即便到了影视及多媒体相当普及、图像成为传递信息的主要载体的今日，对于绝大多数中国学者来说，其阅读、思考与表述，倚仗的基本上仍是“义蕴闳深”的文字。
 
因轻车熟路经验丰富而注重“读文”，这自然没错；尝试一下尚在摸索之中的“读图”，似乎也未尝不可。只是在正式起步之前，有必要对此举所可能面临的陷阱充分自觉，且预做腾挪趋避的准备。
 
以“图像”解说“晚清”，可以有两种不同的叙述策略：或杂採众长，或专攻一家。前者的好处是不受任何限制，只要是生产于晚清的图像（包括中外人士制作的照片、画报、绘画、雕刻、书籍装帧等），均可为我所用。因选材极为广泛，图文之间很容易做到“若合符节”。缺点则是仍以文字为主，图像只起辅助作用。而且，脱离了具体时空以及生产机制的图像，尽管灿烂辉煌，毕竟是一地散珠。后者的局限性一目了然，图像再多、再精彩，说到底，只是一家之言；可好处也很明显：整个生产过程以及作者与读者的关系比较完整，便于论者深入考辨与分析。当然，有个先决条件，作为立论根基的这“一家”，必须有足够的“分量”—包括数量与质量。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我的是一种全新的阅读体验，它打破了我对历史类书籍的刻板印象。我本以为会是枯燥的文字叙述，没想到却是一场视觉的盛宴。每一页都像一扇窗，让我窥探到那个时代的方方面面。《点石斋画报》的画师们，用他们的画笔，记录了那个时代的光怪陆离。他们捕捉到了西方文化的涌入，那些奇形怪状的洋玩意儿，让当时的国人惊叹不已。飞机、电报、火车，这些在今天看来稀松平常的事物，在当时却是足以颠覆世界观的“奇技淫巧”。书中对这些新事物描绘得栩栩如生，配上简短的文字，勾勒出那个时代人们的认知变化和适应过程。然而，它所展现的并非全是进步与新奇。我也看到了战争的残酷，看到了社会的不安，看到了传统的冲击与动摇。那些描绘战争场面的画作，虽然风格稚拙，却充满了力量，传递着那个时代动荡不安的情绪。这本书让我明白，历史不是简单的线形发展，而是充满了矛盾与张力，充满了鲜活的个体生命。

评分☆☆☆☆☆

读这本书，最让我印象深刻的是它提供了一个“旁观者”的视角，让我得以冷静地审视晚清的社会变迁。不同于官方史书的宏大叙事，《点石斋画报》更像是一个民间观察者，用最直观的图像记录了当时社会正在发生的一切。《图像晚清：《点石斋画报》》不仅仅是图画的集合，更是那个时代信息传播的早期载体。它记录了新知识的涌入，新观念的碰撞，以及由此引发的社会反应。我看到了人们对西方科技的好奇与崇拜，也看到了对传统文化的反思与坚持。书中那些关于“神怪”、“异事”的描绘，在今天看来或许有些荒诞，但在当时，却是人们理解未知世界的一种方式，也反映了那个时代信息的不对称和人们知识的局限性。通过这些画面，我仿佛看到了一个社会在巨大变革面前的挣扎与适应，看到了个体在时代洪流中的渺小与无奈，也看到了希望的萌芽与顽强。

评分☆☆☆☆☆

每一次翻开《图像晚清：《点石斋画报》》，总有种时间凝固的错觉。那些纸张的质感，那些画面的风格，无不散发着那个时代的独特气息。我尤其喜欢书中对日常生活细节的描绘。画师们细致入微地捕捉了当时人们的衣着打扮、街头巷尾的景象、市井小民的交易场景。你会看到身着长袍马褂的文人，也会看到提着菜篮的妇人；你会看到繁忙的集市，也会看到僻静的庭院。这些看似平凡的画面，却承载着丰富的时代信息。它们不像宏大的历史事件那样令人震撼，却如涓涓细流，一点一滴地渗透进我的心田，让我感受到那个时代的温度和人情味。书中还有很多关于社会风俗和奇闻异事的描绘，这些内容常常让我忍俊不禁，也让我对当时人们的想象力和好奇心有了更深的理解。总而言之，这是一本充满生活气息和时代印记的书，它让我以一种更轻松、更亲切的方式走近历史。

评分☆☆☆☆☆

读完《图像晚清：《点石斋画报》》后，我最大的感受就是，历史不再是冰冷的文字和模糊的事件，而是鲜活地呈现在眼前。那些泛黄的纸页，仿佛穿越了时空的隧道，将我带回那个风起云涌的年代。书中的每一幅画，都不仅仅是图画，更是一个个故事，一段段记忆。我看到洋务运动的勃勃生机，蒸汽机的轰鸣声似乎还在耳边回响；我看到新奇的电器传入中国，人们脸上露出惊讶又好奇的表情，仿佛看到了科技改变生活的最初模样。更让我动容的是，画报中也记录了底层人民的生活，他们的喜怒哀乐，他们的辛勤劳作，他们的悲欢离合。这些画面，让我真切地感受到了那个时代的复杂性，既有进步与革新，也有保守与挣扎，既有希望与憧憬，也有无奈与悲凉。这本书就像一个巨大的宝藏，每一次翻阅，都能挖掘出新的惊喜，让我对晚清的历史有了更深刻、更立体的认识。那些曾经只在历史课本中出现的名词，如今都化作了生动的图像，变得鲜活起来，让我仿佛置身其中，亲身经历着那个波澜壮阔的时代。

评分☆☆☆☆☆

这本书最吸引我的地方在于它提供的“现场感”。它不是让我去阅读枯燥的文献，而是直接把我“扔”进了晚清的街头巷尾。那些描绘战争场面的画作，虽然不乏夸张之处，却能让我感受到火药味和硝烟弥漫的紧张氛围。而那些描绘日常生活的场景，则充满了市井的烟火气，让我仿佛能听到叫卖声，闻到食物的香气。特别是书中对洋人生活方式和建筑的描绘，既带着新奇感，也夹杂着审视和距离感。这充分展现了当时社会面对外来文化时的复杂心态。更令我着迷的是，这本书还记录了一些当时鲜为人知的社会事件和民间传说。这些内容，往往能勾勒出更真实的社会肌理，展现出那个时代人们的喜怒哀乐和价值观念。每一次阅读，都像是在探索一个未知的宝藏，总能在不经意间发现新的细节，获得新的感悟，让我对晚清那个时代有了更生动、更鲜活的认知。