左颊 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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高塔

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每天凌晨四点父亲的朗书声将他唤醒，那拍岸的潮声，成为他萦萦不去的创作生命力！ ◎诗人创作不辍，收集四年多来的诗作，集结成书。 ◎着重意象的诗、凝鍊的诗、跃动灵魂的诗…… ◎回盪的结局，诗行来到最后，勐地震撼读者的心，余韵无穷、后劲十足。 天空直书，几行云句子 不服，秋揩拭 掉几个，黄叶上，挣扎的字 地捧读 蜡冷前，烛蕊，微温心思 ─云句子 高塔 诗人高塔在职场主要从事与科技、法律相关的专利工作，曾任职于多家专利商标事务所，亦曾投身儿童剧编剧。多样经验丰富了诗的内容，多则诗篇发表于udn，如同情书的诗作，掳获不少写诗人与爱诗人的芳心。 从小聆听父亲「念」书，熟谙英、日、法三国外语，不仅中国古文造诣深厚，亦且国外文学涵养深厚，造就其诗的丰富性、凝鍊性。 着重视觉意象、声音意象的剪接及结构的经营，两字、四字语法，不经意却协调的出现。 读其诗感到有音符跳动在字里行间，灵动感十足。 生命的真挚，感情与理性的平衡，高塔的诗如同回甘、隽永的好茶，在炎热的初夏献给您。

好的，以下是为您撰写的图书简介，主题围绕一本名为《右眼》的虚构书籍，内容详实，旨在避免提及《左颊》或任何AI创作痕迹： --- 图书简介：《右眼》 一、 序幕：凝视的错位与失落的界限 《右眼》是一部深刻探索视觉、记忆与身份认同的叙事长篇。故事以一位享有盛誉的古董修复师——维克多·科瓦奇为中心，他毕生致力于还原时间的纹理，却在一次偶然的事故中，失去了对“真实”世界清晰辨识的能力。这并非简单的生理损伤，而是一种存在主义层面的“视觉漂移”：他开始在清醒状态下体验到与现实世界并行的、奇异的第二影像流。 本书以第一人称视角展开，维克多的“右眼”成为了一个不可靠的观察者，它捕捉到的信息，往往与主流叙事、甚至他自己早期的记忆产生剧烈冲突。环境的色彩变得饱和得令人不安，日常的物体会显露出其形成过程中被掩盖的瑕疵，而人脸上的表情则会定格在瞬间的、最真实的恐惧或欲望中。 二、 结构与主题：碎片化的现实迷宫 《右眼》的叙事结构如同维克多混乱的感知世界，由三个交织的层面构成： 1. 修复者的日常与陷阱（The Atelier） 故事的前半部分详细描绘了维克多在布达佩斯老城区的工作室生活。他专注于修复十八世纪的珐琅微雕和维多利亚时期的机械钟表。通过对这些精密物件的解剖与重构，作者探讨了“完美”与“瑕疵”之间的张力。维克多坚信，一件物品的价值，恰恰在于那些历史留下的、不可磨灭的修补痕迹。然而，随着他自身视觉的异变，他开始怀疑，自己所修复的究竟是物品的原貌，还是一个被“更美化”的幻象。他的学徒——一个沉默寡言、对传统工艺充满敬畏的年轻人——成为了维克多现实锚点的最后防线。 2. 视觉的考古学：父辈的秘密（The Archive） 维克多的异变，奇妙地将他引向了他已故父亲留下的一个秘密保险箱。父亲曾是一位研究早期光学成像技术的物理学家，他在二战结束后便销声匿迹。保险箱中，维克多发现了一批标注为“双视场实验记录”的胶片和手稿。这些资料揭示了关于“双重成像叠加技术”的早期理论——一种旨在通过特定频率的光线，让观看者同时感知到两个时间点影像的技术。维克多开始相信，他的“右眼”并非疾病，而是一种激活了某种潜藏于基因或环境中的接收器。他必须重走父亲的足迹，穿越冷战时期的实验室和被遗忘的档案库，以理解这种“超视”能力是如何产生的。 3. 记忆的重塑与“共生体”（The Doppelgänger Phenomenon） 随着故事的深入，维克多的“右眼”开始捕获到他者的影像。他看到的不再是纯粹的光学失真，而是清晰、可辨识的“另一个”场景——一个与他当前所处空间重叠的、稍有时间滞后的平行现实。最令人不安的是，他开始捕捉到另一个人——一个与自己极为相似，但眼神中充满决绝的中年男子——的活动轨迹。这个人似乎在同步进行着与维克多截然相反的选择。通过对这双重世界的细致比对，维克多试图拼凑出一条“正确的”时间线，但每一次努力都让他更加深入到关于“自我”定义的核心困境中：他所感知的“真实”，究竟是他的，还是那个与他共享同一视觉神经回路的共生体的投射？ 三、 艺术手法与风格：冷峻的内省与流动的风景 《右眼》的语言风格融合了硬派推理的精确性与存在主义小说的内省深度。作者擅长使用极具触感的描述来描绘物质世界：发霉的羊皮纸气味、黄铜零件冰冷的触感、以及特定光线下油彩的油腻质感。 叙事节奏张弛有度，既有维克多在狭小工作室中对细节的执着剖析，也有他在布拉格和维也纳的黑夜中，追逐那些转瞬即逝的“共生体”影像时的紧张感。全书弥漫着一种冷静的、知识分子的焦虑，探讨了在信息爆炸时代，我们如何相信自己的感官，以及当记忆可以被重新编码时，何为人格的稳固基石。 四、 结语：界限的消融 《右眼》最终并未提供一个简单的答案。维克多是否成功地融合了两个世界？他所看到的“共生体”是他的潜意识投射，是家族遗传的缺陷，还是一个真实存在的、在另一个时间维度上与他并行的生命体？ 本书邀请读者进入一场关于“看”的哲学思辨。它挑战了我们对线性时间的依赖，并迫使我们面对一个令人不安的可能性：我们所坚信的独一无二的现实，可能仅仅是无数重叠层中，暂时稳定下来的一个平面。对于那些热爱精密机械、对心理悬疑抱有探究欲，并对记忆的不可靠性深思的人来说，《右眼》将是一次深刻而令人难忘的阅读体验。 --- 关键词： 视觉错位、记忆考古、光学物理、存在主义、双重身份、精密修复。

作者简介

高塔

　　1950年出生于台湾省云林县，台北市立成功高中，淡江大学英文系毕业，从事专利工作，曾任万国国际专利商标事务所，圣岛国际专利商标事务所，文彬国际专利事务所专利工程师，2005年南投县政府文化局演艺厅公演之「矸辘王」儿童创作剧编剧，2011年5月29日加入udn写诗迄今。

作者序

　　一. 从「尔小生」到「有斐君子」

　　「上大人，孔乙己，化三千，七十士，尔小生，八九子，佳作仁，可知礼？」父亲的读书声如浪一波波传到我尚未完全清醒的耳里，这不是某一天，而是每天的凌晨4点半，知道他的几套拳和兵器已经打完，那时，我小学四年级，指头下逃不掉的「尔小生 」，「瞻彼淇奥，绿竹猗猗。有斐君子，如切如磋，如琢如磨。瑟兮僴兮，赫兮暄兮，有斐君子，终不可谖兮。瞻彼淇奥，绿竹青青。有斐君子，充耳秀莹，会弁如星。瑟兮僴兮，赫兮暄兮，有斐君子，终不可谖兮。」

　　每天凌晨，父亲会用台语，字正腔圆地把上海书局印的线装书，包括四书、论语和孟子，全部吟诵一遍，听到诗经卫风「淇奥」不知为什么，睡意全消 ，这里头有父亲的期许，有我的会意？对我，「有斐君子」只是声音，对父亲，或许也仅止于此，「…那是我们语言的抽象生命力。那是纯粹的声音－纯粹形式。…。」－佛洛斯特，而留在我心中不光是文字，不光是字义。海已从景撤走，萦萦不去的是成为关键字的「瞻彼淇奥」，那拍岸的潮声。

　　二. 随意春芳歇，王孙自可留。－山居秋暝 (王维)我写诗始于大一，在学校周刊陆续投稿，直至毕业，中间曾经几次在联合报投稿，不过，对外投的稿都是散文。进入职场，第一份工作是广告，作了一年，转到专利，直到几年前，逐渐淡退，回头又拾起笔涂涂写写，甚至写诗，人生到此，好似阿里山小火车，一个转弯，惊见满山满谷的花海，紧抓轨道的手，突然释手，这么大的改变，近因就是大学同学会，原想，情淡，情薄，情无，此生草草而过，哪知又碰头，三十几年前的瀛苑草坪，青涩的翻滚，坐看观音褰裳濯足，「愚人码头」还是「渔人码头」？渡船的马达争辩声，一来一回，坠落的凤凰花，重逢的手拾起，当时，初夏繁华，掉入袋口的白球，回到绿绒毯的挣扎，「噢，冕旒光色，噢，物华黯销，再重逢，从未料到，妳亲吻，而后，罢了，我回到，无忌道。－Boogie Street by Leonard Cohen)」搭起一个简陋的联络平台，联络通知到唱酬雅和，四年间，在Ernest、Henry和其他同学的鼓励下，涂涂写写，累计200多首，重阅未录于此的第一首，只能以其志可嘉自哂。

　　三.「有力尚能含细雨，无言独自下春山。」－袁枚

　　「我拉绳子，在钟楼与钟楼之间；放花环，在窗与窗之间；系金链，在星与星之间；然后，我起舞翩翩。」– Arthur Rimbaud (1854 – 1891)，紧握竿子，助跑道上起步，加快、冲刺，精确地竿梢撑地，我和文字收成一体，弹身过桿，在那个摩云的高度，「我起舞翩翩。」，惟，Charles Bukowski却奉劝年青人：什么都可以作，包括「…将郁金香种在雨中，然而，不要写诗。」

　　佛洛斯特听到同样的奉劝。「当他十九岁时，他的第一首『专业级』的诗为独立杂志所採用，这是流通全国的杂志，他收到15美元的支票。他妈妈引以为傲，但是，家中其他成员却感到忧虑。他爷爷说，『没有人能靠诗维生。但是，我告诉你』他唠叨地加一句，『我们会给你一年的时间来决定。如果在一年内没成功，你必须答应放弃写作。你说怎么样！』『给我二十年－给我二十年，』…。」– Robert Frost’s Poems by Louis Untermeyer

　　进入诗，很像木工厂里的木头，有些被裁切成材，有些被送入绞碎机，经过一段时间回首，「有力尚能含细雨，无言独自下春山。」－袁枚道尽感慨。

　　四. 摸黑走在中文现代诗的森林中，是灯笼，还是闪电照路？

　　散文诗？ 断句破碎？极尽白话，声音都不顾了？为此，我在崑曲和京剧走了几遭，北京话的崛起代表前一个语种－中州韵的没落，曲词不再合一，诗的音乐性这条筋断了，中文现代诗的家业由狭义的意象，即视觉意象独撑。佛洛斯特从周遭村民的语言中找到天籁，他揭橥字义的声音(sound of sense)，强调句子的声音(sound of sentence)，认为，诗人必须提供声音意象给耳朵读者，提着灯笼，摸黑行于林中，看到的是脚前数尺之地，佛洛斯特的见地不啻空中闪电，照透整座林子。

　　中文现代诗人再也无法假借前人的词牌填词，如果一首诗同时是一首曲子，我们必须习惯这种爵士。

　　五. 一曲微茫度此生

　　张充和先生(她的熟稔朋友及学生如此尊称她)在她的书－「古色今香」中有这么一副对联，「十分冷淡存知己，一曲微茫度此生。」这正是她一生醉心于昆曲的写照。

　　在学写交迭的过程中，我重新认识中国及西洋诗人，不仅读他们的诗，并深入探讨其生平，济慈慨然放弃医生职业，那种对诗的悲壮情怀，「回也不改其乐。」从他的164函汩汩流出，偶拾华滋华斯的露西五首，方知他的情真情切不下于元稹。浮士德博士的独白，在那最后一小时的短短几秒他说了什么？「丑恶的地狱，莫开口，不要过来，路西法！我要焚燬我的书。」我要焚燬我的书(“I'll burn my books!”)，视线停在这行字。

　　W.H.奥登说：「…诗人、准诗人只有一个政治责任，亦即在他自身的写作中，对他的经常被腐蚀的母语立下正确使用的典范。」

　　我以诗反哺，「…对他的经常被腐蚀的母语立下正确使用的典范。」一直是未竟之志，稍稍能了解阿房宫的心情，尽付楚人一炬可以，那是，落成之后。

落花

心无瑕
梅兰芳的手指，绽如花
一春作多春过
蜜与蜜之间，蝶翅
「好整以暇」
飞的鹞子，膀麻
要几个苏格拉底
影子才会留下
「有力尚能含细雨，无言独自下春山。」
袁枚落花

膛爆
 
满是咬痕的笔，旋舞指梢
鼻樑汗多，眼镜膝老，滑倒
挤额，抬头纹，三角细算
思念弹道
装填眼神和吶喊
方向、高低，涂泥伪装
阳光拨开云层
高倍望远镜，异地入焦
锁上礮闩，倒数
礮手抱着沙场
往后一倒
膛爆

棉袄袖口

妳家何处？风指千路
履与足俱迷
半点清楚，不留
这失
把一生放在秤钩
有妳加权，无妳只是轻轻的我

眼前全被寒收
天与心同灰
一隙给蓝，未留
这冷
把我的手，妳的手
赶入棉袄袖口

烛在风中摇瘦
影与心俱乱
一刻给闲，不留
这惨
翻倒仅剩的星几颗
今夜，梦难拼凑

评分☆☆☆☆☆

拿到这本书的时候，我还没有翻开它，只是凭着“左颊”这两个字，在脑海里勾勒出了一些画面。我想象着，或许这是一个关于成长痛的故事，一个少女在成长的过程中，脸上留下了一些不被察觉的痕迹，这些痕迹，或许是身体上的，或许是心灵上的，但都成为了她生命中重要的一部分。也可能，它是一个关于爱情的故事，左脸颊，可能是某个恋人亲吻过的痕迹，也可能是两人之间某次争吵后，留下的一份心酸的回忆。我总是对那些带有象征意义的标题的书籍情有独钟，因为它们往往蕴含着更深层次的意味，需要读者去慢慢体会。它不像直白地告诉你的书名，那样容易让人一眼看穿，而是留有空间，让人去想象，去猜测，去赋予它更多的可能性。这种开放式的标题，让我觉得作者在和读者进行一种巧妙的互动，一种智慧的较量。

评分☆☆☆☆☆

当我第一次读到“左颊”这个名字时，脑海中立刻浮现出无数种可能的解读。它可能是一个物理上的印记，一种独特的胎记，或者是一次意外留下的痕迹。但更多的是，它像一个隐喻，一个象征，指向某种更深层的东西。比如，那隐藏在笑容背后的忧伤，那不为人知的秘密，或是某个被刻意遗忘的过去。这本书的标题，就像一扇紧闭的门，你不知道里面是惊喜还是惊吓，是温馨还是凄凉。这种不确定性，反而激起了我强烈的探索欲望。我总是被那些留有余白，需要读者去填补的书籍所吸引。它不直接给予答案，而是提供线索，引导你去思考，去想象，去构建属于自己的理解。这种互动式的阅读体验，让我觉得我不仅仅是在消费一个故事，而是在参与一个创造的过程。我喜欢这种挑战，喜欢这种需要动脑筋去解读的文字，它让阅读变得更加生动，也让这本书在我心中留下了更深刻的印记。

评分☆☆☆☆☆

每次看到“左颊”这两个字，总会勾起我内心深处的一些回忆。或许是儿时脸颊上的一道划痕，或许是某个特定时刻，对方看着我的左脸，眼神中流露出的复杂情感。这种名字，不像是那种直接告诉你情节的，而是带有一种诗意和留白，让人忍不住去猜测，去联想。我喜欢这种不直接告诉我的书，它能激起我内心深处的探索欲望，仿佛在邀请我一同去解开这个谜团。它不像那种一眼望到底的书，而是需要我一点点地去挖掘，去感受，去体会。这种阅读过程，对我来说，是一种享受，也是一种挑战，它能让我更深入地理解作者想要表达的东西。

评分☆☆☆☆☆

“左颊”这个名字，给我的感觉就像是一个故事的开端，一个引子，它不直接暴露全部，而是留下一抹悬念，一种引人入胜的氛围。它不像那种一眼就能看穿的书名，而是需要读者去慢慢品味，去猜测，去解读。这种含蓄和内敛，反而让我觉得这本书的内容会更加深刻，更加触及人心。我想象着，它或许是一个关于个人经历的故事，一个关于成长，关于情感，关于某种选择的故事，而“左颊”，则是承载着这一切的某种符号，一种印记。我喜欢这种需要我主动去探索的书籍，它能让我全身心地投入进去，与作者一同构建这个故事的世界。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面上，那个若隐若现的侧影，尤其左脸颊那抹不易察觉的阴影，在第一次翻开它的时候，就牢牢抓住了我的目光。它不是那种直白地告诉你故事要讲什么的封面，而是带着一种邀请，一种悬念，仿佛它本身就是一个未解之谜，等待着你去一层层剥开。拿到书的那一刻，我心里就涌现出一种莫名的期待，像是要赴一场久违的约会。我喜欢这种包装，不张扬，却足够引人入胜，让人迫不及待地想知道，这“左颊”背后，究竟隐藏着怎样的故事，又会触动我内心深处的哪一部分。从书本的重量、纸张的质感，到封面设计的考究，都透露出一种用心。这是一种沉甸甸的诚意，让我觉得，捧在手中的，不仅仅是一本书，更是一段值得细细品味的旅程。它让我开始思考，生活中的“左颊”，究竟象征着什么？是未曾言说的情感，是暗自承受的伤痛，还是被忽略的真实？这种由外而内的好奇，最终引领我沉浸在这本书的世界里，一次又一次地，想要抓住那流淌在字里行间的蛛丝马迹。

评分☆☆☆☆☆

当我第一次看到“左颊”这个名字的时候，我的脑海中立刻就涌现出了很多画面，让我充满了好奇。它不像那种直白的书名，直接告诉我们书的内容是什么，而是留下了一种神秘感，一种想象的空间。我喜欢这种名字，因为它能激起我内心深处的探索欲望，让我忍不住想要去翻开它，去了解它背后到底隐藏着怎样的故事。我猜想，这可能是一个关于人物情感的故事，脸颊，是人脸上最能表达情感的地方之一，而“左颊”，可能代表着某种被隐藏的情感，或者是一种不为人知的经历。这种名字，就像是打开了一扇门，而门后，可能是一个充满惊喜的世界，也可能是一个需要我们去认真面对的现实。

评分☆☆☆☆☆

“左颊”这个名字，给我带来的联想远不止于此。我甚至觉得，它可能是一个地域的名称，一个隐藏在地图某个角落的小镇，那里发生着不为人知的故事。或者，它是一个家族的姓氏，一个古老家族的秘密，一代代传承下来，在左颊这个姓氏的光环下，隐藏着种种恩怨情仇。这种想象空间，对于一个读者来说，是极其宝贵的。它让我有机会在阅读之前，就为这本书注入我自己的情感和期待。我可以根据自己的喜好，去构思各种各样的故事，而当真正阅读时，就会有一种对照，一种惊喜，甚至是一种颠覆。我喜欢这种“先入为主”的好处，它让我在阅读的过程中，始终保持着一种探究的姿态，一种期待被满足的好奇心。

评分☆☆☆☆☆

“左颊”这个词，给我一种莫名的亲切感，又带着一丝淡淡的疏离。它不是那种攻击性很强的词语，却能在不经意间勾起人内心深处某种模糊的情绪。我想象着，这或许是一个关于某个女性角色的故事，她的左颊，可能因为某种原因，留下了独特的印记，而这个印记，成为了她性格、命运的某种象征。或者，它也可能是一个关于某个经历的故事，比如一次难以忘怀的初吻，或者一次心碎的告别，这些发生左颊上的印记，成为了这段经历的见证。我喜欢这种带着些许神秘感的书名，它不像直白地说出主题，而是留给读者无限的想象空间，让读者在阅读前，就对故事产生了浓厚的兴趣。

评分☆☆☆☆☆

“左颊”这个书名，带有一种难以言喻的暧昧和深刻。它不是那种张扬的、直白的名称，而是带着一丝隐忍，一丝含蓄。我猜想，这本书的内容，很可能也是如此，不追求激烈的冲突，而是聚焦于人物内心深处的情感波动，那些不为人知的挣扎和成长。它可能是在讲述一个关于成长，关于失落，关于寻找的故事，而“左颊”，则是承载这些故事的某种载体，一种象征。我喜欢这种需要慢慢品味的文字，它们不像快餐那样容易消化，却能在品味之后，留下悠长的回味。它让我觉得，作者对待文字是认真的，对待故事是深沉的，也让我对即将展开的阅读充满了期待。

评分☆☆☆☆☆

从“左颊”这个书名，我首先感受到的是一种细腻的情感。脸颊，是人脸上最能直接表达情绪的部位之一，而“左颊”，则带有一种不寻常的视角，仿佛在关注一个被忽视的角落，或者一种被压抑的情感。这让我猜想，这本书或许不像那些宏大叙事的小说那样，而是聚焦于人物内心的微妙变化，对生活中的琐碎细节进行深入的描绘。它可能是在讲述一个普通人的故事，但通过对“左颊”的关注，将这个普通人的内心世界展现得淋漓尽致。我喜欢这种“小处着眼，大处着笔”的叙事方式，它更能触动人心，更能引起共鸣。因为生活中的我们，大部分时候都是在经历着细微的情感波动，而这些波动，往往比惊天动地的事件更能定义我们。