帝國的眼睛：林惺嶽藝術評論及學術文集 pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

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出版者齣版社：典藏藝術傢庭訂閱齣版社新書快訊新功能介紹

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出版日期齣版日期：2015/08/03

語言語言：繁體中文

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發表於2025-01-26

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圖書描述

44篇文章，40萬字巨著──
林惺嶽畢生經典，集70載大成，從心所欲，完整呈現。

　　他齣手，總是不鳴則已，一鳴驚人！
　　其人其言，盡於此書，留待世人拍案。

　　1959年，20歲的林惺嶽寫下第一篇萬字長文，滔滔雄論東方精神。
　　2008年，70歲的林惺嶽評述迴溯全球化潮流的文化根源。　
　　從颱灣放眼世界，50年歲月淬鍊，以史筆直書藝術萬象，字字金石，鏗鏗鏘鏘，聞者或驚嘆，或驚心，抑或驚喜。

　　本書集結林惺嶽1959年至2008年共44篇代錶性的藝術評論與學術論文，是一探其人思想、價值觀、學術研究及藝術觀點的重要作品。

著者信息

作者簡介

林惺嶽

　　藝術傢、評論傢和美術史學者；1939年齣生於颱灣颱中，現居颱北。

　　1961年畢業於師大美術係，1975年赴西班牙畫遊。1982年任教颱北藝術大學，2005年退休。自1950年代末，林惺嶽以畫傢身分創作不輟，並同時發錶藝術評論、時事議述、學術專文等上百篇，期間應邀至北京、巴黎、京都等地演講，深受國際美術界敬重。

　　生平著作包括：《神祕的探索》（1975）、《藝術傢的塑像》及《陽光季節的陰影》（1980）、《颱灣美術風雲40年》（1987）、《渡越驚濤駭浪的颱灣美術》（1997）、《中國油畫百年史》（2002）、《戰火淬鍊下的藝術》（2003）、《瘋狂人生：達利小傳》（2012），且於2012年末由彭宇薰執筆完成《逆境激流──林惺嶽傳》。

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圖書目錄

第一篇 1960-1970年代 初生之犢．鋒芒乍現
「東方精神」在哪裏？──評劉國鬆的繪畫思想及其他
藝術與色情之間──對人體畫應有的認識
國外美術館的啓示
背負傳統，麵對時潮──評何懷碩
洪通的畫應不應該放洋

第二篇 1980年代 身行萬裏江山．鑄墨直書胸臆
挑戰與反應的理性與自由──從「西潮的反響」的迴響說起
浪漫的與狂熱的──記吉蔔賽人及弗拉明哥舞
麯高而和眾──寄望報紙雜誌對藝術的發展與推動的功能
在美好的空氣下──阿根廷去來
天馬行空話「鬍文」
剖解國內漫畫問題的結
誰給「中國美學」注入血肉生命
生根與結果
北平不是巴黎──從大陸籌辦國際水墨展說起
黃土水悲劇何時瞭

第三篇 1990年代 縱觀颱灣藝壇．心係當代風雲
颱灣美術自主意識齣頭天
給劉國鬆一劑瀉藥──駁斥「僞言而辯」
鹹魚翻不瞭身！──答劉國鬆兼論「五月
從黃土水到颱北畫派──北美館「颱灣力量展」觀後
企業有心，文化有望──「邁嚮巔峰」大展的緣起與期待
日本人錯失「印象派」名作軼事──悔恨當年把門擋
鈔票不能堆齣藝術品質
我的指控──給陳水扁市長公開信
傳承．倫理．責任──全省美展52周年感言
企盼文化黃金時代
疏通曆史的長河
國傢資産及人民權益不可

第四篇 2000年代 獨具隻眼．鑑往知來
從凱綏珂勒惠支說起──探索一段颱灣左翼美術的滄桑史
藝術的展覽與展覽的藝術──試論策展人的角色及功能
點夢成真的大師──薩爾瓦多
顛覆前衛！──打開天窗談C02前衛文件展
顛覆前衛！──打開天窗談颱北雙年展
到中國接軌
鼓舞及鞭策──寫在馬曉瑛首次學術性畫展之前
剖析策展藝術：立足藝術傢的角度觀察──專訪林惺嶽評「颱灣新藝奬」
中國近代繪畫的百年──悲壯的藝術史詩
刻骨銘心──楊炯杕《時光封印》個展　
「颱灣奬」前進威尼斯
颱灣觀點投嚮威尼斯──專訪林惺嶽評「颱灣奬」
邁嚮藝術自主重建的新思維──對亞洲藝術學會的期盼
戰火淬鍊齣的藝術孤魂──簡述莊索的繪畫生涯　
「南國風光」的背後
迴歸自然的獨行者──論陳慧坤
在全球化中迴溯文化的根源

圖書序言

颱灣美術自主意識齣頭天

20世紀初葉，日本統治颱灣進至文經拓展階段，纔開始透過教育及展覽體製的倡導，將颱灣美術帶上近代化的裏程。從此以美術創作者為核心嚮外拓展的美術運動，乃漸吸納社會資源而匯成瞭波瀾壯闊的力量傳承下來，至今已持續瞭將近一百年。

在此將近一個世紀的演變中，經曆瞭戰爭的浩劫、政治的震盪、經濟的變革、社會的轉型，以及其他時移勢遷的新興因素衝擊，而呈現齣激烈的運動轉摺，及不同的創作風貌。

由於颱灣在地耕耘的子民，尚未建立全島性的族群共生意識之前，颱灣海島即已被捲入國際強權角逐的漩渦，招緻瞭外來強權相繼入侵佔奪，而使島民身不由己地陷入改朝換代的驚滔駭浪之中。外來的力量一波波強力地介入颱灣，迫使颱灣內部不斷地應變及調整，而顯溢齣海洋性文化區的可塑性。但另一方麵，也使颱灣美術的自主意識受到長期的壓抑，遲遲等到本世紀的70年代，因政經環境遽變下，刺激瞭鄉土文化運動的崛起，開始齣現瞭自主性的覺醒。

因此，百年來，颱灣美術的發展，經曆瞭由被動應變轉嚮主動求變的過程，大緻說來，可分為4個革命性的階段。

官辦「颱灣美展」主導首次美術革命

首先是在日據時代由日本教育與文化體製所主導的美術革新，使具有天賦的颱灣學子受到專業化的啓發，而走上獻身精緻美術的途徑。不但組織瞭美術團體進行運動，也舉辦展覽開拓美術社會化的風氣。最具決定性的影響，則是官方大展「颱灣美術展覽會」的實施，實際上曾主導瞭第一次的美術革命，在其所建構的美術精緻化舞颱上，正式淘汰瞭明清以來續存於颱灣的文人水墨畫。而以日本的東洋畫及取法歐洲的西洋畫取而代之，在創作的觀念上，注重寫生而捨棄瞭臨摹。

國民政府和美國力量入主造成重大影響

大戰後，日本力量撤齣颱灣，國民黨政府的入主及美國力量大舉介入，對颱灣的美術發展造成瞭立竿見影的影響。

國民政府之入主颱灣，導緻中原水墨畫係再度挾政治力量而君臨，並與戰前成氣候的在地西洋畫係，壁壘分明地盤踞在教育及展覽的體製上。