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今年高俊宏齣版瞭《諸眾：東亞藝術佔領行動》、《小說：颱籍日本兵張正光與我》、《陀螺：創作與讓生》三本書。

　　《諸眾》是關於東亞藝術佔領案例的研究。「諸眾」（multitude）一詞來自於史賓諾莎（B. Spinoza），強調利維坦式的國傢之外，個人的特異性如何對抗帝國主義。

　　該書記錄瞭東京、沖繩、香港、首爾、濟州島、武漢及颱灣等地創作案例，包含日本市村美佐子（Misako Ichimura）、韓國金江（Kim Kang）與金潤煥（Kim Youn-hoan）、武漢「我們傢青年自治實驗室」、香港「活化廳」等。這些例子對東亞日益文創化、商品化的藝術發展趨勢有著逆嚮思考的意義。

　　《小說》因緣於《廢墟影像晶體計畫》作品中的記錄對象，住在五結鄉海邊簡陋平房的主人翁張正光老先生。張正光的生命可謂東亞近代史的哀傷縮影，2013 年作者赴宜蘭採訪他，十二天後他突然驟逝，帶給作者極大的衝擊，因而嘗試創作《小說》一書，敘述「兩個東亞」的故事：其一，張正光生平經曆神風特攻隊、沖繩收容所、香港，一直到偷渡迴颱成為宜蘭斑節蝦大王的事跡；其二，以獨白的方式，描述作者近幾年在日本、沖繩、香港、颱灣等地進行藝術田野調查的過程，並迴到自己成長之地，「迴不去」的樹林博愛市場。本書陳述瞭上個世代被舊帝國主義「判死」、及作者這個世代被新自由主義「判生」的故事。

　　《陀螺》蒐錄瞭近十年來作者作者在藝術創作上的書寫與檔案，分為〈失址〉、〈幽舟〉、〈仕紳〉三個部分。本書包含作品圖片、錄像，作者本人和他人的評論，在編輯的過程中，重新從「質」的角度，觀看作品檔案與檔案之間可能存在的潛在關係。為何是陀螺？就如傅柯（M. Foucault）在《主體解釋學》裏對「陀螺」的形容，一種錯覺般以自我為中心的鏇轉物，隻是這陀螺的鏇轉，其實是來自無數外力的鞭打、策動，是一種「轉嚮自我的讓生體」，像極瞭創作中的自己。

　　《諸眾：東亞藝術佔領行動》

　　藝術是花，時代是土壤。相同文化圈的創作者，有如同一座花園裏的耕耘者，也是彼此對照的鏡子。

　　2012年起，作者持續前往日本東京、沖繩、香港、韓國首爾、濟州島、中國武漢地區，採訪並考察東亞地區在激烈的全球化處境下，一波波新類型的藝術行動主義的在地發展。這些藝術行動中，某部分也對應著近年颱灣社會的轉變。

　　每個成熟的社會都有自己的發展命運，每個社會的藝術傢也難免被他所屬社會的命題所纏繞，等待他自己來拆解、迴答――土地的傷痕、曆史記憶、邊緣化的社群、曆史政治的糾葛……藝術傢如何介入社會？藝術行動如何形成力量？

　　本書以近在隔鄰的東京、沖繩、香港、首爾、濟州島、武漢等地的藝術行動，包含日本的市村美佐子（Misako Ichimura）、韓國藝術傢金江（Kim Kang）、金潤煥（Kim Youn-hoan）、武漢「我們傢青年自治實驗室」、香港「活化廳」及颱灣多位藝術傢為例，提齣第一手觀察與分享。

　　《小說：颱籍日本兵張正光與我》

　　當2013年，藝術傢高俊宏遇見前颱籍日本兵張正光時，並不知道，他倆的相遇已是張正光生命的最後幾天。他們談完話的十二天後，八十三歲的張正光過世瞭。

　　受訪者突然的死亡與離開，彷彿放映中的影片突然中斷，剩下大量的留白與空白；又像讀瞭一半而丟失的書──彷彿是為瞭追尋、補償那份空白，高俊宏動筆寫下《小說》。閱讀本書，也像被他的敘述與追憶吸進一個特殊時空。

　　《小說》如一場生命之旅，旅行者是颱籍日本兵張正光，也是藝術傢高俊宏。1930年代，赴日求學的颱籍青年張正光，捲入瞭二次世界大戰，他被徵兵到日本空軍任神風特攻隊學徒兵，派至沖繩島……本書是一位颱籍青年捲入帝國主義戰爭的乖謬命運史，是一段颱灣原住民部落的踏查記錄，也是一位年輕藝術傢與颱灣曆史現場互動的荒涼、孤寂旅程。

　　在這荒涼、孤寂的旅程中，年輕藝術傢也重新走瞭一趟自己的生命之旅。

　　《陀螺：創作與讓生》

　　高俊宏的藝術，每十年是一大步。

　　最早的藝術，開始於1993年進入國立藝術學院。就學時期與同輩創作者，以身體進行創作，一直持續到畢業、入伍，2000年9月退伍後進入社會。2004年他將過去十年的創作，集結齣版瞭圖文書《Bubble Love》，以此告彆第一個十年，並踏入另一個十年的創作。

　　作者描述自己近十年的創作狀態：「就像傅柯（M. Foucault）在《主體解釋學》裏說的『陀螺』：一種錯覺般以自我為中心的鏇轉物，隻是這陀螺的鏇轉，其實是來自無數外力的鞭打、策動。」

　　在自轉著並鏇轉著的狀態中，2007年他開始在廢墟創作，2011年踏入重現廢墟之旅，這段旅程後來開展齣一係列波瀾壯闊的場景――2012年《湯姆生計畫》、2014年《廢墟影像晶體計畫：十個場景》，「廢墟影像晶體計畫」並獲第12屆颱新藝術入選奬。

　　「無論高俊宏從前的作品有多無效，在真實場景與其中行動者錶演之間的縫隙中，它們仍撐開瞭一點什麼。」

　　究竟高俊宏是什麼樣的藝術傢？他近十年的藝術敘說瞭什麼、撐開瞭什麼？對應瞭哪些外力――社會力量的鞭打、策動？一位當代藝術傢的創作生命，如何從作品中一步步過渡，從虛無走嚮飽滿？在這本藝術創作書寫與檔案的結集中，他將為讀者現身說法。

名人推薦

　　蔡明亮、陳界仁、吳瑪悧、姚瑞中、鄭慧華、龔卓軍等

　　高俊宏絕對是颱灣最重要的藝術傢，沒想到我竟然在廢墟裏發現他。──蔡明亮

　　閱讀高俊宏，像曆經一場身體的大爆炸。他既像一部認命的在軸承上來迴穿梭的古董打字機，也同時飛越在東亞不同的時空。他讓被踐踏過、變成死寂的生靈、場所，一起發齣怒聲，而且不斷迴盪在當下；他以倒退引我們進入未竟之地。──吳瑪悧

　　當被壓迫者、弱勢者、失敗者們不再失語，自憐於鏡中之像的曆史哀怨麵貌將無比燦爛。──姚瑞中

　　高俊宏紮實而深刻的田野，以身體、經驗、足跡踏查那些被掩蔽的東亞近代反抗曆史，並以此拓展可能的文化、曆史對話的頻譜。他的思索細膩，筆調綿密，關注於共振、彼此能牽動的細微曆史精神狀態，使潛流中的「諸眾」以具體的事件、言語、行動顯影。作為身體行動方式之一，高俊宏以文字潛力召喚齣重省這危機時代的力量。──鄭慧華

　　高俊宏發明瞭一具安那其身體，以行走為方法，像一隻莫比斯環上爬行的螞蟻，在反覆穿梭東亞現代的長時過程中，一點一滴硬是將它們拼接瞭起來。──龔卓軍

作者簡介

高俊宏

　　藝術創作、論述者，1995年起舉辦過多次國內外個展、聯展，並於香港、英國、法國等地駐村，作品亦多次獲颱新藝術奬。撰有《Bubble Love》、《傢計畫》、《公路計畫》、【群島藝術三麵鏡】係列（《諸眾：東亞藝術佔領行動》、《小說：颱籍日本兵張正光與我》、《陀螺：創作與讓生》）等書。近年與蔡明亮導演閤作過《郊遊》、《玄奘》等作，目前就讀颱南藝術大學創作理論研究所博士班。

　　作品關注議題包括曆史、諸眾、空間、生命政治、新自由主義、社群、邊緣、仕紳化、東亞等。進行中的《廢墟影像晶體計畫》及《馬沙》溪洲部落拍攝工作，以身體介入曆史及都市邊緣場景，並以行動、錄像、描繪、書寫等多種藝術手法，讓颱灣在新自由主義下的失能空間、失能者的印跡一一浮現。

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