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谢里法说自己
　　一手开启台湾美术传史的窄门，美术史于是从「我」开始写起；
　　曾经是有两个父亲的孤儿，祖父的章回小说是幼年的童话，
　　以虚拟的故事写下第一部美术史演义，紫色从此是永远的代号。
　　远看是个政治外衣脱不掉的文化人，
　　近看是个游走在台北、巴黎、纽约的浪人，
　　多少美术前辈在他纽约客厅沙发上留下动人的故事！
　　于是，这一生的传奇等于是台湾美术的传奇。
　　回台定居的三十年，以策展和装置的观念舖陈多样艺术人生，
　　近代美术里他只争取在众人之前走出第一步，
　　今后且看他怎样完成一个拓荒者的多彩人生！

作者简介

谢里法

　　台北大稻埕永乐町（迪化街）1938年出生。1948年台北市太平国民学校毕业（战争期间在金瓜石就读东国民学校两年）。1954年省立基隆中学毕业。1959年国立台湾师范大学艺术系毕业。1964年乘船经香港赴法、进国立巴黎美术学院雕刻班、夜间学作版画（铜版和绢印）。1968年转往美国纽约。1970年开始写文章在国内刊物投稿，介绍欧美现代美术。 版画作品参加东京国际版画双年展、挪威国际版画双年展、瑞士国际版画三年展等，受巴黎国家图书馆、纽约现代美术馆收藏。

　　着作有《纽约艺术世界》、《艺术的冒险》、《日据时代台湾美术运动史》、《台湾出土人物志》、《我所看到的上一代》、《重塑台湾的心灵》、《探索台湾美术的历史视野》、《紫色大稻埕》、《变色的年代》等 。 1996年回国，目前任教于台湾师范大学美术研究所。 国立台湾美术馆展出「垃圾美学」、「10+10＝21」（策展）、「紫色大稻埕—七十回顾展」。 受聘任总统文化奖、国家文艺奖、全国美展、全省美展、台新奖、台北市奖、大墩美展、台湾国展等评审员。 获美国台美文教基金会人文成就奖、台湾文艺社文学评论奖、台东县荣誉县民。

目录
谢里法各阶段作品简介     彩1至彩32
自序         8

1  町（出生）／ 犁（大学） 19
 
台北大稻埕出生　20
牛乳饼‧查某姑　24
和阿公一起行走在永乐町大街上　26
「富士山」和郁金香　30
阿公的认同　33
那一天日本老师都哭了　39
重回生父母的家　44
「山阳行」发了光复财　48
我们的老师叫「怪手」　53
学校里闹「匪谍」　58
中学时代对死亡的联想　63
偷窥姑丈的保险箱　67
决定投考艺术系　70
大学生不跳舞！　75
我们这一班　78
绘画的基础素描课　88
师大艺术系老师们　92
找梦的人　96
孙老师是「台北人」　101
廖老师不懂国画！　104
孙多慈画室里的才女　108
毕业前夕　113
加入「五月画会」　117

2  礁（教学生活） 123

在礁溪找到第一件教职　124
不来乡下不知道官有多大　126
五月里走入画坛　131
入营受训　134
「领袖」这东西　136
入营去「作兵」　139
脱下军服一起裸泳　141
下部队当排长　143
南亚远征军　146
基隆颜家商职任教　150
秦松有个爸名叫秦岭　153
出国前的「黑」、「白」画　156
惜别雨港都　161

3  丘（出国、巴黎）165
 
喝中国水长大的香港人　166
战火下的西贡　168
国语人与「金陵春梦」　170
哑巴和尚在唸经！　173
佳榭远东学生宿舍　176
留学生的认同与归宿　181
60年代的紧张关系　183
民初老留学生　187
巴黎三剑客　191
唱日本国歌庆祝光复节　195
神祕小聚会　198
「台湾青年」有毒‧师公如是说　200
走在艺术人生的路上　203
对立与辩证　205
1960年代的巴黎「沙龙」　211
天真文化价值观　214
看见教皇　216
当上游走西班牙的背包客　220
阿尔塔米拉洞窟绘画　225
留学生的打工生活　230
「光」的美术史展览会　233
踏寻梵谷的足迹　237
「共匪」在哪里？　240
闯开那扇门看见玻璃箱里有婴儿　243
沿着塞尚的下坡道走下去　245
在美术馆长廊找历史　248
台湾出国旅团的前锋　251
为美术史上的小名家争一席之地　254
数数美术史有多少三剑客　258
在「人类」里找原始与现代的距离　262
调色板上的变奏曲　268
阿拉伯区木炭街　273
好甜的「现代感」！　277
为象鼻岩演出「现代舞」　280
香港来的阿平　282
欧洲学生反对的是「战神」　285
看到不一样的罗丹　288
苏朝栋在巴士站送我离开巴黎　292

4  村（纽约） 299

美国／一个熟悉又陌生的国度　300
哈德逊河岸的西贝兹　303
纽约美术界的东方人　306
台湾来的「云上の人」　311
「盘古」说我背叛祖宗　313
这才开始写文章　315
江文也／一个音乐家的出土　318
为「台湾」、「美术」、「史」牵上了线　322
父与子／郭家的两代情　324
不是为上一代写历史　327
客厅沙发椅上坐过的前辈们　333
再见《媳妇入门》　338
三个女人的故事　340
格林威治村的「橄榄树」　343
两个只花钱不赚钱的女人　345
文章里没有了意识就没有意思！　348
「出土人物志」背后的故事　351
老英雄走了！　355
夏威夷来的广东人　357
生意人的政治思考　360
宜兰外海一个小岛惹的祸　362
版印「婴儿」与「玻璃箱」　364
画家、收藏家与策展人　367
年轻时候的「美龄」和「水龙」　370

5  埕（回国） 373

民进党旗是我画的！　374
把自己交给机场的李将军　378
旧时同学已是今日当权派　381
拜会台中画坛三佬　385
这才是名画家！　389
为文建会提三项建议　394
珍重与再见　398
重回巴黎寻找圣者光环　402

6 墩（定居） 411

彰化师大美术系客座教授　412
游走在台湾政治的边缘　419
初识台北画廊　422
「牛耳」的黄议员　426
「卵生文明」换来一栋房子　430
笑看台中市长民选　434
编撰中台湾美术年表　438
寻找地方美术的特质　443
10＋10＝21　447
台湾美术史从「我」开始写起　450
「旧瓶装新酒」老人装置展　455
「文英」复兴运动　459
童年记忆里的二二八　464
在大地震中诞生的摄影家　467
一百个「台湾头」里唯一的童子　471
初识东海岸美术界　474
转型后的矿山九份　480
为大稻埕写小说　483
此生第一个文学奖　486
紫色的回顾展　489
换得一条市长的紫色领带　494
什么都不是，就是我的地位　498
左派与右派在时间里和解　504

7  屯（老年） 509

四十年前版画意外重现　510
「核」光山上的「素」食年代　512
在壁上让艺术与民主串联　515
青睐大稻埕　519
失败画家赢得一座美术馆　522
达文西割掉我一块肉　524
 

自序
 
谢里法说自己
 
对一个写作的人的一生，从他读过的书、发表过的文章、出版过的着作，依照年代顺序写成年表，很容易就看出这个人出生以来各个阶段的历程；或换成当教员的人生，从他童年就读的学校，经过师范学校或学院，然后从事教学后历经几个学校，直到退休，单纯以学校名称和年代排列下来，教学的人生也很清楚就看出来。有了大概轮廓，分出章节做细部描写，写出来就是他的一生了。
 
若将同样方法用在一名画家，从他学习过程到进行创作，一生中种种不同阶段，每一阶段皆有几件作品代表当时之风格及风格的转捩点，每件作品各有制作年代，细述创作过程及理念，加上生活细节的铺陈，艺术家的人生就这样在字面上呈现了，看来多么单纯，等到提笔时，竟一年等过一年，好久才写下几张稿纸。
 
未到七十岁，时任国美馆馆长的倪再沁兄，见面就问我等七十岁要替我举办个人研究的学术研讨会，好几次我的回答都是「快了！」直到他已卸任馆长，我的年龄还未跨过七十门槛，接着是李戊昆和林正仪馆长，他也把自己的计画书交下去，希望代为完成他的意愿，两位馆长转眼间也下任了，我才刚满七十岁，接任的是薛保瑕馆长，她主动与我谈研讨会的事，没想到谈过几次后，她发现我近年竟有这许多作品陆续在各地发表，若将之集中展出一定可观，这才决定以作品陈列配合研讨会，把布展工作交由展览组施淑萍和陈彩云两位，几天后经过馆内讨论，交给我的计画案展出场地平面图竟占有楼下左侧整个空间，且有两个月的展期，这一来展览声势反超过研讨会而让研讨会成了配角，我是这样以七十回顾展之名踩进七十岁大门，在台湾画坛从此晋升为受人敬重的前辈画家。
 
1
 
国立台湾美术馆为我举办七十回顾展是我接近七十岁那年，正开始提笔写自己的回忆录，等作品展出来之后，才发觉一个画家的回顾展无异等于是自己的回忆录，只是不以文字，而以作品记录自己的人生过程，并且又更为具体。经这么一想，又把写回忆的事放在一旁。在这空档里接连写了两本长篇小说，把1970年代发表的《美术运动史》用演义的方式写出来，更对自己有能力写长篇小说感到万分意外，书名为《紫色大稻埕》和《变色的年代》。

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