具体描述
史论结合、以论为主。
按照艺术设计的历史流变考察其理论形态。
阐述艺术设计按其自身的逻辑发展的理论。
视觉传达设计、环境设计和产品设计重要的根基。
按照艺术设计的历史流变考察其理论形态。
阐述艺术设计按其自身的逻辑发展的理论。
视觉传达设计、环境设计和产品设计重要的根基。
产品是企业的生命，它有两种基本要素：技术和设计。如果你不拥有先进的技术和优秀的设计，那么，就只能在国际制造业垂直分工体系的末端做些加工项目。此外，优秀的设计能够极大地提高产品的溢价能力，带来巨额的经济效益。同时优秀的设计也能培育人们的审美趣味，对人们的生活方式造成强烈的冲击。
著者信息
作者简介
凌继尧
北京大学本科和研究生毕业。 1981-1994年为南京大学教师、副教授（1986年破格提拔），1992年被评为教授。1994年调入东南大学，现为东南大学艺术学院二级教授，艺术学博士生导师；北京大学媒体艺术与设计专业硕士导师、艺术学国家重点学科带头人、院学术委员会和学位委员会主席、校学术委员会和学位委员会委员、校图书馆工作委员会和本科专业设置委员会委员。主要研究方向为艺术学、美学、设计艺术学等，着有《美学十五讲》、《艺术设计十五讲》等着作。
凌继尧
北京大学本科和研究生毕业。 1981-1994年为南京大学教师、副教授（1986年破格提拔），1992年被评为教授。1994年调入东南大学，现为东南大学艺术学院二级教授，艺术学博士生导师；北京大学媒体艺术与设计专业硕士导师、艺术学国家重点学科带头人、院学术委员会和学位委员会主席、校学术委员会和学位委员会委员、校图书馆工作委员会和本科专业设置委员会委员。主要研究方向为艺术学、美学、设计艺术学等，着有《美学十五讲》、《艺术设计十五讲》等着作。
图书目录
序 走向中国设计
第一章 艺术设计的定义
一 艺术设计观念的历史发展
二 设计活动中的艺术设计
三 艺术设计和自主创新
第二章 早期工业时期的艺术设计
一 艺术设计的先驱者
二 德国艺术工业联盟
三 英法早期的艺术设计
第三章 现代派艺术对现代艺术设计的影响
一 基于机器文化的现代派艺术
二 现代派艺术对现代艺术设计的影响
第四章 包浩斯——现代艺术设计教育的摇篮
一 格罗皮乌斯和包浩斯宣言
二 包浩斯预科
三 包浩斯发展的三个阶段
第五章 现代主义艺术设计的两大体系
一 功能主义
二 形式主义
第六章 后现代艺术设计的崛起
一 后现代的场景描绘
二 后现代艺术对后现代艺术设计的影响
三 后现代艺术设计的多元发展
第七章 波普设计和孟菲斯
一 从大众文化到波普设计
二 孟菲斯和义大利艺术设计
第八章 非物质社会的设计
一 从物质社会到非物质社会
二 非物质社会对设计的影响
三 非物质社会的设计教育
第九章 绿色设计和人性化设计
一 人类唿唤绿色设计
二 设计服务的物件始终是人
三 北欧设计——绿色的人性化设计
第十章 艺术设计的思维与方法
一 艺术设计的思维
二 艺术设计的方法
第十一章 艺术设计的心理学研究
一 科学心理学
二 影响消费的一般心理活动
三 消费者个性认知心理活动
第十二章 艺术设计管理
一 设计管理概述
二 设计战略管理
三 设计事务管理
四 设计专案管理
第十三章 艺术设计的欣赏与批评
一 艺术设计欣赏
二 艺术设计批评
第十四章 大审美经济形态中的艺术设计
一 大审美经济的形成
二 艺术设计师在大审美经济中的作用
三 大审美经济中的艺术设计教育
第十五章 中国艺术设计的发展和未来趋势
一 二十世纪中国艺术设计发展史简述
二 中国艺术设计现状及其存在的弊端
三 中国艺术设计的未来趋势
后 记
第一章 艺术设计的定义
一 艺术设计观念的历史发展
二 设计活动中的艺术设计
三 艺术设计和自主创新
第二章 早期工业时期的艺术设计
一 艺术设计的先驱者
二 德国艺术工业联盟
三 英法早期的艺术设计
第三章 现代派艺术对现代艺术设计的影响
一 基于机器文化的现代派艺术
二 现代派艺术对现代艺术设计的影响
第四章 包浩斯——现代艺术设计教育的摇篮
一 格罗皮乌斯和包浩斯宣言
二 包浩斯预科
三 包浩斯发展的三个阶段
第五章 现代主义艺术设计的两大体系
一 功能主义
二 形式主义
第六章 后现代艺术设计的崛起
一 后现代的场景描绘
二 后现代艺术对后现代艺术设计的影响
三 后现代艺术设计的多元发展
第七章 波普设计和孟菲斯
一 从大众文化到波普设计
二 孟菲斯和义大利艺术设计
第八章 非物质社会的设计
一 从物质社会到非物质社会
二 非物质社会对设计的影响
三 非物质社会的设计教育
第九章 绿色设计和人性化设计
一 人类唿唤绿色设计
二 设计服务的物件始终是人
三 北欧设计——绿色的人性化设计
第十章 艺术设计的思维与方法
一 艺术设计的思维
二 艺术设计的方法
第十一章 艺术设计的心理学研究
一 科学心理学
二 影响消费的一般心理活动
三 消费者个性认知心理活动
第十二章 艺术设计管理
一 设计管理概述
二 设计战略管理
三 设计事务管理
四 设计专案管理
第十三章 艺术设计的欣赏与批评
一 艺术设计欣赏
二 艺术设计批评
第十四章 大审美经济形态中的艺术设计
一 大审美经济的形成
二 艺术设计师在大审美经济中的作用
三 大审美经济中的艺术设计教育
第十五章 中国艺术设计的发展和未来趋势
一 二十世纪中国艺术设计发展史简述
二 中国艺术设计现状及其存在的弊端
三 中国艺术设计的未来趋势
后 记
图书序言
艺术设计的定义
夏日大雨滂沱以后，你是否注意过从屋檐落下的水滴？在空气阻力的作用下，滚圆的水珠变得头大尾小，成为球面和锥面的结合体，展示出空气动力学的流体形态。20世纪美国最着名的艺术设计师罗维和他的同行们在30至40年代，创立了艺术设计中的流线型风格。这种风格形象地反映了对科技进步的追求，它成为飞机、汽车和舰艇造型的基础，并且迅速成为时尚，扩展到卷笔刀、吸尘器、汽油加油柱和灯具的设计中。当年美国艺术设计师蒂格的作品，如轿车、波音飞机的内饰、德士古石油公司加油站就体现了流线型风格。
在观看海豚表演的时候，你是否注意过它的躯体的比例？为了适应环境，通过漫长的生物进化过程的不断优化，海豚形成了水中阻力最小的体形。它的长度和厚度的比约为3.6。这种比例可谓恰到好处。因为海豚在水中游动时，既有形状阻力，又有摩擦阻力。如果它的厚度变薄，虽然形状阻力减少，但是摩擦阻力会大大增加。而如果它的厚度加大，虽然摩擦阻力减少，但是形状阻力却又大增。老式潜艇採用了一般舰艇的造型，现代潜艇则按照海豚的体形来建造，结果，航速一下子提高了20—25％。
艺术设计改变着人们的生活方式，我们处处享受着艺术设计的成果。当你拨打电话的时候，你可能没有想过，现代电话机的原型是美国艺术设计师德雷福斯1937年设计的。当时他为贝尔公司设计了用塑胶代替金属、用按键代替转盘拨号的电话机，这种电话机乃质的飞跃，很快风行全世界。你阅读本书坐的椅子，可能是镀铬（克罗米）的金属弯管椅。第一把这种类型的椅子是德国包豪斯教师布鲁耶在1925年设计的。他受到他所骑的阿德勒牌自行车镀铬钢管把手的启发，设计了可折叠的镀铬金属弯管椅。他的意图是：吸收现代工业的生产工艺，利用比较廉价和实用的材料，并解决标准化问题。布鲁耶成为第一个把镀铬金属弯管带进千家万户的艺术设计师，他的设计改变了家俱的制作和使用。
美国着名思想家和诗人爱默生（R. W. Emerson，1803—1882）写道：
当我们在内心回首往事时，
当我们在思想之光下关照我们自身时，
我们发现自己的生活被美环绕。
当我们前行时，
身后的一切都呈现出令人愉快的形式，
就像天穹里的云。
夏日大雨滂沱以后，你是否注意过从屋檐落下的水滴？在空气阻力的作用下，滚圆的水珠变得头大尾小，成为球面和锥面的结合体，展示出空气动力学的流体形态。20世纪美国最着名的艺术设计师罗维和他的同行们在30至40年代，创立了艺术设计中的流线型风格。这种风格形象地反映了对科技进步的追求，它成为飞机、汽车和舰艇造型的基础，并且迅速成为时尚，扩展到卷笔刀、吸尘器、汽油加油柱和灯具的设计中。当年美国艺术设计师蒂格的作品，如轿车、波音飞机的内饰、德士古石油公司加油站就体现了流线型风格。
在观看海豚表演的时候，你是否注意过它的躯体的比例？为了适应环境，通过漫长的生物进化过程的不断优化，海豚形成了水中阻力最小的体形。它的长度和厚度的比约为3.6。这种比例可谓恰到好处。因为海豚在水中游动时，既有形状阻力，又有摩擦阻力。如果它的厚度变薄，虽然形状阻力减少，但是摩擦阻力会大大增加。而如果它的厚度加大，虽然摩擦阻力减少，但是形状阻力却又大增。老式潜艇採用了一般舰艇的造型，现代潜艇则按照海豚的体形来建造，结果，航速一下子提高了20—25％。
艺术设计改变着人们的生活方式，我们处处享受着艺术设计的成果。当你拨打电话的时候，你可能没有想过，现代电话机的原型是美国艺术设计师德雷福斯1937年设计的。当时他为贝尔公司设计了用塑胶代替金属、用按键代替转盘拨号的电话机，这种电话机乃质的飞跃，很快风行全世界。你阅读本书坐的椅子，可能是镀铬（克罗米）的金属弯管椅。第一把这种类型的椅子是德国包豪斯教师布鲁耶在1925年设计的。他受到他所骑的阿德勒牌自行车镀铬钢管把手的启发，设计了可折叠的镀铬金属弯管椅。他的意图是：吸收现代工业的生产工艺，利用比较廉价和实用的材料，并解决标准化问题。布鲁耶成为第一个把镀铬金属弯管带进千家万户的艺术设计师，他的设计改变了家俱的制作和使用。
美国着名思想家和诗人爱默生（R. W. Emerson，1803—1882）写道：
当我们在内心回首往事时，
当我们在思想之光下关照我们自身时，
我们发现自己的生活被美环绕。
当我们前行时，
身后的一切都呈现出令人愉快的形式，
就像天穹里的云。
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