具体描述
著者信息
爱德加‧爱伦‧坡Edgar Allan Poe (1809-1849)
美国作家、诗人、编辑与文学评论家。被尊崇是美国浪漫主义运动要角之一，以悬疑及惊悚小说最负盛名。爱伦•坡是美国的短篇小说家先锋之一，萧伯纳曾声称，美国出了两位伟大作家——爱伦‧坡和马克‧吐温。
生于麻萨诸塞州波士顿，本名埃德加•坡。幼时父亲出走，三岁时母亲过世，遂由维吉尼亚州里奇蒙的爱伦夫妇抚养长大。
在维吉尼亚大学短暂就读并从事军职后，自费出版了首部作品《帖木尔》（1827），以此诗集展开创作生涯。
一度将心力投入散文，并曾谋职于文学杂志与期刊，以独特风格成为小有名气的文学评论家。在26岁这年(1835年)与他当时年仅13岁的表妹维吉尼亚•克莱姆在巴尔的摩完婚。
1845年1月，发表诗作《乌鸦》，一夕成名。两年后，妻子死于结核病。其后，他筹画以个人名义创办一份刊物《宾州报》（后改名为《铁笔报》），但始终未能完成此业。1849年10月7日过世，得年四十岁，死因不明。当时报纸上登载的死因为「脑充血」（congestion of the brain）或「脑部炎症」（cerebral inflammation），这在那年代乃是酒精中毒的委婉说词。
着作时常现身于文学、音乐、电影与电视等流行文化中。爱伦•坡生前的各处居所则多被保留为博物馆至今。
译者简介
谢瑶玲 (编选‧翻译‧导读)
东吴大学英文学系教授，热爱和学生一起讨论文学，思考并探索人性。
从事翻译超过三十年，作品包括文学经典与大众励志书籍，以及戏曲与国家剧院字幕英文翻译。代表译作为《天地一沙鸥》、《艾玛》、《玫瑰的名字》等。
亦编选翻译经典英美文学作品，如《娃娃屋：凯瑟琳‧曼斯菲尔德短篇小说选》(木马文化)。
图书目录
图书序言
谢瑶玲
爱伦坡是美国十九世纪众多作家中性格最复杂的一位。没有人像他一样，有那么多错综复杂的心理层面，或呈现出那么多不同的面貌。他的神秘无人能比，生在贫困的巡回艺人之家，连死都死得不明不白。将近两百年以来，他的作品不断地受到评论、分析，有多少学者专家殚精竭虑地研究他，多少学术期刊和研讨会都以他为专题。除了心理分析之外，近年来更有用解构主义、性别研究、新历史主义和读者反应理论来解读他的作品。这一切都证明了爱伦坡的复杂特质，以及他的故事历经时空的考验却依然吸引众多读者的事实。
爱伦坡于一八○九年在波士顿出生，父母亲都是巡回演员，但父亲在他还幼小时就抛家弃子而去。他还不满三岁时，母亲就去世了，维吉尼亚州首府里契蒙的一位进口商，名叫约翰•爱伦，在太太的敦促下收留了他，但并未正式收养他。一八一五到一八二○这五年间，坡跟着爱伦一家到英格兰和苏格兰旅行，甚至还在伦敦上过两年寄宿学校，但一八二○年时全家返回里契蒙。一八二六年坡进了维吉尼亚大学，但连一学期都没唸完，就因为赌债与爱伦吵架，并辍学返家。
一八二七年为了生计，坡跑到波士顿去加入美国陆军，但两年后却因为僱请人暂代他的职务而被迫退伍。次年，他虽应「养父」要求到西点军校入学，但他的「养父」爱伦在丧妻之后另娶，从此与他断绝关系。一八三一年坡因为疏于操练和跷课，遭西点军校退学，只好搬家到巴尔的摩去与贫困的姑妈玛丽亚•柯雷姆，表妹维琴妮亚，以及不久之后就病逝的亲弟弟同住。接下来几年，坡持续写作且出版了许多篇故事。
一八三六年，坡与年仅十三岁的表妹结婚引起许多人的挞伐，但在维琴妮亚于一八四七年一月病逝之前，并无证据显示他们的婚姻有任何缺憾。事实上，维琴妮亚去世之后，坡十分沮丧，甚至大病了一场。一八四九年九月二十七日，坡从里契蒙登船要到波士顿去，但十月三日时却被人发现倒在巴尔的摩的街头，身上穿着别人的衣服。他立即被送到医院去，但没有再真正清醒过来，无法解释为何他会出现在巴尔的摩、穿着别人的衣服、并陷入昏迷状态。他死前不断唿叫一个人名「瑞诺兹」，最后留下一句：「上帝解救我可怜的灵魂！」就在十月七日过世了。
任何作家都不免会受到环境的影响；无论是题材的选择或主题的呈现，多少都与他周遭的环境或际遇相关。坡的环境是独特的，在他心里，内在或外在，城市或乡村并没有区别。这可能与他一生的特殊际遇有关。他出生后头两年，因为身为演员的双亲到处巡回演出，所以在美国东部海岸往返，从一个城市搬到另一个城市。他两岁时成为孤儿后，被富有的约翰•爱伦「收养」，所以童年时，曾在苏格兰和英格兰住过五年。青少年时期，他是在维吉尼亚州里契蒙的一栋凌乱的大宅院度过的。他在夏洛兹维尔的维吉尼亚大学读书时，他的养父拒绝再供应他的花费，从此他便过着游牧般的生活，从他在波士顿从军开始，一直到他三十几岁时住在纽约州佛德海姆的木屋中，像一个隐士一样，时常在树林里游荡。更叫人欷嘘的是，坡年复一年想为自己建立一个「永久的家」，结果是房子愈换愈小，环境越来越差。
坡下葬的那一天，《纽约论坛报》刊登了一篇署名﹁卢威格﹂所写的讣文，开宗明义地说：「艾德嘉•爱伦•坡死了。他在前天于巴尔的摩去世。本通告会令许多人震惊，但很少人会感到伤痛。」不久即被查知，写此讣文的「卢威格」其实是葛理斯渥德（Rufus Wilmot Griswold），一位编辑和评论家，自一八四二年便与坡结怨，所以在他的敌人死后为他作传，极力诋毁他，在传记中将他描述为一个颓废的酒鬼和有毒瘾的疯子，并附上坡的信做为证据。虽然后来证实葛理斯渥德的叙述多半是谎言，他所附的信都是伪造的，且他的书也受到熟识坡的人抨击，但此书却是当时关于爱伦坡的唯一一本传记，因此大为流通，主要也是因为读者愿意接受他们所读的诡异故事是出自一个「邪恶、疯狂」的作者之笔，增加阅读时的惊悚快感。
坡写作的题材丰富，除了各类型的小说外，他写的诗着重音韵和气氛，受到法国象征派诗人波特莱尔大加赞誉并译为法文出版，使他在欧洲声名大噪，也成为唯一一个先在欧洲成名然后又红回美国的诗人。至于他写的短篇故事，虽然包括侦探、幽默、骗术（hoax）等，但他最受欢迎的却是恐怖、奇幻、惊悚、不正常心理的故事，化约成一个文类，就是所谓的「歌德式小说」（Gothic Fiction，中文一度译为「古堡小说」）。
十八世纪后半，在浪漫主义的推波助澜下，整整半个世纪，「歌德式小说」是美国、英国和欧陆小说的主流。英国的《爱丁堡杂志》、《伦敦评论季刊》等重要杂志，每期都刊载歌德式的故事。﹁哥德﹂被用于文学流派主要因为其主题探讨极端情感与黑色话题，并且背景通常是哥德式的建筑物，如废弃或摇摇欲坠的城堡和修道院等。一般认为，「歌德式小说」的滥觞是霍勒斯•沃波尔（Horace Walpole）所写的《奥托兰多城堡》（The Castle of Otranto, 1764），但真正确立哥德式小说标准的是安•雷德克利夫（Ann Radcliffe）。她的小说是英国脍炙人口的畅销书，掀起一阵热潮，后世模仿者众多。「歌德式小说」的元素包括惊恐、神秘、超自然、死亡、颓废、厄运、若有鬼似无鬼的古屋、家族诅咒、吸血鬼等。
十九世纪初，「歌德式」的热潮持续，包括奇异的民间传说、鬼怪故事、超自然事件、中世纪历史、古老的坟墓、修道院废墟等，无论在欧洲或美国都非常吸引人。虽然没有证据显示坡读过当时最有名的德国小说家霍夫曼（E.T.A. Hoffman）的原文故事集，但他必然从大量的翻译和在杂志中的热烈讨论熟知这类充满「德国阴郁」的作品，尤其是他固定阅读的《黑木杂志》（Blackwood’s Magazine），提供他「歌德式故事」的理论和范例，也带给他关于罪犯与心理变态者的灵感。不过，坡选择写这类诡异的故事固然是因为流行趋势和市场需求，但也有可能，为了摆脱压迫他的现实，沉浸在这些光怪陆离的奇幻世界中，或许是一种极有效的逃避和解脱吧。本书所选的故事，因此集中于他最擅长、也是最负盛名的这个文类，并依据故事的主题，不论写作的时间先后或出版日期，分为以下四类：变态杀手、爱与死、活埋与恋尸癖、以及奇幻时空。
图书试读
用户评价
爱伦坡最令人称道之处，便是他对恐怖氛围的营造。他不需要血腥的场面来制造惊悚，他只需要通过环境的描写，人物内心的独白，以及一些象征性的元素，就能将恐怖感渗透到字里行间。 《黑猫》中的那个被烧毁的房屋，那个黑猫的形状的印记，都成为了故事中挥之不去的阴影。《告密的心》中，那间被“我”精心布置的房间，原本是藏匿罪行的完美场所，却最终成为了“我”精神崩溃的舞台。爱伦坡善于利用细节，将普通的场景转化为恐怖的载体，让读者在阅读过程中，时刻保持一种高度的警惕和不安。
评分读完《黑猫》和《告密的心》，我才真正体会到爱伦坡为何能成为哥特文学的代表人物。他的故事，不仅仅是关于恐怖，更是关于人心的幽暗之处。他能够深入挖掘人性中最阴暗、最不为人知的角落，并将它们呈现在读者面前。这种勇气和洞察力，是其他作家难以企及的。 在《黑猫》中，那个关于“复仇”的念头，是如何在“我”心中生根发芽，最终扭曲了“我”的灵魂，让我看到了偏执和仇恨的可怕力量。而《告密的心》中，那种对完美犯罪的执着，以及最终被自己内心的声音所吞噬，则让我看到了道德谴责和良心不安的无形力量。爱伦坡似乎总是能够准确地捕捉到人类内心深处最脆弱、最易受攻击的点，然后用他精湛的文字，将其放大，直至令读者感到窒息。
评分这本书给我的感觉，就像是深夜里独自一人走在一条漆黑的小巷，四周的寂静被突如其来的风声打破，让你忍不住心生寒意。爱伦坡的文字，就是那股风，它能够轻易地吹散你内心的平静，让你感受到一种潜藏在日常之下的恐怖。 他对情绪的描绘，尤其到位。他笔下的人物，那种被疯狂、被恐惧、被罪恶所笼罩的状态，并不是简单地用“害怕”、“疯狂”几个词语概括，而是通过细腻的心理描写，一步步展现出这种情绪是如何吞噬一个人的。我特别喜欢他描述“我”在极度恐慌下的生理反应，那种心跳加速、呼吸困难、汗流浃背的感觉，仿佛我也一同经历了那份恐惧。
评分爱伦坡的文字，有一种独特的魔力，能够轻易地勾起人心底最隐秘的恐惧。在《黑猫‧告密的心》这本书中，他将这种魔力发挥得淋漓尽致。读他的小说，就像是在黑暗的房间里点燃了一根摇曳的烛火，光影幢幢，勾勒出怪诞的轮廓，让人既想看清，又害怕看清。他笔下的人物，往往是被自身的欲望、恐惧、或者罪恶所驱使，一步步走向毁灭。这种对人性弱点的深刻剖析，即使放在现代社会，依然具有极强的警示意义。 他笔下的“我”，不是那种脸谱化的恶人，而是复杂、矛盾、充满挣扎的个体。他们的堕落，并非一蹴而就，而是循序渐进，往往源于一些看似微不足道的导火索，然后被压抑的情绪和潜在的黑暗面所放大，最终失控。这种对心理过程的细腻描绘，使得故事更具真实感，也更能触动读者的内心。我尤其喜欢爱伦坡在描述人物情绪波动时的笔触，那种从平静到疯狂，从得意到绝望的转变，总是描绘得如此生动，仿佛就在眼前发生。
评分对于喜欢悬疑、惊悚、或者对人性黑暗面感兴趣的读者来说，《黑猫‧告密的心》绝对是一本不容错过的佳作。爱伦坡的文笔，即便放在今天，依然充满了生命力和感染力。他能够用一种极其吸引人的方式，讲述那些令人毛骨悚然的故事，同时又引发深刻的思考。 这本书让我体会到了，真正的恐怖，往往不是来自外部的怪物，而是来自我们内心深处的阴影。爱伦坡的作品，就像一面镜子，照出了人性中那些我们不愿面对的部分。而当我们勇敢地直视它们时，也许会发现，我们对自身，对世界的理解，都会发生改变。
评分爱伦坡的故事，总是让人在合上书本之后，依然久久不能平静。它们会在你的脑海里盘旋，让你开始审视自己的内心，思考人性的本质。他的作品，不像一些纯粹的恐怖故事，只是一时的感官刺激，而是能够引发深层次的思考。 《黑猫》让我开始思考，我们是如何对待动物的，我们对生命的尊重程度究竟有多少？而《告密的心》则让我对“罪恶”和“惩罚”有了更深刻的理解。罪恶并非一定要受到法律的制裁，内心的折磨，有时候比任何外界的惩罚都来得更为彻底。这种对道德和心理层面的探索，使得爱伦坡的作品超越了简单的类型文学，具有了深刻的艺术价值。
评分**黑猫‧告密的心：爱伦坡短篇小说杰作选** 初识爱伦坡，是在学生时代，那时候对文字的理解还停留在表面，只觉得他的故事总是带着一种阴郁、诡异的色彩，读起来让人脊背发凉。而这本《黑猫‧告密的心》收录的短篇小说，更是将这种特质发挥到了极致。翻开书页，就仿佛踏入了一个由阴影和恐惧编织而成的迷宫。爱伦坡笔下的人物，无论是被酒精吞噬灵魂的“我”，还是被内疚折磨得几近疯狂的“我”，都展现出了人性的复杂与黑暗面。 《黑猫》的故事，最让我震撼的并非那只黑猫本身，而是“我”从一个最初的爱猫之人，是如何一步步滑向疯狂的深渊。那种因为琐碎的烦躁而迁怒于最亲近的生命，最终用极端暴力摧毁一切，甚至将这份残忍内化为一种变态的快感，简直令人毛骨悚然。爱伦坡没有直接描绘“我”的罪恶，而是通过“我”内心的独白，一点点揭示出压抑在文明外表下的原始欲望和无法控制的冲动。当“我”因为另一只黑猫的出现而恐惧，那份恐惧并非单纯的迷信，而是对过去罪行的潜意识的惩罚。而最终，那只黑猫成为揭露真相的“告密者”，用一种超乎寻常的方式，将“我”推向了毁灭。
评分读完爱伦坡的这些短篇，我深刻地感受到，他不仅仅是一个讲故事的人，更是一位心理学家，一位哲学家。他用他独特的视角，解剖着人性的复杂，揭示着隐藏在文明外表下的野蛮和疯狂。 《黑猫》让我看到了，即使是看似最亲密的伴侣，也可能在瞬间被愤怒和偏执所吞噬。《告密的心》则让我明白，罪恶感并非源于外界的审判，而是源于我们内心深处的声音。这些故事，不仅仅是惊悚，更是一种对人性的警示，对我们如何面对自己的内心，如何与他人相处，都提出了深刻的疑问。爱伦坡的作品，值得反复品读，每一次都会有新的发现和感悟。
评分《告密的心》则将这种内心的煎熬推向了另一个高峰。故事中的“我”并非因为道德谴责而感到愧疚，而是因为一种近乎病态的完美的犯罪而沉浸在自得其满之中。那种细致入微的计划，对老人睡眠规律的精确掌握，以及最后那一声声仿佛在耳边响起的“心跳”，都构成了极致的心理恐怖。爱伦坡巧妙地运用了第一人称叙述，让读者完全沉浸在“我”的视角中，亲身体验那种从得意到惊恐，再到最终无法承受的心理压力。 当警官们毫无察觉地坐在房间里，而“我”以为自己已经完美地掩盖了罪行时，那种内心的胜利感是多么的辉煌。然而，那声越来越响的心跳，却像是地狱的钟声，敲碎了“我”所有的伪装。这不再是外界的审判，而是来自灵魂深处的审判。爱伦坡通过这种方式，深刻地揭示了，无论一个人在外面如何伪装，内心深处的罪恶终究会找到出口，以最无法想象的方式将自己击垮。这种对人性黑暗面的深刻洞察，让我对爱伦坡的才华肃然起敬。
评分这本书的魅力，还在于爱伦坡对细节的极致追求。他能够用极简的文字，勾勒出令人毛骨悚然的画面。比如在《黑猫》中，那只黑猫复仇的眼神，那划破黑暗的爪子，以及最终“我”被发现时的情景，都通过精准的描写，在读者脑海中形成了强烈的视觉冲击。同样，在《告密的心》中，那一下一下仿佛擂鼓般的心跳，成为了贯穿始终的恐怖元素，每一次的出现，都将“我”的心理防线推向崩溃的边缘。 爱伦坡的叙事节奏也掌握得恰到好处。他会在故事的前半部分铺垫，营造一种压抑、不安的氛围，然后突然在某个点上爆发，将读者带入高潮。这种张弛有度的叙事方式，使得故事充满了悬念，让读者忍不住一口气读下去，想要知道接下来会发生什么，又害怕知道。
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