具体描述
「为了让自己快乐，我必须每天摄取文学，无异于病人必须每天服用一匙药。」 他像一个画家斟酌笔下色彩，用文字描绘出令人乐在其中的世界。 ◎诺贝尔文学奖得主帕慕克亲自编选、绘制插图 ◎一部无法以小说写成的小说家心灵写照‧漫谈伊斯坦堡、写作历程、政治、禁书，与日常生活 ◎纽约时报、洛杉矶时报、华盛顿邮报、国家邮报、芝加哥太阳报、旧金山记事报──重量媒体一致赞誉 「写作是一种慰借，甚至是一种疗癒。」 伟大小说家最精采的随笔集 艺术家自省人生的完整纪录 小说是什么？人为何写作？人渴望从文学中汲取什么？在写作与阅读的旅程中，文字扮演着什么样的领航者？透过文字，小说家眼中的日常生活与城市风景，以及东西方认同问题，又呈现出什么模样？写作数十载，一位享誉国际、大胆敢言的小说家，仍然每日于书房独自与这样的念头对话。 本书由帕慕克亲自选辑文章，集结杂志专栏、随笔、日记、演说稿，成就一本具自传色彩的作品。他在书中谈文学，谈卡缪、鲁西迪、波赫士、卡尔维诺、纪德等启迪他心灵的作家；也谈生活，谈失眠的夜与戒菸之愁苦，谈鼓舞他投入创作的父亲以及与他共享亲暱时光的女儿；本书更谈土耳其的历史、伊斯坦堡的人文风景，也谈其始终关注的政治议题，并自述其身引发的政治风波。 身为小说家，帕慕克自道本书集结一切无法写入小说的吉光片羽。《别样的色彩》是一位伟大小说家最精采的随笔集，更是一位艺术家自省人生的完整纪录。 【各界赞誉】 「才华洋溢……这些伊斯坦堡随笔所汲取之力量的来源与他的小说一样，其中的喜剧元素也是。」──《纽约时报》 「想像力丰富，文字轻松又令人心慑……在堪称（与米兰．昆德拉相反的）生命不可承受之重当中，展现种种飞腾的轻盈。」──《洛杉矶时报》 「他的描述随着威胁与诱惑的对比能量而脉动……帕慕克的文字魅力在这本书中大放异彩。」──《金融时报》 「敏感、细腻且刻画入微……这些随笔短文中有许多印象派的素描或小品，是一个心思细密者对日常生活中小小苦乐的动人观察。」──《旧金山记事报》 「这是一位艺术家的迷人写照，他无论经历或见解都与我们大相迳庭，却能切中时代议题。这是一本非常好、非常值得一读的书，出自一位伟大且引人入胜的小说家之手。」──《芝加哥太阳时报》 「帕慕克无意间展现出更多的自己……在写作生涯的颠峰时期，让我们得以一窥一个小说家如何看待自己，又希望他人如何看待他。」──《伦敦时报文学副刊》 「书中得以一窥他的土耳其与土耳其特色、他小说的灵感来源与他对文学的看法，有趣又吸引人。」──《丹佛邮报》 「诺贝尔奖得主奥罕．帕慕克的新书充满了小小领悟与诗一般的创意爆发。」──《国家邮报》 「兼具抒情与写实……一位文人在此体现得格外完整。」──《华盛顿邮报图书世界》 「惊人且价值非凡……一部成功之作。」──《纽约书评》 「阅读这些篇章让人内心充满了每则故事所散发出的纯粹喜悦……这是一部以随笔与小故事组成的自传，无论对作家或读者而言都绝对引人入胜。」──《巴尔的摩太阳报》
著者信息
作者简介
奥罕‧帕慕克 Orhan Pamuk（1952.06.07～）
2006年诺贝尔文学奖得主
2010年诺曼‧米勒终身成就奖得主
出生于伊斯坦堡，就读伊斯坦堡科技大学建筑系，伊斯坦堡大学新闻研究所毕业，曾客居纽约三年。自1974年开始创作生涯，至今从未间断。
帕慕克在文学家庭中成长，祖父在凯莫尔时代建造国有铁路累积的财富，让他父亲可以尽情沉浸在文学的天地间，成为土耳其的法文诗翻译家。
生长于文化交融之地，令他不对任何问题预设立场，一如他的学习过程。他在七岁与二十一岁时，两度考虑成为画家，并试着模仿鄂图曼伊斯兰的细密画。他曾经在纽约生活三年，只为了在如同伊斯坦堡一般文化交会的西方城市漫步街头。
约翰．厄普戴克将他与普鲁斯特相提并论，而他的历史小说被认为与汤玛斯．曼的小说一样富含音乐性；书评家也常拿他与卡尔维诺、安贝托．艾可、尤瑟娜等杰出名家相评比。帕慕克也说自己非常喜欢尤瑟娜。尤瑟娜在其杰出散文中所呈现的调性与语言，都是帕慕克作品的特质。
帕慕克时时关注政治、文化、社会等议题，一如他笔下的小说人物。他尤其关心政治上的激进主义，例如二战中亚美尼亚人大屠杀事件的真相究竟为何？库德族问题是否有完美解答？九一一之后，他积极参与「西方的」与「伊斯兰的」相关讨论，严厉反对「黑白问题」的激化。
2006年，帕慕克荣获诺贝尔文学奖殊荣，得奖评语为：「在追寻故乡的忧郁灵魂中，发现文化冲突跟交叠的新表征。」
译者简介
颜湘如
美国南伊利诺大学法文系毕业，现为自由译者。译着包括《率性而多感的小说家：帕慕克哈佛文学讲堂》、《我会回来找妳》、《时钟心女孩》、《S》、《双面陷阱》等数十册。
奥罕‧帕慕克 Orhan Pamuk（1952.06.07～）
2006年诺贝尔文学奖得主
2010年诺曼‧米勒终身成就奖得主
出生于伊斯坦堡，就读伊斯坦堡科技大学建筑系，伊斯坦堡大学新闻研究所毕业，曾客居纽约三年。自1974年开始创作生涯，至今从未间断。
帕慕克在文学家庭中成长，祖父在凯莫尔时代建造国有铁路累积的财富，让他父亲可以尽情沉浸在文学的天地间，成为土耳其的法文诗翻译家。
生长于文化交融之地，令他不对任何问题预设立场，一如他的学习过程。他在七岁与二十一岁时，两度考虑成为画家，并试着模仿鄂图曼伊斯兰的细密画。他曾经在纽约生活三年，只为了在如同伊斯坦堡一般文化交会的西方城市漫步街头。
约翰．厄普戴克将他与普鲁斯特相提并论，而他的历史小说被认为与汤玛斯．曼的小说一样富含音乐性；书评家也常拿他与卡尔维诺、安贝托．艾可、尤瑟娜等杰出名家相评比。帕慕克也说自己非常喜欢尤瑟娜。尤瑟娜在其杰出散文中所呈现的调性与语言，都是帕慕克作品的特质。
帕慕克时时关注政治、文化、社会等议题，一如他笔下的小说人物。他尤其关心政治上的激进主义，例如二战中亚美尼亚人大屠杀事件的真相究竟为何？库德族问题是否有完美解答？九一一之后，他积极参与「西方的」与「伊斯兰的」相关讨论，严厉反对「黑白问题」的激化。
2006年，帕慕克荣获诺贝尔文学奖殊荣，得奖评语为：「在追寻故乡的忧郁灵魂中，发现文化冲突跟交叠的新表征。」
译者简介
颜湘如
美国南伊利诺大学法文系毕业，现为自由译者。译着包括《率性而多感的小说家：帕慕克哈佛文学讲堂》、《我会回来找妳》、《时钟心女孩》、《S》、《双面陷阱》等数十册。
图书目录
图书序言
１隐含作者
我已经写作三十年。这句话我已经陈述了好一段时间，事实上，就是陈述得太久了，如今已不再是事实，因为我的作家生涯即将迈入第三十一个年头。我却还是喜欢说自己已经写小说三十年了，虽然有点夸张。偶尔我也会写写其他类型的文章，如随笔、书评、对伊斯坦堡或政治的感想，还有演说文，但我真正的职业，也就是把我和人生绑在一起的，还是写小说。有许多出色作家写作时间比我长得多，已经写了大半个世纪，却没有太当一回事。也有许多让我一读再读的伟大作家，如托尔斯泰（Leo Tolstoy,1828-1910）、杜思妥也夫斯基（Fyodor Dostoyevsky,1821-1881）、汤玛斯．曼（Thomas Mann,1875-1955），写作生涯更长达五十多年……那么我为何对自己写作的三十週年如此慎重以待？这是因为我希望能将写作（尤其是小说写作）视为一种习惯来谈一谈。
为了让自己快乐，我必须每天摄取文学，这一点无异于病人必须每天服用一匙药。小时候得知糖尿病患者须得每天接受注射时，我和大家一样替他们感到难过，甚至可能认为他们已经半死。我对文学的依赖想必也同样让我呈现半死状态吧。尤其当我还是年轻作家时，我可以感觉到其他人认为我隔绝于真实世界之外，因此注定「半死」。又或者精准地说是「半人半鬼」。有时候我甚至抱有一种想法，觉得自己彻底死了，但正努力透过文学重新为尸身注入生命。对我而言，文学就是一种药。一如他人以汤匙餵送或针筒注射的药剂，我每日的文学摄取量，或者也可以说我每日的嗑药量，必须达到一定标准。
首先，药必须是好药。品质的好坏能让我知道它有多真实、多有效。阅读小说中某个缜密深奥的段落，进入那个世界并信其为真──再没有比这个更令我快乐，也再没有比这个把我和人生绑得更牢的了。而且我宁可作者已死，那么我的赞佩之心便不会被小小的嫉妒乌云所遮蔽。随着年岁渐长，我愈发相信顶尖书作都出自已故作家之手。即使他们尚在人世，感受他们的存在就像感受鬼魂一般。也正因如此，在路上遇见伟大作家，我们总会视他们如鬼魂，只会不敢置信地惊叹遥望。
我已经写作三十年。这句话我已经陈述了好一段时间，事实上，就是陈述得太久了，如今已不再是事实，因为我的作家生涯即将迈入第三十一个年头。我却还是喜欢说自己已经写小说三十年了，虽然有点夸张。偶尔我也会写写其他类型的文章，如随笔、书评、对伊斯坦堡或政治的感想，还有演说文，但我真正的职业，也就是把我和人生绑在一起的，还是写小说。有许多出色作家写作时间比我长得多，已经写了大半个世纪，却没有太当一回事。也有许多让我一读再读的伟大作家，如托尔斯泰（Leo Tolstoy,1828-1910）、杜思妥也夫斯基（Fyodor Dostoyevsky,1821-1881）、汤玛斯．曼（Thomas Mann,1875-1955），写作生涯更长达五十多年……那么我为何对自己写作的三十週年如此慎重以待？这是因为我希望能将写作（尤其是小说写作）视为一种习惯来谈一谈。
为了让自己快乐，我必须每天摄取文学，这一点无异于病人必须每天服用一匙药。小时候得知糖尿病患者须得每天接受注射时，我和大家一样替他们感到难过，甚至可能认为他们已经半死。我对文学的依赖想必也同样让我呈现半死状态吧。尤其当我还是年轻作家时，我可以感觉到其他人认为我隔绝于真实世界之外，因此注定「半死」。又或者精准地说是「半人半鬼」。有时候我甚至抱有一种想法，觉得自己彻底死了，但正努力透过文学重新为尸身注入生命。对我而言，文学就是一种药。一如他人以汤匙餵送或针筒注射的药剂，我每日的文学摄取量，或者也可以说我每日的嗑药量，必须达到一定标准。
首先，药必须是好药。品质的好坏能让我知道它有多真实、多有效。阅读小说中某个缜密深奥的段落，进入那个世界并信其为真──再没有比这个更令我快乐，也再没有比这个把我和人生绑得更牢的了。而且我宁可作者已死，那么我的赞佩之心便不会被小小的嫉妒乌云所遮蔽。随着年岁渐长，我愈发相信顶尖书作都出自已故作家之手。即使他们尚在人世，感受他们的存在就像感受鬼魂一般。也正因如此，在路上遇见伟大作家，我们总会视他们如鬼魂，只会不敢置信地惊叹遥望。
图书试读
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