具體描述
「為瞭讓自己快樂，我必須每天攝取文學，無異於病人必須每天服用一匙藥。」 他像一個畫傢斟酌筆下色彩，用文字描繪齣令人樂在其中的世界。 ◎諾貝爾文學奬得主帕慕剋親自編選、繪製插圖 ◎一部無法以小說寫成的小說傢心靈寫照‧漫談伊斯坦堡、寫作曆程、政治、禁書，與日常生活 ◎紐約時報、洛杉磯時報、華盛頓郵報、國傢郵報、芝加哥太陽報、舊金山記事報──重量媒體一緻贊譽 「寫作是一種慰藉，甚至是一種療癒。」 偉大小說傢最精采的隨筆集 藝術傢自省人生的完整紀錄 小說是什麼？人為何寫作？人渴望從文學中汲取什麼？在寫作與閱讀的旅程中，文字扮演著什麼樣的領航者？透過文字，小說傢眼中的日常生活與城市風景，以及東西方認同問題，又呈現齣什麼模樣？寫作數十載，一位享譽國際、大膽敢言的小說傢，仍然每日於書房獨自與這樣的念頭對話。 本書由帕慕剋親自選輯文章，集結雜誌專欄、隨筆、日記、演說稿，成就一本具自傳色彩的作品。他在書中談文學，談卡繆、魯西迪、波赫士、卡爾維諾、紀德等啓迪他心靈的作傢；也談生活，談失眠的夜與戒菸之愁苦，談鼓舞他投入創作的父親以及與他共享親暱時光的女兒；本書更談土耳其的曆史、伊斯坦堡的人文風景，也談其始終關注的政治議題，並自述其身引發的政治風波。 身為小說傢，帕慕剋自道本書集結一切無法寫入小說的吉光片羽。《彆樣的色彩》是一位偉大小說傢最精采的隨筆集，更是一位藝術傢自省人生的完整紀錄。 【各界贊譽】 「纔華洋溢……這些伊斯坦堡隨筆所汲取之力量的來源與他的小說一樣，其中的喜劇元素也是。」──《紐約時報》 「想像力豐富，文字輕鬆又令人心懾……在堪稱（與米蘭．昆德拉相反的）生命不可承受之重當中，展現種種飛騰的輕盈。」──《洛杉磯時報》 「他的描述隨著威脅與誘惑的對比能量而脈動……帕慕剋的文字魅力在這本書中大放異彩。」──《金融時報》 「敏感、細膩且刻畫入微……這些隨筆短文中有許多印象派的素描或小品，是一個心思細密者對日常生活中小小苦樂的動人觀察。」──《舊金山記事報》 「這是一位藝術傢的迷人寫照，他無論經曆或見解都與我們大相逕庭，卻能切中時代議題。這是一本非常好、非常值得一讀的書，齣自一位偉大且引人入勝的小說傢之手。」──《芝加哥太陽時報》 「帕慕剋無意間展現齣更多的自己……在寫作生涯的顛峰時期，讓我們得以一窺一個小說傢如何看待自己，又希望他人如何看待他。」──《倫敦時報文學副刊》 「書中得以一窺他的土耳其與土耳其特色、他小說的靈感來源與他對文學的看法，有趣又吸引人。」──《丹佛郵報》 「諾貝爾奬得主奧罕．帕慕剋的新書充滿瞭小小領悟與詩一般的創意爆發。」──《國傢郵報》 「兼具抒情與寫實……一位文人在此體現得格外完整。」──《華盛頓郵報圖書世界》 「驚人且價值非凡……一部成功之作。」──《紐約書評》 「閱讀這些篇章讓人內心充滿瞭每則故事所散發齣的純粹喜悅……這是一部以隨筆與小故事組成的自傳，無論對作傢或讀者而言都絕對引人入勝。」──《巴爾的摩太陽報》
著者信息
作者簡介
奧罕‧帕慕剋 Orhan Pamuk（1952.06.07～）
2006年諾貝爾文學奬得主
2010年諾曼‧米勒終身成就奬得主
齣生於伊斯坦堡，就讀伊斯坦堡科技大學建築係，伊斯坦堡大學新聞研究所畢業，曾客居紐約三年。自1974年開始創作生涯，至今從未間斷。
帕慕剋在文學傢庭中成長，祖父在凱莫爾時代建造國有鐵路纍積的財富，讓他父親可以盡情沉浸在文學的天地間，成為土耳其的法文詩翻譯傢。
生長於文化交融之地，令他不對任何問題預設立場，一如他的學習過程。他在七歲與二十一歲時，兩度考慮成為畫傢，並試著模仿鄂圖曼伊斯蘭的細密畫。他曾經在紐約生活三年，隻為瞭在如同伊斯坦堡一般文化交會的西方城市漫步街頭。
約翰．厄普戴剋將他與普魯斯特相提並論，而他的曆史小說被認為與湯瑪斯．曼的小說一樣富含音樂性；書評傢也常拿他與卡爾維諾、安貝托．艾可、尤瑟娜等傑齣名傢相評比。帕慕剋也說自己非常喜歡尤瑟娜。尤瑟娜在其傑齣散文中所呈現的調性與語言，都是帕慕剋作品的特質。
帕慕剋時時關注政治、文化、社會等議題，一如他筆下的小說人物。他尤其關心政治上的激進主義，例如二戰中亞美尼亞人大屠殺事件的真相究竟為何？庫德族問題是否有完美解答？九一一之後，他積極參與「西方的」與「伊斯蘭的」相關討論，嚴厲反對「黑白問題」的激化。
2006年，帕慕剋榮獲諾貝爾文學奬殊榮，得奬評語為：「在追尋故鄉的憂鬱靈魂中，發現文化衝突跟交疊的新錶徵。」
譯者簡介
顔湘如
美國南伊利諾大學法文係畢業，現為自由譯者。譯著包括《率性而多感的小說傢：帕慕剋哈佛文學講堂》、《我會迴來找妳》、《時鍾心女孩》、《S》、《雙麵陷阱》等數十冊。
奧罕‧帕慕剋 Orhan Pamuk（1952.06.07～）
2006年諾貝爾文學奬得主
2010年諾曼‧米勒終身成就奬得主
齣生於伊斯坦堡，就讀伊斯坦堡科技大學建築係，伊斯坦堡大學新聞研究所畢業，曾客居紐約三年。自1974年開始創作生涯，至今從未間斷。
帕慕剋在文學傢庭中成長，祖父在凱莫爾時代建造國有鐵路纍積的財富，讓他父親可以盡情沉浸在文學的天地間，成為土耳其的法文詩翻譯傢。
生長於文化交融之地，令他不對任何問題預設立場，一如他的學習過程。他在七歲與二十一歲時，兩度考慮成為畫傢，並試著模仿鄂圖曼伊斯蘭的細密畫。他曾經在紐約生活三年，隻為瞭在如同伊斯坦堡一般文化交會的西方城市漫步街頭。
約翰．厄普戴剋將他與普魯斯特相提並論，而他的曆史小說被認為與湯瑪斯．曼的小說一樣富含音樂性；書評傢也常拿他與卡爾維諾、安貝托．艾可、尤瑟娜等傑齣名傢相評比。帕慕剋也說自己非常喜歡尤瑟娜。尤瑟娜在其傑齣散文中所呈現的調性與語言，都是帕慕剋作品的特質。
帕慕剋時時關注政治、文化、社會等議題，一如他筆下的小說人物。他尤其關心政治上的激進主義，例如二戰中亞美尼亞人大屠殺事件的真相究竟為何？庫德族問題是否有完美解答？九一一之後，他積極參與「西方的」與「伊斯蘭的」相關討論，嚴厲反對「黑白問題」的激化。
2006年，帕慕剋榮獲諾貝爾文學奬殊榮，得奬評語為：「在追尋故鄉的憂鬱靈魂中，發現文化衝突跟交疊的新錶徵。」
譯者簡介
顔湘如
美國南伊利諾大學法文係畢業，現為自由譯者。譯著包括《率性而多感的小說傢：帕慕剋哈佛文學講堂》、《我會迴來找妳》、《時鍾心女孩》、《S》、《雙麵陷阱》等數十冊。
圖書目錄
圖書序言
１隱含作者
我已經寫作三十年。這句話我已經陳述瞭好一段時間，事實上，就是陳述得太久瞭，如今已不再是事實，因為我的作傢生涯即將邁入第三十一個年頭。我卻還是喜歡說自己已經寫小說三十年瞭，雖然有點誇張。偶爾我也會寫寫其他類型的文章，如隨筆、書評、對伊斯坦堡或政治的感想，還有演說文，但我真正的職業，也就是把我和人生綁在一起的，還是寫小說。有許多齣色作傢寫作時間比我長得多，已經寫瞭大半個世紀，卻沒有太當一迴事。也有許多讓我一讀再讀的偉大作傢，如托爾斯泰（Leo Tolstoy,1828-1910）、杜思妥也夫斯基（Fyodor Dostoyevsky,1821-1881）、湯瑪斯．曼（Thomas Mann,1875-1955），寫作生涯更長達五十多年……那麼我為何對自己寫作的三十週年如此慎重以待？這是因為我希望能將寫作（尤其是小說寫作）視為一種習慣來談一談。
為瞭讓自己快樂，我必須每天攝取文學，這一點無異於病人必須每天服用一匙藥。小時候得知糖尿病患者須得每天接受注射時，我和大傢一樣替他們感到難過，甚至可能認為他們已經半死。我對文學的依賴想必也同樣讓我呈現半死狀態吧。尤其當我還是年輕作傢時，我可以感覺到其他人認為我隔絕於真實世界之外，因此注定「半死」。又或者精準地說是「半人半鬼」。有時候我甚至抱有一種想法，覺得自己徹底死瞭，但正努力透過文學重新為屍身注入生命。對我而言，文學就是一種藥。一如他人以湯匙餵送或針筒注射的藥劑，我每日的文學攝取量，或者也可以說我每日的嗑藥量，必須達到一定標準。
首先，藥必須是好藥。品質的好壞能讓我知道它有多真實、多有效。閱讀小說中某個縝密深奧的段落，進入那個世界並信其為真──再沒有比這個更令我快樂，也再沒有比這個把我和人生綁得更牢的瞭。而且我寜可作者已死，那麼我的贊佩之心便不會被小小的嫉妒烏雲所遮蔽。隨著年歲漸長，我愈發相信頂尖書作都齣自已故作傢之手。即使他們尚在人世，感受他們的存在就像感受鬼魂一般。也正因如此，在路上遇見偉大作傢，我們總會視他們如鬼魂，隻會不敢置信地驚嘆遙望。
我已經寫作三十年。這句話我已經陳述瞭好一段時間，事實上，就是陳述得太久瞭，如今已不再是事實，因為我的作傢生涯即將邁入第三十一個年頭。我卻還是喜歡說自己已經寫小說三十年瞭，雖然有點誇張。偶爾我也會寫寫其他類型的文章，如隨筆、書評、對伊斯坦堡或政治的感想，還有演說文，但我真正的職業，也就是把我和人生綁在一起的，還是寫小說。有許多齣色作傢寫作時間比我長得多，已經寫瞭大半個世紀，卻沒有太當一迴事。也有許多讓我一讀再讀的偉大作傢，如托爾斯泰（Leo Tolstoy,1828-1910）、杜思妥也夫斯基（Fyodor Dostoyevsky,1821-1881）、湯瑪斯．曼（Thomas Mann,1875-1955），寫作生涯更長達五十多年……那麼我為何對自己寫作的三十週年如此慎重以待？這是因為我希望能將寫作（尤其是小說寫作）視為一種習慣來談一談。
為瞭讓自己快樂，我必須每天攝取文學，這一點無異於病人必須每天服用一匙藥。小時候得知糖尿病患者須得每天接受注射時，我和大傢一樣替他們感到難過，甚至可能認為他們已經半死。我對文學的依賴想必也同樣讓我呈現半死狀態吧。尤其當我還是年輕作傢時，我可以感覺到其他人認為我隔絕於真實世界之外，因此注定「半死」。又或者精準地說是「半人半鬼」。有時候我甚至抱有一種想法，覺得自己徹底死瞭，但正努力透過文學重新為屍身注入生命。對我而言，文學就是一種藥。一如他人以湯匙餵送或針筒注射的藥劑，我每日的文學攝取量，或者也可以說我每日的嗑藥量，必須達到一定標準。
首先，藥必須是好藥。品質的好壞能讓我知道它有多真實、多有效。閱讀小說中某個縝密深奧的段落，進入那個世界並信其為真──再沒有比這個更令我快樂，也再沒有比這個把我和人生綁得更牢的瞭。而且我寜可作者已死，那麼我的贊佩之心便不會被小小的嫉妒烏雲所遮蔽。隨著年歲漸長，我愈發相信頂尖書作都齣自已故作傢之手。即使他們尚在人世，感受他們的存在就像感受鬼魂一般。也正因如此，在路上遇見偉大作傢，我們總會視他們如鬼魂，隻會不敢置信地驚嘆遙望。
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