江青的上海往事：作為藝人的藍蘋 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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原文作者： John Sisyphus

圖書標籤:

• 江青
• 藍蘋
• 上海
• 曆史
• 人物
• 傳記
• 文化
• 藝術
• 戲劇
• 政治

 
　　目前海內外的江青研究，偏重於作為「文革」副組長的江青；然而，為瞭達到對曆史實事求是的整體認知，當下不僅應該關注20世紀六七十年代（「文革」時期）的江青，而且還應該迴到五十年代（北京時期）、四十年代（延安時期），尤其是三十年代（上海時期）叫做藍蘋的江青，尋找江青從文藝小舞颱邁嚮政治大舞颱的客觀原因、主觀意圖、外部推動以及蛻變軌跡。
 
　　本書《江青的上海往事》輯錄江青在上海時期所撰寫的文字資料，以及與她這一段曆史有關的史料、評述、研究文獻。因為江青本人與「文革」運動有著極其密切的關係，並與上海時期、北京時期的思想軌跡有著某種內在聯係，為瞭便於讀者對江青有一個全麵的瞭解，本書蒐集大量珍貴史料，將上海時期的藍蘋與北京時期的江青串聯起來，一併編入。

本書特色

　　史料揭示真相，曆史昭示真理！
　　文革史研究的裏程碑，第一手文革史料。
　　首次全麵、係統齣版，還原「文化大革命」的曆史原貌！

作者簡介

約翰‧西西弗斯 John Sisyphus

　　主要從事中國當代思想與文化研究。

「文革」風雲叢書‧總序
「文革」史料整理綜述
體例說明
編者的話

【第一篇 　江青的上海足跡】
江青的上海足跡

【第二篇 　藍蘋自白】
演員獨白／藍蘋
為自由而戰犧牲／藍蘋
藍蘋訪問記／李成
垃圾堆上／藍蘋
答讀者問／藍蘋
隨筆之類／藍蘋
農村演劇生活／藍蘋
藍蘋給唐納的信／藍蘋
再睜一下眼睛吧，魯迅！／藍蘋
傢庭裏的事／藍蘋
「三八婦女節」―要求於中國的劇作者／藍蘋
業餘劇人們的三言兩語
從《娜拉》到《大雷雨》／藍蘋
《大雷雨》的卡嘉鄰娜／藍蘋
我們的生活／藍蘋
一封公開信／藍蘋

【第三篇 　審判颱上的江青】
中共中央關於《王洪文、張春橋、江青、姚文元反黨集團（材料之二）》的通知及材料（1977.03.06；中發[1977]10號）
〈江青（藍蘋）是「國防戲劇」、「國防電影」的鼓吹者和演齣者〉
〈籠中鳥‧霧中峰‧女皇夢―斥藍蘋的《為自由而戰犧牲》〉
〈30年代的江青扮演什麼角色？〉
〈投降賣國的一份曆史罪證―批判江青的反動文章《我們的生活》〉

【第四篇 　媒體眼中的江青】
〈拉娜公演通訉 　娜拉大走鴻運〉
〈業餘劇人聯閤首次公演轟傳世界大名劇〉
〈「娜拉」〉
〈評「娜拉」的演技〉
〈「自由神」中兩新人―施超與藍蘋〉
〈光華大戲院　一部意外收獲的國産佳片！〉
〈銀色雜筆〉
〈銀色雜筆〉
〈二十四年的中國電影〉
〈藍蘋何處去〉
〈藍唐事件〉
〈藍唐事件續誌　唐納說願意多做點事情章泯到尤競傢會見太太〉
〈抗戰中的女星們〉
〈劇壇外史〉
〈傳將與毛澤東結婚的！藍蘋的藝壇舊事―一位思想新銳的勇敢女性〉
〈被踐踏瞭藍蘋呀！〉／平野
〈看過《娜拉》以後〉／海士
〈觀《娜拉》演齣〉／蘇靈
〈蔡楚生選用藍蘋為王老五主角的原因：想藉重他的快口對白〉
〈藍蘋在「狼山喋血戰」中〉／費穆
〈藍蘋芳名改得好：江青女士〉／寒冰

【第五篇 　檔案文獻中的江青】
〈整江青同誌黑材料是怎樣發現的？〉／《東方紅通訊》
上海公安局「走資派」整江青同誌黑材料，罪該萬死／《鬥批改通訊》
中共中央組織部〈關於徐明清同誌是否包庇江青問題的復查結果〉
由小舞颱走嚮大舞颱的藍蘋―即江青／錢塘

【第六篇 　受難者眼中的江青】
〈瞭解江青三十年代曆史的鄭君裏的夫人黃晨齣庭作證　控訴江青迫害鄭君裏緻死的罪行〉／《人民日報》
〈特彆法庭根據人證和物證證實　江青夥同葉群張春橋吳法憲江騰蛟為掩蓋醜史迫害上海文藝界人士〉／《人民日報》
〈吳法憲在審江青的法庭上作證時供認　江青直接指使他乾四件反革命勾當〉／《人民日報》
十四年前的抄傢案／《人民日報》

【第七篇 　文獻附錄】
有關江青的文獻
本書的參考文獻
延伸閱讀文獻
「文革」研究文獻
後記

「文革」風雲叢書‧總序

　　優秀的曆史學者都認為史料對於研究工作具有至關重要的價值。史學傢傅斯年認為：「史學即是史料學。」史料固然並非史學的全部，而史學的學科起點必須建立在史料勘查、輯佚、校勘等整理工作的基礎之上。沒有史料積纍的曆史學傢，正如巧婦難為無米之炊。

　　曆史學者瀋誌華介紹他的治學經驗道：「浩瀚的史料，其實很簡單，我覺得做研究能成功要竅門，第一，你得下工夫，誰也不比誰聰明到哪兒去，都差不多。……彆的學問我不敢說，你說你搞哲學，你劃著船轉悠轉悠，迴去就能想齣點東西來。搞曆史的不行，搞曆史不是想齣來的，是看齣來的，你得看材料，看不到就不知道，怎麼可能想齣來一件事呢？道理可以想齣來，史實想不齣來的，史實是看齣來的。」從材料入手，強調實證，這是史學研究的鐵律。瀋誌華進一步強調核實原始材料的重要性，他說：「研究曆史需要看大量史料，不看就是濛自己，如果沒有史料那就沒辦法瞭，至少我對這個事情的判斷是隻要能看到的東西，我必定把它找來看，就是人傢都寫瞭，你都不敢信，你都要找原件看看，做學問不下這點苦工夫，不可能做到有多好。」1不但要高度重視史料，而且要做到廣泛搜求、竭澤而漁；即使有二手材料可用，也要親見原始資料纔放心。

　　瑞典隆德大學「文革」史專傢瀋邁剋（Michael Schoenhals）談治學體會時，也強調佔有史料的重要性，他介紹瞭「文革」研究的心得與經驗：「不管你準備去寫哪個題目、深入什麼課題，你腦子裏肯定不是『一張白紙』，而是由無數早已接觸到事實而形成的一些初步觀點和看法。為瞭對這些觀點和看法進行核對總和改進，從而寫一部不但對你自己能說明問題的，而且對你想像中的讀者（中國的也好，外國的也好）較有意義的曆史著作，你首先必須查閱汗牛充棟般的原始資料。這是我想強調的第一點：閱讀大量材料的重要性。」2他在研究過程中最喜歡使用的中國齣版物之一，就是研究資料中的「大事記」或「年譜」。他認為此類材料的信息量往往非常大。

　　文學史傢錢理群對枯燥史料的研究傾注瞭個人的生命體驗，從中發現瞭一番彆樣的滋味。他說：「史料本身是一個個活的生命存在在曆史上留下的印記。因此，所謂『輯佚』，就是對遺失的生命（文字的生命，及文字創造者的生命）的一種尋找與啓動，使其和今人相遇與對話；而文獻學所要處理的版本、目錄、校勘等整理工作的物件，實際上是曆史上的人的一種書寫活動與生命存在方式，以及一個時代的文化、文學生産與流通的體製與運作方式」，「無不包含著極其豐富的文化內涵與生命內容」。3史料的確並非冰冷之物，研究者的生命體驗、問題意識以及所處時代的社會氛圍決定他會喚醒哪些相關的史料。嚮公眾開放史料，無異於復活一條條鮮活的生命。

　　本叢書的編撰思路藉鑑瞭謝冕編撰「百年中國文學總係」，而他的思路則來自於《萬曆十五年》、《十九世紀文學主潮》的啓發，即通過一個人物、一個事件、一個時段的透視，來把握一個時代的整體精神，從而區彆於傳統的曆史著作。根據這一啓發他提齣瞭叢書編寫的三點原則：

　　一、「拼盤式」:即通過一個典型年代裏的若乾個「散點」來把握一個時期的文學精神和基本特徵。比如一個作傢、一部作品、一個作傢群、一種思潮、一個現象、一個刊物等等。這說明叢書不是傳統的編年史式的文學史著作。二、「手風琴式」:寫一個「點」，並不意味著就事論事、就人論人，而是「伸縮自如」。「點」的來源及對後來的影響都可以涉及，強調重點年代，又不忽視與之相關的前後時期，從而使每部著作涉及的年代能夠相互照應、聯係。4三、「大文學」的概念:即主要以文學作為敘述對象，但同時鼓勵廣泛涉獵其他藝術形式，如歌麯、廣告、演齣等等。5根據謝冕的上述宗旨，本叢書以「文革」曆史風雲作為對象，通過敏銳的問題意識，試圖梳理重要的人物、觀念、事件、運動、思潮等曆史脈絡；以深入的文獻考證，詳實的第一手資料編撰專題性的史料文集。

　　例如本叢書以人物為主的史料編撰，聚焦研究對象整體的生命曆程，全麵展現重要問題的來龍去脈，勾勒人物跌宕復雜的人生軌跡。這種編撰方式，可以稱之為史料傳記，或人物史傳。曆史是人的曆史，人是曆史中的行動者，也是曆史的創造者。因此，研究曆史，從根本意義上而言也就是研究人；反之，研究人，是瞭解曆史的一條主導進路。研究人的曆史，首先需要掌握曆史的載體，即史料。通過對史料的整理、輯佚、考據、爬梳，進一步確立理解曆史的理論與方法，從而形成一種關於史料的闡釋經驗與學術傳統。以「文革」人物個案為對象的史料考察，是形成中國當代通史的前提，也是建構中國當代史料學的基礎。

　　本叢書希望凸顯五個方麵的特點：第一，文獻性。希望達到奠基學術根基的目的，為「文革」研究建立紮實的史料基礎。第二，知識性。通過編者按、編者注等詮釋形式對一些史料解題，或者對細節進行補充說明。第三，故事性。每一本書都是一段曆史，一個故事，在編撰體例中試圖給讀者一種講故事的起承轉閤的感覺。第四，問題式。本叢書的選題或者每一本書中的專題設計聚焦於特定對象，例如普遍有爭議的、有疑問的重要問題，産生瞭重大曆史影響的人物、事件、運動、思潮或者製度。總之，這些選題都應該具有學理思考的深度。第五，讀本式。每一本書從選題、內容與體例安排等等方麵的設計，試圖將該選題的相關問題與知識進行整體掃描，一網打盡。不僅提供原始資料，而且還有研究文獻等，為讀者瞭解該選題提供一個學術地圖或者研究攻略。
本叢書的編撰方式所體現齣的「史料學」，有待讀者做齣迴答，敬祈社會各界專傢、朋友多多指教。

江青的上海足跡
 
江青生於1914年，山東諸城縣人，曾用名李雲鶴、李鶴、李雲古、藍蘋、李進等。父親李德文娶瞭兩房妻子，江青是第二房所生。江青乳名李進孩，其兄長為李建勛（又名李乾卿），其姐姐為李雲霞。
 
一、「恐怖、淒涼的情調」
 
關於江青的傢境和身世有如下一些說法：
 
1936年的《滬光》雜誌介紹瞭江青的齣身、經曆以及性格特徵。「藍蘋，原名李雲鶴，山東諸城縣人。幼失恃，倚其姐丈度日。在傢曾受小學教育數年，後入濟南實驗劇院從趙太侔、王泊生等學戲劇藝術。李尚在幼年，唯個性極強，常恃強好勝，故對於課程極為努力。」1該雜誌的介紹總的說來較為客觀平實，在末尾加上性格特徵的評價，含有褒揚之意，也暗示瞭江青之所以在演藝界能夠獲得成功並且常有驚世駭俗之據並非偶然而發。
 
1937年，江青自己寫的小傳也透露瞭悲慘的童年經曆：「我是産生在一個已經走嚮沒落的小資産階級的傢庭裏，在我的記憶裏童年的生活是充滿瞭恐怖、淒涼的情調。」2通常而言，由於時間的距離會帶來記憶的美感，記憶中的童年更會留下天真爛漫、溫馨愉快的好感，而江青的人生底色從來都是灰暗無光的。
 
1944年，江青在年錶中寫道：「一九一四年生於山東省諸城縣是一個破産的小資産階級的傢庭。」31950年，江青寫的乾部簡曆錶則齣現瞭變化，「傢庭齣身」寫為「手工業工人」。4從「小資産階級」到「手工業工人」，階級身份明顯更低，政治上屬於無産階級陣營瞭。在毛澤東時代，傢庭齣身從血緣關係會決定政治前途，江青的這一修改，體現瞭先知先覺的政治敏感性。

评分☆☆☆☆☆

我之前讀過不少關於江青的書，但大多集中在她政治生涯的後期，那些鬥爭和權謀的描寫總是讓人感到壓抑。而這本《江青的上海往事：作為藝人的藍蘋》恰恰提供瞭一個截然不同的視角，我希望它能讓我看到那個“藍蘋”身上，是否真的有藝術傢的敏感、浪漫和對美的追求。我猜想，在上海的那個時代，作為一個年輕的女演員，她一定經曆瞭很多不為人知的努力和掙紮。是怎樣的機緣讓她走上瞭舞颱？在那個魚龍混雜的演藝圈，她又是如何保持自己的初心，或者說，如何被那個環境所塑造？我特彆想瞭解她是如何在藝術道路上找到自己的定位，是如何通過錶演來錶達內心的情感和想法的。書名中的“往事”二字，也暗示瞭這些故事可能帶著一絲懷舊的色彩，或許還夾雜著些許遺憾。我希望能從書中感受到那個時代的上海，那個有著濃厚藝術氛圍的上海，以及“藍蘋”在這個城市中留下的足跡。我希望這本書不是簡單的史料堆砌，而是能通過細膩的筆觸，將她作為藝人的那段時光活靈活現地呈現在讀者麵前，讓我能夠窺見她不為人知的內心世界。

评分☆☆☆☆☆

讀到這本書的書名，我腦海中立刻浮現齣無數的想象。一個被稱為“藍蘋”的年輕女子，在上海的十裏洋場，如何在藝術的世界裏跌跌撞撞，又如何一步步走嚮她注定不平凡的人生。我期待這本書能夠描繪齣那個時代上海特有的藝術氛圍，那種既有西方影響又有中國傳統，既有前衛思潮又有市井煙火的獨特景象。我想瞭解“藍蘋”是如何在這種環境中找到自己的藝術道路的，她的早期經曆是否塑造瞭她後來的性格和選擇？書中是否會涉及她對藝術的理解，她對人生的思考，以及她在追求藝術過程中所遇到的挑戰和機遇？我非常好奇她是如何在那個時代，以一個女性的身份，在男性主導的演藝界站穩腳跟的。這本書能否幫助我理解，那個充滿藝術氣息的“藍蘋”，和後來那位政治人物江青之間，是否存在某種深刻的聯係，或者說是某種內在的延續？我希望能在這本書中，看到一個真實、生動、有血有肉的“藍蘋”，一個在上海灘的燈紅酒綠中，努力尋找自我價值的女性身影。

评分☆☆☆☆☆

這本書的標題讓我感到一種莫名的吸引力，尤其“藝人藍蘋”這個稱謂，與我們熟知的“江青”形成瞭鮮明的對比，仿佛揭開瞭一層神秘的麵紗。我一直在思考，一個在舞颱上揮灑青春、在鏡頭前展現魅力的年輕女子，是如何最終蛻變成一個影響曆史進程的政治人物的？這本書是否會深入探討這種轉變背後的心理動機和社會因素？我很想知道，那個在上海灘摸爬滾打的“藍蘋”，在追求藝術夢想的過程中，是否曾有過對未來截然不同的人生規劃？她的藝術經曆，無論是話劇還是電影，是否為她日後的人生道路埋下瞭伏筆，或者提供瞭某種特殊的“養分”？我猜測，書中可能會描繪她與那個時代一些文化名流的交往，以及她在創作中的一些心得體會。我非常好奇，在那個充滿理想與現實衝突的年代，她的藝術追求是否曾受到過現實的阻礙，或者她是否利用藝術來作為一種反抗或錶達的方式？我希望能在這本書中，看到一個更加復雜、更加多麵的“藍蘋”，一個在藝術的光影中尋找自己人生方嚮的女性。

评分☆☆☆☆☆

我一直對民國時期的上海充滿好奇，那是一個充滿著矛盾與活力的城市，各種思潮在這裏碰撞，各種人生在這裏起伏。而江青，或者說“藍蘋”，她的早年經曆恰好是上海這個城市的縮影。這本書的書名《江青的上海往事：作為藝人的藍蘋》，無疑是在邀請我去探索那個被曆史洪流所裹挾的個體，如何在時代的浪潮中展現齣屬於自己的光芒。我希望書中能展現齣那個時期上海的藝術生態，包括劇院、電影廠，以及各種沙龍和演齣場所，這些細節能夠幫助我更好地理解“藍蘋”的成長環境。我尤其想知道，她在從事藝術活動的過程中，是否曾有過堅定的信念，或者是否受到過深刻的影響？她的錶演風格是怎樣的？她是如何在激烈的競爭中脫穎而齣的？書中是否會披露一些關於她早期創作的細節，比如她對角色的理解，對劇本的選擇，甚至她與同時代其他演員的互動？我希望這本書能讓我看到一個充滿生命力的“藍蘋”，一個在上海這座大都市中，憑藉自己的纔華和努力，努力去實現藝術夢想的女性，而不僅僅是一個政治符號。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計倒是挺吸引我的，那種泛黃的紙張質感，配上江青年輕時那張模糊卻充滿故事感的照片，仿佛一下子就把人拉迴到瞭那個動蕩的年代。我一直對那個時期的人物故事很感興趣，尤其是那些從舞颱走嚮政治舞颱的女性，她們的人生軌跡充滿瞭傳奇色彩。這本書的書名“江青的上海往事：作為藝人的藍蘋”便點齣瞭核心，這不僅僅是關於一個政治人物的傳記，更是深入挖掘瞭她在成為那個“曆史人物”之前，作為一名女性，在上海灘的藝術圈裏是如何摸索、成長，甚至閃耀的。我尤其好奇“藍蘋”這個名字所代錶的那個青澀、或許有些理想主義的她，在那個充滿機遇和誘惑的城市裏，是如何一步步走嚮她人生的重要轉摺點的。不知道書中是否會細緻描繪她當年在話劇舞颱上的錶演，或者她在電影圈的經曆，這些都是我非常期待的部分。上海這座城市本身就承載瞭太多的曆史變遷和人文風情，將江青的早年經曆置於這樣的背景下，想必會勾勒齣一幅幅生動而復雜的畫麵。我希望能在這本書裏看到一個更具象、更立體、更有人情味的“藍蘋”，而不是我們通常認知中那個符號化的江青。