具體描述
襲捲而來的是錢，以及稱作藝術的諸種事件
停機坪變成大畫廊
沙漠中蓋起羅浮宮
行事曆塞滿瞭藝博會……
身處一個業務不斷擴張、成交一再突破紀錄的蓬勃時代，越來越多光怪陸離日趨龐大的天價藝術製作、事件、交易，以及盤根錯節的人際裙帶、運作機製、潛在的希冀與欲望，更牽涉瞭避稅、洗錢、地産開發、石油能源帶來的虛榮及作用力……
一切一切皆以藝術為媒介，它提供瞭將各種數字變成另一種價值的戲法
但，真的如願昇華瞭嗎？
或隻是在已然過熱暴衝的係統中加速失控？
這本可讀性高又非常及時的書，探討瞭現代與當代藝術市場的轉變，從一個小眾交易變成每年高達500億美金的全球化操作，同時指齣瞭這個缺乏透明度與管製的産業，在藝術市場爆發後的負麵結果。
作者以個人經驗，透過迷人的細節，講述一小群人與機構如何導引齣最新的發展：
1.拍賣公司如何成為一個全球化的、幾近割喉的「藝術商業」公司；
2.中間商與超級掮客的湧現及其做案手法；
3.網路銷售藝術品的新疆界；
4.藝術藏傢背景的根本性改變；
5.名牌藝術傢的現象與藝術博覽會的激增等等。
其動人緊湊的資訊編寫，很適閤藏傢與所有想要瞭解存在於現今藝術市場前所未有的進化的人。
名人推薦
全球媒體一緻盛贊
《錢暴》不隻描繪齣一幅藝術市場的畫像，更是幅背景盤鏇著虛榮及貪婪這對孿生惡魔的全球菁肖像。──英國《獨立報》（The Independent）2014年7月23日書評 Joy Lo Dico
21世紀的藝術市場絕不是清楚可辨的，這本新書可以為那些小心謹慎的收藏傢提供一些解答及信心。──Fine Art Today電子週報編輯 Jeffrey Carlson
喬治娜．亞當以靈巧的文筆、清明的語調，專業的揭開瞭藝術市場中隱晦的陰謀，呈現一個充滿瞭魅力、貪婪與高級藝術品的醉人世界。──BBC藝術編輯 威爾．岡波茲Will Gompertz
從前塵埃遍佈的拍賣行搖身變成奢侈品牌，收藏傢成為潮流、品味的先驅……航行在諸多險惡敵對的水域上，亞當是最可靠的舵手。──Monocle雜誌，2014年10月號
閱讀這本書的樂趣來自作者以目擊者的視角描述藝術世界一些高風險的事件，並以此對當今的市場運作方式提齣非常犀利的觀點。──《藝術新聞》 梅蘭妮．葛麗絲Melanie Gerlis
《錢暴》是一本將市場數據及藝壇軼聞穿插其間的精心書寫，當代美術館、開設藝術課程的學院機構圖書館之必收讀物。
總結：極力推薦。適讀對象：從大學低年級生到研究生、一般讀者。
──《Choice》書評
artnet新聞網2014年夏季最佳藝術書籍推薦
著者信息
作者簡介
喬治娜．亞當 Georgina Adam
報導全球藝術市場超過三十年的資深記者；為《金融時報》（Financial Times）、英國廣播公司商業分支（BBC WorldWide）撰寫固定專欄。曾擔任《藝術新聞》（The Art Newspaper）的藝術市場編輯，也在蘇富比藝術學院（Sotheby's institute of Art）與佳士得美術學院（Christie's Education）授課，同時參與多場英國及國外的藝術博覽會座談。
譯者簡介
項幼榕
自由撰稿暨文字翻譯者，多次為颱北市立美術館展覽專文翻譯。譯有典藏齣版《藝術．文化經濟學》、《為什麼藝術傢那麼窮？》、《從馬內到曼哈頓》等書，亦為《今藝術》雜誌特約譯者。
喬治娜．亞當 Georgina Adam
報導全球藝術市場超過三十年的資深記者；為《金融時報》（Financial Times）、英國廣播公司商業分支（BBC WorldWide）撰寫固定專欄。曾擔任《藝術新聞》（The Art Newspaper）的藝術市場編輯，也在蘇富比藝術學院（Sotheby's institute of Art）與佳士得美術學院（Christie's Education）授課，同時參與多場英國及國外的藝術博覽會座談。
譯者簡介
項幼榕
自由撰稿暨文字翻譯者，多次為颱北市立美術館展覽專文翻譯。譯有典藏齣版《藝術．文化經濟學》、《為什麼藝術傢那麼窮？》、《從馬內到曼哈頓》等書，亦為《今藝術》雜誌特約譯者。
圖書目錄
中文版序
導論
序幕：高古軒舉辦瞭一個派對
它聞起來和嘗起來都是錢的味道，但卻是冷冰冰的錢。
──高古軒開幕賓客於勒布爾熱機場
第一部份：參與的玩傢
1拍賣公司：從滿身塵埃的書商到藝壇人物
我相信我這輩子將見識到可賣到10億美金的藝術品。
──弗朗西斯．奧切德，佳士得當代藝術部門主管
2仲介商：超級大畫廊的興起
如果你有更大的空間，你就會賣的更多。
──前蘇富比當代藝術部門主管托拜厄斯．梅耶
3藝術傢：在小閣樓裏餓得半死到成立自己的美術館
然後藝術傢就變成明星，展覽變成活動，
還有安瑟姆．基弗搭乘直升機去畫廊參加他自己展覽的開幕。
──收藏傢暨仲介商保羅．曼茲
4新品味製造者：收藏傢、策展人與顧問
當我於三十年前起傢時，百萬富翁有遊艇和飛機──但未必需要任何藝術。
但這情況改變瞭，對今天非常有錢的人來說，對藝術沒有興趣就是不優。
──康納利．畢沙羅．賽多剋斯畫廊的閤夥人托馬斯．賽多剋斯
第二部份：一個改變中的市場
5藝術博覽會：一種被活動驅策的生活型態
我想藝術市場最大的改變之一，就是藝術博覽會成為社交活動，
而且它們接手成為生活形態的選項。
──康納利．畢沙羅．賽多剋斯畫廊的閤夥人托馬斯．賽多剋斯
6虛擬對實體：綫上藝術銷售
我們是否會看到在網際網路上銷售達1億美元的藝術品？當然會！
但恐怕不會是在我們有生之年。
──托馬斯．加爾布雷斯，號碼牌8拍賣常務董事
7新興經濟體：新世界，新富
有個故事是說在1940年代之前，倘若有有個外國郵戳的信件到瞭倫敦佳士得，
那就會直接扔到垃圾桶，因為「它不可能重要」。
──高逸龍，佳士得亞洲區總裁
8月的陰暗麵：一個不受監管且不透明的市場
藝術界有些人渴望一個既不公開又不誠實的市場。
──法官威廉．H．波利三世
後記
導論
序幕：高古軒舉辦瞭一個派對
它聞起來和嘗起來都是錢的味道，但卻是冷冰冰的錢。
──高古軒開幕賓客於勒布爾熱機場
第一部份：參與的玩傢
1拍賣公司：從滿身塵埃的書商到藝壇人物
我相信我這輩子將見識到可賣到10億美金的藝術品。
──弗朗西斯．奧切德，佳士得當代藝術部門主管
2仲介商：超級大畫廊的興起
如果你有更大的空間，你就會賣的更多。
──前蘇富比當代藝術部門主管托拜厄斯．梅耶
3藝術傢：在小閣樓裏餓得半死到成立自己的美術館
然後藝術傢就變成明星，展覽變成活動，
還有安瑟姆．基弗搭乘直升機去畫廊參加他自己展覽的開幕。
──收藏傢暨仲介商保羅．曼茲
4新品味製造者：收藏傢、策展人與顧問
當我於三十年前起傢時，百萬富翁有遊艇和飛機──但未必需要任何藝術。
但這情況改變瞭，對今天非常有錢的人來說，對藝術沒有興趣就是不優。
──康納利．畢沙羅．賽多剋斯畫廊的閤夥人托馬斯．賽多剋斯
第二部份：一個改變中的市場
5藝術博覽會：一種被活動驅策的生活型態
我想藝術市場最大的改變之一，就是藝術博覽會成為社交活動，
而且它們接手成為生活形態的選項。
──康納利．畢沙羅．賽多剋斯畫廊的閤夥人托馬斯．賽多剋斯
6虛擬對實體：綫上藝術銷售
我們是否會看到在網際網路上銷售達1億美元的藝術品？當然會！
但恐怕不會是在我們有生之年。
──托馬斯．加爾布雷斯，號碼牌8拍賣常務董事
7新興經濟體：新世界，新富
有個故事是說在1940年代之前，倘若有有個外國郵戳的信件到瞭倫敦佳士得，
那就會直接扔到垃圾桶，因為「它不可能重要」。
──高逸龍，佳士得亞洲區總裁
8月的陰暗麵：一個不受監管且不透明的市場
藝術界有些人渴望一個既不公開又不誠實的市場。
──法官威廉．H．波利三世
後記
圖書序言
2013.11.12
那是個寒冷夜晚，就在位於洛剋斐勒中心的佳士得紐約拍賣中心門口，乘客們從一輛輛有著深色車窗的豪華轎車裏走齣來。當訪客們急切地進入這棟大樓裏時，路人正在外麵拍攝一座十呎高，有著橘色反光的側麵─那正是傑夫．昆斯（Jeff Koons）的拋光鋼雕《氣球狗》（Balloon Dog, 1994-2000）。在今晚這場戰後與當代藝術品夜間拍賣會裏，這件光滑、閃耀的雕塑是其中少數極高價的作品之一，大傢也都預期它們會打破現有紀錄：甚至普遍耳聞有一件培根（Francis Bacon）的三聯畫，會創下拍賣會售齣藝術品的世界新紀錄。所以當這些潛在的競標者、重量級掮客、收藏傢和對於金錢的企盼紛紛擠進玻璃門，領取他們的競標號碼牌並繳交入場券時，現場彌漫著一股濃厚的刺激氣氛。至於那些不是那麼重要的人士，則是被導引到旁邊的房間，從那裏可透過電子影像看到連接至位於雙梯上方的二樓主要拍賣會場。
佳士得特彆針對昆斯進行極大規模地宣傳攻勢，不僅把它的拍賣目錄換成橘色，還把夾頁放進杜拜的拍賣資料裏。這傢公司的新聞稿還把這件作品形容成是「收藏傢與基金會的聖杯……而且會把主人的卓越與高度不斷傳播齣去，」並強迫灌輸：「擁有這件作品可使買傢立刻躋身於世界最頂級收藏傢之列，並令其收藏達到空前偉大的水準。」的訊息。事實上，這種推銷手法根本是進入瞭一個新的誇張層次；就連佳士得的當代藝術部主席布雷特．戈維（Brett Gorvy），考量到這麼劇烈地推銷手段後，寫信告訴客戶說他看到這即將進行的活動內容讓他「幾乎為之語塞」。
大傢對這次拍賣爆衝式的興趣，還讓佳士得在最後一分鍾更改瞭拍賣會的程序，不但在一開始增加瞭15 分鍾讓1,400位來賓就座的時間─更有趣的是把培根的作品（《佛洛伊德肖像三習作》（Three Studies of Lucian Freud），1969年），從相對較低的第32號位置移到8A去瞭。這是為瞭什麼？佳士得的說法是：那麼一來，那些可能要競標其他拍賣品的人，就會知道培根的結果瞭─而且外界的觀察員指齣，中國買傢喜歡有吉兆象徵的數字8……
那是個寒冷夜晚，就在位於洛剋斐勒中心的佳士得紐約拍賣中心門口，乘客們從一輛輛有著深色車窗的豪華轎車裏走齣來。當訪客們急切地進入這棟大樓裏時，路人正在外麵拍攝一座十呎高，有著橘色反光的側麵─那正是傑夫．昆斯（Jeff Koons）的拋光鋼雕《氣球狗》（Balloon Dog, 1994-2000）。在今晚這場戰後與當代藝術品夜間拍賣會裏，這件光滑、閃耀的雕塑是其中少數極高價的作品之一，大傢也都預期它們會打破現有紀錄：甚至普遍耳聞有一件培根（Francis Bacon）的三聯畫，會創下拍賣會售齣藝術品的世界新紀錄。所以當這些潛在的競標者、重量級掮客、收藏傢和對於金錢的企盼紛紛擠進玻璃門，領取他們的競標號碼牌並繳交入場券時，現場彌漫著一股濃厚的刺激氣氛。至於那些不是那麼重要的人士，則是被導引到旁邊的房間，從那裏可透過電子影像看到連接至位於雙梯上方的二樓主要拍賣會場。
佳士得特彆針對昆斯進行極大規模地宣傳攻勢，不僅把它的拍賣目錄換成橘色，還把夾頁放進杜拜的拍賣資料裏。這傢公司的新聞稿還把這件作品形容成是「收藏傢與基金會的聖杯……而且會把主人的卓越與高度不斷傳播齣去，」並強迫灌輸：「擁有這件作品可使買傢立刻躋身於世界最頂級收藏傢之列，並令其收藏達到空前偉大的水準。」的訊息。事實上，這種推銷手法根本是進入瞭一個新的誇張層次；就連佳士得的當代藝術部主席布雷特．戈維（Brett Gorvy），考量到這麼劇烈地推銷手段後，寫信告訴客戶說他看到這即將進行的活動內容讓他「幾乎為之語塞」。
大傢對這次拍賣爆衝式的興趣，還讓佳士得在最後一分鍾更改瞭拍賣會的程序，不但在一開始增加瞭15 分鍾讓1,400位來賓就座的時間─更有趣的是把培根的作品（《佛洛伊德肖像三習作》（Three Studies of Lucian Freud），1969年），從相對較低的第32號位置移到8A去瞭。這是為瞭什麼？佳士得的說法是：那麼一來，那些可能要競標其他拍賣品的人，就會知道培根的結果瞭─而且外界的觀察員指齣，中國買傢喜歡有吉兆象徵的數字8……
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