具体描述
袭卷而来的是钱，以及称作艺术的诸种事件
停机坪变成大画廊
沙漠中盖起罗浮宫
行事历塞满了艺博会……
身处一个业务不断扩张、成交一再突破纪录的蓬勃时代，越来越多光怪陆离日趋庞大的天价艺术制作、事件、交易，以及盘根错节的人际裙带、运作机制、潜在的希冀与欲望，更牵涉了避税、洗钱、地产开发、石油能源带来的虚荣及作用力……
一切一切皆以艺术为媒介，它提供了将各种数字变成另一种价值的戏法
但，真的如愿昇华了吗？
或只是在已然过热暴冲的系统中加速失控？
这本可读性高又非常及时的书，探讨了现代与当代艺术市场的转变，从一个小众交易变成每年高达500亿美金的全球化操作，同时指出了这个缺乏透明度与管制的产业，在艺术市场爆发后的负面结果。
作者以个人经验，透过迷人的细节，讲述一小群人与机构如何导引出最新的发展：
1.拍卖公司如何成为一个全球化的、几近割喉的「艺术商业」公司；
2.中间商与超级掮客的涌现及其做案手法；
3.网路销售艺术品的新疆界；
4.艺术藏家背景的根本性改变；
5.名牌艺术家的现象与艺术博览会的激增等等。
其动人紧凑的资讯编写，很适合藏家与所有想要了解存在于现今艺术市场前所未有的进化的人。
名人推荐
全球媒体一致盛赞
《钱暴》不只描绘出一幅艺术市场的画像，更是幅背景盘旋着虚荣及贪婪这对孪生恶魔的全球菁肖像。──英国《独立报》（The Independent）2014年7月23日书评 Joy Lo Dico
21世纪的艺术市场绝不是清楚可辨的，这本新书可以为那些小心谨慎的收藏家提供一些解答及信心。──Fine Art Today电子週报编辑 Jeffrey Carlson
乔治娜．亚当以灵巧的文笔、清明的语调，专业的揭开了艺术市场中隐晦的阴谋，呈现一个充满了魅力、贪婪与高级艺术品的醉人世界。──BBC艺术编辑 威尔．冈波兹Will Gompertz
从前尘埃遍佈的拍卖行摇身变成奢侈品牌，收藏家成为潮流、品味的先驱……航行在诸多险恶敌对的水域上，亚当是最可靠的舵手。──Monocle杂志，2014年10月号
阅读这本书的乐趣来自作者以目击者的视角描述艺术世界一些高风险的事件，并以此对当今的市场运作方式提出非常犀利的观点。──《艺术新闻》 梅兰妮．葛丽丝Melanie Gerlis
《钱暴》是一本将市场数据及艺坛轶闻穿插其间的精心书写，当代美术馆、开设艺术课程的学院机构图书馆之必收读物。
总结：极力推荐。适读对象：从大学低年级生到研究生、一般读者。
──《Choice》书评
artnet新闻网2014年夏季最佳艺术书籍推荐
著者信息
作者简介
乔治娜．亚当 Georgina Adam
报导全球艺术市场超过三十年的资深记者；为《金融时报》（Financial Times）、英国广播公司商业分支（BBC WorldWide）撰写固定专栏。曾担任《艺术新闻》（The Art Newspaper）的艺术市场编辑，也在苏富比艺术学院（Sotheby's institute of Art）与佳士得美术学院（Christie's Education）授课，同时参与多场英国及国外的艺术博览会座谈。
译者简介
项幼榕
自由撰稿暨文字翻译者，多次为台北市立美术馆展览专文翻译。译有典藏出版《艺术．文化经济学》、《为什么艺术家那么穷？》、《从马内到曼哈顿》等书，亦为《今艺术》杂志特约译者。
乔治娜．亚当 Georgina Adam
报导全球艺术市场超过三十年的资深记者；为《金融时报》（Financial Times）、英国广播公司商业分支（BBC WorldWide）撰写固定专栏。曾担任《艺术新闻》（The Art Newspaper）的艺术市场编辑，也在苏富比艺术学院（Sotheby's institute of Art）与佳士得美术学院（Christie's Education）授课，同时参与多场英国及国外的艺术博览会座谈。
译者简介
项幼榕
自由撰稿暨文字翻译者，多次为台北市立美术馆展览专文翻译。译有典藏出版《艺术．文化经济学》、《为什么艺术家那么穷？》、《从马内到曼哈顿》等书，亦为《今艺术》杂志特约译者。
图书目录
中文版序
导论
序幕：高古轩举办了一个派对
它闻起来和尝起来都是钱的味道，但却是冷冰冰的钱。
──高古轩开幕宾客于勒布尔热机场
第一部份：参与的玩家
1拍卖公司：从满身尘埃的书商到艺坛人物
我相信我这辈子将见识到可卖到10亿美金的艺术品。
──弗朗西斯．奥切德，佳士得当代艺术部门主管
2仲介商：超级大画廊的兴起
如果你有更大的空间，你就会卖的更多。
──前苏富比当代艺术部门主管托拜厄斯．梅耶
3艺术家：在小阁楼里饿得半死到成立自己的美术馆
然后艺术家就变成明星，展览变成活动，
还有安瑟姆．基弗搭乘直升机去画廊参加他自己展览的开幕。
──收藏家暨仲介商保罗．曼兹
4新品味制造者：收藏家、策展人与顾问
当我于三十年前起家时，百万富翁有游艇和飞机──但未必需要任何艺术。
但这情况改变了，对今天非常有钱的人来说，对艺术没有兴趣就是不优。
──康纳利．毕沙罗．赛多克斯画廊的合伙人托马斯．赛多克斯
第二部份：一个改变中的市场
5艺术博览会：一种被活动驱策的生活型态
我想艺术市场最大的改变之一，就是艺术博览会成为社交活动，
而且它们接手成为生活形态的选项。
──康纳利．毕沙罗．赛多克斯画廊的合伙人托马斯．赛多克斯
6虚拟对实体：线上艺术销售
我们是否会看到在网际网路上销售达1亿美元的艺术品？当然会！
但恐怕不会是在我们有生之年。
──托马斯．加尔布雷斯，号码牌8拍卖常务董事
7新兴经济体：新世界，新富
有个故事是说在1940年代之前，倘若有有个外国邮戳的信件到了伦敦佳士得，
那就会直接扔到垃圾桶，因为「它不可能重要」。
──高逸龙，佳士得亚洲区总裁
8月的阴暗面：一个不受监管且不透明的市场
艺术界有些人渴望一个既不公开又不诚实的市场。
──法官威廉．H．波利三世
后记
导论
序幕：高古轩举办了一个派对
它闻起来和尝起来都是钱的味道，但却是冷冰冰的钱。
──高古轩开幕宾客于勒布尔热机场
第一部份：参与的玩家
1拍卖公司：从满身尘埃的书商到艺坛人物
我相信我这辈子将见识到可卖到10亿美金的艺术品。
──弗朗西斯．奥切德，佳士得当代艺术部门主管
2仲介商：超级大画廊的兴起
如果你有更大的空间，你就会卖的更多。
──前苏富比当代艺术部门主管托拜厄斯．梅耶
3艺术家：在小阁楼里饿得半死到成立自己的美术馆
然后艺术家就变成明星，展览变成活动，
还有安瑟姆．基弗搭乘直升机去画廊参加他自己展览的开幕。
──收藏家暨仲介商保罗．曼兹
4新品味制造者：收藏家、策展人与顾问
当我于三十年前起家时，百万富翁有游艇和飞机──但未必需要任何艺术。
但这情况改变了，对今天非常有钱的人来说，对艺术没有兴趣就是不优。
──康纳利．毕沙罗．赛多克斯画廊的合伙人托马斯．赛多克斯
第二部份：一个改变中的市场
5艺术博览会：一种被活动驱策的生活型态
我想艺术市场最大的改变之一，就是艺术博览会成为社交活动，
而且它们接手成为生活形态的选项。
──康纳利．毕沙罗．赛多克斯画廊的合伙人托马斯．赛多克斯
6虚拟对实体：线上艺术销售
我们是否会看到在网际网路上销售达1亿美元的艺术品？当然会！
但恐怕不会是在我们有生之年。
──托马斯．加尔布雷斯，号码牌8拍卖常务董事
7新兴经济体：新世界，新富
有个故事是说在1940年代之前，倘若有有个外国邮戳的信件到了伦敦佳士得，
那就会直接扔到垃圾桶，因为「它不可能重要」。
──高逸龙，佳士得亚洲区总裁
8月的阴暗面：一个不受监管且不透明的市场
艺术界有些人渴望一个既不公开又不诚实的市场。
──法官威廉．H．波利三世
后记
图书序言
2013.11.12
那是个寒冷夜晚，就在位于洛克斐勒中心的佳士得纽约拍卖中心门口，乘客们从一辆辆有着深色车窗的豪华轿车里走出来。当访客们急切地进入这栋大楼里时，路人正在外面拍摄一座十呎高，有着橘色反光的侧面─那正是杰夫．昆斯（Jeff Koons）的抛光钢雕《气球狗》（Balloon Dog, 1994-2000）。在今晚这场战后与当代艺术品夜间拍卖会里，这件光滑、闪耀的雕塑是其中少数极高价的作品之一，大家也都预期它们会打破现有纪录：甚至普遍耳闻有一件培根（Francis Bacon）的三联画，会创下拍卖会售出艺术品的世界新纪录。所以当这些潜在的竞标者、重量级掮客、收藏家和对于金钱的企盼纷纷挤进玻璃门，领取他们的竞标号码牌并缴交入场券时，现场弥漫着一股浓厚的刺激气氛。至于那些不是那么重要的人士，则是被导引到旁边的房间，从那里可透过电子影像看到连接至位于双梯上方的二楼主要拍卖会场。
佳士得特别针对昆斯进行极大规模地宣传攻势，不仅把它的拍卖目录换成橘色，还把夹页放进杜拜的拍卖资料里。这家公司的新闻稿还把这件作品形容成是「收藏家与基金会的圣杯……而且会把主人的卓越与高度不断传播出去，」并强迫灌输：「拥有这件作品可使买家立刻跻身于世界最顶级收藏家之列，并令其收藏达到空前伟大的水准。」的讯息。事实上，这种推销手法根本是进入了一个新的夸张层次；就连佳士得的当代艺术部主席布雷特．戈维（Brett Gorvy），考量到这么剧烈地推销手段后，写信告诉客户说他看到这即将进行的活动内容让他「几乎为之语塞」。
大家对这次拍卖爆冲式的兴趣，还让佳士得在最后一分钟更改了拍卖会的程序，不但在一开始增加了15 分钟让1,400位来宾就座的时间─更有趣的是把培根的作品（《佛洛伊德肖像三习作》（Three Studies of Lucian Freud），1969年），从相对较低的第32号位置移到8A去了。这是为了什么？佳士得的说法是：那么一来，那些可能要竞标其他拍卖品的人，就会知道培根的结果了─而且外界的观察员指出，中国买家喜欢有吉兆象征的数字8……
那是个寒冷夜晚，就在位于洛克斐勒中心的佳士得纽约拍卖中心门口，乘客们从一辆辆有着深色车窗的豪华轿车里走出来。当访客们急切地进入这栋大楼里时，路人正在外面拍摄一座十呎高，有着橘色反光的侧面─那正是杰夫．昆斯（Jeff Koons）的抛光钢雕《气球狗》（Balloon Dog, 1994-2000）。在今晚这场战后与当代艺术品夜间拍卖会里，这件光滑、闪耀的雕塑是其中少数极高价的作品之一，大家也都预期它们会打破现有纪录：甚至普遍耳闻有一件培根（Francis Bacon）的三联画，会创下拍卖会售出艺术品的世界新纪录。所以当这些潜在的竞标者、重量级掮客、收藏家和对于金钱的企盼纷纷挤进玻璃门，领取他们的竞标号码牌并缴交入场券时，现场弥漫着一股浓厚的刺激气氛。至于那些不是那么重要的人士，则是被导引到旁边的房间，从那里可透过电子影像看到连接至位于双梯上方的二楼主要拍卖会场。
佳士得特别针对昆斯进行极大规模地宣传攻势，不仅把它的拍卖目录换成橘色，还把夹页放进杜拜的拍卖资料里。这家公司的新闻稿还把这件作品形容成是「收藏家与基金会的圣杯……而且会把主人的卓越与高度不断传播出去，」并强迫灌输：「拥有这件作品可使买家立刻跻身于世界最顶级收藏家之列，并令其收藏达到空前伟大的水准。」的讯息。事实上，这种推销手法根本是进入了一个新的夸张层次；就连佳士得的当代艺术部主席布雷特．戈维（Brett Gorvy），考量到这么剧烈地推销手段后，写信告诉客户说他看到这即将进行的活动内容让他「几乎为之语塞」。
大家对这次拍卖爆冲式的兴趣，还让佳士得在最后一分钟更改了拍卖会的程序，不但在一开始增加了15 分钟让1,400位来宾就座的时间─更有趣的是把培根的作品（《佛洛伊德肖像三习作》（Three Studies of Lucian Freud），1969年），从相对较低的第32号位置移到8A去了。这是为了什么？佳士得的说法是：那么一来，那些可能要竞标其他拍卖品的人，就会知道培根的结果了─而且外界的观察员指出，中国买家喜欢有吉兆象征的数字8……
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