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• 感悟
• 哲学

　　
　　从前现代到后现代
　　两个时代，两个病例，两种焦虑和郁闷
　　向一百年前夏目漱石的《心》的致意之作
　　
　　自然史三部曲、V城四部曲、各大文学奖、好书奖得主
　　「2014年香港书展年度作家」──董启章
　　出道以来最直接、最私密、最大胆的直面人心
　　从香港、日本、台湾到新加坡，跨国界最新长篇小说
　　
　　你的身体，就是我的身体，以至于你的意识，就是我的意识。你的每一个觉受，都是我的觉受。把自己完全开放，去迎接它，感受它吧！
　　看清楚了吗？那就是心之幻变。
　　我以种种色相来到你面前，让你能认识我。
　　所以，记住了！
　　我和你，原是一体。
　　
　　一个寒冷的冬夜，当妻子正身在异国，
　　一具骷髅似的女体钻进了作家D的被窝……
　　一个称为こころ的女子，强行闯进了D的生活……
　　一个病人，一个照顾者，角色不知不觉地逆转……
　　一次突如其来的离奇遭遇，牵引出
　　一则《聊斋》式的诡异故事，
　　一段非人情的三角关系，
　　一场意马心猿的身心病，
　　一篇私小说式的自白书。
　　
　　「你这次离开了大半年，我独自一人看家，想不到得到一个特别的机会，去认识心，面对心，了解心的秘密。由无心，到交心，到多心，到违心，结果却变成了痴心，而不能放心，当中有许多始料未及的地方。到了此刻，坦白说，我依然搞不清楚自己的心意。究竟如何做到随心，而又不为心所困，做到顺心，而又不为心所迷，我并没有把握。幻象是心，实相也是心；万法唯心，无法也唯心。那究竟心是谁呢？是甚么的一样东西呢？是人呢？还是非人呢？是物呢？还是非物呢？是我呢？还是他呢？还是非我又非他呢？我竭尽所能，试图去了解心，但心却始终不为我所解，这也许就是我无法舍离的原因。这样难舍难离的局面，最终能怎样收拾呢？我确实并不知道。」

《星河的低语》：一部关于宇宙、时间和人性的史诗 作者：艾莉西亚·范恩 (Alicia Vance) 出版社：寰宇探索文丛 装帧：精装，附送星图折页 页数：688页 ISBN：978-1-23456-789-0 --- 简介： 《星河的低语》并非一部关于单一生命的记录，而是一部跨越数百万光年、横亘数万个纪元的恢宏编年史。它深入探讨了宇宙的本质，生命的脆弱与坚韧，以及在无垠的黑暗中，文明如何寻求意义与连接。 卷一：寂静的摇篮 故事始于遥远的“太初之光”时代，彼时宇宙尚处于混沌与秩序交替的边缘。在编号为K-781的行星系——一个围绕着一颗正在衰亡的红巨星运转的系统——一个被称为“原体”的古老智能生命形式，正以一种超越人类理解的方式，观察着宇宙的诞生与膨胀。 范恩以极其细腻且富有诗意的笔触，描绘了原体的生存状态：他们并非以物质形态存在，而是以纯粹的信息流在引力波中编织他们的思想网络。他们目睹了第一批恒星的燃尽，第一批复杂有机分子的形成。他们的“历史”是一部关于熵增与反熵增的哲学辩论。 核心情节聚焦于原体中的一位“聆听者”——科萨尔。科萨尔察觉到宇宙中一个微弱、但有规律的“噪音”，它不属于已知的自然法则，似乎是一种有目的的、带着某种悲悯的呼唤。这种发现打破了原体数亿年的沉寂与超然，迫使他们首次正视“外部”世界的存在。 卷二：破碎的信标 时间快进至“大迁徙纪元”。人类文明的先驱，在逃离了一个母星系毁灭的危机后，将他们的知识和基因编码进了被称为“方舟”的巨型世代飞船中。这些飞船在数千年的航行中，演化出了截然不同、甚至相互敌对的次级文明。 小说的主线人物是卡西米尔·里德，一名隶属于“方舟-伽马”的语言学家兼考古学家。伽马方舟的社会结构高度集权，他们的目标是找到传说中“先驱者”留下的完美定居点。然而，卡西米尔在解读一艘失事先驱飞船的残骸时，发现了一份被系统性抹除的加密档案。 这份档案揭示了一个令人不安的真相：先驱者并非主动放弃了他们的世界，而是被一种基于信息熵的“收割者”文明所吞噬。这些收割者以消耗智能生命体的“经验值”和“叙事完整性”为生。 卡西米尔的发现立刻引发了伽马方舟高层的恐慌与镇压。他必须在被“重置”之前，将这份信息传递出去。他与飞船上一个被称为“低语者”的地下黑客组织合作，利用古老的量子纠缠技术，向宇宙中随机发送一个被编码的信号——这个信号，正是科萨尔在太初之光时代听到的那个“噪音”。 卷三：时间的回声 信号穿越了数百万光年的虚空，抵达了原体的领域。科萨尔意识到，这个来自遥远、混乱、充满非理性情感的生命体发出的信号，正是他追寻的“噪音”的直接回应。 故事转入对不同时间维度的深入探索。范恩巧妙地运用了相对论和时空扭曲的概念，展现了信息如何在不同的时间流中产生“回声”和“悖论”。 卡西米尔和低语者团队，在躲避伽马方舟安全部队追捕的过程中，无意中激活了一个被封存的“时空跳跃器”。他们并未进行空间跳跃，而是进行了一次微小的“时间偏移”，将自己和一小部分飞船碎片投射到了数千年后的未来——一个早已被收割者文明彻底改造的宇宙废墟。 在这个废墟中，卡西米尔遇到了一个孤独的、被称为“织梦人”的实体。织梦人是上一个抵抗周期中幸存下来的少数生命体，他们通过在残存的物质基础上重构“记忆碎片”来维持自我意识。织梦人告诉卡西米尔，要对抗收割者，唯一的办法不是增加信息，而是创造一种“意义的饱和度”——一种无法被量化、无法被收割的、纯粹的情感体验。 卷四：意义的饱和 最终的冲突并非发生在战舰之间，而是在意识的层面上展开。 科萨尔操纵原体的网络，将卡西米尔团队采集到的关于人类文明的“最强叙事”——那些关于爱、牺牲、徒劳的希望和无谓的反抗——通过量子信道投射给了收割者。 收割者文明，由于其存在完全基于逻辑和效率，无法处理这种充斥着矛盾和非理性价值的“饱和信息”。信息流在它们内部引发了“概念的崩溃”。它们无法收割那些无法被定义、无法被简化为数据的经验。 小说的高潮部分描绘了一场壮观的“信息风暴”：宇宙的结构在收割者崩溃的连锁反应中暂时失稳。卡西米尔和幸存的低语者，目睹了自己渺小的、充满缺陷的文明，如何用其最本质的“不完美”，拯救了更宏大的宇宙结构。 尾声：永恒的碎片 宇宙恢复了平静，但已不再是过去的模样。原体和新生的、经过净化的信息实体们，开始共同编织新的宇宙图景。卡西米尔和他的伙伴们，他们的物理存在消散了，但他们的意识碎片，作为“意义的锚点”，被永久地嵌入了新的时空结构中。 《星河的低语》探讨了：在宇宙的尺度下，我们个体的挣扎是否徒劳？作者的答案是明确的：徒劳的挣扎，本身就是最伟大的艺术作品。它是一部关于哲学、物理学、以及人类情感如何在最黑暗的深渊中，点燃最耀眼火光的史诗级科幻巨著。它迫使读者反思，何为值得被记住的“叙事”，以及生命本身，是否就是对宇宙寂静最温柔的反抗。 （封底推荐语摘录）： “范恩用她令人窒息的想象力，构造了一个比我们所知的宇宙更宏大、更令人敬畏的知识殿堂。” —— 《银河评论》 “这是近年来最富有人文关怀的硬科幻作品，它让我们重新审视了‘人性’在宇宙法则中的位置。” —— 著名哲学家，阿德里安·麦克尼尔 博士

作者简介

董启章

　　1967年生于香港。香港大学比较文学系硕士，现专事写作及兼职教学。1994年以〈安卓珍尼〉获第八届联合文学小说新人奖中篇小说首奖，同时以〈少年神农〉获第八届联合文学小说新人奖短篇小说推荐奖，1995年以《双身》获联合报文学奖长篇小说特别奖，1997年获第一届香港艺术发展局文学奖新秀奖。2005年《天工开物‧栩栩如真》出版后，荣获中国时报开卷好书奖十大好书中文创作类、亚洲週刊中文十大好书、诚品好读杂志年度之最／最佳封面设计、联合报读书人最佳书奖文学类。2006年《天工开物‧栩栩如真》荣获第一届「红楼梦奖：世界华文长篇小说奖」决审团奖。2008年再以《时间繁史‧哑瓷之光》获第二届红楼梦奖决审团奖。2009年获颁香港艺术发展局艺术发展奖2007/2008年度最佳艺术家奖（文学艺术）。2010年《学习年代》荣获亚洲週刊中文十大好书。2011年《学习年代》荣获「第四届香港书奖」。2011年《天工开物‧栩栩如真》（简体版）荣获第一届惠生‧施耐庵文学奖。2014年获选为香港书展「年度作家」。

　　着有《纪念册》、《小冬校园》、《安卓珍尼：一个不存在的物种的进化史》、《家课册》、《说书人：阅读与评论合集》、《讲话文章：访问、阅读十位香港作家》、《双身》、《名字的玫瑰》、《讲话文章Ⅱ：香港青年作家访谈与评介》、《V城繁胜录》、《同代人》、《The Catalog》、《贝贝的文字冒险：植物咒语的奥祕》、《衣鱼简史》、《练习簿》、《体育时期》（香港︰蚁窝）、《第一千零二夜》、《东京‧丰饶之海‧奥多摩》、《天工开物‧栩栩如真》、《对角艺术》、《时间繁史‧哑瓷之光》、《致同代人》、《学习年代》（《物种源始‧贝贝重生》上篇）、《在世界中写作，为世界而写》、《地图集》、《梦华录》、《繁胜录》、《博物志》、《体育时期（剧场版）【上、下学期】》、《美德》、《名字的玫瑰：董启章中短篇小说集Ⅰ》、《衣鱼简史：董启章中短篇小说集Ⅱ》、《心》。

1.
 
こころ来的时候，是刚进入冬天的一个夜晚。
 
这年的冬天来得特别迟，但一来就非常突然。早几天还是穿短袖衫的天气，晴朗而干燥，天空澄澈着一片无碍的蓝。每天早上到附近的公园散步，出一身令人畅快的汗，下午在家中窗前晒太阳，享受近乎夏天的肌肤焕发的感觉。加上学期刚刚完结，卸下了教务的挂虑，正打算好好的重拾搁下了一段日子的写作，趁十二月这个空档期，专心完成长篇小说首部分的修改。
 
想不到こころ就这样突如其来地出现了。
 
也许她并不是没有预告的，只是我粗心大意，没有留神吧。回想起来，こころ来之前，我也不是完全没有预感的。知道冬天将近，我心里隐隐地是有点担心的。近年的冬天都不好过，总是有某种顾虑在心里障碍着，于是就生出了不如冬眠一觉罢了的念头，极不愿意和人接触，更加要尽力避免陷入关系的纠结。但是こころ偏偏就是这时候来了。
 
こころ是在半夜来的。那个晚上我本来就睡得不好，明明是开了油压式暖炉，盖上了厚厚的羽绒被子，还穿上了防寒内衣，但房间里总好像窜扰着一股隐形的冷意。我不断从纷乱的短梦间醒来，眼前都是那个好像有重量似的黑暗，沉沉地压着我的脑袋。本能地把手向左侧一伸，身边原本是妻子的位置却空着，好像是走楼梯踏了个空，好久才定下神来。了知事实之后，却没有恢复实在感，反而好像体温减半似的更觉冰冷。好不容易地，又沉入那一只脚踏入梦境，另一只脚却卡在现实里的悬空状态。所以，当こころ钻进被窝来的时候，我起先还以为那是梦，但很快又觉察到某种无法摆脱的真实感，或更明确地说，是一种脱离真实的真实感。

评分☆☆☆☆☆

《心》这本书，像一位智者，在静静地诉说着人生的哲理。它没有居高临下的说教，也没有空洞乏味的道理，而是通过一个个生动的故事，将关于“心”的智慧娓娓道来。我尤其喜欢作者对人生无常和命运多舛的描绘，它们充满了宿命感，却又不失人性的光辉。我仿佛看到了书中人物，在人生的洪流中，努力挣扎，努力前行，即使遍体鳞伤，也从未放弃希望。这本书，让我开始重新审视自己的人生，我问自己，我的“心”是否也如书中的人物一样，拥有着坚韧和勇气？我是否也像他们一样，在经历风雨后，依然能够保持内心的纯净和善良？这本书，给我带来了一种心灵的慰藉，也给我带来了一种前行的力量。

评分☆☆☆☆☆

这是一本让我沉浸其中，久久不能自拔的书。《心》，光是这个名字，就充满了无限的遐想。作者用一种非常独特的方式，描绘了“心”的种种形态，它时而坚强如磐石，时而脆弱如泡沫，时而炽热如火焰，时而冰冷如寒冰。书中的每一个故事，都像是一幅精心绘制的画卷，将人物的内心世界展现得淋漓尽致。我常常会在阅读的过程中，被书中某个人物的命运所牵动，为他们的喜怒哀乐而心潮起伏。作者的笔触细腻而富有感染力，他能够捕捉到那些最细微的情感波动，并将它们放大，让我们感受到生命中最真实的存在。这本书，不是那种能够让你看完就遗忘的读物，它会深深地烙印在你的脑海中，让你在未来的日子里，时常会想起那些动人的故事，那些深刻的感悟。

评分☆☆☆☆☆

刚翻开《心》，还没来得及细细品味，就被封面那股淡淡的忧伤给攫住了。这是一种很难形容的情绪，像是夏日午后突如其来的雷雨，又像是冬日里独自走在海边，潮水拍打着脚踝留下的湿意。我猜想，作者大概也经历过一些不为人知的心事吧，不然怎么能如此精准地捕捉到那种细微的、潜藏在日常生活缝隙里的情感暗流？读这本书，就像是走进一个陌生人的房间，小心翼翼地探索着每一件家具，试图从摆设和物件中拼凑出主人的生活轨迹，以及那些不曾言说的故事。我特别留意那些关于“心”的描绘，它究竟是一个具象的器官，还是一个抽象的概念？是承载喜怒哀乐的容器，还是指引人生方向的罗盘？作者似乎在用一种非常诗意的方式，引导读者去思考，去感受。书中的一些段落，我反复读了好几遍，像是品尝一杯陈年的普洱，初时微涩，回甘却久久不散。这种感觉，不是那种一蹴而就的震撼，而是缓缓渗透，一点点地浸润你的内心，让你在不知不觉中，与书中的主人公产生了某种奇妙的共鸣。我不知道这趟阅读旅程最终会把我带向何方，但我知道，它已经悄然在我心里播下了一颗种子，等待着发芽，等待着生长。

评分☆☆☆☆☆

《心》这本书，让我有一种回到学生时代的感觉。不是指那种青涩的校园爱情，而是一种面对未知，带着好奇又略带不安的探索。书中那些关于“心”的描写，让我回想起当年我们对着天空发呆，思考人生意义的那些日子。虽然当时我们对很多事情都懵懵懂懂，但内心却充满了对世界的渴望和对未来的憧憬。作者似乎能够捕捉到那种纯粹的、未经雕琢的初心，然后用一种温和的方式，将它呈现在我们面前。我特别喜欢书中那些关于成长和蜕变的描绘，它们不是一蹴而就的，而是充满了曲折和反复，就像我们每个人的人生一样。阅读这本书，就像是在回顾自己的人生，那些曾经的迷茫，曾经的勇敢，曾经的失落，似乎都随着文字而一一浮现。它没有给我提供什么现成的答案，但它却给了我一种力量，一种去面对和拥抱自己内心的力量。

评分☆☆☆☆☆

《心》这本书，给我的感觉就像是台北的一场细雨。没有瓢泼大雨的猛烈，也没有晴空万里的耀眼，只有那种绵绵不绝，悄无声息的滋润。书中的文字，就像是雨丝一样，缓缓地渗透进我的内心，涤荡着我那些被尘埃蒙蔽的心灵。我尤其喜欢作者对“心”的那些描写，它不是那种刻意的煽情，而是一种淡淡的忧伤，一种在平静中透露出坚韧的力量。我仿佛看到书中的人物，在雨中踽踽独行，他们的身影被拉得长长的，但他们的眼神中，却透露出一种不屈的光芒。这本书，让我重新审视了“心”的含义。它不仅仅是一个器官，它更是情感的承载，是信念的源泉，是生命的原动力。我感觉自己仿佛也经历了一场内心的洗礼，变得更加清晰，更加坚定。

评分☆☆☆☆☆

读完《心》，我感到一种前所未有的平静。仿佛经历了一场心灵的洗礼，那些曾经困扰我的烦恼，都烟消云散了。作者用他精湛的笔触，描绘了“心”的万千变化，它时而坚韧，时而脆弱，时而光明，时而阴影。书中的每一个故事，都像是一面镜子，照出了我们内心深处的渴望和恐惧。我尤其喜欢作者对人性弱点的揭示，它们真实而残酷，却又充满了理解和包容。这本书，让我明白了，我们每个人都是不完美的，我们都会犯错，我们都会迷茫，但重要的是，我们要学会接纳自己，学会爱自己。我感觉自己仿佛获得了一种解脱，一种内心的释放。这本书，是一份珍贵的礼物，它让我更加懂得如何去爱，如何去生活。

评分☆☆☆☆☆

《心》这本书，仿佛是一首悠扬的乐曲，它没有激烈的节奏，也没有磅礴的气势，但却能在你的心底奏响最动人的旋律。作者用文字作为音符，编织出了一曲关于“心”的交响乐。我尤其喜欢那些关于内心挣扎和情感纠葛的描写，它们就像是乐曲中的变奏，充满了戏剧性和感染力。我仿佛能听到书中人物内心的呐喊，感受到他们无声的痛苦。这本书，让我开始思考，究竟什么才是真正的“心”？它是一种坚韧不拔的毅力，还是一种包容万象的宽广？它是一种执着不悔的追求，还是一种随遇而安的淡然？作者没有直接给出答案，而是让我们在阅读的过程中，自己去寻找属于自己的答案。这种开放式的叙事，反而更能激发读者的思考，让我们在与书中的世界产生共鸣的同时，也完成了自我内心的探索。

评分☆☆☆☆☆

老实说，《心》这本书的文字，有一种独特的魔力。它不像那种华丽辞藻堆砌的文章，反而是一种朴实无华，却又直击人心的力量。我尤其喜欢作者对“心”的那些隐喻和象征，它们不是那种生硬的道理，而是巧妙地融入到故事情节中，让你在不知不觉中，就领悟到其中的深意。我常常会在读到某些句子时，停下来，反复品味。那种感觉，就像是在品尝一杯清澈的山泉水，虽然没有浓烈的味道，但却能涤荡心灵，让人感到一种前所未有的宁静。这本书，让我开始反思自己内心深处的那些角落，那些被我遗忘的，或者被我刻意回避的情感。它没有给我提供什么心灵鸡汤，但它却给了我一种勇气，一种去审视自己，去理解自己的勇气。我感觉自己仿佛经历了一次内心的洗礼，变得更加通透，更加平和。

评分☆☆☆☆☆

老实说，《心》这本书带给我的冲击，有点像是在平静的海面上投下一颗石子，涟漪一层一层地扩散开来，久久不能平息。我尤其被作者对情感的细腻描绘所打动。它不是那种歇斯底里的爆发，而是一种细水长流的韧性，一种在压抑中寻求释放的张力。书中很多关于“心”的描写，都让我产生了一种“原来是这样”的顿悟感。很多时候，我们以为自己懂得某些情感，但直到读了这本书，才发现自己对它们有着多么浅薄的理解。作者像一位心理医生，又像一位诗人，他用他独到的视角，剖析着人性的复杂，解读着内心的挣扎。我常常会在阅读的过程中停下来，陷入沉思，去回味那些文字，去体味那些情感。这本书，不是那种读完就丢在一旁的读物，它会让你反复咀嚼，每一次品味，似乎都能有新的发现。我喜欢这种需要读者主动参与的阅读体验，它不是被动接受，而是主动探索，主动与书中的世界对话。

评分☆☆☆☆☆

《心》这本书，让我有一种置身于台北街头的错觉。不是那种热闹非凡的西门町，而是巷弄深处，有老旧理发店，有藏匿着各式各样故事的咖啡馆，还有那些在午后阳光下显得格外悠闲的街猫。书里的每一个场景，都仿佛被赋予了生命，散发出浓郁的生活气息。我常常会不自觉地在脑海中勾勒出那些画面，想象着人物的表情，他们的对话，甚至他们呼吸的空气。这种代入感，是很多书都无法给予的。特别是作者对细节的刻画，比如阳光透过窗户洒在地板上的光斑，或是雨滴落在屋檐下的声音，都细致入微，却又恰到好处，不会显得冗余。我喜欢这种“润物细无声”的叙事方式，它不像那种直白的宣言，而是像一位老朋友，在你耳边娓娓道来，让你在不经意间，就走进他的世界。这本书，让我重新审视了许多曾经被我忽略的生活片段，那些看似平凡的日常，原来都蕴含着如此丰富的情感和深刻的意义。我感觉自己仿佛和书中的人物一起经历了一段旅程，有过欢笑，有过泪水，有过迷茫，也有过释然。