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「我是个好奇过度又漫无章法的旅行者。……我爱阅读字句，也一样爱阅读图画，并且喜欢从各类艺术品之中读出直接或隐藏在内的故事──同时却不必诉诸晦涩的、外行人不懂的词汇。这本书之所以写成，是为了要帮像我这样的普通看画人找回阅读这些影像及故事的责任和权利。」──曼古埃尔

　　曼古埃尔继阅读系列，再一次以他广博的知识及对文学、艺术的敏锐直觉，一如过去和读者的阅读分享，坦率地将他直视图像的感受与看法，行诸于文字，形成这本欲带领读者进入「好奇过度又漫无章法」却精彩绝伦的图像导聆。

　　透过曼古埃尔的眼睛看画，不仅是理解图像生命史，更能将图像中的故事，以他深厚的跨文化知识与敦厚的眼界，清楚地重整图像脉络，再次考察跨时代图像在当代的意义。

　　从梵谷经典油画的直切感受，到古往今来艺术家、文学家对影像的讨论，不同于生涩的艺术理论，而是将一般观影人的心理感受，直率地书写成一篇历久弥新的观赏体验。

　　曼古埃尔的文学评论，抑或是图像心得，总是能让人从文字当中解放出来。将历史上的定论、无法推翻的诠释都抛诸脑后，使一般人「找回阅读这些影像及故事的责任与权利」。

　　请跟着曼古埃尔眼中的漫想，找回单纯看画的喜悦！

　　毕卡索的暴行
　　世人津津乐道的立体主义绘画，竟是毕卡索的暴行证据？曼古埃尔带领读者窥探毕卡索画外的为人，与其谬思／情人朵拉的抑郁与哀愁。

　　圣母图中的谜语
　　西洋绘画的百年题材──圣母图，随着时空嬗递，形象不断变化，透过乳房、乳汁的意象，传达玛丽亚为基督粮食，乃至宗教对全人类的滋养与关照。

　　全身长毛的女孩
　　十六世纪，全身长毛的女孩──多妮娜，令全欧洲疯狂。同样全身长毛的家人被巡回「展览」，宫廷积极对这一家族进行研究与「教化」。在曼古埃尔的解析下，狼人、野人的「多毛」形象，从原始野性与慾望，逐渐形成恐惧与禁慾。

　　一双为人间作证的「脚」
　　基督教绘画经常描绘教徒裸露的「脚」，意外与左翼女性摄影家蒂娜‧莫多蒂（Tina Modotti），作品中强调贫民「脚」的构图一致。看莫多蒂如何以摄影为世人作证，赋予对人敦厚的关爱与对世间强烈的批判。

　　「女性」艺术家的爱恨
　　本书介绍现代抽象表现主义画家琼‧米契尔（Joan Mitchell）、义大利左翼摄影家蒂娜‧莫多蒂（Tina Modotti）、十六世纪画家拉芬妮亚‧芳塔娜（Lavinia Fontana）、当代艺术家玛丽安娜‧嘉特纳（Marianna Gartner）几位女性艺术家，看她们如何蛰伏于男人当道的艺术界中，将才华与情怀寄寓图像中？

本书特色

　　★博学大师曼古埃尔带领您的眼球，一窥图像与艺术家的爱恨嗔痴。
　　★彩色印刷，商务经典作品隆重再版！

媒体推荐

　　「这本令人心神愉悦的好书，将吸引所有喜爱看画的读者深陷其中！」－－《每日电讯报》

　　「获益良多......曼古埃尔就像个从不缺少深刻洞见的挚友」－－《星期日电讯报》

　　「曼古埃尔这本充满趣味的着作，不论是深读或是快速翻阅，都能得到其中文化的乐趣」－－《观察家报》

　　「令人着迷，……一本丰富且富有冒险精神的着作……《意象地图》突显了艺术最单纯的需求──用自由不羁的热情与心智去观看。对任何艺术家来说，若能有曼古埃尔这位忠实的诠释者是极其幸运之事。」－－《旁观者》

作者简介

阿尔维托‧曼古埃尔（Alberto Manguel）

　　1948年生于布宜诺斯艾利斯，青少年时因酷嗜阅读，借由在书店打工来亲近书籍，因而巧遇阿根廷文豪诗人波赫士（Jorge Luis Borges），并为视力受损的波赫士朗读，大受启发，为往后作家生涯奠定深厚的基础。先后在义大利、法国、英国、大溪地居住，1985年成为加拿大公民，作品中融入不同文化的视角与观点，亦其作品中的特色之一。

　　作为一位蜚声国际的作家、小说家、翻译家兼文选编辑，曼古埃尔以其博学多闻、旁征博引的书籍引人入胜，作品屡屡获奖，并获授法国艺术及文学勋章的军官勋位，他同时也是一位藏书达四万册的藏书家。

　　着有：《阅读地图》（联合报读书人版年度十大翻译好书奖）、《深夜里的图书馆》（法国梅迪奇奖得奖作品）、《阅读日志》、《曼古埃尔论阅读──从爱丽丝谈起》及小说《人人都是说谎家》（以上皆由台湾商务出版）等作品。

译者简介

薛绚

　　国立台湾大学外文系毕业，专事翻译。翻译作包括《植物的秘密》、《空间地图》、《美学地图》（以上皆由台湾商务出版）、《费正清论中国》、《文明的力量：人与自然的创意关系》、《大屠杀的祕思》、《灵魂密码》等书。

序
第一章    平常的看画人：影像说故事                                        
第二章    琼‧米契尔：影像无语                        
第三章    罗贝‧康班：影像设谜                        
第四章    蒂娜‧莫多蒂：影像作证                    
第五章    拉芬妮亚‧芳塔娜：影像是了解          
第六章    玛丽安娜‧嘉特纳：影像是梦魇          
第七章    菲洛泽诺斯：影像是内省                      
第八章    帕布罗‧毕卡索：影像是暴行              
第九章    阿莱扎丁诺：影像是颠覆                      
第十章    克劳德‧尼克拉‧雷杜：影像是哲学  
第十一章   彼得‧艾森曼：影像为记忆                 
第十二章   卡拉瓦乔：影像是剧场                         
结语    

第五章
 
在现代人看来，这人像彷彿是捏造出来的。黑暗的背景中，一个小女孩的圆圆的略鼓起的脸在画布中央吸引住你：粉红多肉的嘴唇和胖唿唿的脸颊托在织绣华服细致的花边领圈上，墨黑的两眼毫不怕羞地朝你望回来。她手上拿着一封信函请你看，但吸引你注意的不是这封信或那嘴唇或眼睛或是那华丽的衣服，而是使她看来如同某种野兽的那一层覆盖她全脸的毛。贵族气的氛围与狼一般的面容形成的对比似乎很不像样：生满粗毛的脸以下是缎子或丝绸，纤细的花环轻巧地戴在那头上。
 
她是谁？她手里拿着介绍信教我们细看。有些字虽然已经模煳难辨，她却凭这封信向几百年来的后世人表白：
 
从加纳利群岛，带来
给法兰西的亨利二世
野人伯特罗先生。
从那儿他又住进了
帕尔玛公爵的宫里，我也是〔？〕，
如今我，安多奈塔，
在伊莎白拉‧帕拉维奇那女士，
索拉尼亚侯爵夫人府中。〔？〕
 
这幅画是谁画的？她在一五七七年以前签的名字都是「拉芬妮亚小姐，普罗斯佩罗‧芳塔娜之女」。我们知道，她在一五七七年嫁给画家父亲另收的徒弟之一，一个名叫扎皮的木讷波隆纳青年。此后她的签名就是已婚的全名拉芬妮亚‧芳塔娜‧德‧扎皮斯。
 
有关这位长毛的女孩（以及这位女画家）的现存文献资料既少又零散。靠着凑集少数几幅其他的肖像画以及一些简短的引述，可知这女孩名叫安多奈塔‧龚萨弗斯，但一般人多用较短的多妮娜称她。她于一五七二年生于荷兰，这一年也是荷兰人脱离西班牙战争之始。她父亲伯特禄‧龚萨弗斯原籍加纳利群岛的泰奈里菲，患有先天性全身异位多毛症的皮肤病，全身到处长毛，连双手也不例外。童年时他便被带到巴黎在亨利二世的宫中展览，并且在宫中「戒除他的野蛮行径，学习艺术与说拉丁语。」大约在他满二十岁之前，他与一位美丽的荷兰女子相识而后结婚，两人养育了四名子女，全都遗传了这种病。一家人在纳慕尔暂居了一阵，住在荷兰女摄政王奥地利兼帕尔玛女公爵玛格丽特的宫廷随侍，再于一五八三年迁往帕尔玛。大约在此时，芳塔娜在索拉尼亚侯爵夫人府中画了多妮娜的肖像。

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意象地图：阅读图像中的爱与憎(二版) 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2025

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