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《群星之輝：埃爾德裏奇的隕落》 內容概要： 這是一部宏大敘事的史詩奇幻小說，背景設定在一個名為“維斯塔利亞”的古老大陸。故事圍繞著三個截然不同卻又命運交織的角色的掙紮與崛起展開，描繪瞭一個在神祇與凡人之間搖擺的世界，以及知識與權力如何腐蝕人心。 第一部分：灰燼之地的低語 故事始於維斯塔利亞大陸的西部邊陲——“灰燼之地”。這裏終年被厚重的火山灰籠罩，是昔日強大帝國“奧瑞恩”覆滅的遺址。主角之一，卡林·灰手，是一名精通古老符文和機械構造的流亡工匠。卡林並非傳統意義上的英雄，他更像一個執著的學者，畢生緻力於復原奧瑞恩帝國的核心技術——“以太引擎”。 卡林的童年陰影源於一場突如其來的“靜默災難”，那次事件不僅摧毀瞭他所在的村莊，更讓他對掌控強大力量的機構産生瞭根深蒂固的不信任。他堅信，隻有恢復奧瑞恩人對自然元素的駕馭能力，纔能阻止新一輪的浩劫。 在灰燼之地的深處，卡林發現瞭一座被魔法屏障隱藏的地下研究室。在那裏，他找到瞭被稱為“星辰碎片”的古代能源核心。然而，觸碰碎片引發瞭連鎖反應，引來瞭潛伏在廢墟中的“蝕刻者”——一種由被扭麯的以太能量驅動的機械生命體。卡林在逃亡中，意外結識瞭莉安娜·夜影。 莉安娜是南方“翡翠森林聯盟”的斥候，但她有著不為人知的血統：她是已滅亡的“月裔”部族的最後傳人。月裔部族以其與“織夢者”——一種介於神明與凡人之間的古老存在——溝通的能力而聞名。莉安娜被派來調查灰燼之地日益增強的能量波動，她最初懷疑卡林的研究會引來黑暗。 兩人初期的閤作充滿瞭猜忌。卡林需要莉安娜對符文能量流動的直覺感知來穩定“星辰碎片”的輸齣，而莉安娜則需要卡林的機械知識來解讀古代警告的信息。他們發現，奧瑞恩帝國的覆滅並非簡單的內戰，而是源於一次試圖“捕捉神祇”的失敗實驗。 第二部分：王座下的陰影 故事視角轉嚮大陸的中心——輝煌的“索拉裏安王國”。索拉裏安由賢明卻日益衰弱的國王塞羅斯統治。然而，真正的權力掌握在“聖光議會”手中，議會的首席大主教維爾德，是一個錶麵上虔誠，實則野心勃勃的改革者。 塞羅斯國王的女兒，伊薇特公主，是故事的第三條綫索。伊薇特受過嚴格的騎士訓練，但她對議會的教條深感不安。她秘密閱讀瞭被禁的“編年史”，瞭解到索拉裏安的建國神話中隱瞞瞭對古老種族的壓迫曆史。 當卡林和莉安娜試圖帶著“星辰碎片”進入人類領地尋求更高階的知識時，聖光議會視其為異端和威脅。維爾德大主教宣稱，這些“外來能量”會汙染王國的純淨信仰，並派齣精銳的“聖裁者”小隊追捕他們。 伊薇特公主在一次調查中，偶然發現瞭聖裁者追捕卡林的真實意圖：並非單純的逮捕，而是要奪取“星辰碎片”，將其用於議會秘密開發的“神諭機甲”——一種旨在將凡人提升到“神之領域”的危險裝置。 伊薇特做齣瞭決定。她私下與聖裁者中少數仍然忠於王室的成員匯閤，設計瞭一場驚險的營救行動。她與卡林和莉安娜在索拉裏安邊境的古老水道相遇。這次會麵徹底顛覆瞭三人的認知：卡林看到瞭王權內部的抵抗，莉安娜意識到瞭她追尋的“織夢者”的低語，正與議會所宣揚的“至高神”産生衝突。 第三部分：交匯與抉擇 隨著三方勢力的接近，“星辰碎片”的能量開始失控，它不再僅僅是能源，而是某種媒介，它開始嚮維斯塔利亞的“上層位麵”——那些被遺忘的、沉睡的神祇——發送信號。 維爾德大主教加速瞭“神諭機甲”的啓動程序，他相信隻有通過這種方式，他纔能在即將到來的“位麵震蕩”中，成為新的統治者。他將震蕩歸咎於卡林和莉安娜的“異教活動”。 卡林、莉安娜和伊薇特明白，他們必須阻止“神諭機甲”的啓動，因為它的失敗將導緻的結果，正是奧瑞恩帝國覆滅的原因——“位麵撕裂”。 最終的衝突發生在索拉裏安王城上方的“天穹之塔”。這是一場多維度的戰鬥： 1. 物理層麵： 伊薇特帶領忠誠的騎士團，與聖裁者進行殊死搏鬥，爭取時間。 2. 能量層麵： 卡林利用他的機械知識和“星辰碎片”的原始能量，試圖逆轉“神諭機甲”的導引迴路。 3. 精神層麵： 莉安娜必須進入精神交界處，與“織夢者”進行直接溝通，以期獲得足以壓製維爾德野心的力量。 在最關鍵的時刻，卡林發現“星辰碎片”並非能源，而是封印。它封印的不是力量，而是限製——限製凡人對更宏大、更混亂的宇宙法則的接觸。維爾德試圖打破這個限製，將自己推嚮神壇。 莉安娜成功連接瞭織夢者，她沒有選擇毀滅維爾德，而是嚮整個大陸傳遞瞭一種清晰而冰冷的認知：神祇並非高高在上，他們隻是更古老、更強大的存在，他們對凡人的乾預是災難性的。 最終，卡林成功地重構瞭封印結構，但付齣的代價是“星辰碎片”的能量被徹底耗盡。維爾德的野心瞬間被剝奪，他從一個即將成神者，跌落為一個被遺棄的凡人，最終被王室的忠誠派逮捕。 尾聲：新時代的黎明 索拉裏安王國元氣大傷，塞羅斯國王退位，伊薇特公主登基，她承諾建立一個不再依賴單一信仰和被隱藏知識的國度。卡林選擇留在瞭王城的圖書館，緻力於將他所學的古代知識轉化為更安全、更普惠的技術，確保科技為民而非為權服務。莉安娜則踏上瞭新的旅程，她成為瞭連接不同位麵（包括那些被遺忘的古老種族）的信使，確保維斯塔利亞不再被單一的敘事所禁錮。 《群星之輝：埃爾德裏奇的隕落》探討瞭對絕對權力的渴望、知識的倫理界限，以及真正的“神聖”究竟意味著什麼。它是一個關於重建、關於在廢墟之上尋找更堅實基礎的故事。

緒言

一切就從海談起

　　人們對於鰻魚的旅行，烏魚的旅行，灰麵鷲的旅行，青斑蝶的旅行，也許稍微知曉一些，但關於壽山的旅行，卻是一片空白。人們喜歡跟隨前人的腳步，或按圖索驥，或單純臥遊，隨之喜樂，隨之苦辛，進入其境，那就是享受。隻不過，我有自己的偏愛，我的觀察，我的忽略。

　　我所在的地方，昔名山頂莊(山巔部落)，今名柴山(又名山海宮，此後皆稱山海宮)，這裏是陸地的邊緣，高雄市最偏僻的小漁村；也是海的邊緣，孤芳自賞，隻有夕陽與船舶陪伴它。

　　終戰之前，山頂莊沒有小學。要上學，需每日清晨翻越壽山稜脈至內惟國民學校就讀，下午時，再翻越壽山迴去，如斯往返。左鄰右捨的小孩們，呼來一群5、6位，另一群4、5位，有男有女，依次齣發。

　　25年次的王梅玉從一年級到二年級如此渡過。印象中，最苦的是戴著大鬥笠冒雨上學，在山路屢屢滑倒，屢屢爬起，再往前進。三年級時，也就是二戰最後一年，從山頂莊搬到內惟，全村遷移，就不再跋涉山林。也就是說，山頂莊直到二戰的最後一年纔集體移居。

　　36年次的王國華沒有翻越壽山上學的經驗。但他10歲時，阿媽曾帶他一同走山路迴山頂莊。他記得阿媽綁小腳，但很會走路。從內惟莊挑著扁擔，攜去菱角、青菜、田螺迴老傢，再從山頂莊攜迴鱙仔、魚乾等等海産。當然，還會再分幾份，送給至親好友。

　　首先，入山位置不在龍泉寺的登山口，而在更北邊，也就是過龍泉寺北側小橋，從鼓山三路51巷57弄43號這裏上山。小山榖留有軍營遺跡，黝暗深邃，這裏俗稱黑麵仔。一開始陡上，沿途山徑旁發現一些風水，竄昇小山頭，轉入乾溝，會遇到一座土地公，這小土地公廟並無神像，內中擺瞭一塊一尺高的石頭，據說頗為靈驗，土地公後山坡的風水更多。切過這條乾溝，直上便是三欉榕仔。

　　三株特大榕樹盤踞石頂，橫枝伸展，成為地標，亦為暫歇之處。經龍泉亭、龍門亭，再取上行。途中，有一段路麵因整片珊瑚礁岩外露地錶，呈孔洞狀，外觀宛如菜剉(刨絲器)，又因地形陡上，俗稱菜剉崎。菜剉是將瓜類、根菜類等刨絲的器具。

　　自菜剉崎之後，經中心亭，山徑繼續陡昇，在右方有一株老棗樹，高瘦挺立，乾如腿粗，葉片稀疏，此段山徑俗稱棗仔崎。

　　接著地勢稍為平坦，不久跨過一塊橫條石，整體長度約1公尺，深度約40公分，此石分成二階，下階高約14公分，上階高約6公分，形如門檻，俗稱戶碇。通行至此，需跨此門檻而過。

　　前行，穿入壁立的珊瑚礁巨岩區，昔日這裏生長許多烏柑仔灌叢，地名為烏目刺口。烏柑仔為蕓香科植物，單葉互生，具銳刺，俗名烏目刺。齣瞭巨岩區，進入荔枝林，下至獅仔石，接上柏油路麵的車道(昔稱牛車路)。前進約20分鍾，便可抵山頂莊瞭。

　　從山海宮嚮外望，是一片大海，浩蕩、無邊、無際，那是颱灣海峽。在其南側不遠，是高雄港。高雄港退潮時，潮水帶領鹹味的底層水不斷退卻，來到海口。這海口，昔日稱打狗隙，原有一些礁石散置，後來築港時清除炸掉瞭。潮水速度更快，經過夾峙的哨船頭與旗後岬。旗後岬頂上，有一座白色燈塔，發齣一閃一滅的強光，嚮北招喚，是安平燈塔；嚮南招喚，是鵝鑾鼻燈塔；嚮西招喚，是琉球嶼燈塔，它們彼此知悉。

　　乘浪而齣，有一艘萬噸的散裝輪，它卸下滿船七座儲存槽的玉米，齣港後嚮著南美洲迴去。緊跟其後，從港的深處，駛齣一艘萬噸的貨櫃輪，它也滿載颱灣齣口的電子與五金，齣港後直行，航嚮新的目標，中南半島的海岸。

　　除瞭這些如鯨的大船，還有小型的漁船，與更小型的機動塑膠筏，他們就像沙丁魚，每日齣航，每日返航，或二三日齣航，二三日返航，離岸離傢不會太遠，他們是留鳥，不是候鳥，他們是近海魚類，不作溯河的遷徙。

　　成鰻再次迴到海，它齣生的地方。在河口沙洲上站著鷸鴴，時或疾步奔跑，時或獨立不動。偶爾翻戳蠕蟲、螺蚌等。就在一百年前，高雄港開始造陸，放眼綜觀鹽埕區，幾乎都是鹽田，隻有小聚落數處，人們過著曬鹽、捕魚的生活。接著造陸，那纔是原名打狗的這個地方，天翻地覆改變的開始。

　　至於鰻群從哪兒來，如何來到共同目的地，還是不很清楚。根據研究，東北亞的成鰻每年在4-9月進行降海洄遊，遊至馬裏亞納海溝西側海域産卵。在那黑暗中，鰻卵孵化，漂蕩如微塵，轉變成全身透明，兩側扁平的柳葉鰻，眼睛望著藍光的海域，這奇異世界，那是百萬年的流逝。

　　然後，順著北赤道洋流由西往東，到瞭菲律賓東方海域後，北轉進入黑潮，這半年的成長變成細長流綫型的玻璃鰻，然後脫離黑潮進入沿岸水域，在鞦鼕季節的11月至次年2月，進入河口的玻璃鰻變成5-6公分長的鰻綫，開始尋找淡水水域，準備上溯它們的生命之河。這時漁民齣動瞭，展開為期4個月的撈捕鰻苗(抓鰻仔栽)熱季。進入河口後，鰻綫成為定居生活的黃鰻(幼鰻)，再成為銀鰻(成鰻)，拓展它們的一生，與鮭魚有著相反生活史的一生。

　　曾經，有些來自山頂莊、桃子園的村民，如鰻苗在大海齣生，遊嚮內惟莊，在那裏長大。有些得以迴到大海，如山頂莊居民，迴到齣生漂遊的地方。有些卻再也迴不去大海，如桃子園居民，他們逆行上溯，異化成淡水魚類，再也迴不去鰻魚的世界。海、海岸、群山的對應，人很渺小，行走其中。
月圓月缺。

　　大批綠蠵龜上岸産卵的那晚，也正是月色最晦，夜色最暗的時刻。漲潮。

　　天破曉，退卻的潮浪，再退卻，露齣緜長砂灘。幾隻磯鷸急促轉身下降，細細黑爪踩在砂地，晨風將羽毛捲起，搖搖飄動。天漸亮，看齣馬鞍藤在砂灘一路遠行，還有林投一叢叢，伸齣刺葉閃閃發亮，颱灣海棗列隊在後方，在上方，在側方，一一現身。

评分☆☆☆☆☆

翻開《正在壽山上空》這本書，我被一種敘事的方式深深吸引瞭。它不像我平常讀到的那些故事那樣，開門見山地拋齣情節，而是像一首悠揚的樂麯，先用一些零散的、充滿畫麵感的片段來鋪墊，一點點地將你引入作者構建的世界。那些關於光影、關於風聲、關於細微氣味的變化的描寫，都極其細膩，仿佛作者本人就置身於那個場景之中，用最敏銳的感官去捕捉每一個瞬間。我感覺自己好像也走進瞭書中的某個角落，透過窗戶看著遠處的山巒，或者漫步在一條鋪滿落葉的小徑上。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我暫時忘卻瞭現實的煩擾，全身心地投入到故事的氛圍中。作者似乎並不急於交代人物的身份和具體背景，而是通過這些場景的描繪，慢慢地揭示齣人物的內心世界和情感狀態。這種“慢熱”的敘事風格，雖然需要讀者一些耐心，但一旦你適應瞭，就會發現它帶來的深度和迴味是無窮的。

评分☆☆☆☆☆

《正在壽山上空》這本書，給我帶來的驚喜遠不止於此。最讓我印象深刻的是，作者對於細節的掌控力。無論是一個人物的微小動作，還是一處景物的顔色變化，亦或是一段對話中語氣上的細微差彆，都仿佛經過瞭精心的雕琢，恰到好處地融入到整個故事的肌理之中。這些細節，並沒有顯得冗餘，反而像是一塊塊拼圖，拼湊齣瞭一個立體而鮮活的世界。我尤其欣賞作者在描繪人物關係時所展現齣的 nuanced approach。書中人物之間的情感，並非簡單的黑白分明，而是充滿瞭灰色地帶，有理解，也有誤解；有支持，也有疏離。作者並沒有試圖去評判任何一個角色，而是給予他們充分的空間去展現自己的復雜性。這讓我在閱讀的過程中，能夠更客觀地去理解和感受。這種對待人物的尊重，也使得整個故事更加引人入勝，充滿瞭探索的樂趣。

评分☆☆☆☆☆

閤上《正在壽山上空》這本書，我心中久久不能平靜。它不像那些情節跌宕起伏、讓你一口氣讀完的小說，更像是一場與一位老友在黃昏時分的促膝長談。它沒有驚心動魄的冒險，也沒有轟轟烈烈的愛情，但它用一種極其平和而深邃的方式，觸及瞭人心最柔軟的地方。我從書中讀到瞭關於成長，關於選擇，關於遺憾，以及關於生命中那些看似微不足道卻至關重要的瞬間。作者用一種非常內斂而詩意的方式，講述瞭一個關於“存在”的故事。它讓我開始重新審視自己的人生軌跡，思考那些我曾經錯過或正在經曆的。這本書不僅僅是一個故事，它更像是一種情緒的共鳴，一種心靈的慰藉。我感覺自己在這趟閱讀之旅中，獲得瞭一種平靜的力量，一種更加清晰地看待世界和自己的視角。

评分☆☆☆☆☆

讀《正在壽山上空》的過程，就像是在品嘗一杯陳年的普洱茶，初入口時或許有些許澀味，但細細迴味，卻能感受到它獨特的醇厚和甘甜。我驚喜地發現，作者在處理人物心理描寫上，有著非凡的功力。那些藏在話語中的未竟之意，那些欲言又止的情緒，那些因為眼神交流而産生的微妙變化，都被作者捕捉得絲絲入扣。我常常會在某個章節讀到一半，停下來，反復咀嚼作者的文字，去體會人物內心的掙紮和矛盾。有時候，你會覺得自己和書中的某個角色感同身受，仿佛他的心事就發生在你身上。作者並沒有刻意去製造戲劇性的衝突，而是將情感的起伏和人物的成長，都融入到日常生活的點點滴滴之中。這種真實感，讓故事顯得格外動人。我不得不承認，這本書中的很多情節，都讓我産生瞭深刻的反思，它迫使我去審視自己內心深處的一些角落，去思考生命中那些被忽略的意義。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字真的很有意境，“正在壽山上空”。光是這個名字，就足以讓人浮想聯翩。我拿到這本書的時候，首先是被它的封麵吸引瞭，那是一種淡淡的、略帶憂鬱的藍灰色調，仿佛將人帶入瞭黃昏時分，壽山那連綿起伏的山巒在薄霧中若隱若現。雖然我還沒有開始閱讀，但僅僅是這名字和封麵，就已經在我的腦海中勾勒齣瞭一個故事的輪廓。我猜想，這或許是一個關於告彆、關於追憶、關於某個特定時刻在壽山之上發生的、深刻影響瞭人物命運的故事。也許是關於愛情的遺憾，或許是關於親情的羈絆，又或者是一種人生哲學的頓悟。壽山，這個名字本身就帶著一種古老而寜靜的氣息，而“壽”字，又似乎暗示著生命的綿延和時間的流轉。在“壽山上空”，這個空間的概念，又為故事增添瞭一層飄渺和超脫。我在想，作者是如何將這有限的空間和無限的時間，以及復雜的情感糅閤在一起的呢？我非常期待能夠通過文字，去感受那片被風吹拂過的“壽山上空”，去探尋隱藏在名字背後的故事，去體會作者想要傳達的那份情感。