英吉

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具体描述

截自序文- 约尔格.舍勒(Jörg Scheller)〈具有创造力的误解〉
 
  ⋯⋯『英吉摄影作品的顺序安排经过精心编排,意在展现一种另类的、乌托邦式的感知与理解方式——作品中感知与理解的对像是书面语言:通过听觉、触觉等眼睛以外的感官来感知事物;通常在现代西方被(过于)特权化的、称之为最高感官的视觉,却被弃之一旁。然而,她的作品也会让人们联想到一部经典的“ 西方” 文本《圣经启示录》(Book of Revelation of John)。 《启示录》的宗教内容极富争议性,同时它所体现的正是上述感知和认识论的这种特质,是对由视觉所主导的体制的质疑抑或补充:“ 我从天使手中把小书卷接过来,吃了,在口里果然甘甜如蜜;但是吃完后,我肚子就觉得苦涩”。 (启示录10 : 10)约翰吃掉了给他的启示,于是与其融为一体,使其实体化。用眼睛看并不足以感知事物。这虽然刚听起来有点可笑,却是当下感知理论中探讨的一个热门话题。』⋯⋯
 
  ⋯⋯『英吉的摄影作品是对前述互连和共生关系对话的阐释:从基于现、当代艺术双面性蕴意的感知和认识论着述,到充满歧义性与不确定性的基督信仰。例如,《黑柿子》的创作灵感来自于当今世界的恐惧与恐怖,尤其是“ 伊斯兰国” 组织的罪恶行径—— 但是作品本身并未直接提及或表述类似场景。 《孩提的囚徒》以个人经历为切入点,以审美—— 话语手法展现出普遍意义。与此不同,《黑柿子》从媒体视角和对死亡与恐惧的思考出发,将这种思考用塞曼(Szeemann)称之为“ 个体神话” 的概念加以具体化。作者再一次地创造出一个充满歧义的场,在具有共性而又带有浓厚个性色彩的背景中展现她的系列作品。 2015 年,英吉接受专访时说:“ 每一个生命都是宝贵的,我想表达这种感受。这是我的个人感想,是我对生与死的看法。除了这些社会事件(恐怖主义活动) ,我在作品中融入了我从我个人以及我朋友们的经历中获得的感悟。它们也许意义不同,却同属这一共同主题。” 英吉因此摆脱了政治对艺术的束缚—— 否则,艺术往往沦为政治斗争的工具。沃格林曾指出,正是那些争取社会开放的人们,需要牢记心灵的开放,以及由此而生的脆弱性、不确定性、甚至是追求超越的趋向。』

著者信息

作者简介

杨英吉


  出生于1989 年上海。
  2013 年毕业于北京电影学院,目前就读于慕尼黑造型艺术学院硕士学位。
  生活工作于德国慕尼黑与中国北京。

图书目录

序 约尔格.舍勒(Jörg Scheller)
 
- 孩提的囚徒 Prisoner of Childhood 2013
- 春的临终 End of Spring 2014
- 黑柿子 Black Persimmon 2015

图书序言

图书试读

None

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