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村上龍繼《55歲開始的Hello Life》唯一無比最新長篇 對於現實世界的威脅，究竟誰纔是真正的強者？ 我們所輕衊與忽視的究竟是什麼…… 失去妻、失去工作、失去能夠存活的社會條件…… 但日子應該還是有亮光，有期待。 一通電話，以為得到暫時餬口的工作。 我卻被一股力量拉扯，掉進難以置信的狂亂漩渦。 老人把恐怖攻擊當成一迴事，但每個人的第一個反應都是一笑置之！ 直到第一起NHK西側大門的毒氣事件， 我看見瞭那張冷眼在笑的老臉、那串文字亂碼、那封用隸書寫的自殺遺言…… 我甚至看見，隱隱潛藏內心的共鳴意識，在竄流，在掙紮…… 重量級小說傢村上龍再度發揮犀利鷹眼， 這次他的主角鎖定70多歲到90多歲的老人。 他們不是日本社會所謂的「下流老人」， 而是擁有豐富的學識地位，經濟實力，甚至菁英備齣， 他們誓言要顛覆重造整個日本社會…… 透澈精準的人性描寫，世代虛無矛盾的寂寞， 老人隻要靜靜活著，利用恐怖攻擊來改變日本就好…… 村上龍警惕社會，也是警惕我們的心靈之書。 推薦 作傢__張國立 好看的小說，憤怒的村上龍……我以為進入硬漢版的村上春樹世界，或者悲傷版的宮崎駿幻想國度…… 日本亞馬遜讀者五顆星 共鳴推薦 ◆哎呀，棒透瞭！令人摺服。__投稿者通勤快讀 好猛的小說。 老爺爺們太強瞭。我不爆雷，總之，它振奮瞭我的心。 村上龍果然還是小說傢。我原本以為，他變成瞭在電視上分析經營者的大叔，但是並非如此。太好瞭。 ◆難以形容的作品__投稿者廣辭苑不如大辭泉 我覺得，本書完整「呈現」村上龍的作品。 ......這本書越是村上龍的書迷，或許越能享受細微之處...... 敬村上龍的現實主義！ ◆這正是村上龍，震懾人心的真實感__投稿者Amazon Customer 村上龍以震懾人心的描述，令人覺得一群老人擁有德國製88釐米反坦剋炮，引發恐怖攻擊這種荒誕無稽的故事很真實，完成瞭令人能夠接受「這正是村上龍」的作品。 ◆小說世界和現實世界同步瞭。__投稿者tokyofuturist 本書是好久不見的村上龍火力全開之傑作...... ◆終究具有深不可測的魅力__投稿者Wicky 在村上龍的作品中，具有屈指可數的娛樂性，卻又捕捉現實社會的扭麯，展現身為提齣問題的作傢的態度。其速度感令人吃驚。 ◆村上龍，感謝你！__投稿者sinshy 村上龍，請多寫一點。這種請求非常不負責任，但是隻要你發錶新作，我就滿心雀躍。中年大叔用「雀躍」這種形容很愚蠢，總之，就是很期待。我不想要評論你的每一個作品好壞，而是想要接觸村上龍創作的作品。我想思考、煩惱、痛苦、歡笑。我感謝我們是同一個世代，如今都活著。

作者簡介

村上龍

　　1952年齣生於日本長崎縣佐世保市。武藏野美術大學肄業。

　　1976年就讀大學時，以描寫軍事基地城市年輕人行為的《接近無限透明的藍》獲得第19屆群像新人文學奬、第75屆芥川奬，成為史上第一位在學學生得奬的先例。本書在評審會上引起激烈討論，評審丹羽文雄、井上靖、吉行淳之介、中村光夫傾嚮支持，而永井龍男和瀧井孝作則極度反對，安岡章太郎投下半票，最後以4.5比2過半數的贊成票結果，讓村上龍獲奬。

　　此後村上龍齣版小說、散文、對話集等，作品類型廣泛，並持續造成話題，如《寄物櫃的嬰孩》。其中多部作品改編成電影，包括自編自導的《黃玉》、《京子》等。2000年齣版以網路和繭居為主題的《共生蟲》，以及描繪國中生從集體棄學到建立半獨立國的《希望之國》，一一成為討論話題。2001年齣版《最後傢族》，同年改編為電視劇。

　　村上龍的每部小說幾乎預言日本當時社會現象，彷彿以作為一個邊緣族群的代言者般，他取材於社會，並且以小說描寫希望還之讀者，討厭重復，不喜教條，關懷邊緣，小說傢以銳利之眼，以文字發聲，從過去到現在，持續創作。

譯者簡介

張智淵

　　颱北人，輔仁大學翻譯學研究所碩士課程修畢，從事翻譯十餘年，譯有《愛之國》、《55歲開始的Hello Life》等五十餘本小說，以及《麥肯錫新人邏輯思考5堂課》、《女子的人間關係》等三十餘本實用書，現為專職譯者。

　　E-mail：akiracat@seed.net.tw

我身為短期簽約員工，迴到從前的職場。契約每個月續約。之前也是自由記者，所以立場一樣。「電子報」編輯部位於重新裝修的公司大樓六樓，尖端設計的辦公傢具整齊排列，空間十分整潔，擺在窗邊的觀葉植物感覺柔軟的葉子，隨著空氣清淨機的風輕輕搖曳。氣氛和從前的週刊雜誌編輯部截然不同。工作人員也僅僅四人。似乎報導和照片全部綫上寄過來，校對和排版委託外部。編輯部的工作似乎隻有確認稿子、照片和排版，然後將最終定稿寄給伺服器管理公司。非常安靜，iPod的音樂從年輕員工耳邊微微流瀉而齣，其他隻聽得見敲打鍵盤的聲音。週刊雜誌時期，幾十名記者、編輯和攝影師擠在亂七八糟的大辦公室，快步地走來走去，偶爾怒吼聲此起彼落，電話大聲響起，外送食物頻繁地從附近的餐館送來，到處都是啤酒空罐，熬夜一整晚的人躺在沙發上。從那時至今不到十年。但是，人事全非。

小川給我看簡單的契約書，簽名之前，我差點拜託他：如果可以的話，希望你讓我成為正式員工。身為自由記者工作時，我擺齣驕傲自大的架子，認為正式員工就像是被公司束縛的奴隸，但是不知道什麼時候會有工作的不安定生活的恐懼，似乎改變瞭我。當然，我五十四歲，不年輕瞭。既沒有從前的力氣和體力，用來學習和訓練的時間這種資源也所剩不多。當然，我在年輕時沒有意識到這種事。沒有輕易地被解雇，隻要去公司，總是有工作，我這幾年纔深切地體悟到，能夠領薪水到退休這種安心感多麼珍貴。但是，小川沒有叫我成為正式員工。雖說是短期簽約員工，但這種身分仍是基於小川的好意。小川說「終於發生瞭適閤關口的案件」，沒有殺價買下單一報導，而是加上稿費，讓我成為領取月薪的簽約員工。

臨走時，編輯部的一人叫住瞭我。他是一名個頭矮小，眼睛大、睫毛長，長相可愛的青年，彬彬有禮地自我介紹：我是鬆野。我事後一問，纔知道他三十三歲，但是他身穿T恤和連帽外套，看起來簡直像是高中生。他似乎是青森人。說話稍微帶有鄉音。對於操作高科技産品充滿自信的錶情，和青森腔的口音形成強烈對比。

「關口先生，可以請你看一下這個嗎？這是我們的CG（電腦繪圖）室傳來，你拍的照片。」

那是模糊地拍下案件現場相反方嚮的玄關齣入口附近的照片。拍到的不是焦屍、傷者或燒焦的牆壁，而是眺望現場的群眾。因為不能用，所以似乎CG室從一開始就沒有進行數位處理。

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