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◎ 台湾建筑界传奇异数、扬名国际的宜兰「田中央联合建筑师事务所」第一本中文专书
◎淡水云门剧场、罗东文化工场、樱花陵园、[口丢][口丢]当森林、几米广场、三星张宅⋯⋯背后的建筑灵魂。
◎ 筹备时间长达七年、费尽多方心力採访写就；娓娓道来田中央历年作品背后最动人的故事
◎ 全书装帧由设计大师聂永真操刀，裸背穿线装帧，五色绣线，书衣四特色印刷。
◎ 书中收录数十帧首度曝光的田中央幕后珍贵照片。

　　「把这里当作家园，能做什么就做什么，暂时做不到的就放在心里等待，能做也要故意留下一些空白。」——黄声远

　　田中央工作群，台湾最容易被误解的一家建筑师事务所，至少是空前的一种建筑师事务所。

　　这群建筑师选择长期定在宜兰过活与工作，同时是居民与专业者，二十多年来蔓生而出一大片开放的、从小步道至大桥樑的公共建筑群，为未来的空间契机提供更多想像。而从最初一人——建筑师黄声远开始，田中央也早已发展为一大群体——由百位以上历代伙伴组成，持续在生活里、在台湾各地，以建筑为主要沟通语言，探索真实的本质。

　　有人以为田中央的作品之所以好、之所以屡屡获奖，是因为其具有高度的社会性。但明眼人知道：单凭意识型态无以成就田中央。建筑落成之前必得历经的一切专业考验与磨难，他们皆走过，而且走出自己的路。论及影响力，田中央伙伴在工作之外不间断地至台湾与国际间各大建筑系所教学、演讲，这些年也经常受邀至海外办展。然田中央本着善意与顺其自然的工作与生活模式，多年来成了某一群年轻建筑世代的优先选择，更可谓潜移默化。

　　为什么？田中央人首度以一本书来回答。本书耗时七年制作筹画，书中仔细介绍十八件建筑作品，并由二十多位身处第一现场的田中央人娓娓道来作品背后动人的细节转折。书中呈现的答案没有对错，就是个依然说不完、也不打算说完的故事⋯⋯

各界名家推荐

　　◎「黄声远永远都在走逆向的道路，不断地对他的出身做反叛。他反叛的出身是什么呢？其实就是戒严的台湾，在1987年之前还没有解严的台湾。⋯⋯他为什么那么强调他的房子要有公共性、要有一定的开放度，因为他在那个戒严国度里生活过。」――王俊雄（实践大学建筑设计学系副教授）

　　◎「如果我们希望与世界对话，田中央工作群与黄声远的作品绝对上得了台面。形式上也许不符一般所习惯的『精美』，或完成度上不像一般所想像的『精致』。但这些作品里隐含的思考性、探索新可能性的意志与成就，相信外国建筑师也感受得到，并理解这是独具一格的建筑状态！」――王增荣（前台北科技大学建筑学系讲师、比格达工作室主持人）

　　◎「田中央是台湾建筑史的异数，是一株从宜兰土地滋长的美丽花朵。田中央的成长茁壮，充满了建筑师的设计热情与对地方的关怀。」――李清志（建筑作家、实践大学建筑设计系副教授）

　　◎「田中央关心风怎么吹，水怎么流，房子怎么给人住。我们在云门剧场工作，天天都很开心！ 」――林怀民（云门舞集创办人）

　　◎「黄声远与田中央得以超越常规的专业实践，摆脱现实的裹胁，透过『空间营造』，而非请愿、集会的方式，扮演一种批判的『建筑知识份子』的角色，以建筑作为媒介，参与世界的创造。」――郭文亮（东海大学建筑学系副教授）

　　◎「他们的建筑打破我的脑袋，让我见识到不同的美丽与真挚，在田中央工作的人，让我嫉妒。」――几米（作家）

　　◎「放在世界上，田中央的建筑是极少数可以被辨识出来的台湾建筑。你在其中见到一种深刻的人文主义，那儿是对日常生活空间经验不满足的人要去的地方。黄声远像是在暗夜中飞翔的小王子，拥有一颗『未灭的童心』。」――詹伟雄（文化评论家）

　　◎「对我而言，黄声远是哲学家、诗人、草根革命者，然后才是建筑师。」――钟永丰

　　◎「我们正生活的是环境而不是幻境，田中央的作品给了这片土地最好的答案。」――聂永真（设计师）

　　◎「田中央工作群与黄声远，是透过建筑来耕作这个社会。」――小嶋一浩（日本建筑师）

　　◎「田中央的建筑，拥有人生与建筑结合在一起的力量。」――小野田泰明（日本建筑评论家、东北大学都市建筑学系教授）

　　◎「田中央工作群与黄声远非常有趣地介入了城市文化。他们努力而真挚地解决城市问题，令人们的生活因建筑学而变得更加美好。」――托米．林德（Tommi Lindh，芬兰阿尔瓦．阿尔托博物馆总监）

　　◎「黄声远建筑师的作品根植于家乡的『血肉肌理』之中，他持续地为这片土地诊断出各种病炤，并以建筑为手段，疗癒这些因岁月流逝和不经心的生活所产生的伤痕。⋯⋯他的建筑作品也重新串起宜兰市井小民的共同记忆、想像，以及认同⋯⋯『市井小民』才应是建筑师真正的业主。」――尤哈尼．帕拉斯玛（Juhani Pallasmaa，芬兰建筑师、建筑思想家）

作者简介

田中央工作群＋黄声远

　　田中央工作群（以下简称田中央）近年来时常受邀参与国际展览，是台湾当前建筑发展最特殊的一个现象，她/他们不但创新了专业工作方式，也重 书了地域主义的内涵。田中央替我们眺望出前所未见的建筑图景。

　　一九九四年，黄声远只身移往宜兰开展建筑创作生涯，随后二十多年间获得许多奖项肯定，慢慢成形了「田中央工作群」。黄声远建立了两种独特的内涵，其一，与黄声远有关的作品几乎都在宜兰地区，这意味着他的创作与个人的生活体验、理解有着绝对的关连。其二，黄声远的创作理念以及他对创作过程的独特见解，影响了许多有志一同的年轻人，她/他们自愿汇入，从黄声远的个人逐渐发展为田中央的集体，形成台湾建筑发展中难得出现之意志同盟。

　　反映在创作上，田中央长期停留一地，说明他们不想以一般普世通用的知 识想当然尔地处理建筑，而是想透过彻底深入的真实生活，让自己与在地的脉动融为一体。透过如此感知，让设计与不断变动的环境、使用经验等因素之间生成绵密、无须以言语传达的关联。对田中央而言，设计主要不在对应建筑的兴建，也不在建筑完成后结束，他们认为建筑在使用之后，设计仍然进行，因为生活（或使用）是活的，是永远的进行式！

採访撰文者简介

沈宪彰

　　曾在建筑师事务所工作，后来专注于旅行和写作，此刻在泰国曼谷的大学教设计。念研究所时至宜兰校外教学，造访了当时办公室在旧成衣工厂的田中央。

林珮芸

　　自由撰稿人，《GREEN》（绿杂志）、《有机志》、「全球华人艺术网」等媒体特约作者。于二〇一四年为本书採访礁溪林宅等作品时，认识了田中央。

夏康真

　　纪录片採访企画、电视剧编剧。曾在公共电视「谁来晚餐」节目担任企画编辑，二〇〇八年某集以当时的资深田中央人李东桦与温玉琼为主角，认识了田中央。

马萱人

　　曾于《商业周刊》担任「alive优生活」专刊召集人兼资深撰述，于二〇〇八年制作该刊「健筑」专题时，认识了田中央。

张文睿

　　二〇〇七年至今任职于田中央，近年来进行着非建筑本业的建筑人，负责如田中央欧洲巡回展及本书等须结合文史和建筑之任务，属于不务主业的田中央人。

曾泉希

　　在《Egg》杂志担任企画经理时期，参与制作二〇〇四年「家」的封面故事，深度走访当时十岁的田中央。现为自由编辑、写作者及花艺创作者。

Preface 1。序一
「在田中央」体会互助文化 文／吴静吉
Preface 2。序二
带我回宜兰――说说黄声远与田中央 文／詹伟雄

Chapter I。自由
1-1    Fieldoffice。
一群傻瓜的故事书
1-2  Architect。
年轻人就是要担当大任
1-3 Work。淡水云门剧场
以打造一个家的心情来接生

Chapter II。维管束
2-1  Work。宜兰县社会福利馆＋西堤屋桥＋光大巷再生
「与时间做朋友」的初体验
2-2  Engineering Manager工务经理杨志仲
彼此永远在身边，无论距离有多远
2-3  Work。杨士芳纪念林园
与信仰、历史、居民再塑旧城日常生活
2-4  Work。津梅栈道
从广告招牌到浪漫的权利
2-5  Fieldoffice。
这个事务所像背包客栈

Chapter III。公共性
3-1  Work。员山忠烈祠再生
争议历史空间的抒情再现
3-2  Work。员山机堡战争地景博物馆
面对战争记忆的非常态地景
3-3  Work。樱花陵园纳骨廊
秉持善意直视死亡细部之路
3-4  Work。樱花陵园入口桥＋服务中心＋渭水之丘
与一座结构不单纯之桥一起长大

Chapter IV。大棚架
4-1  Work。三星葱蒜棚
田中央大型棚架的类型始祖
4-2  Work。[口丢][口丢]当森林＋维管束计画
真正的业主是一群无名者
4-3  Work。罗东文化工场
不忘太平山地景，勇敢留出一片白
4-4  Structural Technician。结构技师胡裕辉
田中央到我台北事务所隔壁租房子住

Chapter V。建筑学校
5-1  Field School。
田中央建筑学校校务报告
5-2  Accountant。会计涂淑娟
这所学校的成本是那些看不见的赌注
5-3  Architect。建筑师刘黄谢尧
原来建筑可以改变这么多事

Chapter VI。住居
6-1  Work。礁溪林宅
田中央第一件住宅探索
6-2  Client。礁溪林宅业主林旺根
想起当时觉得很大胆
6-3  Work。三星张宅
一起集资购回属于宜兰的「家」

Chapter VII。进行中
7-1  Work。田中央的规画魂
从「水」出发之宜兰建筑文艺复兴
7-2  CEO。执行长杜德裕
成熟的田中央应有的态度是……

Chapter VIII。一切开始之前（青年黄声远）
8-1  Beyond。挚友陈登钦
他渴望看见不同社会阶层的真实面貌

Postscript。代跋
侦探小说（附件：回家2012） 文／黄声远

「我们可不可以像宜兰那样做？」
一群傻瓜的故事书
文——马萱人
 
二〇一五年七月九日，日本建筑设计类展场领头羊——TOTO企业之「间美术馆」（Gallery．Ma）正举办「田中央工作群——活出场所」特展开幕，现场日本建筑界、艺术界大咖星光闪眼：内藤广、小嶋一浩、藤本壮介、「森美术馆」策展家南条史生⋯⋯等人全到了，专心聆听着台湾「田中央联合建筑师事务所」（註1）主持建筑师黄声远的导览。展览的幕后支持者是该美术馆的「计画管理委员会」，其特别顾问是安藤忠雄；而负责审核的当届委员则是：设计师原研哉、建筑师内藤广、岸和郎、尔文．凡瑞（Erwin Viray）。
 
间美术馆代表远藤信行在现场说，三年前，他曾以自己手机拍的照片，向这群委员简报他在台湾所见的田中央特异作风：在宜兰蹲点二十余年、几乎只做公共建设，从小步道一路设计到大建筑。所有委员听毕之后一致同意：「好，我们赶快来办这个展览！」
 
在田中央之前，曾获邀至间美术馆办展的建筑家，包括二〇一六年相当于全球建筑界「奥斯卡」的普立兹克奖（Pritzker Architecture Prize）得主、智利籍的亚力山卓．亚拉维那（Alejandro Aravena），其他还包括伦佐．皮亚诺（Renzo Piano，巴黎庞毕度艺术中心建筑师）、尚．努维尔（Jean Nouvel，巴黎阿拉伯世界学院建筑师）⋯⋯等无数教科书上的名字，以及日本公认的建筑大师如妹岛和世、隈研吾、伊东豊雄等。
 
可以说，远藤信行策展团队一眼读懂了：田中央工作群不满足于兴造单一建筑的思维与行动，以及因为「与时间做朋友」而蕴含的力量。
 
而田中央至日本办展这件事，本国只有两家报纸（一为地方版新闻）、一家杂志报导，田中央工作群与黄声远也从未被冠上「台湾之光」四字。得慢慢磨上多年的公共建筑与小型基础建设，向来不是热门议题。黄声远与同仁自东京间美术馆与早稻田大学两场专题演讲回来之后，彷彿什么事皆未发生。黄声远说，「这件事已经过去。」就像他出门办展前曾说，「赶快做事，不会有什么改变的。」回家之后，他也继续与伙伴过着原来「背包客栈」式的宜兰日子。
 
无论如何，有些事已经在宜兰发生二、三十年（包括田中央出现在宜兰之前的哪些年），甚至已发酵至宜兰之外。现在，不少县市及乡镇级政府主管会告诉他的承办员：「我们可不可以像宜兰那样做？」

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在田中央：宜兰的青春．建筑的场所．岛屿的线条 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2024

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