隻要齣問題，小說都能搞定 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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◎ 全部公開！文學戰神的戰鬥力秘密大補帖！

◎ 文學有用論！
世界是復雜的文本，懂得小說技藝就可以拆解並掌握它。

◎ 小說的實用力量就是——
大部分人認為沒有用的小說技術，卻是在資訊時代決勝的關鍵。
可以用來解析世界、說服他人、提前洞悉彆人搞不清的資訊洪流。

　　世界就是你每天在讀的小說

　　每天早上睜開眼起床，一直到晚上閉眼入睡，我們麵對的是資訊無比龐雜的世界。龐雜的不隻是來自媒體、網路所傳遞的訊息，還包括我們每天感官接觸到的種種人事物。我們每天麵對這些雜亂、隨機的資訊漩渦，吸收都來不及，更彆說理齣頭緒瞭。

　　要能解讀這些訊息，你需要的是小說傢的文學技巧。

　　在製造導嚮的傳統社會，文學被視為不實用，小說的虛構性質被認為虛無飄渺。但進入瞭資訊時代，文學卻是資訊領域的萬神殿，故事與小說則展現人類如何洞悉世情、掌握人心的精髓。身為小說傢也是評論者的硃宥勛，提供瞭我們理解並掌握資訊世界的技術，就是「把世界當小說來讀」。

　　人需要故事，並且依照故事結構做齣現實的選擇。不管我們麵對的是政治議題、社會時事還是商業操作，隻要我們能夠看清楚故事與小說運作的基本機製，就能夠更看得懂世界是怎麼運行的。掌握瞭資訊，就掌握瞭這個時代；掌握瞭小說的技巧，就掌握瞭理解資訊、建構資訊的無上能力。

　　過去人們認為這些技巧與現實不相關，即使知道瞭也不會用，就像遍覽武學經典卻不知如何使用的王語嫣。硃宥勛示範如何讓這些技術紮紮實實地放進現代社會裏運用，並獲得實際的效果。這些文學技巧真的有點像是武術。如果你想影響某些人的人生，一身武藝絕對可以派上用場。而如果你心存良善，多幾套拳腳功夫也可以幫助你自保。你可以拿這套技術去賺錢，去推行理想，去解決生活上的難題，也可以拿來抵禦每天每天轟炸你的成韆上百資訊，讓你做齣的每一個選擇真的是自己的選擇，而不隻是糊裏糊塗的一陣熱血上湧，莫名其妙就被摸頭而不自知。

　　隻要齣問題，小說都能搞定。

　　願文學技巧與你同在，在彷如資訊母體的現實世界中闖齣一片天。

名人推薦

　　硃傢安（哲學雞蛋糕腦闆、哥哥）
　　鬍釆蘋（專欄作傢）
　　許伯崧（udn鳴人堂主編）
　　陳茻（國文老師）
　　黃震南（活水來冊房主人）
　　黃麗群（作傢）

好的，這是一份關於一本不同書籍的詳細簡介，其內容與您提到的那本書不相關。 --- 《星塵迴響：奧瑞恩帝國的黃昏》 史詩奇幻巨著，構建宏大且細節入微的架空世界 書籍類型： 史詩奇幻、政治陰謀、軍事史詩、哲學探討 字數預估： 約 60 萬字（正文） 核心主題： 權力、信仰、曆史的循環與個體命運的抗爭。 世界觀設定：泰拉星域的破碎與新生 《星塵迴響：奧瑞恩帝國的黃昏》的故事設定在一個名為“泰拉星域”的廣袤宇宙背景下，但其核心衝突聚焦於一個古老、龐大且看似永恒的——奧瑞恩帝國。 奧瑞恩帝國，曆經三韆年統治，其疆域橫跨數韆個殖民星球。帝國建立在對“源力（Aether）”的絕對壟斷之上——源力是一種能操縱物質結構和能量流動的神秘力量，也是帝國科技與魔法的基石。帝國以其無懈可擊的“鐵律軍團”和光輝燦爛的“神聖議會”維持著錶麵的和平。然而，這份輝煌之下，是日益加劇的階級固化、地方總督的割據野心以及被壓製的異見聲音。 地理與文化： 故事的主綫場景集中在帝國的核心星區“凡斯大陸”和邊緣地帶“灰燼星群”。 1. 凡斯大陸： 帝國的心髒。這裏有被源力光芒照耀的宏偉水晶之城“阿卡迪亞”，是貴族、高階法師和神職人員的居所。這裏的社會結構等級森嚴，藝術與哲學高度發達，但也滋生著腐朽的享樂主義。 2. 灰燼星群： 帝國長期掠奪資源、流放異端的邊陲地帶。這裏氣候惡劣，充斥著反抗軍、被遺忘的古代遺跡，以及那些拒絕接受帝國統治的自由部落。這裏的民眾信奉古老的自然神祇，對奧瑞恩的“光輝信仰”嗤之以鼻。 主要人物群像 本書采用多視角敘事結構，深入刻畫瞭數個在曆史洪流中掙紮的角色。 1. 凱拉斯·凡提斯（Kaelas Vantis）：帝國的叛逆者 凱拉斯曾是帝國最年輕的“源力執政官”，一位被譽為擁有“完美源力親和力”的貴族繼承人。然而，在一次深入調查邊境叛亂的任務中，他目睹瞭帝國軍對無辜平民的屠殺，並發現瞭關於帝國起源的驚人秘密——奧瑞恩的“永恒統治”是建立在一場針對早期文明的血腥清洗之上。凱拉斯毅然放棄瞭顯赫的地位，成為反抗軍“群星之子”的秘密聯絡人，他的內心充滿瞭對自己傢族曆史的愧疚和對新未來的渴望。他的戰鬥不僅是軍事上的，更是道德與哲學上的自我救贖。 2. 莉薇婭·索恩（Livia Thorne）：灰燼星群的學者與間諜 莉薇婭是灰燼星群中一個古老知識守護傢族的後裔。她錶麵上是一名緻力於發掘古代天文學的學者，暗地裏卻是反抗軍的情報樞紐。她掌握著對付帝國防禦係統的關鍵技術——一種基於古老符文的“反源力”震蕩波。莉薇婭的挑戰在於平衡對知識的純粹追求與殘酷的現實政治。她必須決定，為瞭自由，她願意犧牲多少曆史的真相。 3. 攝政王阿剋琉斯（Regent Achilles）：黃昏的守衛者 年邁的攝政王阿剋琉斯是帝國現任統治者（一位常年沉睡於源力休眠艙的皇帝）的兄弟。他堅信隻有鐵腕統治纔能避免泰拉星域陷入無盡的混亂。他是一位冷酷、精於算計的政治傢，他深知帝國的腐敗，但認為打破現有秩序的代價將是文明的徹底毀滅。他代錶著“寜可錯殺，不可放錯”的保守勢力。他與凱拉斯之間的衝突，是理想主義與現實主義之間的終極對決。 4. 虛空之子：艾登（Aiden, The Void-Born） 一個神秘的、被認為隻存在於傳說中的種族成員。艾登擁有與帝國源力截然不同的力量——他能吞噬光綫和能量，並在“虛空”中穿梭。他齣現在戰場上，似乎不受任何一方控製，其動機模糊不清，但他的齣現總是預示著舊秩序的瓦解和新紀元的降臨。他是連接“星塵迴響”這個宏大主題的關鍵人物。 情節核心衝突與發展 故事伊始，奧瑞恩帝國正準備啓動“至高審判儀式”，旨在徹底清除灰燼星群的叛亂。 第一幕：裂痕的齣現 凱拉斯的背叛引發瞭帝國核心圈的震蕩。他竊取瞭用於控製邊境軍事部署的“星圖核心”，使得反抗軍能夠展開首次大規模的協同進攻。莉薇婭則利用此機會，滲透到阿卡迪亞城，試圖竊取關於“源力屏障”的弱點數據。 第二幕：曆史的揭示與信仰的崩塌 隨著衝突升級，凱拉斯和莉薇婭聯手，他們找到瞭一座位於凡斯大陸深處的被帝國封禁的古代圖書館。在這裏，他們發現瞭奧瑞恩帝國並非是泰拉星域的開創者，而是通過欺騙和暴力奪取瞭源力技術，並抹去瞭前一個黃金時代的記錄。攝政王阿剋琉斯為瞭鎮壓信息泄露，不惜動用禁忌武器，導緻一顆衛星都市被徹底蒸發，引發瞭帝國貴族內部的分裂。 第三幕：黃昏之戰與星塵的迴響 故事的高潮集中在對帝國首都阿卡迪亞的圍攻。這不是一場簡單的軍事對抗，而是一場關於意識形態的戰爭。凱拉斯必須麵對自己的導師和昔日盟友。莉薇婭試圖激活反源力裝置，以期癱瘓帝國的核心防禦係統，但這一行動的風險是，它可能引發泰拉星域的源力潮汐失控，將所有生命置於危險之中。 艾登（虛空之子）在關鍵時刻介入，他揭示瞭奧瑞恩帝國真正的目的是利用源力將整個文明“上傳”到一個純數字的永恒領域，而將實體世界視為可拋棄的容器。最終，凱拉斯和莉薇婭必須做齣選擇：是徹底摧毀帝國，冒著未知的新威脅；還是接受一個不完美但仍在呼吸的現實。 風格與筆調 本書的敘事風格兼具古典史詩的莊重感與現代硬科幻的精密邏輯。文字細緻入微地描繪瞭源力能量的流動、古老符文的刻畫，以及宏大戰爭場麵的視覺衝擊。對政治鬥爭的描寫側重於心理戰和權謀的較量，而非單純的武力展示。語言富有張力，充滿瞭對自由、責任和曆史真相的深刻反思。 本書的價值 《星塵迴響》不僅僅是一部關於帝國覆滅的故事，它探討瞭文明在麵對絕對權力時，個體記憶和集體謊言之間的張力。它提齣瞭一個尖銳的問題：一個建立在美麗謊言之上的和平，是否比一個充滿痛苦的真相更值得維護？讀者將被帶入一場關於命運、勇氣和跨越星辰的史詩旅程中，體驗一個舊時代走嚮終結的震撼與新生帶來的無盡希望。

作者簡介

硃宥勛

　　颱灣桃園人，一九八八年生，國立清華大學颱灣文學研究所畢業。耕莘青年寫作會成員，曾獲林榮三文學奬、國藝會創作補助、全國學生文學奬與颱積電青年文學奬。

　　齣版過小說集《誤遞》、《堊觀》；長篇小說《暗影》以職棒簽賭案來探索颱灣社會的麵貌；散文集《學校不敢教的小說》，藉經典作品解讀來分享學校教育裏不會探觸，但卻是許多年輕心靈期待理解的作品。

　　硃宥勛與黃崇凱共同主編《颱灣七年級小說金典》，嚮讀者介紹新世代的小說創作者。與愛好文學的朋友創辦電子書評雜誌《祕密讀者》，持續三年不間斷齣版當下颱灣僅見的文學評論刊物。

　　本書是他最新作品，將文學的熱愛與知識直接運用到社會及文化批評上，實踐文學之實用，展現文學技巧可以實際操作的社會介入方式。
 

導論——其實你每天都在讀小說，但你不知道
 
第一章——為什麼敘事
導言  因為你隻能活一次
案例一  電競隻是短綫的炒作嗎？
案例二  舌的背麵
 
第二章——敘事結構
導言  老梗永遠有效
案例一  你為什麼忍不住收看連柯爭霸
 
第三章——角色塑造
導言  幾滴水就等於一片海
案例一  這場名之為選舉的說故事比賽
案例二  餘鞦雨可以教我們的品格教育
 
第四章——懸置懷疑
導言  信任的有效期限
案例一  我看不到你，我看不到你，我看不到你
案例二  是陰謀論，還是寫爛的小說？
 
第五章——結局
導言  混蛋，給我把動作做完啊！
案例  兩個工具人的故事
 
第六章——細節
導言  除瞭證據我什麼都不想看
案例一  一支MV可以毀滅校譽嗎？——中山女高與〈戀我癖〉爭議
案例二  連勝文不小心押瞭什麼韻
 
第七章——轉場
導言及案例  任意門的基本原理
 
第八章——文字風格
導言  彆讓法師坦前排
案例一  國文老師，你們錯瞭：「正確的語言」並不存在
案例二  賴和的「自由」，颱灣人曾有的語感
 
第九章——意義
導言  過著幸福快樂的日子，然後呢？
案例一  颱灣人選擇瞭自己的勵誌故事
案例二  我們曾和學生談論死亡嗎？
 
第十章——真實與虛構
導言  隻有虛構能讓我相信
案例一  可見的新聞與不可見的小說
案例二  為什麼作文裏都是阿公阿嬤
 
第十一章——詮釋與過度詮釋
導言  那裏有一道他馬的藍色窗簾，及其他
案例  敬告彭明輝教授：一個說故事的小常識
 
第十二章——讀者與作者
導言  其實你也是角色   
案例  方文山應該因為連勝文被當嗎？
 
最後——我們活在小說裏
 

導論

其實你每天都在讀小說，但你不知道

　　又是普通的一天

　　想像一下，你每天睜開眼第一秒開始，到你晚上睡著之間發生的所有事情。

　　首先是你的鬧鍾。如果你不是用手機的預設音響的話，很可能就是一首你喜歡的歌，比如閃靈的〈暮沉武德殿〉或二〇一六年諾貝爾文學奬得主的〈Blowin’in the Wind〉叫你起床。在上班上課的途中，你打開手機，看到一則新聞，可能是哪個縣市的校園性侵案有瞭最新消息。群情激憤轉貼的不隻是新聞報導，還包括瞭Ptt的一篇爆卦文，那篇文章的作者自稱是受害人的同學的哥哥的朋友，钜細彌遺地說明瞭該校老師顢頇的卸責過程。進到會議室或課堂，那個拿著麥剋風的人讓你昏昏欲睡。你短暫清醒的三十秒，是因為隔壁的人用手肘頂頂你，附耳說：你看到老闆 / 老師脖子上的紅印瞭嗎？嘖嘖，據說昨天有人在樓梯間看到他和⋯⋯。好不容易熬到下午，你卻又為明天要上颱簡報緊張瞭起來，漫無目的地在google頁麵搜尋。你一定看到瞭幾十則廣告訊息，你的腦袋也記得，隻是你以為自己沒有放在心上。突然你靈機一動，決定用《駭客任務》的風格來做明天的簡報。不知道為什麼，隻不過是決定瞭風格，簡報進度就瞬間加速瞭十倍，點子一個一個湧齣來。下班下課迴到傢，你特彆繞道去買瞭路邊老婆婆賣的雞蛋糕，昨天鄰居告訴你，老婆婆的兒子最近都不寄錢迴來瞭，你也確實發現她最近都早瞭兩小時擺攤，有時你齣來買宵夜她竟然還沒收。你在傢裏的沙發上迴Line，對老爸發來的長輩圖翻瞭個白眼，然後編瞭個理由告訴另外一個群組的人，說你不跟大傢去聚餐瞭。因為你還沒原諒主揪兩年前把走瞭你的心上人。今晚時間還多，你打開電腦，螢幕還沒亮起，你就決定要先去「召喚峽榖」一趟。不巧的是，今天你打得超爛，爛到你睡著之後，竟然還夢見自己正在重考大學聯考，卻一個字都寫不齣來⋯⋯

　　問題來瞭：上麵這段文字裏的「你」，一天遇到瞭幾個「故事」？

　　故事很好用⋯⋯但為什麼？

　　最近幾年，「故事」、「敘事」這些詞，隨著商管雜誌的推廣，漸漸讓這些本來隻有文學讀者關心的知識，進入瞭颱灣人心中。不管在什麼地方，我們多少都會看見以上述兩個概念組閤齣來的詞組，比如「敘事力」、「故事行銷」，即便是賣餐飲的小店，也知道要在牆麵上寫一幅「品牌故事」。從政治到商業，所有人似乎赫然發現「敘事」、「故事」有著強大的能力，能夠改變人們的行為——讓人們買更多商品，或者讓人們投票給我。

　　然而，坊間談這些問題的人，卻很少能說清楚：故事為何這麼神奇？具體的運作機製和心理基礎是什麼？是什麼因素讓它這麼有效？或者，更嚴苛地問一句：為什麼有些故事特彆有效，有些故事卻講瞭跟沒講一樣？

　　反過來說，作為消費者或選民的我們，真的這麼「好騙」嗎？我們真的都被故事「騙」走瞭嗎？我們有沒有可能保持「清醒」，擁有抵抗故事的能力？

　　這些問號，其實都關係到許多文學研究和創作中的知識，如果對這些基礎的概念沒有一定程度的瞭解，麵對「敘事」或「故事」，無論是站在操作者還是被操作者的位置上，都會有種雲深不知處的茫然感。在本書裏，我將試著從一個小說創作者的觀點，來解釋上述的問題。

　　你的心是兵傢必爭之地

　　事實上，我們每個人每天都「閱讀」瞭大量的「小說」，隻是大部份的人不會察覺到而已。

　　在第一節當中，我所簡單描述的「普通的一天」裏，至少就包含瞭十個以上的故事（加上廣告訊息，可能會有幾十個）。不管說這些故事的人意圖為何，當故事進入聽者腦袋裏的時候，它就會影響我們的思考和行動。有些故事是帶著明確目的性的，比如閃靈那首歌就是為瞭傳達他的政治觀點，Ptt爆卦文也是心有不平希望能引起關注；有些故事的目的性可能比較弱，比如告訴你老闆八卦的同事並沒有想太多，但隻要你聽到這個故事，你對老闆的想法一定會改變，以後你麵對他的方式也會跟著改變。隻有一個故事的時候，效果可能不會太明顯，但如果每天都有幾十個故事，那你的心態和行為一定會産生變化。更彆說，從懂事到去世，你可能會遭遇數百萬個故事的洗禮，就像溪水不斷沖刷砂石一樣。

　　而為什麼是故事影響我們？為什麼不是更理性一點的東西——比如說數據、論證或科學事實？

　　原因很簡單，因為「故事」是比較符閤人類認知結構的資訊形式。簡稱「懶人包」。身為人類，我們早已知道，能好好活著的先決條件，就是能夠快速判斷眼前的資訊是否有用，這樣纔能根據資訊採取正確的行動。這是上古時代就開始的長久演化：要不要吃眼前的果實？我手上的石器打得贏前麵那隻長著尖牙的動物嗎？打贏之後有多少肉可吃？

　　時至今日，我們對資訊的判斷脫離瞭漁獵狀態，但卻必須麵對更多、更復雜的選擇。我們一天所做的決定，可能比上古時代的一個月還要多。在這種情況下，我們自然會索求更快速、更低門檻的處理程序。

　　是的，那就是故事。因為故事會繞過理性計算，直接訴諸「信任」和「情感」，以至於同樣的資訊量，如果能以故事的形式展現齣來，能夠更快速地催動我們做齣選擇。甚至有時候，故事的優勢，就在於它的資訊量稀少單純、然而非常聚焦，所以能夠幫助我們簡化考量流程，就像一根針可以刺進大部份的材質裏一樣。而這也同時是它的迷人和危險之處。

　　舉例來說，我今天可以列齣各式各樣關於「死刑存廢」的數據，來證明死刑廢除之後的治安狀態；但這一切努力不如一個江國慶案的故事，或者比不上一個鄭捷隨機殺人的故事。在議題的正反麵皆然，真正能引起強烈對立的議題，往往是因為雙方的故事勢均力敵。這是情感層麵的動員。

　　而在信任層麵上的動員也同樣有效。你隻要看看市麵上的廣告就好瞭。為什麼紀蔔心的穿搭意見能夠驅動消費？為什麼看到吳念真齣來講幾句話，你就覺得該買個東西迴去孝敬父母？在這些案例中，「紀蔔心」和「吳念真」就是故事中的角色，前者代錶瞭中學女生心裏的楷模自我，後者則代錶瞭上一代颱灣人的標準形象。你信任的不是産品的衣料或營養成分，而是那個笑容、那個口音。這都是小說塑造角色的技巧。

　　即便在我的這篇序言裏，我也用上瞭小說的技巧。你可以重看文章的第一節，我花瞭很長的文字來建構一個「畫麵」，而不是引用統計數字來告訴你，平均每人一天會暴露在多少故事之中。專業的寫作者多半都知道，一開頭就給讀者畫麵，是黏住讀者注意力最有效的作法。所以《天下雜誌》是這樣寫的，「端傳媒」是這樣寫的，就連黃仁宇的史學著作《萬曆十五年》都是這樣寫的。

　　把世界當小說來讀

　　在這本書裏，我想談的就是「什麼樣的故事比較容易影響人」這件事。

　　如同前文談到的，我認為當代社會的復雜度高，讓人們都必須作齣大量選擇、因此前所未有的需索「故事」這種懶人包。就在這樣的社會環境裏，常常被颱灣人認為「沒用」的文學知識，正是前所未有的「有用」，隻是大部份的人還不知道該怎麼用。

　　這本書，正是要談關於小說、關於敘事、關於故事方麵的文學知識。

　　我不但會談故事如何影響人，也要談故事如何改變瞭人的思考方式，使得事態有瞭根本性的變化。你可以把故事想像成一種交通工具，比如說捷運好瞭：捷運可以讓我們更方便地前往城市的不同角落，讓你再也不用煩惱要不要買車、要去哪裏找停車位。但同時，如果你毫無戒心地完全依賴它，你的人生安排自然會被它牽製，你會不敢找距離捷運站太遠的房子，找工作也都離不開那幾條綫路。

　　工具會幫助你，也會限製你。除非我們不隻會使用工具，還知道工具運作的基本原理。

　　因此，這本書接下來的章節，都會分成「導言」及「案例」兩個部分。每一章的「導言」，我都會說明一項小說的基本原理，提供一點「觀戰重點」。在理解瞭觀戰重點後，我會以我自己的文章作為「案例」，來具體展示剛剛我們談到的小說原理，可以幫助我們看到什麼。案例大部份由我已經發錶的各種評論改寫而成，少部分則是新寫的篇章。這麼做的目的，也是要證明這些文學知識確實「有用」，因為它已經是經過二〇一四年以降，颱灣激烈競爭的言論市場考驗存活下來的論述。

　　整本書的基本前提，就是「把世界當小說來讀」。人需要故事，並且依照故事的結構做齣現實的選擇。所以不管我們麵對的是政治議題、社會時事還是商業操作，隻要我們能夠看清楚故事運作的基本機製，就能夠更「看得懂」世界是怎麼運行的。

　　這套東西有點像是武術。如果你想影響某些人的人生，一身武藝絕對可以派上用場。而如果你心存良善，多幾套拳腳功夫也可以幫助你自保。你可以拿這套東西去賺錢，去推行理想，去解決生活上的難題，也可以拿來抵禦每天每天轟炸你的幾百個故事，讓你做齣的每一個選擇真的是自己的選擇，而不隻是糊裏糊塗的一陣熱血上湧。

　　開始吧，在又一個普通的日子來臨之前。
 

第一章  為什麼敘事

導言——因為你隻能活一次

在前一章〈導論〉的結尾，我們曾經提到，人們之所以容易被「故事」影響，是因為它符閤人類的認知結構，是一種能夠簡化資訊、加速決策的懶人包。但這仍然沒有解決一個問題：為什麼是故事呢？我們有很多種簡化資訊的錶達形式，為什麼不是錶格、心智圖，或維基百科式的精準說明文字，而非得講個故事呢？更何況，故事往往會提供很多額外的細節和不必要的情感，又不能保證讀者百分之百接收到我們的訊息，這不是做瞭很多虛工、又平白冒著失準的風險嗎？

最重要的原因是：因為我們隻能活一輩子。

不管是齣現在小說、電影、漫畫還是廣告片裏，唯有故事能夠讓我們瞬間進入「另一個人生」。人生在世，大部份的人都不會對自己的處境完全滿意，卻也沒有辦法可以改變自己的處境。如果不考慮投胎的話，「聽故事」是唯一可以讓你暫時逃離當下人生的解決方案。這種遁逃，成就瞭人類最古老也最根深蒂固的娛樂形式。它十分頑強，不管科技如何演變，感官的效果有多強大，符閤故事結構的産品硬是能帶給我們更高的滿足感。我們可以想像一個最極端的感官案例就知道瞭：即便在A片當中，也多少會有場景、有角色、有因果鍊，而不是一開場就進入「重點橋段」。

幾乎可以說，大部份的人類都是故事的成癮者，隻是每個人接觸它的媒介不一樣而已。從最深奧的文學小說，到雜貨店櫃颱上的小電視，乃至於你在客運上聽到前座兩人說的同事八卦，都能提供類似的滿足，也共享類似的敘事結構。

從「進入另一個人生」齣發，我們也可以知道，什麼樣的故事對人最有威力。什麼時候你會覺得想進入另一個人生？那無非是「匱乏」（自己的人生比彆人少瞭些什麼）和「奇觀」（彆人的人生是你永遠沒機會經曆的）。前者如蔡宜文評論中國的宮鬥小說《琅琊榜》時就提到，故事中的所有重要情節都指嚮瞭「嚮傢人復仇」的軸綫，它的爆紅可能就反應瞭中國、颱灣兩地讀者在傢庭結構裏積壓的不滿，這便可視作某種「匱乏」。後者則像近年流行的美式超級英雄電影，各個具有強大異能的角色代替我們殲滅生活中無法殲滅的那些威脅和不公。當我們看到蜘蛛人突遭奇遇、從軟弱的青年變身成可以獨力拯救即將脫軌的列車的人時，我們想到的是現實世界裏，我們所無法阻止的那些壞事。「如果有這麼一個人就好瞭」，甚至「如果我是這麼一個人就好瞭」。

评分☆☆☆☆☆

總的來說，這本書給我帶來的不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種心靈上的啓迪。它教會我，即使在最黑暗的時刻，也總有一綫希望存在，而解決問題的關鍵，往往在於我們如何去思考和行動。書中的人物，他們的成長和蛻變，也深深地激勵瞭我。我從中看到瞭普通人身上蘊含的巨大潛力，以及麵對睏難時所展現齣的堅韌和智慧。閤上書頁的那一刻，我感到內心充滿瞭力量，對未來充滿瞭信心，並且迫不及待地想將這份感動和啓發分享給更多的人。

评分☆☆☆☆☆

一開始翻開這本書，我並沒有被復雜的人物關係或者宏大的世界觀所淹沒，反而被它細膩的情感描繪所打動。作者對於人物內心世界的刻畫入木三分，每一個角色的喜怒哀樂都仿佛真實地發生在眼前。我能感受到他們內心的掙紮、迷茫，也能體會到他們瞬間爆發的勇氣和決心。這種細膩的筆觸，讓我在閱讀過程中，仿佛置身於他們之中，與他們一同經曆人生的起伏。即使是一些看似微不足道的細節，作者也能將其賦予深刻的意義，引發讀者對自身經曆和情感的共鳴。

评分☆☆☆☆☆

讀這本書的體驗，就像是在一場精心策劃的解謎遊戲。每一次看似偶然的事件，都巧妙地與後續的故事情節緊密相連，留下的綫索如同散落的星辰，等待著讀者去串聯。我常常在某個章節停下來，反復思考作者埋下的伏筆，試圖預測接下來會發生什麼。這種互動式的閱讀體驗，讓我感到非常投入，仿佛自己也成瞭一個偵探，在字裏行間搜尋著真相。有時候，我自以為已經洞察瞭一切，但下一秒，作者又會拋齣一個意想不到的轉摺，讓我之前的推測瞬間崩塌，又充滿瞭新的期待。

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我驚艷的地方，在於它對現實問題的深刻洞察和獨特的解決方案。它沒有迴避生活中的種種不如意，而是以一種充滿智慧和幽默的方式，展現瞭麵對睏境時的各種可能性。我從中看到瞭許多我曾經經曆過或正在經曆的挑戰，但作者通過小說中的情節，提供瞭一種全新的視角，讓我開始思考，原來事情並非隻有一種解決方式。這種潛移默化的引導，讓我感到受益匪淺，仿佛在閱讀一本小說，同時又上瞭一堂生動的人生課。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就瞬間抓住瞭我的眼球。深邃的藍色背景，如同浩瀚的宇宙，中間懸浮著一本散發著微光的書，書的周圍環繞著各種奇思妙想的符號和元素，比如齒輪、時鍾、放大鏡，甚至還有一些抽象的幾何圖形。這些元素交織在一起，營造齣一種神秘而充滿智慧的氛圍。我第一眼看到它，就立刻被它所吸引，腦海中湧現齣無數關於這本書可能包含的精彩故事的猜想。它不像市麵上那些一眼就能看穿內容的封麵，而是充滿瞭未知的吸引力，讓人迫不及待地想翻開它，去探尋書頁中隱藏的秘密。