只要出问题，小说都能搞定 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

图书介绍

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出版者出版社：大块文化订阅出版社新书快讯新功能介绍

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出版日期出版日期：2017/03/28

语言语言：繁体中文

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发表于2024-11-16

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图书描述

◎ 全部公开！文学战神的战斗力秘密大补帖！

◎ 文学有用论！
世界是复杂的文本，懂得小说技艺就可以拆解并掌握它。

◎ 小说的实用力量就是——
大部分人认为没有用的小说技术，却是在资讯时代决胜的关键。
可以用来解析世界、说服他人、提前洞悉别人搞不清的资讯洪流。

　　世界就是你每天在读的小说

　　每天早上睁开眼起床，一直到晚上闭眼入睡，我们面对的是资讯无比庞杂的世界。庞杂的不只是来自媒体、网路所传递的讯息，还包括我们每天感官接触到的种种人事物。我们每天面对这些杂乱、随机的资讯漩涡，吸收都来不及，更别说理出头绪了。

　　要能解读这些讯息，你需要的是小说家的文学技巧。

　　在制造导向的传统社会，文学被视为不实用，小说的虚构性质被认为虚无飘渺。但进入了资讯时代，文学却是资讯领域的万神殿，故事与小说则展现人类如何洞悉世情、掌握人心的精髓。身为小说家也是评论者的朱宥勋，提供了我们理解并掌握资讯世界的技术，就是「把世界当小说来读」。

　　人需要故事，并且依照故事结构做出现实的选择。不管我们面对的是政治议题、社会时事还是商业操作，只要我们能够看清楚故事与小说运作的基本机制，就能够更看得懂世界是怎么运行的。掌握了资讯，就掌握了这个时代；掌握了小说的技巧，就掌握了理解资讯、建构资讯的无上能力。

　　过去人们认为这些技巧与现实不相关，即使知道了也不会用，就像遍览武学经典却不知如何使用的王语嫣。朱宥勋示范如何让这些技术扎扎实实地放进现代社会里运用，并获得实际的效果。这些文学技巧真的有点像是武术。如果你想影响某些人的人生，一身武艺绝对可以派上用场。而如果你心存良善，多几套拳脚功夫也可以帮助你自保。你可以拿这套技术去赚钱，去推行理想，去解决生活上的难题，也可以拿来抵御每天每天轰炸你的成千上百资讯，让你做出的每一个选择真的是自己的选择，而不只是煳里煳涂的一阵热血上涌，莫名其妙就被摸头而不自知。

　　只要出问题，小说都能搞定。

　　愿文学技巧与你同在，在彷如资讯母体的现实世界中闯出一片天。

名人推荐

　　朱家安（哲学鸡蛋糕脑板、哥哥）
　　胡釆苹（专栏作家）
　　许伯崧（udn鸣人堂主编）
　　陈茻（国文老师）
　　黄震南（活水来册房主人）
　　黄丽群（作家）

著者信息

作者简介

朱宥勋

　　台湾桃园人，一九八八年生，国立清华大学台湾文学研究所毕业。耕莘青年写作会成员，曾获林荣三文学奖、国艺会创作补助、全国学生文学奖与台积电青年文学奖。

　　出版过小说集《误递》、《垩观》；长篇小说《暗影》以职棒签赌案来探索台湾社会的面貌；散文集《学校不敢教的小说》，借经典作品解读来分享学校教育里不会探触，但却是许多年轻心灵期待理解的作品。

　　朱宥勋与黄崇凯共同主编《台湾七年级小说金典》，向读者介绍新世代的小说创作者。与爱好文学的朋友创办电子书评杂志《祕密读者》，持续三年不间断出版当下台湾仅见的文学评论刊物。

　　本书是他最新作品，将文学的热爱与知识直接运用到社会及文化批评上，实践文学之实用，展现文学技巧可以实际操作的社会介入方式。

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图书目录

导论——其实你每天都在读小说，但你不知道

第一章——为什么叙事
导言因为你只能活一次
案例一电竞只是短线的炒作吗？
案例二舌的背面

第二章——叙事结构
导言老梗永远有效
案例一你为什么忍不住收看连柯争霸

第三章——角色塑造
导言几滴水就等于一片海
案例一这场名之为选举的说故事比赛
案例二余秋雨可以教我们的品格教育

第四章——悬置怀疑
导言信任的有效期限
案例一我看不到你，我看不到你，我看不到你
案例二是阴谋论，还是写烂的小说？

第五章——结局
导言混蛋，给我把动作做完啊！
案例两个工具人的故事

第六章——细节
导言除了证据我什么都不想看
案例一一支MV可以毁灭校誉吗？——中山女高与〈恋我癖〉争议
案例二连胜文不小心押了什么韵

第七章——转场
导言及案例任意门的基本原理

第八章——文字风格
导言别让法师坦前排
案例一国文老师，你们错了：「正确的语言」并不存在
案例二赖和的「自由」，台湾人曾有的语感

第九章——意义
导言过着幸福快乐的日子，然后呢？
案例一台湾人选择了自己的励志故事
案例二我们曾和学生谈论死亡吗？

第十章——真实与虚构
导言只有虚构能让我相信
案例一可见的新闻与不可见的小说
案例二为什么作文里都是阿公阿嬷

第十一章——诠释与过度诠释
导言那里有一道他马的蓝色窗帘，及其他
案例敬告彭明辉教授：一个说故事的小常识

第十二章——读者与作者
导言其实你也是角色
案例方文山应该因为连胜文被当吗？

最后——我们活在小说里

图书序言

第一章为什么叙事

导言——因为你只能活一次

在前一章〈导论〉的结尾，我们曾经提到，人们之所以容易被「故事」影响，是因为它符合人类的认知结构，是一种能够简化资讯、加速决策的懒人包。但这仍然没有解决一个问题：为什么是故事呢？我们有很多种简化资讯的表达形式，为什么不是表格、心智图，或维基百科式的精准说明文字，而非得讲个故事呢？更何况，故事往往会提供很多额外的细节和不必要的情感，又不能保证读者百分之百接收到我们的讯息，这不是做了很多虚工、又平白冒着失准的风险吗？

最重要的原因是：因为我们只能活一辈子。

不管是出现在小说、电影、漫画还是广告片里，唯有故事能够让我们瞬间进入「另一个人生」。人生在世，大部份的人都不会对自己的处境完全满意，却也没有办法可以改变自己的处境。如果不考虑投胎的话，「听故事」是唯一可以让你暂时逃离当下人生的解决方案。这种遁逃，成就了人类最古老也最根深蒂固的娱乐形式。它十分顽强，不管科技如何演变，感官的效果有多强大，符合故事结构的产品硬是能带给我们更高的满足感。我们可以想像一个最极端的感官案例就知道了：即便在A片当中，也多少会有场景、有角色、有因果鍊，而不是一开场就进入「重点桥段」。

几乎可以说，大部份的人类都是故事的成瘾者，只是每个人接触它的媒介不一样而已。从最深奥的文学小说，到杂货店柜台上的小电视，乃至于你在客运上听到前座两人说的同事八卦，都能提供类似的满足，也共享类似的叙事结构。

从「进入另一个人生」出发，我们也可以知道，什么样的故事对人最有威力。什么时候你会觉得想进入另一个人生？那无非是「匮乏」（自己的人生比别人少了些什么）和「奇观」（别人的人生是你永远没机会经历的）。前者如蔡宜文评论中国的宫斗小说《琅琊榜》时就提到，故事中的所有重要情节都指向了「向家人复仇」的轴线，它的爆红可能就反应了中国、台湾两地读者在家庭结构里积压的不满，这便可视作某种「匮乏」。后者则像近年流行的美式超级英雄电影，各个具有强大异能的角色代替我们歼灭生活中无法歼灭的那些威胁和不公。当我们看到蜘蛛人突遭奇遇、从软弱的青年变身成可以独力拯救即将脱轨的列车的人时，我们想到的是现实世界里，我们所无法阻止的那些坏事。「如果有这么一个人就好了」，甚至「如果我是这么一个人就好了」。