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什么是「我」？
长大的我，找到一所栖身之处了吗？


陈芳明　　主编
朱宥勋　 专文推荐
阿盛、纪大伟、柯裕棻、陈栢青、黄崇凯　　　诚挚推荐　（依姓氏笔画顺序排列）


「等待那么久之后，终于可以看到如此透明、如此诚实、如此揭露的自我描述。在他文字中漫步时，我好像在一位年轻人的心室里察觉脉搏的跳动。他拥有火烫的灵魂，也具备了干涉世界的勇气。」──陈芳明

「盛浩伟有趣的地方在于不闪避，不暧昧，每一个句子必有资讯，几乎没有纯粹为了修辞或美学而存在的空洞描述。『名为我之物』当然不只是及于个人而已。那是把「我」放进生活，放进亲族，放进朋友，放进家乡，放进（肉身有限可及）的世界里。」──朱宥勋


本书特色

◎陈芳明主编，新时代散文书系──「Essay时代」推荐作家！

◎备受期待文坛新星，屡获文学奖作家盛浩伟首本散文集。

◎徘徊于「我」的种种构筑与倾覆，以散文袒露真心，任怀疑穿刺孤独。收录二○一二年时报文学奖首奖作品〈没有疼痛〉。


本书内容

我想，对写作、对文学，我还是相信的。唯一因长大而不同的地方在于相信的方式变了：我用怀疑来相信。因为相信，所以敢大胆怀疑；因为知道无论怎样怀疑，也不会改变相信。
我相信写作，因为写作就是我的怀疑。
当我这样想的时候，我发现那是唯一没有怀疑自己的事。
──盛浩伟

最冷静也最炙人的细密自剖。
盛浩伟拆解距离与孤独，
抽生出另一个自己，凝视眼前的「我」，
以及这个需要反覆被怀疑和抵抗的世界。

他是国小三年级下课，独自在教室角落画画的男孩；他是成年后不断质疑自己，奔忙中撑起的易脆骨架。作者笔下各种模样的「我」，让时光塑形、记忆、丢失，在种种成长痠痛中缝补自己的身影：踏上跑步机，看见操场上被老师惩罚的懊丧青春；从口中蛀牙凿开的大洞，掉进深黝童年，父子争吵、决绝、割裂，无法用糖果填塞的伤，终于抽去神经，没有疼痛。

二○一四年三月十八日，他在立法院待了一夜；纵然身处陌生人当中，却鲜少感到孤独，前提只因：我们都在这里。亦或耳边响起童年举起食指相对的玩笑话，「我要和你绝交喔。」长大终究如魁儡悬丝般「啪！」地断线。经历过那么多眼泪、别离，他以为自己依然倔强，以为早已锻鍊出「没有什么是不能失去」的心态了……混溶各种面貌，凝缩不同时空、物事成为「我」，作者透过往复诘问感受存在，在伤害和被伤害之间，刮除人情迤逦的血渍与碎石。

没有答案，没有终点，
我们仍需不断不断回应，
并以肉身实践。

盛浩伟的文字理性节制，看似纤敏如针的书写，总在刺穿什么的同时，留下铭心的温柔。本书辑一【名为我之物】透过深刻自我对话与辨证，理解生而为我各种状态的存在。辑二【朋友的工作】自「我」往外辐射扩延至他人，从细节处描写那些恨与爱，距离、期待与失望。辑三【ㄇㄨˇ ㄩˇ】则溯寻母土，并写下投身社运中，自己的心绪种种；辑四【梦的痕迹】记录了留学仙台时的见闻与所思所感；辑五【（另一座）城市周记】则透过观点独特的东京记事，书写自我与异地城市的交融与碰撞。

好的，这是一份关于一本虚构图书的详细简介，书名为《名为我之物》。 《时间尽头的低语》：一场关于遗忘与记忆的史诗 一、 书籍概述 《时间尽头的低语》并非一部简单的历史叙事或个人回忆录，而是一部横跨千年，探讨人类集体记忆如何被塑造、扭曲与遗忘的宏大虚构作品。它以一种近乎考古学的方式，试图重建一个“不存在的文明”——埃尔萨王朝——的兴衰史。 全书结构精巧，由三条看似独立却最终交织的主线构成：失落的古代文献修复、一个现代历史学家的精神危机，以及一封来自遥远未来的“预言信”。作者以极其细腻的笔触，描绘了一个在历史的洪流中被刻意抹除的黄金时代，以及那些试图在残骸中重拾真相的孤独灵魂。 二、 主要内容深度解析 1. 第一部：碎片的考古——《亚麻卷轴的残音》 故事始于二十世纪三十年代的北非沙漠深处。考古学家西奥多·冯·里希特发现了一批极度脆弱的亚麻布卷轴。这些卷轴并非记载着通常的王室记录或神谕，而是描绘了一种基于“共振频率”进行交流的哲学体系，以及一种被称为“镜面建筑”的城市规划学。 里希特发现，所有已知的史料都对埃尔萨王朝采取了绝对的沉默，仿佛这个强大的帝国从未存在过。他全身心投入到卷轴的翻译中，揭示出埃尔萨人的核心信仰：“存在即是回响，遗忘即是终结。” 本部分详尽描述了卷轴上的技术细节——如他们如何利用特定的声波来催化植物生长，以及他们对宇宙时间流动的独特理解。然而，随着翻译的深入，里希特开始遭受严重的偏头痛和幻听，他似乎能听到卷轴中残存的“低语”，这些声音引导他进入一种危险的境地：是相信他发现的真相，还是接受世人认定的“不存在的历史”？ 2. 第二部：失语的见证者——《无名之城的幽灵》 故事视角转向战后重建时期的东欧一座被遗忘的小镇——维斯塔。这里流传着一个古老的传说，关于一个在战争中被“精确移除”的城市。当地居民拒绝谈论过去的任何事情，他们的生活被一种集体性的、无声的创伤所笼罩。 本书的主角之一，年轻的语言学家伊莲娜·科瓦奇，来到维斯塔进行方言研究。她发现当地的口语中存在着大量“残余词汇”——没有对应概念，却被频繁使用的词语。通过对这些词汇的溯源，伊莲娜开始拼凑出埃尔萨王朝在本地的最后痕迹。 伊莲娜的调查揭示了一个令人不安的事实：埃尔萨的覆灭并非源于战争或瘟疫，而是源于一次“记忆的净化”。有人或某种力量，系统性地从集体意识中删除了埃尔萨存在的证据。她追随一位年迈的钟表匠，他声称自己是唯一一个记得“镜面建筑”的样式的人，但他的记忆也正随着时间的推移而迅速褪色。 本部分深入探讨了记忆作为一种社会建构的力量，以及“被允许的遗忘”对个体身份的腐蚀作用。 3. 第三部：跨越时间的契约——《未来的信笺》 叙事进入现代，聚焦于一位名为阿瑞斯·索恩的天体物理学家。阿瑞斯并非研究历史，而是研究极远距离的星际信号。然而，他接收到的一个信号却异常稳定，并非来自恒星，而似乎是一种高度压缩的时间信息包。 这个信息包的解码过程极其复杂，它揭示了埃尔萨王朝的最终命运：他们预见到自己将被“抹除”，因此将自己的所有知识与存在记录编码，发送到未来，希望能被尚未被同化的人类发现。 阿瑞斯发现，这个“信息包”的接收时间是精确计算的，它确保了信号的接收者（即阿瑞斯本人）与第一部中的西奥多·冯·里希特，以及第二部的伊莲娜·科瓦奇在精神层面上形成某种“时间之桥”。埃尔萨人留下的不是历史，而是一个“选择”：是接受现有的、被修剪过的现实，还是冒着精神崩溃的风险，重新激活被封存的“回响”。 在第三部的结尾，阿瑞斯必须做出决定：是销毁这个可能颠覆现有世界秩序的信号，还是将其公之于众，完成一个千年之前的契约。 三、 核心主题与艺术手法 《时间尽头的低语》的核心主题围绕“被塑造的历史”与“韧性的记忆”展开。它探讨了知识是如何被权力工具化，以及个体的意志力能否抵抗庞大的、系统性的遗忘工程。 本书的艺术手法极为独特： 多重叙事视角（Polyphony）： 三个不同时代的主角，通过文献、口述和信号三种截然不同的方式，共同构建一个宏大的叙事迷宫。 “失语”的美学： 许多关键情节是通过人物的沉默、无法言说的痛苦或缺失的词汇来表达的，营造出一种既精确又空灵的阅读体验。 科学与哲学的交融： 对古代声波技术、时间流理论的描绘，并非单纯的科幻元素，而是服务于对“存在本质”的哲学思辨。 四、 结论：为何阅读此书？ 《时间尽头的低语》是一部需要读者投入心力去“重建”的作品。它要求读者质疑自己所接受的一切历史定论，思考我们所生活的世界，是否只是无数个被允许存在的片段的集合。它是一部关于失落的颂歌，也是对每一个试图在噪音中捕捉真实声音的探寻者的致敬。阅读它，如同在时间深处挖掘一座失落的文明遗址，每一步都伴随着心跳加速的发现感。

作者简介

盛浩伟
一九八八年生，台北人。台湾大学日本语文学系、台湾文学研究所，赴日本东北大学、东京大学交换。曾获台积电青年学生文学奖、时报文学奖等，参与编辑电子书评杂志《秘密读者》。

相关着作:《名为我之物（限量亲签珍藏版）》

「Essay时代」前言

【主编序】一个不怕「我」的作家　　　／陈芳明
【推荐序】可以名状吧──读盛浩伟《名为我之物》　　　／朱宥勋

辑一：名为我之物
名为「我」之物
Run For Your Life
给ＸＸ之歌：B-side
终于报完帐了
少算一点
失眠
记仇
坏话

辑二：朋友的工作
朋友的工作
那些关于绝交的事
吾师
给ＸＸ之歌：A-side
回声
对鎚
买玉兰
滑手机
没有疼痛

辑三：ㄇㄨˇ　ㄩˇ
ㄇㄨˇ　ㄩˇ
我所记得的开始
后话
凝聚的方式

辑四：梦的痕迹
梦的痕迹
仙台记事四则
唐吉诃德
苹果的滋味
厕所的故事
黑夜之后

辑五：（另一座）城市周记
桥上的风景
三鹰车站随想
日暮里日暮
吉祥寺吉祥
外から内へ
余裕
错递的瓶中信
阿奇毛
始发
助教Ｔ

代跋：我的怀疑
后记

名为「我」之物

「我」，是什么呢？

你还记得，小学三年级的某堂下课，画面是如此清晰：三楼的教室，莹亮的灯管，黑板上黄白红三色交错的线条，满是涂鸦与刻痕的木桌椅。下课钟响，同学迅速奔出，没多久，教室里人影已稀稀落落。你窝在角落，右手边，闭着的下半部窗户，毛玻璃透映着走廊上嬉闹玩乐的模煳人影，而开着的上半部，则能望见晴朗无云的青空。你仍坐在自己的位置上，从抽屉拿出一叠洁白的计算纸，正要画图。你那时下课一向画图，自顾自地画图，不为谁，不为什么，拿铅笔涂来抹去，拿橡皮擦左磨右擦，完成后自己鑑赏，心满意足，便把纸张撕了揉成一团丢弃。自画自赞，自成独立循环，毋须他人参与；而你也隐隐约约地知道，如果有他人参与，自己可能就无法那么诚实地表现自己，面对自己。那天也是这样的，你窝着，提笔，正酝酿着心里那些将要画出的，一个抬头，望见毛玻璃的映象与上面那片青空，这莫名的疑问便如闪电轰进你的心底。

「我」，是什么呢？

年幼的你，虽然感到困惑，但还无法用准确的言辞表达这困惑究竟是什么，只有那毫无来由的闪电留下了一片焦黑的痕迹。当时，你没有深入多想，只是照常画你的图，做你想做的事，日子一天天过去，你就这样慢慢长大。那个疑问的痕迹，大多时候都被忽略，但每一次不经意想起，却又愈加清晰。国中一堂国文课上，进行到空档，老师聊起日常琐事，突然问全班：「有同学思考过『死亡』这件事吗？」声音落下，竟触动思绪，你想起那个问题——「我」，是什么呢？——脑海遂迅速描绘起一连串图像：十年后的「我」、二十年后的「我」、三十年后的「我」，一直到临终的「我」，乃至死后十年、二十年、三十年、四十年……「我」与死亡；「我」的死亡。你发现无法揣想自己的死亡，因为在思路的前方挡着一堵厚墙，一堵由恐惧、由懊悔、由无奈与寂寞，由种种茫然情绪所砌成的厚墙，阻止你继续往下想。你发现，在思考这个问题的时候，你被强烈地吸附在「我」这个实体的身上，所以才害怕，害怕「我」一旦消失，你也会消失；可你同时又有好强烈的欲望，想要脱离「我」，想要知道「我」消失以后，这个世界会怎样继续下去。但，你不就是「我」，而「我」不就是你吗？你跟「我」如何可能分离？

你不敢再往下想了。

评分☆☆☆☆☆

《名为我之物》，这本书的封面设计就非常吸引人，带有一种神秘而又内敛的美感。翻开书页，我立刻被作者的文字所吸引。它不像那些浮夸的书籍，而是以一种沉静的姿态，缓缓地在你面前展开。我尤其喜欢书中对细节的捕捉，那种细腻入微的描写，让每一个场景都栩栩如生。它没有跌宕起伏的情节，却有触动人心的力量。我记得书中有一个关于“失去”的章节，作者用一种非常平静的语气，描绘了主人公失去亲人的痛苦，以及如何慢慢走出阴霾的过程。那种痛苦，不是歇斯底里的，而是深埋心底的，一种化不开的忧伤。但同时，书中也充满了希望，那种在绝望中寻找光明的力量，让我感到由衷的敬佩。这本书，就像是在我的生命中，点亮了一盏灯，让我看到了前行的方向。

评分☆☆☆☆☆

这本书的名字叫《名为我之物》，听起来就很有故事感，让人忍不住想一探究竟。我是在某个深夜，漫无目的地在书店闲逛时，被它静静地陈列在角落的封面吸引的。那封面设计，用一种极简却又充满张力的色彩和线条，勾勒出一个模糊的轮廓，仿佛一个未解的谜团，又像是一种内心的呼唤。当时脑海里就闪过一个念头：这绝对是一本不走寻常路的书。拿到手里，触感也特别好，纸张的质感有一种温润的亲切感，翻开第一页，我就知道，我找对了。它不是那种上来就抛出华丽辞藻、故弄玄虚的作品，而是以一种沉静而内敛的方式，慢慢地渗透进你的感官。我当下就买了，然后把它带回了家，放在床头柜上，每天睡前都要翻几页，生怕错过任何一个细微的线索。这本书给我的第一印象，就像是在一个熟悉却又陌生的城市里漫步，你对周围的一切都感到熟悉，却又时时能发现意想不到的惊喜。它没有明确的地图，却指引着你走向内心深处，去探索那些你可能已经遗忘，或者从未真正认识过的自己。我真的很期待，在这趟名为“名为我之物”的旅程中，能遇见怎样的风景，能发现怎样的自己。

评分☆☆☆☆☆

《名为我之物》这本书，给我带来的，是一种宁静而深刻的启示。它没有试图去改变我的生活，但它却改变了我看待生活的方式。我喜欢作者的叙事角度，它非常独特，常常是从一个非常微观的视角，来展现一个宏大的主题。它就像是用放大镜，去观察生活中的每一个细节，然后从中提炼出人生的哲理。我尤其欣赏书中关于“爱”的描绘，它不是那种轰轰烈烈的爱情，而是那种平凡而又伟大的爱。它体现在日常生活中的点点滴滴，体现在一个眼神，一个微笑，一个拥抱。这本书，让我重新认识了爱的意义，也让我对生活有了更多的感恩。它没有给我带来什么惊天动地的改变，但它却在我心中种下了一颗爱与希望的种子，让我相信，即使在最平凡的生活中，也能够找到属于自己的幸福。

评分☆☆☆☆☆

这部《名为我之物》，给我带来了一种前所未有的阅读体验。它不像那种快餐式的文学作品，读完之后，你可能什么都记不住。这本书，它需要你慢下来，需要你用心去品味。每一个字，每一句话，都仿佛饱含深意，值得你去反复咀嚼。我常常在阅读的时候，会不自觉地放慢速度，甚至会停下来，闭上眼睛，去感受作者想要传达的那种情绪。它没有华丽的辞藻，没有惊人的比喻，但它的文字却有一种直击人心的力量。它就像是在你耳边低语，却能让你听到内心的呐喊。我尤其喜欢书中对时间的描绘，那种流逝感，那种过去与现在之间的交织，被作者刻画得淋漓尽致。你会感觉到，时间不是线性的，而是弯曲的，甚至是回环的。读完这本书，我感觉自己对时间的看法都有了改变。它不是在提醒你时间不多了，而是让你去感受时间的厚度，去珍惜每一个当下。

评分☆☆☆☆☆

这本《名为我之物》，初看书名，可能会让人觉得有些抽象，甚至有点哲学味道。但当我真正沉浸其中时，却发现它以一种非常接地气的方式，触碰到了内心最柔软的部分。它没有宏大的叙事，没有惊心动魄的情节，而是聚焦于生活中的细枝末节，那些我们常常忽略，甚至习以为常的瞬间。作者的文字，就像是夏日午后透过窗棂洒下的阳光，温暖而又细腻，不灼人，却能照亮每一个角落。我尤其喜欢书中对于人物内心世界的描绘，那种微妙的情绪变化，那种难以言说的感受，作者都能捕捉得极为精准，仿佛他就是那个心事重重的人，或者他能够洞察一切。读着读着，我常常会停下来，望向窗外，或者对着镜子里的自己发呆。那些书中人物的纠结、迷茫、甚至小小的确幸，都像是一面面镜子，映照出我自己的影子。这本书不是要给你一个答案，而是让你在阅读的过程中，不断地向自己提问。它就像是一场无声的对话，你在和书中的人物对话，更是在和自己的内心对话。它没有给我轰轰烈烈的感动，但却像一股涓涓细流，悄悄地滋润着我的心田，让我对生活有了新的体悟。

评分☆☆☆☆☆

《名为我之物》这本书，就像是我在喧嚣的城市里，找到的一片宁静的港湾。它没有磅礴的气势，没有激烈的冲突，但却有一种治愈人心的力量。我喜欢它那种淡淡的忧伤，那种藏在文字背后的深情。它不是让你去哭泣，而是让你去理解，去感受。书中有很多片段，我都觉得似曾相识，仿佛那就是我自己的经历，我自己的感受。作者能够如此精准地捕捉到人心的细微之处，让我感到非常惊叹。它就像是有一面魔镜，能够照出我们内心深处最真实的模样。我记得书中有一个情节，主人公在回家的路上，看到了一只流浪的小狗，她犹豫了一下，最终还是把它带回了家。那一刻，我被深深地打动了。这个简单的举动，却蕴含着无尽的温柔和善良。这本书，让我重新审视了自己，也让我对生活有了更多的期待。

评分☆☆☆☆☆

《名为我之物》这本书，给我带来的感受，可以用“回甘”来形容。初读时，可能觉得平淡无奇，但随着阅读的深入，你会发现其中蕴含的深意。它就像一杯清茶，初尝微涩，但回味悠长。我特别欣赏作者的叙事方式，它不是按照时间顺序来讲述，而是将过去、现在、未来巧妙地交织在一起，形成一种独特的时空感。读着读着，我仿佛置身于一个巨大的时空漩涡中，时而回到过去，时而又回到现在。这种感觉非常奇妙，让我对时间的理解有了全新的认识。书中关于“身份认同”的探讨，也让我产生了强烈的共鸣。我们到底是谁？我们想要成为谁？这些问题，这本书并没有直接回答，而是通过主人公的经历，引导我们去思考。它没有给我提供一个明确的答案，但它却让我开始了对自己身份的探索。

评分☆☆☆☆☆

《名为我之物》这本书，对我而言，与其说是一次阅读体验，不如说是一次心灵的洗礼。我一直觉得，好的作品，不应该仅仅是文字的堆砌，更应该是一种情感的传递，一种思想的共鸣。而这本书，恰恰做到了这一点。它没有刻意去渲染悲伤，也没有强行灌输道理，而是用一种极其自然的方式，将那些深刻的道理，那些复杂的情感，融入到看似平淡的故事里。我记得书中有一个场景，描写的是主人公在雨天独自一人走在街上，雨水打湿了她的头发，也模糊了她的视线。那一刻，我仿佛也感同身受，仿佛自己也置身于那个雨幕之中，感受着那种潮湿、冰冷，以及随之而来的，一种淡淡的忧伤。但这种忧伤，并不是绝望，而是一种清理，一种对过往的告别，一种对未来的期盼。作者的笔触，非常具有画面感，每一个场景，每一个细节，都仿佛是用镜头捕捉下来的一样，生动而真实。读完这本书，我并没有立刻把它放回书架，而是把它放在了书桌最显眼的位置，时不时地拿起来翻阅，每次都能有新的发现，新的感悟。

评分☆☆☆☆☆

这部《名为我之物》，真的让我耳目一新。它不是那种让你读完后就立刻遗忘的书，而是那种会在你脑海中留下深刻印记的作品。我特别喜欢作者的语言风格，它简洁而富有张力，每一个字都像是经过精心打磨的。它没有华丽的辞藻，但却能营造出浓厚的氛围。我记得书中有一个关于“寂寞”的描写，作者并没有用大量的文字去堆砌，而是通过主人公的一个小小的动作，一个眼神，就将那种深入骨髓的寂寞刻画得淋漓尽致。这种“留白”的艺术，让我感到非常震撼。它没有告诉你全部，但却让你能够想象出更广阔的空间。这本书，就像是在我心中播下了一颗种子，让我开始去感受那些平时被忽略的情感，去理解那些难以言说的孤独。

评分☆☆☆☆☆

这本书名《名为我之物》，一开始就勾起了我的好奇心。在阅读过程中，我发现它真的能让你思考“我是谁”，以及“我属于什么”。它不是那种提供明确答案的书，更像是一个引路人，带领你去探索自己内心深处的地图。我最欣赏的是作者的笔触，一种既有力量又不失温柔的描绘。它不会让你觉得被说教，反而像是一位老朋友，在你需要的时候，轻轻地拍拍你的肩膀，然后用一种非常平和的语气，和你聊聊人生。那些看似琐碎的生活片段，在作者的笔下，却闪耀着别样的光芒。我读到书中关于“选择”的部分，深有体会。我们一生都在做选择，而每一个选择，都在塑造着我们。这本书，让我开始重新审视自己的选择，以及那些选择背后所隐藏的意义。它没有给我带来什么戏剧性的改变，但它却在我心里埋下了一颗种子，让我开始思考，如何更好地去“成为我之物”。