具体描述
不到的姿态，耸立在你面前。
每隔个一阵子，它就会让人冷不防得吃个大惊，彷佛被作弄了一般。
台北变得太快太花枝招展了，以至于我的相机往往只能捕捉到它那正在变魔术般的花招，而无法找出幻象的漏洞，一窥它真实的面目。
每隔个一阵子，它就会让人冷不防得吃个大惊，彷佛被作弄了一般。
台北变得太快太花枝招展了，以至于我的相机往往只能捕捉到它那正在变魔术般的花招，而无法找出幻象的漏洞，一窥它真实的面目。
著者信息
作者简介
阮义忠
一九五○年出生于台湾宜兰。早年曾任《幼狮文艺》编辑，退伍后任职《汉声》杂志英文版，开始摄影生涯。一九七五年转任《家庭月刊》摄影，同时撰写本土摄影报导文章。一九八一年，由摄影跨行到电视节目制作，以纪录片《映象之旅》等广为人知。一九八八年起任教于台北艺术大学美术系长达二十五年。
三十多年来，阮义忠跋山涉水，深入乡土民间，寻找动人细节，拍摄了大量以百姓日常生活为题材的珍贵照片，作品也成了台湾独一无二的民间生活史册。
着作丰富，出版《想见，看见，听见：走出镜头之外》《想念亚美尼亚》《失落的优雅》《正方形的乡愁》《北埔》《八尺门》《人与土地》《台北谣言》《四季》……等；论着《当代摄影大师》《当代摄影新锐》被视为海崃两岸的摄影教育启蒙书；创办的《摄影家》杂志（1992-2004）被誉为摄影史上最具人文精神的刊物之一。阮义忠摄影作品为海内外重要机构展出及收藏。多年来深刻且广泛影响全球华人地区的摄影视野。
2016年成立阮义忠摄影人文奖
阮义忠
一九五○年出生于台湾宜兰。早年曾任《幼狮文艺》编辑，退伍后任职《汉声》杂志英文版，开始摄影生涯。一九七五年转任《家庭月刊》摄影，同时撰写本土摄影报导文章。一九八一年，由摄影跨行到电视节目制作，以纪录片《映象之旅》等广为人知。一九八八年起任教于台北艺术大学美术系长达二十五年。
三十多年来，阮义忠跋山涉水，深入乡土民间，寻找动人细节，拍摄了大量以百姓日常生活为题材的珍贵照片，作品也成了台湾独一无二的民间生活史册。
着作丰富，出版《想见，看见，听见：走出镜头之外》《想念亚美尼亚》《失落的优雅》《正方形的乡愁》《北埔》《八尺门》《人与土地》《台北谣言》《四季》……等；论着《当代摄影大师》《当代摄影新锐》被视为海崃两岸的摄影教育启蒙书；创办的《摄影家》杂志（1992-2004）被誉为摄影史上最具人文精神的刊物之一。阮义忠摄影作品为海内外重要机构展出及收藏。多年来深刻且广泛影响全球华人地区的摄影视野。
2016年成立阮义忠摄影人文奖
图书目录
序：回家的方向…… 6
头城……12
礁溪……50
宜兰……72
罗东……100
南方澳…… 124
南澳……140
武塔……166
后记：终于返乡了……186
头城……12
礁溪……50
宜兰……72
罗东……100
南方澳…… 124
南澳……140
武塔……166
后记：终于返乡了……186
图书序言
终于返乡了
文：阮义忠
从2000年开始，连续十七年，每逢除夕我都在花莲静思精舍与师父证严法师和慈济的法亲们围炉。尽管大哥年年打电话，问我要不要回头城吃年夜饭，我却总让儿子当代表。形成惯例后，自己也觉得，接下来的春节大概都会如此过了。
去年突发奇想，年初一回头城看看，亲人荤食者众，但午、晚两餐，茹素多年的大嫂、二嫂都准备了满桌素菜，让我们吃得自在。老家早就改建，面向开兰路的前栋现在是四楼高的水泥房。除了祖先牌位、神明供桌，餐桌还是父亲留下来的四四方方那张。
这张桌子我从小看到大，也不清楚是从祖父或曾祖父那时传下来的，只知道每隔几年，父亲就会把桌子整个打磨、重新油漆，让它焕然一新。现在想起来，还真是有如旧车烤漆。印象最深的就是，有次用的是一种刚发明的漆，不是用刷的，而是先在桌面涂上厚厚一层，细细匀开，然后再用木框撑起的塑料布压在上面。布框要几天之后漆完全干了才能拿掉，一掀开，整张桌子就像镜面那般光滑，一丝刷痕也没！在当年这可是新技术，我们家向来朴素，唯有这件事让小孩觉得彷彿走在时代尖端，摆上桌的粗茶淡饭也因而香甜不少。
桌子还是那张，只是漆面不知已换过几次，桌旁的窗户也被封死。原先窗外有口井，大清早邻居们就会在那儿洗衣、洗菜，傍晚则纷纷挑水回家烧饭、洗澡。我们家人丁众多、需水量大，还好距离水井近，不用挑水。
家里的大储水缸与水井只有一墙之隔，墙上开了个有水道的大口，井水打上来后，转身倒入水道，就会流进厨房。这也是阮家孩子每天下课后必须轮流的劳动之一。水井当然早就填平了，屋内户外，如今已无半丝童年的痕迹。
吃饭时我忍不住感慨：「老家面目全非，早年没留下任何相关影像，真是太可惜了！」大哥却表示，杨干钟老师画过我们的家：「那幅油画就挂在老街他的纪念馆里。杨老师的儿子在向参观者解说时，总会强调：这是阮义忠的家……」
杨干钟先生是宜兰县的美术先驱，一辈子守在头城。镇上我认识和不认识的人，只要读过头城国小，就都上过他的美术课，我们家的九个兄弟姐妹也不例外。他是位非常有耐性的老师，从不动气，说话慢条斯理，整个人斯斯文文的，戴幅黑框眼镜、头发一丝不乱，活脱脱的一位民国时代人物。
文：阮义忠
从2000年开始，连续十七年，每逢除夕我都在花莲静思精舍与师父证严法师和慈济的法亲们围炉。尽管大哥年年打电话，问我要不要回头城吃年夜饭，我却总让儿子当代表。形成惯例后，自己也觉得，接下来的春节大概都会如此过了。
去年突发奇想，年初一回头城看看，亲人荤食者众，但午、晚两餐，茹素多年的大嫂、二嫂都准备了满桌素菜，让我们吃得自在。老家早就改建，面向开兰路的前栋现在是四楼高的水泥房。除了祖先牌位、神明供桌，餐桌还是父亲留下来的四四方方那张。
这张桌子我从小看到大，也不清楚是从祖父或曾祖父那时传下来的，只知道每隔几年，父亲就会把桌子整个打磨、重新油漆，让它焕然一新。现在想起来，还真是有如旧车烤漆。印象最深的就是，有次用的是一种刚发明的漆，不是用刷的，而是先在桌面涂上厚厚一层，细细匀开，然后再用木框撑起的塑料布压在上面。布框要几天之后漆完全干了才能拿掉，一掀开，整张桌子就像镜面那般光滑，一丝刷痕也没！在当年这可是新技术，我们家向来朴素，唯有这件事让小孩觉得彷彿走在时代尖端，摆上桌的粗茶淡饭也因而香甜不少。
桌子还是那张，只是漆面不知已换过几次，桌旁的窗户也被封死。原先窗外有口井，大清早邻居们就会在那儿洗衣、洗菜，傍晚则纷纷挑水回家烧饭、洗澡。我们家人丁众多、需水量大，还好距离水井近，不用挑水。
家里的大储水缸与水井只有一墙之隔，墙上开了个有水道的大口，井水打上来后，转身倒入水道，就会流进厨房。这也是阮家孩子每天下课后必须轮流的劳动之一。水井当然早就填平了，屋内户外，如今已无半丝童年的痕迹。
吃饭时我忍不住感慨：「老家面目全非，早年没留下任何相关影像，真是太可惜了！」大哥却表示，杨干钟老师画过我们的家：「那幅油画就挂在老街他的纪念馆里。杨老师的儿子在向参观者解说时，总会强调：这是阮义忠的家……」
杨干钟先生是宜兰县的美术先驱，一辈子守在头城。镇上我认识和不认识的人，只要读过头城国小，就都上过他的美术课，我们家的九个兄弟姐妹也不例外。他是位非常有耐性的老师，从不动气，说话慢条斯理，整个人斯斯文文的，戴幅黑框眼镜、头发一丝不乱，活脱脱的一位民国时代人物。
图书试读
None
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