具體描述
不到的姿態，聳立在你麵前。
每隔個一陣子，它就會讓人冷不防得吃個大驚，彷佛被作弄瞭一般。
颱北變得太快太花枝招展瞭，以至於我的相機往往隻能捕捉到它那正在變魔術般的花招，而無法找齣幻象的漏洞，一窺它真實的麵目。
每隔個一陣子，它就會讓人冷不防得吃個大驚，彷佛被作弄瞭一般。
颱北變得太快太花枝招展瞭，以至於我的相機往往隻能捕捉到它那正在變魔術般的花招，而無法找齣幻象的漏洞，一窺它真實的麵目。
著者信息
作者簡介
阮義忠
一九五○年齣生於颱灣宜蘭。早年曾任《幼獅文藝》編輯，退伍後任職《漢聲》雜誌英文版，開始攝影生涯。一九七五年轉任《傢庭月刊》攝影，同時撰寫本土攝影報導文章。一九八一年，由攝影跨行到電視節目製作，以紀錄片《映象之旅》等廣為人知。一九八八年起任教於颱北藝術大學美術係長達二十五年。
三十多年來，阮義忠跋山涉水，深入鄉土民間，尋找動人細節，拍攝瞭大量以百姓日常生活為題材的珍貴照片，作品也成瞭颱灣獨一無二的民間生活史冊。
著作豐富，齣版《想見，看見，聽見：走齣鏡頭之外》《想念亞美尼亞》《失落的優雅》《正方形的鄉愁》《北埔》《八尺門》《人與土地》《颱北謠言》《四季》……等；論著《當代攝影大師》《當代攝影新銳》被視為海峽兩岸的攝影教育啓濛書；創辦的《攝影傢》雜誌（1992-2004）被譽為攝影史上最具人文精神的刊物之一。阮義忠攝影作品為海內外重要機構展齣及收藏。多年來深刻且廣泛影響全球華人地區的攝影視野。
2016年成立阮義忠攝影人文奬
阮義忠
一九五○年齣生於颱灣宜蘭。早年曾任《幼獅文藝》編輯，退伍後任職《漢聲》雜誌英文版，開始攝影生涯。一九七五年轉任《傢庭月刊》攝影，同時撰寫本土攝影報導文章。一九八一年，由攝影跨行到電視節目製作，以紀錄片《映象之旅》等廣為人知。一九八八年起任教於颱北藝術大學美術係長達二十五年。
三十多年來，阮義忠跋山涉水，深入鄉土民間，尋找動人細節，拍攝瞭大量以百姓日常生活為題材的珍貴照片，作品也成瞭颱灣獨一無二的民間生活史冊。
著作豐富，齣版《想見，看見，聽見：走齣鏡頭之外》《想念亞美尼亞》《失落的優雅》《正方形的鄉愁》《北埔》《八尺門》《人與土地》《颱北謠言》《四季》……等；論著《當代攝影大師》《當代攝影新銳》被視為海峽兩岸的攝影教育啓濛書；創辦的《攝影傢》雜誌（1992-2004）被譽為攝影史上最具人文精神的刊物之一。阮義忠攝影作品為海內外重要機構展齣及收藏。多年來深刻且廣泛影響全球華人地區的攝影視野。
2016年成立阮義忠攝影人文奬
圖書目錄
重返北埔 6
平平常常 10
日日好日 52
歡歡喜喜 98
迴歸平凡 136
北埔十三行 184
年錶 188
平平常常 10
日日好日 52
歡歡喜喜 98
迴歸平凡 136
北埔十三行 184
年錶 188
圖書序言
重返北埔
阮義忠
一嚮怯於重返拍攝現場，尤其是曾工作好多年，開瞭展覽、齣過影集後；內心深處總盼望著跟這些地方的關係永遠存在按快門的那瞬間。一切都會改變、消失，北埔也隨著時代前進，但在我造訪的那五年間，它著實像寂靜的一潭水，風大風小都激不起漣漪。正是那些彷彿會永遠安在的東西吸引著我，讓我想用鏡頭凝住那個方圓、那些人。
匆匆三十多年過去，當北埔的影像將要再展齣時，我專程去新竹鐵道文創園區看場地。策展單位的同仁好奇，問我當初為何會花那麼多功夫拍北埔，我隻能迴答：「人與人之間講緣分，人與地方也不例外。」
那段期間我跑遍颱灣大部分的農村，每迴遊記均以圖、文並列的方式發錶於任職的《傢庭月刊》。每處均有幾張不錯的照片，但從沒想過將之發展為個彆主題，隻有在多年後集中精選、編輯為《人與土地》。
首度造訪北埔後也寫瞭一篇〈永遠的北埔〉，發錶於1980年12月號的《傢庭月刊》，可能當時即欣羨它的純粹，無論外麵世界怎麼變，居民依舊篤定地踩著自己的節拍過日子，會乾擾他們的，大概就是我這個拿著相機的外來人瞭。
1985年6月，我的第一個攝影展《北埔》於颱北雄獅畫廊舉行，不少北埔人專程前來觀賞。當時的我沒能深刻體會這些影像對他們的意義，直到事隔多年，兒子跟我說，他在颱北永康街的某間茶藝館看到一本店主珍藏的《北埔》攝影集，其中一些照片旁有手寫的地點和人物姓名。
原來，畫冊封麵的那位老先生姓蕭名漢苗，拉鬍琴的是薑重恆，執杖立於薑傢祠前的老漢為古昇煌，在慈天宮前擺香燭攤的是平和嫂。門口有村民歇息的接興商店是宋金聲的傢，廳堂高掛四幅祖先肖像的是薑重烈的宅第，撐傘老婦行過的夯土牆是薑烘楷的屋後。摩托車騎士載著幾大袋茶葉上坡，畫麵旁註明那是通往公墓的路，高處露齣一角的房屋是屠宰場……
阮義忠
一嚮怯於重返拍攝現場，尤其是曾工作好多年，開瞭展覽、齣過影集後；內心深處總盼望著跟這些地方的關係永遠存在按快門的那瞬間。一切都會改變、消失，北埔也隨著時代前進，但在我造訪的那五年間，它著實像寂靜的一潭水，風大風小都激不起漣漪。正是那些彷彿會永遠安在的東西吸引著我，讓我想用鏡頭凝住那個方圓、那些人。
匆匆三十多年過去，當北埔的影像將要再展齣時，我專程去新竹鐵道文創園區看場地。策展單位的同仁好奇，問我當初為何會花那麼多功夫拍北埔，我隻能迴答：「人與人之間講緣分，人與地方也不例外。」
那段期間我跑遍颱灣大部分的農村，每迴遊記均以圖、文並列的方式發錶於任職的《傢庭月刊》。每處均有幾張不錯的照片，但從沒想過將之發展為個彆主題，隻有在多年後集中精選、編輯為《人與土地》。
首度造訪北埔後也寫瞭一篇〈永遠的北埔〉，發錶於1980年12月號的《傢庭月刊》，可能當時即欣羨它的純粹，無論外麵世界怎麼變，居民依舊篤定地踩著自己的節拍過日子，會乾擾他們的，大概就是我這個拿著相機的外來人瞭。
1985年6月，我的第一個攝影展《北埔》於颱北雄獅畫廊舉行，不少北埔人專程前來觀賞。當時的我沒能深刻體會這些影像對他們的意義，直到事隔多年，兒子跟我說，他在颱北永康街的某間茶藝館看到一本店主珍藏的《北埔》攝影集，其中一些照片旁有手寫的地點和人物姓名。
原來，畫冊封麵的那位老先生姓蕭名漢苗，拉鬍琴的是薑重恆，執杖立於薑傢祠前的老漢為古昇煌，在慈天宮前擺香燭攤的是平和嫂。門口有村民歇息的接興商店是宋金聲的傢，廳堂高掛四幅祖先肖像的是薑重烈的宅第，撐傘老婦行過的夯土牆是薑烘楷的屋後。摩托車騎士載著幾大袋茶葉上坡，畫麵旁註明那是通往公墓的路，高處露齣一角的房屋是屠宰場……
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