具体描述
对国家而言最重要的是什么？农业、工业、医疗、教育？
这些都重要，但更不可或缺的是艺术与文化！
这些都重要，但更不可或缺的是艺术与文化！
平田织佐身兼艺术创作者、剧场经营者、戏剧教育者、地区艺术文化推广者及文化政策倡议者等多重角色，以自己在剧场领域、地方城市举办戏剧工作坊和地方艺术行政研习的实务经验为例，从日本实际社会状况切入，分析艺术文化的重要性，主张艺术并非曲高和寡，而是每个人日常生活中不可或缺的一部分。如今社会急遽变化，对个体的不同价值观越趋重视，艺术能够创造人与人相遇、交流的机会与空间，也可作为人们学习各种社会经验的途径，是多元社会必不可少的基础要素。
本书特色
1、首度介绍日本的艺术文化政策，对台湾读者极具参考价值。
2、2017台北艺术节期间，活动现场配合展售专书。
3、适合对象：艺术文化产业人士、文化相关政府单位、艺术文化推广单位、戏剧教育者等。
名人推荐
台北艺术节艺术总监耿一伟 专文推荐
台北艺术大学林于竝老师 专文导读
著者信息
作者简介
平田织佐（平田オリザ）
1962年生，毕业于基督教国际大学，成立剧团「青年团」，提倡「现代口语戏剧理论」及自然、真实的对话，影响持续至今。除了戏剧创作，亦任教于东京樱美林大学、东京艺术大学、四国学院大学、京都文教大学等。此外，平田也关注戏剧教育，在韩国、美国、台湾、法国等地均举办过讲座与工作坊，戏剧教学方法已列入中小学教科书。戏剧作品包括获得岸田国士奖的《东京笔记》、以韩国留学经验创作而成的《首尔市民》等，近作《三姊妹――人形机器人版》与《蜕变――人形机器人版》分别于2013年及2015年来台演出，极受好评。2017年与台湾盗火剧团合作，演出《台北笔记》。另着有多本戏剧论述与评论专书，如《演剧入门》等；小说《幕が上がる》改编为电影，2015年2月于日本上映；剧本《三姊妹――人形机器人版》收录于《日本80后剧作家选》。
译者简介
林于竝
日本国立广岛大学社会科学研究所博士，国立台北艺术大学戏剧学系专任副教授。早期曾加入兰陵剧坊及笔记剧团。主要研究领域为日本现代剧场、艺术评论与剧场空间文化论。曾经担任台新艺术奖提名观察人、日本导演竞赛评审、日本东京国际艺术节（F/T）驻地剧评家等。着有《日本战后小剧场运动当中的空间与身体》（2009年10月，国立台北艺术大学出版社）、《日本战后剧场面面观》（2010年9月，黑眼睛文化出版社），译有《文化就是身体》（铃木忠志原着，刘守曜合译，2011年1月，PAR表演艺术杂志出版社）等。
平田织佐（平田オリザ）
1962年生，毕业于基督教国际大学，成立剧团「青年团」，提倡「现代口语戏剧理论」及自然、真实的对话，影响持续至今。除了戏剧创作，亦任教于东京樱美林大学、东京艺术大学、四国学院大学、京都文教大学等。此外，平田也关注戏剧教育，在韩国、美国、台湾、法国等地均举办过讲座与工作坊，戏剧教学方法已列入中小学教科书。戏剧作品包括获得岸田国士奖的《东京笔记》、以韩国留学经验创作而成的《首尔市民》等，近作《三姊妹――人形机器人版》与《蜕变――人形机器人版》分别于2013年及2015年来台演出，极受好评。2017年与台湾盗火剧团合作，演出《台北笔记》。另着有多本戏剧论述与评论专书，如《演剧入门》等；小说《幕が上がる》改编为电影，2015年2月于日本上映；剧本《三姊妹――人形机器人版》收录于《日本80后剧作家选》。
译者简介
林于竝
日本国立广岛大学社会科学研究所博士，国立台北艺术大学戏剧学系专任副教授。早期曾加入兰陵剧坊及笔记剧团。主要研究领域为日本现代剧场、艺术评论与剧场空间文化论。曾经担任台新艺术奖提名观察人、日本导演竞赛评审、日本东京国际艺术节（F/T）驻地剧评家等。着有《日本战后小剧场运动当中的空间与身体》（2009年10月，国立台北艺术大学出版社）、《日本战后剧场面面观》（2010年9月，黑眼睛文化出版社），译有《文化就是身体》（铃木忠志原着，刘守曜合译，2011年1月，PAR表演艺术杂志出版社）等。
图书目录
推荐序 耿一伟
导读 林于竝
前言
序章 何谓艺术的公共性
1 戏剧的票价为什么贵？
2 何谓公共性？
第一章 区域的艺术文化行政
1 创造多元的社会
2 做为广场的剧场及其功能
第二章 从经济面看艺术文化行政
1 如何克服文化的不景气
2 产业结构的变化与艺术
第三章 教育与艺术文化行政
1 艺术在社会教育中扮演的角色
2 学习生活的智慧
3 樱美林大学的实验
4 公共教育中的艺术教育
第四章 文化权的确立
1 某次讨论
2 宪法保障的权利
3 艺术保险制度
第五章 文化行政的未来
1 文化省的创立
2 剧场的功能
3 NPO在艺术文化中扮演的角色
4 艺术文化基本法
结语 艺术的未来
1 新时代的艺术
2 对艺术文化行政的期待
后记
导读 林于竝
前言
序章 何谓艺术的公共性
1 戏剧的票价为什么贵？
2 何谓公共性？
第一章 区域的艺术文化行政
1 创造多元的社会
2 做为广场的剧场及其功能
第二章 从经济面看艺术文化行政
1 如何克服文化的不景气
2 产业结构的变化与艺术
第三章 教育与艺术文化行政
1 艺术在社会教育中扮演的角色
2 学习生活的智慧
3 樱美林大学的实验
4 公共教育中的艺术教育
第四章 文化权的确立
1 某次讨论
2 宪法保障的权利
3 艺术保险制度
第五章 文化行政的未来
1 文化省的创立
2 剧场的功能
3 NPO在艺术文化中扮演的角色
4 艺术文化基本法
结语 艺术的未来
1 新时代的艺术
2 对艺术文化行政的期待
后记
图书序言
前言
我目前在位于东京都町田市的樱美林大学教书，除了教授表演及导演课程之外，也有一堂从艺术家观点看艺术管理的课程。
艺术管理这个字眼本身听起来是个不太熟悉的新名词，要简单说明也有点困难。只不过，说明或者解释这个概念并非本书的目的。
总之，如果用我自己的话来简单定义，所谓艺术管理（Arts Management，最近「艺术」这个字的原文常使用复数型），可以说是探究艺术与一般社会之间关系的学问。艺术故意与一般社会造成断裂的原因是，虽然艺术本来就是构成社会整体的一部分，却有不少人把它当作游离于社会之外的事物看待。如果期待用更精准的话语说明，那么所谓的艺术管理，应该说是为艺术找到在社会当中的位置。因为这句话包含着「管理」这个字眼，因此容易引导人们往经济学或者经营学的方向思考。我认为这本身并没有错，但是这本书想探讨的是更宽广的面向，因此，我试着以艺术与社会的关系对此问题进行思考。
今后的艺术家，特别是带领团体，必须持续费心面对剧场营运的导演或制作人，对他们而言，这种知识非常必要。因为，今后自己的艺术理念到底与这个社会之间有何关联，是否自我认识到这点，以及向社会仔细说明此种自我认识的机会将变得越来越多。
有这种认识的学生也越来越多了。例如，我担任大学推甄入学考试的面试审查老师时，常常听学生这样回答老师的提问：「从小学古典芭蕾舞，但是自己知道不可能成为专业舞者，因此想学习艺术管理，所以前来报考贵校。」
我觉得最近的考生真的非常有主见。至少，我自己在十七、八岁时，根本连听都没听过「艺术管理」这个名词，而且不只没听过这个字眼，艺术与社会的关系这个问题也想都没想过。
当社会迈向成熟，人们也会逐渐开始感觉到艺术文化的重要性吧。如果只看大学的情况，比起学生，有更多家长开始直观地感觉到，今后的时代，不只是知识，文化的教养及素养更会左右一个人一生的幸福。
但是仍有不少问题存在。在日本，若谈到艺术文化，就会认为那不过是少数爱好者的事；这种观念仍然根深蒂固。艺术对人类而言本来就不可或缺，特别在现代社会中，是决定这个社会应有样态的重要元素。然而，现代日本社会似乎完全没有认识到这点，而且政府在从事艺术文化行政时，也并非从这个想法出发。
我目前在位于东京都町田市的樱美林大学教书，除了教授表演及导演课程之外，也有一堂从艺术家观点看艺术管理的课程。
艺术管理这个字眼本身听起来是个不太熟悉的新名词，要简单说明也有点困难。只不过，说明或者解释这个概念并非本书的目的。
总之，如果用我自己的话来简单定义，所谓艺术管理（Arts Management，最近「艺术」这个字的原文常使用复数型），可以说是探究艺术与一般社会之间关系的学问。艺术故意与一般社会造成断裂的原因是，虽然艺术本来就是构成社会整体的一部分，却有不少人把它当作游离于社会之外的事物看待。如果期待用更精准的话语说明，那么所谓的艺术管理，应该说是为艺术找到在社会当中的位置。因为这句话包含着「管理」这个字眼，因此容易引导人们往经济学或者经营学的方向思考。我认为这本身并没有错，但是这本书想探讨的是更宽广的面向，因此，我试着以艺术与社会的关系对此问题进行思考。
今后的艺术家，特别是带领团体，必须持续费心面对剧场营运的导演或制作人，对他们而言，这种知识非常必要。因为，今后自己的艺术理念到底与这个社会之间有何关联，是否自我认识到这点，以及向社会仔细说明此种自我认识的机会将变得越来越多。
有这种认识的学生也越来越多了。例如，我担任大学推甄入学考试的面试审查老师时，常常听学生这样回答老师的提问：「从小学古典芭蕾舞，但是自己知道不可能成为专业舞者，因此想学习艺术管理，所以前来报考贵校。」
我觉得最近的考生真的非常有主见。至少，我自己在十七、八岁时，根本连听都没听过「艺术管理」这个名词，而且不只没听过这个字眼，艺术与社会的关系这个问题也想都没想过。
当社会迈向成熟，人们也会逐渐开始感觉到艺术文化的重要性吧。如果只看大学的情况，比起学生，有更多家长开始直观地感觉到，今后的时代，不只是知识，文化的教养及素养更会左右一个人一生的幸福。
但是仍有不少问题存在。在日本，若谈到艺术文化，就会认为那不过是少数爱好者的事；这种观念仍然根深蒂固。艺术对人类而言本来就不可或缺，特别在现代社会中，是决定这个社会应有样态的重要元素。然而，现代日本社会似乎完全没有认识到这点，而且政府在从事艺术文化行政时，也并非从这个想法出发。
图书试读
None
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