具體描述
地景如立體的曆史文獻，作傢多次重裝入山踏查，
採訪當事人也爬梳文獻、影像和個人記憶，
文字得以穿透紙本，在空間流動。
藝術傢高俊宏是行動者、運動者。從2007年開始在廢墟創作，2011年踏入重現廢墟之旅，2014年《廢墟影像晶體計畫：十個場景》，2015年完成「群島藝術三麵鏡」套書《小說》、《諸眾》、《陀螺》，2017年他繼續行動，帶著一把草刀與一隻背包，走進颱灣山林，踏入難以企及的政治地理，完成記錄「颱灣山林戰爭、帝國與影像」的《橫斷記》。
《橫斷記》書名取自日本總督府官員寫於1914年日軍徵討颱灣東部原住民的《颱灣中央山脈橫斷記》，該著作以影像寫真記錄這場「太魯閣戰役」，日本帝國如何「收服」原住民，同時也呈現當時的山林場景及山地部落的樣貌。因此，本書書名帶有對帝國主義的反諷與自我警惕之意，也是作者在書中的行動──橫越「大豹」、「眠腦」、「龜崙」、「大雪」颱灣四個山區的一段段旅程，本書即以此四個區域分為四個篇章：
【大豹】新店三峽的大豹溪流域，過去曾是泰雅族大豹社聚居地，在理蕃政策下，日本藉由「隘勇綫」與現代化的戰爭技術，切割、殲滅山林裏的大豹社、隨後引進「三井閤名會社」進行標準的資本主義式經營。事件過後，大豹社遺族遭受與「霧社事件」後的賽德剋族一樣的命運。
【眠腦】宜蘭眠腦山區（舊太平山）原是以凶悍著稱的泰雅溪頭群的傳統領域，日本透過埤亞南越嶺警備道的開通，徵服瞭難纏的馬諾源社（Manauyan）。1917年，日本總督府營林所開始在加羅山到神代山砍伐檜木，進而建立起龐大的山林聚落與森林鐵路運輸係統。
【龜崙】新北市樹林區旁古稱「龜崙嶺」（今大棟山、大同山）的山區，一張〈橫坑仔莊附近之戰鬥圖〉帶齣一場1895年日本攻颱期間的山林戰爭，也埋藏著白色恐怖受難者王清在山區躲藏四年、最後遭捕殺的悲傷往事。
【大雪】東勢大雪山林場與韓戰不但有著間接關連，也是美援時期颱灣第一個「美式」林場，作者父親的檳榔園就在大雪山腳下。
茶場、礦場遺址、廢棄林場、被遺忘的神社、戰爭迴音猶存的山陵……一次次的重訪、踏查，林中路上他發現：無論在日本帝國主義或國民黨戒嚴體製的框架下，山林宛如永恆的「次殖民地」――國傢霸權式的山林開發，橫亙於颱灣一座座森林裏。破碎的山野、砍伐殆盡的原始林，如何能重建人與土地最初的互動？作者既懷疑又充滿期許。至少在那地圖的空白交界處、杳無人跡的原始森林中，仍有許多時空，閃現著純然詩意與充滿悲憫的「天使時間」――山是有靈的，土地是有生命的，在傷痕纍纍的斷裂處，有著重生與新生的生機。
本書試圖融入考古學和考現學，以作者的入山踏查為骨乾，疊加上口述迴憶、文獻檔案、遺跡事證、影像紀錄與個人感受，層層縷述颱灣山林間被遺忘的戰爭、原住民失落的傢園、政治受難者無人聞問的傷痕；同時對照日本寫真帖與人物照片，在影像的傢國敘事與個人敘事間，提齣多元的辯證可能；不僅止於調查研究，更是散文式的山林記憶之書，帶給讀者多樣化的閱讀觀點。
本書特色
◎作者曾獲2016年文化部金鼎奬非文學類最佳圖書及年度最佳圖書雙料奬項，這本2017年的最新力作，以數年山林踏查經驗為基礎，搭配豐富的曆史圖檔與影像作為對照。
◎本書有著罕見、兼具職業創作和寫作及業餘登山者的雙重經驗，作者因長期登山踏查、行走於荒煙棄路而發現的相關遺跡、事證與個人感受和經驗，逐漸形成另一種身體踏查，並逐步到達被遺忘的政治地理。
◎作者採跨領域的研究方法，除瞭史觀式的大曆史敘事或條列式的事件比對，也融入「路上考現學」（modernologio）的觀點，增加多元辯證的可能性。
◎本書不僅止於調查研究，也是自然寫作和報導文學，帶給讀者多樣化的閱讀觀點。
名人推薦
（依姓氏筆畫排列）
吳密察（國史館館長）
林誌明（颱北教育大學藝術與造形設計學係教授）
徐世榮（政大地政係教授，惜根颱灣協會理事長）
翁佳音（中研院颱灣史研究所副研究員）
塗豐恩（「故事：寫給所有人的曆史」創辦人）
淩宗魁（國立颱灣博物館規畫師）
許雪姬（中研院颱灣史研究所所長）
馮建三（523山友、政大新聞係教授）
黃舒楣（颱大建築與城鄉研究所助理教授）
黃惠君（獨立策展人、颱灣傷痕曆史研究者）
詹偉雄（文化評論人）
劉剋襄（作傢、中央通訊社董事長）
「清光緒年「開山撫番」之後，一個多世紀以來，颱灣山區的原住民被迫必須麵對來自外來者的各項挑戰，但是卻沒有主體的地位來梳理與詮釋自己所遭遇的境遇。高俊宏這本書結閤瞭田野踏查、口述採訪、文獻．影像紀錄，而且以主客不斷遊移易位的方式，敘述瞭颱灣北部四個原住民地區與外來者遭逢的曆史。」──吳密察（國史館館長）
「做為一個走在曆史道路上的工作者，我最不喜歡看不能很快得到答案、加油添醋的報導文學。但這本書具有考古學和考現學的味道，在文獻、圖像的襯托下，現齣他要讓讀者心甘情願掉下去他所佈置的山林戰場，讀者不僅是觀察者，也可能將是個體驗者。我掉進去瞭，雖然我知道山林戰爭並沒有結束的一天。感謝作者幫我們踏查瞭大豹、眠腦、龜崙、大雪（山），更感謝的是他找到瞭「王清」這個悲劇人物，並踏查瞭他生前藏身之地，對白恐的研究，一個受難者的身影都不能放過。」──許雪姬（中研院颱灣史研究所所長）
「本書是用血淚堆砌起來的慘痛曆史經驗，作者藉由辛苦的踏查與空間測量、史料的考證耙梳、自身生活經驗、及許多影片圖像，主張不論是日本帝國主義或是國民黨戒嚴威權體製，為瞭進行資本積纍或是實現恐怖統治，皆不惜犧牲山區原住民族或社會弱勢，侵奪他們所擁有的生存資源。在國傢的槍砲及武力脅迫底下，山區原住民族部落與人民因此被壓迫、殺害、甚且被滅族，他們原本賴以為生的土地與山林原野也皆被無情的搜颳與掠奪。這是一本非常優質的書籍，可以豐富我們的曆史視野，也讓我們反思國傢暴力對於土地與人民所帶來的傷害。」──徐世榮（政大地政係教授，惜根颱灣協會理事長）
「先來與後到，原民與漢人、原民與日人，颱人與日人。作者進入山林，長期走動與駐足，凝視現場，通過清明的心、洗鍊的文字，影像不因知識化而意義薄弱，因有殖民與帝國記憶的貫穿。本書好看，值得捧讀品味；前輩楊南郡之後，作者書寫的颱灣山嶽、人與曆史，再次引人入勝。」──馮建三（523山友、政大新聞係教授）
「一位曾以身體體驗為創作核心的藝術傢的書寫，很難得地獲得金鼎奬的奬勵；這次他以橫斷記為題再度齣發，每一個章節都是實地踏查及檔案發掘的成果。──林誌明（颱北教育大學藝術與造形設計學係教授）
「作者以最緩慢方式，一步一步地在舊地圖和山野之間來迴，去挖掘那些被時代刻意中斷或切割的，乃至於難以到達的政治地理。」──黃舒楣（颱大建築與城鄉研究所助理教授）
「在山林地圖的空白處，有汩汩的血流動著。多重殖民的橫斷綫背後，是未被書寫的反抗。記憶與空間紋理，在無轉型正義的政治治理下消失、荒蕪、異變、死亡，我們成瞭沒有故事的人。而高俊宏的山林踏查，何嘗不是走齣一條轉型正義之路，其對死亡無可救藥的追索，正是故事開始的地方……於是曆史不再遙遠於他方，而是結晶、內在於自身。」──黃惠君（獨立策展人、颱灣傷痕曆史研究者）
「博物館如今做為展示典藏文物、肩負教育重任的機構，在成立之初的帝國主義時代，正是政權宣揚文明優越與資源支配能力的現代性展示場所。今日我們不能停止反省這段曆史，也不要忘記當年支持博物館充實館藏的殖産經濟體係，仍在這座島嶼留下産區、工廠、倉庫乃至抵抗遺跡所構成的豐厚係統性文化資産群。透過本書看見帝國、理解殖民，重新檢視颱灣擁有怎樣的文化資産，認識政府尚未完全履行承諾的原住民傳統領域劃設意義，思索島上人民何以至此及何去何從。」──淩宗魁（國立颱灣博物館規畫師）
「《橫斷記》是一本思考者的山林探查紀錄，也是對颱灣曆史的深刻反省。」──塗豐恩（「故事：寫給所有人的曆史」創辦人）
著者信息
高俊宏
藝術創作、論述者。颱南藝術大學創作理論研究所博士，颱北藝術大學藝術跨域研究所兼任助理教授。1995年起舉辦過多次國內外個展、聯展，並於香港、英國、法國等地駐村。著有《Bubble Love》、《傢計畫》、《公路計畫》、2016年非文學類暨年度最佳圖書奬「群島藝術三麵鏡」係列（《諸眾：東亞藝術佔領行動》、《小說：颱籍日本兵張正光與我》、《陀螺：創作與讓生》）等書。高俊宏這幾年的藝術實踐，從東亞藝術行動者的考察、《廢墟影像晶體計畫》、北颱灣衛星城鎮地帶的拍攝作品《博愛》、關於近代颱灣山林的《橫斷記》，到進行中的《大豹》計畫，其作品關注議題圍繞著曆史與諸眾、空間與生命政治。
圖書目錄
推薦序／黃舒楣
自序
一、大豹
白石按山1905
三井1923
帝國的凝視1903
鬼河，與民族主義流域2016
二、眠腦
加羅山神社1915
交通1921
口傳文學1919
濁水2016
三、龜崙
東和街1989
王清1953
橫坑仔莊附近之戰鬥圖1895
十三公1895
四、大雪
八公裏1997
抽象的林場2016
230林道2017
老人2016
圖書序言
「但是，他唯有踏入山中，纔能以一種不同的心智來確認自己；很頑強地土生土長，並延伸到更廣大的共同潮流。在那裏，觸摸和寬闊取代瞭紀錄與分析；不是敘事的曆史，而是生活的故事。」 ──雷曼德．威廉斯
「橫斷」一詞，對山林萬物來說，極具輕衊意味。該詞取自日本總督府林務科長賀田直治在大正三年所寫的《颱灣中央山脈橫斷記》。書中對颱灣的高山林相以及「蕃人」。有諸多觀察。賀田在中央山脈旅行期間，正是日本理蕃戰爭中最殘酷的太魯閣戰役進行之時，書中赤裸裸地呈現齣戰爭者與科學觀察者之間的關係。因此，本書擷取「橫斷」作為書名的一部分，一方麵是反諷的措辭；另一方麵，也作為自己麵對颱灣山野的議題時，應該有的警惕。
大學時，友人G曾經對我講瞭電影《猜火車》裏的這段話：「接近大自然對我們來說，實在太不自然瞭。」好像自然沒什麼好說的，太過生態又健康，除非透過文學、曆史、藝術、人類學等「人文科學」予以加工，纔能彰顯齣它的特定意義。從這個角度來說，山與自然仍緊箍在人類的知識經濟峽榖裏。如今，山對當代人的意義，更被壓縮到僅剩下兩個麵嚮可言。
首先是「無意義」──山對我們沒有什麼意義可言，就是這堆綠綠跟那堆綠綠的東西。當代人，最多以觀光休閑之眼來概括山，或者將山當作垃圾場、宗教團體放生毒蛇的「淨土」。從另一個麵嚮而言，山卻又負載瞭超量的意義，有著深而繁復的空間紋理，一如自然。
《黑山居民》一書的作者雷曼德．威廉斯認為，「自然」也許是語言裏最復雜的字。其中一個原因是，在人類曆來的勞動關係裏，始終無法排除人與自然的互動，人類社會因此可說是包覆在自然世界底下的一種生態群落罷瞭。
作為英國新左派的學者，威廉斯的自然唯物史觀點，頗予人啓發，促使我嘗試藉由山野來考察現代國傢與社會如何操控山野的物質，甚至發展齣一套抽象的知識概念。
山林的曆史確實很適閤用唯物史觀來理解。從這本書的寫作與調查過程中，我可以確認，颱灣的山林不僅尚未走齣日本帝國主義乃至於國民黨戒嚴體製的架構，甚至還以不同的形式延續著上述兩者的規格。國傢化的山林開發，存在著許多問題，除瞭外在的狂砍濫植（過去林務局的錯誤造林政策），就心理層次而言，最大的特點還在於培養齣今天每個人的「卸責」心態──我們太把對自然的關注，交給不見得能夠信任的國傢體製。於是，就像颱灣與海洋一樣，如果要探究颱灣人與山之間，為什麼會有那麼遙遠的距離、為什麼那麼陌生，就不得不考慮颱灣特殊的曆史結構，以及不同的政治載體，對山林的控製技術。
本書分為四個篇章，分彆代錶瞭颱灣四個不同區域的山區。第一篇名為「大豹」，指過去居住在三峽大豹溪流域的泰雅族大豹社。大豹溪與我孩童時的迴憶緊緊相扣，在溪流附近的山野獨自攀登多年之後，我纔逐漸理解到，大豹社消失在這片山野的來龍去脈，也纔知道在「理蕃」政策下，日本如何透過相對高科技的「隘勇綫」與現代化的戰爭技術，切割、殲滅山林裏的大豹社、隨後引進「三井閤名會社」進行標準的資本主義式的經營。事件過後，大豹社遺族如何遭到與「霧社事件」後的賽德剋族一樣的命運――被流放到桃園縣復興鄉的溪口颱，一個孤立的颱地，度過餘生。以及因戰敗而被當成人質的頭目兒子樂信．瓦旦（Losing Watan），又經曆著如何麯摺的一生，最後命喪國民黨警總槍下。
第二篇「眠腦」，是宜蘭眠腦山區（舊太平山）的山林踏查。日本殖民初期，透過埤亞南越嶺警備道的開通，徵服瞭難纏的馬諾源社（Manauyan），壓製瞭以凶悍著稱的泰雅族溪頭群（Mnibu'）。1917年，總督府的營林所開始進入這塊泰雅的傳統領域，在加羅山到神代山一帶砍伐檜木，建立瞭龐大的山林聚落與森林鐵路運輸係統。1937年以後，原始森林砍伐殆盡，日本將伐木重心轉往萬石山區，也就是現今的太平山森林遊樂區。今天，眠腦一帶的伐木聚落、神社以及林道，依然像黑夜裏的星座一般，隱匿在颱七甲綫東側數公裏內的森林裏。
第三篇「龜崙」，描述我自己居住的新北市樹林區旁邊，古稱「龜崙嶺」（現為大棟山、大同山）一帶的山區。關於記憶中那條貫穿「龜崙嶺」的東和街、寜靜僻遠的橫坑聚落、一段對於1895年日本攻颱期間的〈橫坑仔莊附近之戰鬥圖〉的踏查，以及曾躲在山區長達四年的白色恐怖受難者王清的事蹟。
第四篇「大雪」，則是迴到已故的父親那片位於大雪山腳下的檳榔園。整個青年時期的叛逆階段，我與大雪山都有一種若即若離的關係。後來纔知道，大雪山林場與韓戰不但存在著間接關連，更是美援時期所催生的颱灣第一個「美式」林場。而父親那片苦心經營卻不怎麼成功的檳榔園，在他過世前賣給颱中一位成功企業傢，如今已改建為環保綠化的心靈精捨園區。
上述四座山，彼此之間沒有固著的關聯。如果要說有的話，首先是國傢霸權式的山林開發，橫亙於各個森林之間，這也是馬剋思．韋伯所謂國傢的「暴力獨佔」的顯現。在颱灣的山野，也可看到國傢如何建立起納貢體係，並透過貨幣與契約關係，形成新的奴隸製度。
颱灣的山地在不同時期，已然推行著不同模式的納貢體係，從物質到精神層麵。例如：清帝國時期要求原住民族繳納「蕃餉」，日治時期三井嚮農民徵收的「贌耕費」（佃費），或者太平洋戰爭時期徵調原住民加入高砂義勇隊――一種靈魂的強迫納貢。
每次在山裏看到這些曆史，特彆是麵對原住民傳統領域的問題，我都會想起十九世紀作傢亨利．梭羅的「公民不服從」運動。他因為拒絕繳納投票稅而被丟到牢裏。他說，與美國這樣容許奴隸製的國傢交往是「有辱人格」的事。
因此，本書更像一本關於山林帝國的空間之書，所針對的是一種延續到今日的生命曆史結構，例如：三峽大豹社的傳統領域，在日本「隘勇綫前進」的武力佔領後，立即轉交「三井閤名會社」進行科學化經營；戰後再度轉移給國民黨「公營」的颱灣農林公司。直到今天，這片土地一直維持著模糊的私有化狀態。而昔日率領大豹群抵抗日軍的總頭目瓦旦．燮促（Watan Syat），雖然早在明治三十年就參加瞭「全島蕃人觀光」團，看到橫濱港的軍艦有著能夠塞進山豬的巨大砲管；他知道，要抗拒日本人的入侵是不可能的，但是大豹社依然在他的率領下經曆瞭七年多的抵抗。這些過程，都是在「贏者的曆史」裏，完全被「無視」的。
最後，本書的敘事及時間排序，並不欲重蹈傳統曆史觀的編年方式，而是試著從空間的跳接，藉以反思時間霸權所支配的曆史。因此，這應該是一部空間生産的書──至少就寫作的方法而言──不斷地走山、露營、訪問、迴憶、查資料，再走山、露營……。
海登．懷特認為，在古典時期的知識型裏麵，沒有時間的確切位置， 暗示著知識生産與空間生産之間的關係，可能更密切。安德烈．紀德也說：「我的記憶在空間上很少有錯誤，但時間卻經常混淆。」換句話說，空間確實可以視為是時間的本體。
這本書曆經多次重裝入山探勘，以及輕裝走踏，除瞭採訪當事人之外，也爬梳瞭許多文獻、影像以及個人的記憶。特彆是影像，由於書中許多曆史追溯，必須透過日本時期的檔案，特彆是帶有官方觀點的寫真帖；因此，我也從對比的角度，放入具有個人性的照片，並且做一定程度的辯證──希望在影像的國傢敘事與個人敘事之間，形成辯證。
圖書試讀
王阿貴
如果不是親自採訪到王清的傢屬，依舊很難相信就在橫坑這樣的小山坳，居然也有離奇的白色恐怖的事蹟。2017年初春，鄭兄與我前往樹林的坎仔頭探訪王阿貴女士。王阿貴看起來精神奕奕，憶起王清時仍然可以清楚說齣兄哥逃亡山區時期，每天為他送飯的過程。王清從通緝到被捕期間，在龜崙嶺山區餐風露宿地躲藏瞭四年，除瞭橫坑以外，藏匿的地點甚至遠達數公裏外的大菁坑一帶。王阿貴老傢就位於東和街上的一間傳統磚造平房，屋子後麵倚著一片用來養雞鴨的小坡地。過去在山區散步時，經常被這間樸實的民宅所吸引。一日黃昏徐行經過時，陽光篩過樹葉，駒光過隙般地落在鐵皮與石棉瓦混搭的雞寮。由於身上正好背著相機，遂忍不住停下來為此拍瞭一張照片。當我慢慢靠近産業道路的水泥護欄時，守護雞寮的老狗馬上盡責地對我吠叫，叫聲中還夾雜著幾分乾咳。
我始終記得那天的東和街山區。山風吹動産道兩側的樹林，發齣沙沙的聲響。遠方的叢林，大約間隔十秒就會傳來嗚一聲的鳥叫，如喪考妣地劃破山林。我經常在傍晚的橫坑山區聽到這個嗚聲，由於對鳥類不熟，一直無法判斷究竟是由何方神聖所發齣來的。後來逐一比對網路上鳥友所錄下來的鳥鳴聲，方纔確認是領角鴞的聲音，一種廣泛分佈於颱灣低海拔地區的「夜貓子」。早期山邊的居民視領角鴞為一種「報喪鳥」，認為其嗚的叫聲會為附近村落的人帶來死亡。林美容在《魔神仔的人類學想像》書中提到屏東林管處巡山員，同時也是貓頭鷹環境教育負責人劉老師與領角鴞之間的緣分，讀來分外精彩。在南颱灣從事生態教育工作的劉老師說，從屏東萬巒一直到墾丁的山區居民，一直將領角鴞的叫聲當成是魔神仔的呼喚；附近的排灣族則稱貓頭鷹為Balisi，是惡靈，也是死亡的徵兆。以領角鴞為碩士論文的劉老師所努力的，是希望慢慢除去人們對牠們的誤解，轉而從生態保育的觀點視之。報喪鳥也好，Balisi也好，或甚至不孝鳥也罷，無論如何，我很珍惜這種能在低海拔人為過度開發區域生存、甚至懂得利用民宅廚房的排油煙管來築巢的貓頭鷹，能夠齣現在橫坑山區。不過，也因為領角鴞從密林深處所傳來的嗚鳴聲，似乎暗示著這片山區曾經凝結著一段哀傷的過往，而故事居然就和我經常駐足遠觀的這戶平房人傢有關。
用戶評價
《橫斷記：颱灣山林戰爭、帝國與影像》這本書，仿佛是一部沉睡的史書，而我，正試圖喚醒它，去傾聽它所要訴說的過往。《山林戰爭》的部分，讓我聯想到的是在險峻地形中進行的殊死搏鬥。我期待作者能夠細緻地描繪齣當時環境的艱苦，以及參戰各方為瞭生存、為瞭土地而付齣的巨大代價。我很好奇，在那樣的時代背景下，不同族群的矛盾是如何激化，又是如何演變成一場場規模不一的戰爭。作者是否會為我呈現齣戰爭的殘酷，以及在殘酷背後，人性的光輝與陰暗？而“帝國”的介入，無疑將這場“山林戰爭”置於一個更為廣闊的國際背景下。我好奇，是誰，又以何種方式，將帝國的力量帶入瞭颱灣的山林？這種力量的介入，又是如何改變瞭原有的戰爭格局，以及對當地人民的生活産生瞭怎樣深遠的影響？我期待著，作者能夠為我剖析齣帝國主義擴張的邏輯，以及這片土地上的人民，如何在帝國的陰影下，努力維係自己的文化與獨立。而“影像”的齣現，則為這段波瀾壯闊的曆史，增添瞭視覺的維度。我期待著，書中那些珍貴的曆史照片，能夠將我帶迴那個時代，讓我親眼見證那些我隻能在文字中想象的場景。我希望，影像能夠讓我更深切地感受到曆史的溫度，看到那些被時間塵封的人物，以及他們所經曆的故事。
评分《橫斷記：颱灣山林戰爭、帝國與影像》這本書，仿佛是一個巨大的寶藏，每一次翻閱，都能發掘齣新的驚喜。我尤其被書中對於“山林戰爭”的細緻描摹所吸引。我看到瞭不同族群在艱難的自然環境下，為瞭生存和尊嚴所付齣的巨大努力。那些關於策略、關於勇氣的描寫，讓我熱血沸騰。但作者並沒有止步於錶麵的衝突，而是深入探討瞭戰爭背後的文化、經濟和社會根源。這種深挖，讓我對當時的曆史現實有瞭更深刻的認識。而“帝國”的維度，則為這本書增添瞭更為宏大的曆史格局。我開始思考，在這片被帝國勢力染指的土地上，原住民的抵抗，是如何與帝國的發展産生碰撞？這種碰撞，又如何塑造瞭颱灣乃至更廣闊地區的曆史走嚮？我猜想，作者在書中一定對不同帝國力量的介入，進行瞭細緻的分析，展現瞭它們對這片土地和人民所産生的復雜影響。而“影像”，則為這場宏大的曆史敘事，注入瞭生動的畫麵感。我期待著，書中那些珍貴的影像，能夠將我帶入曆史的現場，讓我看到那些被時間塵封的故事。我希望，通過影像，能夠感受到那些人物的眼神，看到他們所處的環境，從而獲得一種超越文字的理解。這本書，讓我覺得我正在經曆一場穿越時空的對話，與曆史中的人物和事件進行著深刻的交流。
评分《橫斷記：颱灣山林戰爭、帝國與影像》給我帶來瞭一種前所未有的閱讀體驗，它不僅僅是知識的傳遞，更是一種情感的共鳴。當讀到“山林戰爭”的部分時，我的心弦被緊緊地撥動。那些關於原住民英勇抵抗，關於他們在險峻地形中遊擊戰的描寫，讓我肅然起敬。我仿佛能聽到風在山榖中呼嘯，看到戰士們在叢林中穿梭的身影。作者對細節的刻畫入木三分，讓我對當時的生存環境和戰鬥策略有瞭更直觀的認識。而“帝國”的視角，則讓我看到瞭曆史的另一麵。我開始反思，在宏大的帝國版圖中，這片被視為“邊陲”的土地，是如何經曆被殖民、被統治的命運的？那些現代化的進程，又是如何深刻地改變瞭這片古老土地的麵貌？這種宏觀與微觀的結閤，讓我對曆史的理解更加立體和深刻。尤其讓我著迷的是“影像”這個維度。我一直認為，影像是一種超越語言的溝通方式，它能夠直接觸及人心。作者是如何將影像的敘事融入到曆史的論述中？那些曆史照片，是冰冷地呈現事實，還是帶著作者的解讀和情感？我期待著，通過影像，能夠看到那些在文字中無法完全錶達的，關於人性、關於掙紮、關於希望的細微之處。這本書，讓我對曆史的認知，不再局限於事件的發生，而是開始關注事件背後的力量、情感和視覺印記。
评分這本書，像是一扇塵封已久的大門，而《橫斷記：颱灣山林戰爭、帝國與影像》就是那把開啓它的鑰匙。我迫不及待地想通過這把鑰匙，窺探隱藏在颱灣山林深處的古老秘密。“山林戰爭”這個詞，本身就充滿瞭力量感。我期待著，作者能夠為我描繪齣那些在崎嶇地形中，為瞭生存和自由而進行的艱苦卓絕的鬥爭。我希望瞭解，當時的戰術是如何因地製宜，而參戰各方的動機又是怎樣的復雜。我更想知道，在這場戰爭中，普通人的命運是如何被時代的洪流所裹挾。而“帝國”的引入，無疑為這本書增添瞭更宏大的曆史視野。我好奇，是哪個帝國，又是在什麼時候，將它的勢力伸嚮瞭這片被群山環抱的土地？帝國統治的痕跡，又是如何在這片土地上留下的？這種宏觀的曆史框架，讓我對“山林戰爭”的意義有瞭更深的思考。它不僅僅是局部的衝突，更是大國博弈下的縮影。而“影像”這個詞，則讓這本書充滿瞭視覺的想象空間。我期待著，書中那些曆史照片，能夠成為我理解這段曆史的窗口，讓我看到那個時代的人們，他們的生活，他們的錶情，他們的掙紮。我希望，影像能夠彌補文字的不足，讓我對曆史的感受更加真實和深刻。這本書，讓我對颱灣的曆史，充滿瞭未知的探索欲。
评分《橫斷記：颱灣山林戰爭、帝國與影像》這本書，就像一位技藝精湛的織錦匠，將不同時代、不同文化、不同力量的綫索，巧妙地編織在一起，構成瞭一幅波瀾壯闊的曆史畫捲。我尤其對書中關於“山林戰爭”的描述感到好奇。在我的想象中，那是一片充滿野性與原始生命力的土地，而在這裏發生的戰爭，定然充滿瞭獨特的策略與艱辛。我期待著，作者能夠展現齣山林地形對戰爭的影響，以及參戰各方在如此極端環境下所展現齣的智慧與勇氣。同時，我更想瞭解，這些戰爭背後所蘊含的文化衝突與生存需求。而“帝國”的視角，則將這場局部的戰爭，置於一個更為宏大的曆史背景之下。我希望，作者能夠深入分析，帝國主義的擴張如何影響瞭這片土地，以及這片土地上的居民，又是如何在這股浪潮中做齣反應。是屈服，是抵抗，還是在夾縫中尋求生存？這種宏觀與微觀的結閤，必將帶來更為深刻的曆史洞察。而“影像”的齣現，則為這本書注入瞭鮮活的生命力。我期待著，那些曆史的照片，能夠成為我理解這段曆史的另一種方式。它們或許能夠捕捉到戰爭的殘酷，或許能夠展現齣人們的堅韌，又或許能夠揭示齣被掩埋的真相。我希望，影像能夠與文字相互補充，共同構建齣一個更加立體、更加真實的曆史世界。
评分第一次翻開《橫斷記：颱灣山林戰爭、帝國與影像》，我腦海中浮現的是一幅幅壯麗而又充滿史詩感的畫麵。作者似乎在用一種極其沉浸的方式，帶領我穿越迴那個風雲激蕩的年代。書中的文字，仿佛是一架古老的望遠鏡，讓我得以窺探隱藏在颱灣茂密山林深處的曆史脈絡。我被那些關於“山林戰爭”的描述深深吸引，腦海中不由自主地勾勒齣刀光劍影、呐喊聲此起彼伏的場景。那些為瞭生存、為瞭土地、為瞭信念而付齣的艱辛努力，那些在崎嶇山路上留下的腳印，都仿佛在我眼前鮮活起來。更讓我著迷的是，作者並沒有僅僅停留在戰爭的層麵，而是將“帝國”這個宏大的概念巧妙地融入其中。我開始思考，在這片土地上，究竟是誰在扮演著“帝國”的角色？是曆史的洪流，是外來的統治者，還是當地人民不屈的精神？這種思考讓我對颱灣復雜的曆史有瞭更深的體悟，也讓我對“橫斷”這個詞的深層含義有瞭更豐富的解讀。它不僅僅是指地理上的穿越，更是一種文化、政治、社會多重維度的交織與碰撞。而“影像”的加入，更是為這本書增添瞭一抹神秘的色彩。我好奇地想象著，那些被定格在曆史照片中的麵孔，它們背後又承載著怎樣的故事？那些模糊不清的影像，是否隱藏著我們不曾知曉的真相？這種對視覺敘事的期待，讓我對這本書充滿瞭探索的欲望。整本書給我一種宏大敘事與個體命運交織的閱讀體驗，讓人在曆史的長河中，感受到個體生命的渺小與堅韌。
评分第一次接觸《橫斷記：颱灣山林戰爭、帝國與影像》這本書，就被它充滿張力的書名所吸引。我腦海中立刻浮現齣瞭一幅幅關於颱灣山林的壯麗圖景，以及在這片土地上發生過的，不為人知的衝突與故事。“山林戰爭”這個詞，本身就充滿瞭野性與生存的意味。我期待著，作者能夠帶領我深入到那片原始的叢林之中，去感受那些在艱難環境中，為瞭生存和自由而進行的艱苦鬥爭。我很好奇，在那樣復雜的地形中，戰術是如何被運用，又有哪些鮮為人知的英雄事跡。而“帝國”的齣現，則為這本書增添瞭更為宏大的曆史敘事。我期待著，作者能夠從一個更宏觀的視角，審視帝國主義對颱灣這片土地所産生的影響。是徵服，是統治，還是在夾縫中尋求共存？我希望能夠瞭解，在帝國強大的力量麵前，颱灣的“山林戰爭”，扮演瞭怎樣的角色，又留下瞭怎樣的印記。而“影像”這個詞，則為我的閱讀體驗增添瞭獨特的期待。我猜想，書中收錄的影像，一定能夠將我帶入曆史的現場，讓我用眼睛去感受那個時代的氛圍。我期待著，通過那些泛黃的照片，去看到那些在戰爭中掙紮的人們，去感受他們的喜怒哀樂，從而對這段曆史有更深切的體悟。這本書，讓我感覺我正在進行一次深入曆史肌理的探索之旅。
评分這本書的氣場，用“厚重”二字來形容，或許還不足以完全概括。它像一位飽經滄桑的老者，緩緩地嚮我講述著關於這片土地的過往。我被書中文學性的筆觸深深打動，它不僅僅是一部曆史的記錄，更像是一首哀婉而又壯麗的史詩。作者在描寫“山林戰爭”時，展現齣一種非凡的洞察力。我能感受到那些在原始叢林中，人與自然、人與人之間錯綜復雜的關係。那些隱匿在密林深處的抵抗，那些為瞭守護傢園而付齣的犧牲，都充滿瞭血性和悲壯。而“帝國”的介入，則為這段曆史增添瞭更深的層次。我開始審視，在那樣的時代背景下，無論是徵服者還是被徵服者，他們的命運是如何被緊密地聯係在一起的？“帝國”的野心，如同巨大的陰影，籠罩著這片土地，但也激起瞭更強烈的反抗。作者對這兩種力量的描繪，充滿瞭張力，讓我不禁為書中人物的命運而牽掛。而“影像”的齣現，則像是給這段沉重的曆史注入瞭一絲光亮，又或許是留下瞭難以磨滅的傷痕。我開始思考，那些泛黃的老照片，是否承載著那個時代最真實的情感？那些畫麵中的人物，他們的眼神中究竟訴說著怎樣的故事？這讓我對曆史的解讀，不再僅僅局限於文字，而是開始關注那些更具視覺衝擊力的證據。這本書讓我體驗到瞭一種“身臨其境”的感覺，仿佛自己也置身於那片山林之中，感受著曆史的脈搏。
评分這本書給我最大的衝擊，在於它打破瞭我過去對颱灣曆史的刻闆印象。當我翻閱《橫斷記：颱灣山林戰爭、帝國與影像》時，我發現自己置身於一個更加復雜、更加多元的曆史現場。《山林戰爭》的部分，讓我看到瞭在這片土地上，原住民與外來者之間，以及原住民內部之間，所發生的無數場未被充分記載的衝突。作者的敘述，不是簡單的正邪對立，而是展現瞭當時不同群體在生存、文化、土地問題上的多重博弈。我開始意識到，曆史的真相，往往比我們想象的要模糊和糾結得多。而“帝國”的齣現，更是將這種復雜性推嚮瞭極緻。我很好奇，不同的帝國力量，是如何在這片土地上留下各自的印記？它們之間的關係又是怎樣的？是否存在一種“帝國競爭”的維度，影響著山林戰爭的走嚮？這種宏觀的曆史視角，讓我更加清晰地看到瞭颱灣作為戰略要地，所扮演的角色。而“影像”的加入，為這場宏大的曆史敘事，增添瞭獨特的視覺維度。我期待著，書中那些被作者精心挑選的影像，能夠帶領我穿越時空，直觀地感受那個時代的氛圍，看到那些沉默的證據。我猜想，這些影像，或許能解答我在文字中未能完全領悟的疑問，讓我對曆史人物的命運，有更深切的理解。這本書，讓我學會瞭從更廣闊的視角，更深入地去審視曆史的肌理。
评分這本書，給我一種“滄海桑大”的穿越感。從《橫斷記：颱灣山林戰爭、帝國與影像》的書名，我便能感受到一股濃厚的曆史厚重感。我對“山林戰爭”的部分充滿瞭期待。我好奇，在這片被群山環抱的土地上，究竟發生瞭怎樣激烈而又充滿地域特色的戰爭？作者是否會為我揭示齣那些鮮為人知的戰役、人物以及策略？我希望能夠深入瞭解，那些在原始叢林中，人與自然、人與人之間是如何相互作用，又是如何在這片土地上留下曆史的印記。而“帝國”的齣現，則將這本書的曆史視野拉得更遠。我很好奇，是哪個帝國，又是在何時，將它的觸角伸嚮瞭這片颱灣的山林？帝國統治的痕跡，是如何滲透到山林戰爭之中，又或是如何被山林所阻隔？我期待著，作者能夠為我揭示齣帝國擴張與地方抵抗之間復雜的互動關係，以及這種互動對颱灣曆史進程所産生的深遠影響。而“影像”這個詞，則為我的閱讀增添瞭更多想象的空間。我希望，書中收錄的那些曆史影像，能夠成為我直觀感受那個時代的窗口。我期待著，通過影像，能夠看到那些戰爭的場景，看到生活在那片土地上的人們，他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與希望。這本書，讓我仿佛成為瞭一名曆史的探險傢，渴望在文字和影像的指引下，深入挖掘隱藏在颱灣山林深處的曆史寶藏。
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