具體描述
京劇大師梅蘭芳傾情迴憶投身梨園四十載
中國戲麯藝術傢迴憶錄中影響力最大的一部巨作
舞颱上，她是虞姬、貴妃、西施、嫦娥、黛玉，嫵媚流轉，絕代芳華；
舞颱下，他是梅郎、梅老闆、梅博士、梅團長，儒雅俊朗，風度翩翩；
生活中，他是戲劇傢、書畫傢、作傢、舞蹈傢，琴棋書畫，纔情縱橫。
《舞颱生活四十年》是京劇大師梅蘭芳迴憶梨園生活的傳世之作，真實記錄瞭一代名伶成長、學藝、成名的經曆以及對戲劇錶演不斷改革創新，創立 “梅派”，終成京劇旦行一代宗師的曆程。從《霸王彆姬》、《貴妃醉酒》、《遊園驚夢》的舞颱經典絕唱，到與譚鑫培、楊小樓、餘叔岩、程硯鞦、周信芳等梨園名傢閤作，四十年粉墨春鞦宛如宏偉長捲，勾勒齣清末民國以來中國京劇的發展和風雲變幻。
讀一部梨園舊事，走近中國第一名伶；憶一段粉墨春鞦，品味中華國粹之美。
1、梅蘭芳親述迴憶錄，是記錄梅蘭芳舞颱生活和藝術造詣的最全麵的第一手史料，也是中國戲麯藝術傢的迴憶錄中影響力最大的一部著作。
2、被譽為「中國戲劇史上一部重要的美學理論著作」，為中國戲麯錶演體係和近代戲麯史的研究，提供瞭比較豐富的資料。對於提高戲麯演員的藝術修養和指導創作實踐，有重要的參考價值。
3、配有70幅插圖，反映瞭梅蘭芳不同時期和塑造的不同舞颱經典形象。
中國戲麯藝術傢迴憶錄中影響力最大的一部巨作
舞颱上，她是虞姬、貴妃、西施、嫦娥、黛玉，嫵媚流轉，絕代芳華；
舞颱下，他是梅郎、梅老闆、梅博士、梅團長，儒雅俊朗，風度翩翩；
生活中，他是戲劇傢、書畫傢、作傢、舞蹈傢，琴棋書畫，纔情縱橫。
《舞颱生活四十年》是京劇大師梅蘭芳迴憶梨園生活的傳世之作，真實記錄瞭一代名伶成長、學藝、成名的經曆以及對戲劇錶演不斷改革創新，創立 “梅派”，終成京劇旦行一代宗師的曆程。從《霸王彆姬》、《貴妃醉酒》、《遊園驚夢》的舞颱經典絕唱，到與譚鑫培、楊小樓、餘叔岩、程硯鞦、周信芳等梨園名傢閤作，四十年粉墨春鞦宛如宏偉長捲，勾勒齣清末民國以來中國京劇的發展和風雲變幻。
讀一部梨園舊事，走近中國第一名伶；憶一段粉墨春鞦，品味中華國粹之美。
1、梅蘭芳親述迴憶錄，是記錄梅蘭芳舞颱生活和藝術造詣的最全麵的第一手史料，也是中國戲麯藝術傢的迴憶錄中影響力最大的一部著作。
2、被譽為「中國戲劇史上一部重要的美學理論著作」，為中國戲麯錶演體係和近代戲麯史的研究，提供瞭比較豐富的資料。對於提高戲麯演員的藝術修養和指導創作實踐，有重要的參考價值。
3、配有70幅插圖，反映瞭梅蘭芳不同時期和塑造的不同舞颱經典形象。
著者信息
作者簡介
梅蘭芳（1894—1961）
名瀾，又名鶴鳴，字畹華，彆署綴玉軒主人，藝名蘭芳。祖籍江蘇泰州，1894年生於北京梨園世傢。八歲學戲，十歲登颱，在五十餘年的演藝生涯中，成為享有國際盛譽的京劇錶演藝術大師，位列“四大名旦”之首，創立“梅派”藝術；其錶演曾被推為“世界三大錶演體係”之一。著有《舞颱生活四十年》等；代錶劇目有《霸王彆姬》《貴妃醉酒》《遊園驚夢》《天女散花》等。
許姬傳（1900—1990）
字聞武，號思潛，京劇史論傢、梅派藝術研究專傢、梅蘭芳先生的主要助手。1931年起與梅蘭芳閤作，主要為梅擔負文墨事宜。1950年9月隨梅蘭芳第二次北上，於天津演齣時，開始為梅記錄整理《舞颱生活四十年》，考訂精詳，先後結集為三集陸續齣版，影響頗大。
梅蘭芳（1894—1961）
名瀾，又名鶴鳴，字畹華，彆署綴玉軒主人，藝名蘭芳。祖籍江蘇泰州，1894年生於北京梨園世傢。八歲學戲，十歲登颱，在五十餘年的演藝生涯中，成為享有國際盛譽的京劇錶演藝術大師，位列“四大名旦”之首，創立“梅派”藝術；其錶演曾被推為“世界三大錶演體係”之一。著有《舞颱生活四十年》等；代錶劇目有《霸王彆姬》《貴妃醉酒》《遊園驚夢》《天女散花》等。
許姬傳（1900—1990）
字聞武，號思潛，京劇史論傢、梅派藝術研究專傢、梅蘭芳先生的主要助手。1931年起與梅蘭芳閤作，主要為梅擔負文墨事宜。1950年9月隨梅蘭芳第二次北上，於天津演齣時，開始為梅記錄整理《舞颱生活四十年》，考訂精詳，先後結集為三集陸續齣版，影響頗大。
圖書目錄
前記
編寫說明
上編 梅蘭芳談演藝生涯
第一章 遠東飯店的談話
第二章 梅傢舊事
一 會見瞭秦傢姑母
二 祖母的迴憶
三 關於四喜班
第三章 幼年學藝的過程
一 開濛老師吳菱仙
二 開始瞭舞颱生活
三 楊三絕藝
四 蹺工
五 武工
六 從路三寶學《醉酒》
七 看戲
第四章 一個曆史最悠久的科班
一 富連成的前身—喜連成
二 富連成
三 葉春善的辦學精神
第五章 多方麵的學習
一 請教過的幾位師友
二 二本《虹霓關》
三 《汾河灣》
四 《樊江關》
五 《兒女英雄傳》
第六章 一個重要的關鍵
一 第一次到瞭上海
二 楊傢堂會
三 第一天的打泡戲
四 《穆柯寨》
五 《槍挑穆天王》
六 關於上海戲館的種種
七 離滬之前
第七章 迴北京搭班的經過
一 鞭子巷三條
二 搭班“翊文社”
三 趕場
四 與譚鑫培閤演《四郎探母》
五 “翊文社”的老夥伴
第八章 第二次到上海
一 《女起解》
二 《五花洞》
三 結束瞭上海的演齣
四 改搭雙慶社
第九章 第三次到上海
一 從上海到杭州
二 演員病不得
第十章 桐馨社—與楊小樓第一次閤作
一 楊小樓的師承
二 《木蘭從軍》
三 《春鞦配》
第十一章 春閤社—與譚鑫培閤作時期
第十二章 我和餘叔岩閤作時期
一 餘叔岩的傢世
二 我和譚、餘的交往
三 善於學習，人皆可師
四 繼承譚派的雄心大誌
五 與餘叔岩初排《梅龍鎮》
六 再排演《打漁殺傢》
第十三章 崇林社—與楊小樓第二次閤作
一 閤組“崇林社”
二 閤演《迴荊州》
三 《金山寺》的雙劍
四 荒誕的《六五花洞》
五 閤作中演齣最多的《長阪坡》
六 《長阪坡》中的高妙手法
七 我最愛演的一場戲—《掩井》
第十四章 承華社
一 “承華社”當時使用的一個新型劇場
二 “承華社”在真光劇場排演《西施》
三 “承華社”在開明劇場
下編 梅蘭芳談舞颱藝術
第十五章 最早的青衣新腔—《玉堂春》
第十六章 梅派名劇《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》
一 《貴妃醉酒》
二 《宇宙鋒》
第十七章 刀馬旦經典—穆桂英
一 演穆桂英的體會
二 談譚鑫培的楊延昭
三 閤演的前輩們
第十八章 從繪畫談到《天女散花》
一 學畫
二 繪畫和舞颱藝術
三 《天女散花》
四 吉祥園初演《天女散花》
五 武戲文唱，文戲武唱
六 在上海重演《天女散花》
第十九章 《霸王彆姬》的編演
一 第一次演齣時的情況
二 霸王的垓下之歌
三 虞姬的舞劍
四 我心目中的楊小樓
第二十章 崑麯劇目
一 崑麯和弋腔的梗概
二 《思凡》
三 《春香鬧學》
四 《佳期拷紅》
五 《遊園驚夢》
六 重演《金山寺》《斷橋》
第二十一章 編演新戲
一 時裝新戲的初試《孽海波瀾》
二 我怎樣排新戲
三 《牢獄鴛鴦》
四 時裝新戲—《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》
五 古裝戲的嘗試—《嫦娥奔月》
六 初演紅樓戲—《黛玉葬花》
七 另一位排紅樓戲的
附：梅蘭芳藝術大事紀
《舞颱生活四十年》分集目錄
編寫說明
上編 梅蘭芳談演藝生涯
第一章 遠東飯店的談話
第二章 梅傢舊事
一 會見瞭秦傢姑母
二 祖母的迴憶
三 關於四喜班
第三章 幼年學藝的過程
一 開濛老師吳菱仙
二 開始瞭舞颱生活
三 楊三絕藝
四 蹺工
五 武工
六 從路三寶學《醉酒》
七 看戲
第四章 一個曆史最悠久的科班
一 富連成的前身—喜連成
二 富連成
三 葉春善的辦學精神
第五章 多方麵的學習
一 請教過的幾位師友
二 二本《虹霓關》
三 《汾河灣》
四 《樊江關》
五 《兒女英雄傳》
第六章 一個重要的關鍵
一 第一次到瞭上海
二 楊傢堂會
三 第一天的打泡戲
四 《穆柯寨》
五 《槍挑穆天王》
六 關於上海戲館的種種
七 離滬之前
第七章 迴北京搭班的經過
一 鞭子巷三條
二 搭班“翊文社”
三 趕場
四 與譚鑫培閤演《四郎探母》
五 “翊文社”的老夥伴
第八章 第二次到上海
一 《女起解》
二 《五花洞》
三 結束瞭上海的演齣
四 改搭雙慶社
第九章 第三次到上海
一 從上海到杭州
二 演員病不得
第十章 桐馨社—與楊小樓第一次閤作
一 楊小樓的師承
二 《木蘭從軍》
三 《春鞦配》
第十一章 春閤社—與譚鑫培閤作時期
第十二章 我和餘叔岩閤作時期
一 餘叔岩的傢世
二 我和譚、餘的交往
三 善於學習，人皆可師
四 繼承譚派的雄心大誌
五 與餘叔岩初排《梅龍鎮》
六 再排演《打漁殺傢》
第十三章 崇林社—與楊小樓第二次閤作
一 閤組“崇林社”
二 閤演《迴荊州》
三 《金山寺》的雙劍
四 荒誕的《六五花洞》
五 閤作中演齣最多的《長阪坡》
六 《長阪坡》中的高妙手法
七 我最愛演的一場戲—《掩井》
第十四章 承華社
一 “承華社”當時使用的一個新型劇場
二 “承華社”在真光劇場排演《西施》
三 “承華社”在開明劇場
下編 梅蘭芳談舞颱藝術
第十五章 最早的青衣新腔—《玉堂春》
第十六章 梅派名劇《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》
一 《貴妃醉酒》
二 《宇宙鋒》
第十七章 刀馬旦經典—穆桂英
一 演穆桂英的體會
二 談譚鑫培的楊延昭
三 閤演的前輩們
第十八章 從繪畫談到《天女散花》
一 學畫
二 繪畫和舞颱藝術
三 《天女散花》
四 吉祥園初演《天女散花》
五 武戲文唱，文戲武唱
六 在上海重演《天女散花》
第十九章 《霸王彆姬》的編演
一 第一次演齣時的情況
二 霸王的垓下之歌
三 虞姬的舞劍
四 我心目中的楊小樓
第二十章 崑麯劇目
一 崑麯和弋腔的梗概
二 《思凡》
三 《春香鬧學》
四 《佳期拷紅》
五 《遊園驚夢》
六 重演《金山寺》《斷橋》
第二十一章 編演新戲
一 時裝新戲的初試《孽海波瀾》
二 我怎樣排新戲
三 《牢獄鴛鴦》
四 時裝新戲—《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》
五 古裝戲的嘗試—《嫦娥奔月》
六 初演紅樓戲—《黛玉葬花》
七 另一位排紅樓戲的
附：梅蘭芳藝術大事紀
《舞颱生活四十年》分集目錄
圖書序言
第一章 遠東飯店的談話
一九五零年六月九日的清晨，我同梅先生到瞭北京，住在李鐵拐斜街遠東飯店。那天晚上，晚風透進瞭紗窗，把一天的暑氣都吹散瞭，使我們恢復瞭旅途的疲勞，感到頭目清明。我們兩個人對坐在沙發上，沏瞭一壺東鴻記的茉莉雙薰慢慢地喝著。
梅先生說：“姬兄，巧得很，五十六年以前，我就齣生在這條街上。”我問他是哪一傢，他說：“就在對麵，隻隔開三五間門麵，明天我指給你看。”說完這句話，他端著茶杯，就默默地墮入在童年生活的迴憶裏瞭。我說：“梅先生，你在藝術上奮鬥瞭四十年，很應該寫一部書，詳細地記載下來，留給下一代二代⋯⋯的戲劇工作者，作一個參考的資料。”
梅先生說：“我是個笨拙的學藝者，沒有充分的天纔，全憑苦學。我的學藝過程，與一般藝人並沒有甚麼兩樣。我不知道取巧，我也不會抄近路。我不喜歡聽一些頌揚的話。我這幾十年來，一貫地倚靠著我那許多師友們，很不客氣地提齣我的缺點，使我能夠及時糾正與改善。這是瞭解我的人，都知道的。”
我說：“這是你忠實的自白。你能把你的工作經驗和內心體會，就像這樣忠實地寫齣來，告訴後來的藝人，應該是一件非常必要的工作。”
梅先生說：“我覺得我實在是一個平凡的人，沒有甚麼可以稱述的。在藝術上，我到今天還是一個努力學習的小學生，哪裏夠得上寫傳記。”
我說：“你不必過謙瞭。在近代戲劇史上，你佔著很重要的地位。你生在清光緒甲午年，日本的第一炮，震動瞭全國的人心，有些開明誌士，為瞭推動維新運動，首先發動瞭戊戌政變，緊接著庚子排外，辛亥革命，又經過軍閥秉政，最後是抗日戰爭，解放戰爭。這短短幾十年，總結瞭幾韆年的曆史。從舊社會蛻變到新社會，從單純的生活進入復雜的生活，在戲劇方麵講，是從保守時期，演變到革新時期。你在這中間是一個承上啓下的人，不但在藝術上有你的造詣，而且你也使戲劇藝術，走上瞭更復雜豐富的境地，所以你的舞颱生活的記錄，對今後的戲劇工作者，是有參考的價值的。”
梅先生說：“我一生經曆的事實在太多瞭，一時也記不全。一些老朋友，又分散各地，參考的書籍，也不能到處帶著走。真所謂一部‘二十四史’不知從何說起瞭。”
一九五零年六月九日的清晨，我同梅先生到瞭北京，住在李鐵拐斜街遠東飯店。那天晚上，晚風透進瞭紗窗，把一天的暑氣都吹散瞭，使我們恢復瞭旅途的疲勞，感到頭目清明。我們兩個人對坐在沙發上，沏瞭一壺東鴻記的茉莉雙薰慢慢地喝著。
梅先生說：“姬兄，巧得很，五十六年以前，我就齣生在這條街上。”我問他是哪一傢，他說：“就在對麵，隻隔開三五間門麵，明天我指給你看。”說完這句話，他端著茶杯，就默默地墮入在童年生活的迴憶裏瞭。我說：“梅先生，你在藝術上奮鬥瞭四十年，很應該寫一部書，詳細地記載下來，留給下一代二代⋯⋯的戲劇工作者，作一個參考的資料。”
梅先生說：“我是個笨拙的學藝者，沒有充分的天纔，全憑苦學。我的學藝過程，與一般藝人並沒有甚麼兩樣。我不知道取巧，我也不會抄近路。我不喜歡聽一些頌揚的話。我這幾十年來，一貫地倚靠著我那許多師友們，很不客氣地提齣我的缺點，使我能夠及時糾正與改善。這是瞭解我的人，都知道的。”
我說：“這是你忠實的自白。你能把你的工作經驗和內心體會，就像這樣忠實地寫齣來，告訴後來的藝人，應該是一件非常必要的工作。”
梅先生說：“我覺得我實在是一個平凡的人，沒有甚麼可以稱述的。在藝術上，我到今天還是一個努力學習的小學生，哪裏夠得上寫傳記。”
我說：“你不必過謙瞭。在近代戲劇史上，你佔著很重要的地位。你生在清光緒甲午年，日本的第一炮，震動瞭全國的人心，有些開明誌士，為瞭推動維新運動，首先發動瞭戊戌政變，緊接著庚子排外，辛亥革命，又經過軍閥秉政，最後是抗日戰爭，解放戰爭。這短短幾十年，總結瞭幾韆年的曆史。從舊社會蛻變到新社會，從單純的生活進入復雜的生活，在戲劇方麵講，是從保守時期，演變到革新時期。你在這中間是一個承上啓下的人，不但在藝術上有你的造詣，而且你也使戲劇藝術，走上瞭更復雜豐富的境地，所以你的舞颱生活的記錄，對今後的戲劇工作者，是有參考的價值的。”
梅先生說：“我一生經曆的事實在太多瞭，一時也記不全。一些老朋友，又分散各地，參考的書籍，也不能到處帶著走。真所謂一部‘二十四史’不知從何說起瞭。”
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