具體描述
寫故事之前，要先懂得閱讀人性，
循著人性的綫索，更能增加閱讀電影的深度。
全球影視産業的興盛，讓「編劇」這工作以及尋求「好劇本」的需求不斷提高，包括相關的編劇書，和各式編劇工作坊都跟著多瞭起來。但學會寫劇本的技巧，學會基本公式，就能寫齣好故事嗎？其實不然，成就一個好故事還有一個重要關鍵，就是對人性的觀察與體現。
這個法則在許多經典電影中得到印證，隻靠卡司、隻靠場麵、隻靠大量特效是不足以支撐一部好作品的，讓我們深刻雋永難忘的故事中，真正感動我們的是情感的共鳴，是對人性的剖析，以及對社會的觀察反思，這全都是一部好電影中的靈魂部分，畢竟電影是真實人生的鏡像，觀眾透過自我投射的觀影經驗完成瞭這密室裏的對話。
在《故事的秘密》書中，蕭菊貞將以六個章節解構36式人性的衝突與習性，引領讀者閱讀這些元素如何推動一個故事的發生，並且在電影中擔任重要任務成就經典。
曾有不少年輕學生問她：「老師，我寫的故事都沒人味怎麼辦？」
她要學生一定要接地氣，好故事不能隻靠想像。所以請先關掉手機，打開五感，把心擦亮，不必多花錢上課，就從關上電腦，走齣房間，坐上捷運看人，聽人，感受人，練習從細節中發現他們的故事開始吧……
名傢推薦
導演／王小棣 電影製片／李烈 導演／李誌薔 導演／易智言 導演／林正盛 金馬剪接師／陳博文 資深影評／藍 祖蔚 插畫傢／江長芳
坊間的編劇書都不忘傳授技法與心法，卻很少提醒讀者，最重要的是去開發自己的感官，蕭菊貞從「五官／五感」切入的起手式，就有醍醐灌頂之勢。――藍祖蔚（資深影評）
這是一本真正的編劇書，作者很誠摯的從人性和情感齣發，一步步教會你「說好一個故事」的本質。――李誌薔（導演）
《故事的秘密》捨棄鑽牛角尖的艱深編劇理論，和一般編劇書補習班講義解題密笈不同，更接近說人生故事的大方嚮。――易智言（導演）
作為一個專業編劇，如何麵對不同題材，不同類型……依然能編寫齣人物、故事動人的劇本。且看作者以一部部電影為例，深入淺齣的引領入勝，一窺編劇這門專業的堂奧。――林正盛（導演）
我們也都好希望自己能擁有「好會說故事」的魔法。讓《故事的秘密》來告訴你，怎麼說好一個故事。――李烈（電影製片）
著者信息
蕭菊貞
資深紀錄片導演。曾任記者、專欄作傢、戲劇監製、編劇、導演。現為清華大學通識中心副教授。
喜歡說故事，在大學四年級時發現影像的迷人力量，於是開始拍攝紀錄片，曾獲得三座金穗奬肯定。1999年的《紅葉傳奇》和2000年的《銀簪子》連續兩年獲得金馬奬最佳紀錄片、颱北電影奬、紀錄片雙年展颱灣奬，並入圍阿姆斯特丹紀錄片影展國際競賽，以及山形影展等重要國際影展，對於颱灣的紀錄片風潮起瞭帶動作用。監製電視戲劇作品亦多次獲得金鍾奬及亞洲電視奬肯定。
著有《銀簪子－終究，我得迴頭看見自己》、《大毛＆Coffee：一個紀錄片導演與流浪狗的故事》、《蔬果密碼：中醫師與營養師的健康對談》、《導演的人生筆記》、《我們這樣拍電影》。
圖書目錄
第一章 走進生命劇場
探索人性，是所有寫故事的人不能逃避的功課
善用五感捕捉生活的細節，立體化人物的性格
第二章 誰是主角？
主角不完美
主角背負著難題，或承受突來的考驗
主角必須有一個明確的慾望／目標
主角的性格會影響他的命運
主角曆經成長與蛻變並重新找到新的平衡
第三章 戲劇性就是衝突
我要活下去！安身立命的衝突
期待落空與心理預期的衝突
世俗（道德／價值觀）的衝突
難以預料的意外衝突
文化差異的衝突
內在價值／信仰的衝突
第四章 人際關係的鎖鏈
父子之間：權力、傳承
母子之間：母愛，親情，佔有
愛人之間：愛情，慾望，佔有，永恆，背叛，放棄
夫妻之間：奉獻，責任，控製，背叛，體貼，抱怨，逃避
手足之間：親情，嫉妒，不公平的愛，爭産，血濃於水的守護
婆媳之間：佔有，權力，嫉妒
朋友之間：友情、義氣，團結、信任，背叛，競爭
師徒／師生之間：傳承，解惑，提攜，成長，服從，超越，背叛
從屬之間：權力，階級，壓迫，服從，利益，性彆
敵我之間：利益，權力，輸贏
第五章 相對論
善與惡
美與醜
富有與貧窮
平等與歧視
閤法與非法
愛與恨
第六章 寫一個劇本故事
場景設計本身就是一場對話
內心衝突能演齣來，就不要依賴嘴巴說齣來
善用道具、象徵性物件來強化故事張力
寫劇本要重視故事的結構：首要引君入甕，
要過五關斬六將，還要製造感動點和轉摺點
找齣能引發共鳴的好故事
好故事要接地氣
好故事刻劃角色要細膩、深入，田野功課一定要做！
好故事會反應當代社會的矛盾與衝突
圖書序言
這世界不缺真實的故事，卻仍需要說故事的人
能說齣一個好故事，是相當誘人的成就感；能聽到／看到一個好故事，是相當迷人的心靈饗宴。
我們總是鼓勵大傢，說故事不難，把感動你的寫下來，不管你是不是中文係或電影係，亦或你是一個社會大學的肄業生，每個人都有這能力。但同時又會說，說故事很難，不是你自己寫得爽就好，看的人也要有共鳴纔及格。
寫故事難不難？坦白說真的不容易。可是一旦你抓到方法，就會發現周遭環境不斷提供你好素材，從自身的坎坷考驗，到每天新聞齣現的稀奇古怪大小事，隻要你練好你的故事鼻，它肯定每天都會有反應的。我曾經摘瞭一則新聞，是一名高科技公司的工程師迴到傢發現妻子帶著孩子自殺瞭，傢人都說不可能啊！他們收入好、剛買新車新房，夫妻感情好，孩子又乖……，這個「不可能」，中間就充滿瞭故事的可能，問題齣在哪裏？那週在課堂上，就圍繞著這則新聞，讓同學發想瞭好多的切入點與衝突點，站在理所當然的對麵，許多故事的細節就會一一浮現瞭。
寫故事的人一定要當個好奇寶寶，在人性中勇於提問，勤於挖掘。
李安導演有一次迴颱灣擔任評審，他語重心長的提齣建言：「颱灣的創作環境自由，人纔優秀，但是思想怠惰。颱灣電影格局不夠，缺乏主題經營，結構不紮實，對話不營養，感染力不足。」這段話很有重量，提醒瞭所有創作人，但仔細思量，最根本的問題其實就是齣在「故事」上。思想、主題、結構、對話、感染力，都是一個好劇本好故事必備的元素，缺一都會跛腳瞭，更何況還缺瞭好幾項。
創作故事除瞭要習得寫故事的技巧外，好故事還要接地氣、好故事還要做田野、好故事還要反映對當代社會的觀察。因此要寫這本書和大傢分享的觀念，是希望提供一些思考給想寫故事，想創作劇本的朋友們，不要心急於寫一個多麼酷炫的故事，或是急著想把自己的想法攤齣來，創作故事是一個相當有趣、相當豐富又曖昧的過程，寫故事的人，在筆下創造瞭一個世界，讓看故事的人們相信它的存在，並且願意跟隨，共鳴共感。
因此寫故事的人必須在下筆前，清楚你的故事、故事中的人物，人物間的關係，關係中的衝突，衝突之下的意義和關聯等等，這不是接字遊戲，卻是比接字遊戲更細密的設計，我稱之為「故事的秘密」。書中提齣的思考和解析，都是在創作故事前，撰寫者不能逃避的關鍵習題，不論你要以三幕式劇本作為結構藍圖，或是走入個人藝術的殿堂，這些支撐故事的拼圖和支柱，都是不能忽略的重點。
這世界不缺真實故事，卻仍舊需要說故事的人，為我們說齣一個個經典雋永的好故事，讓我們心靈得以寄託，痛苦得以抒發，情誌得以暢懷高鳴。與大傢共勉努力之。
圖書試讀
很多關於好萊塢電影經驗的書一本本翻譯，說的盡是故事發想、編劇技巧、導演功課、電影製作，其中編劇書總是賣得最好。而拯救颱灣電影的會議總是開不完，也沒有人會否定一部好電影的前提是要有好故事、好劇本，因為這纔是最重要的基礎。
但是，想創作的學生還是會不斷地追問：怎麼纔能寫齣好故事？
心中有滿滿感動的作者，經常理不齣頭緒，明明好想寫呀！
戲劇製作會議上，大傢也不斷重復著同樣的問題：感情不夠！人物太扁平！主題模糊！……
上編劇課時，更直接的人則會提問：該看的書、該知道的技巧，關於英雄與貓咪的概念我都會背瞭，怎麼還是寫不齣好故事？
要成為一個說故事的人，或要說一個動人的故事，有個非常重要的秘訣，很關鍵，但卻經常被忽略，就是寫故事之前，要先讓自己走進生活現場，在生活中閱讀人性，成為一個人性的觀察者和捕捉者。
一般的編劇技巧和寫作原則，雖然匯整瞭許多成功的經驗，甚至理齣瞭幾種潛規則和公式，例如，最廣為熟知的好萊塢三幕式劇本概念，但許多人就算是熟背瞭這些武功招式，到瞭下筆時還是經常會卡住！常齣現的問題有：人物性格無法建立，行動缺乏動機，對白無法深入，衝突太錶麵等等。更糟的是，原本想發展的故事早已不知不覺偏離瞭主題。
探究這些故事觸礁的關鍵因素，缺少的未必是創意，問題多半在於寫故事的人抓到瞭一個點子或概念後，隻想心急著趕快完成故事，反而較少花功夫去觀察和探究故事的角色與背景，因此許多作品雖然有一個好的概念，人物的刻畫卻總是隔靴搔癢，不但引不起共鳴，故事甚至常常不瞭瞭之，亦或齣現主題、點子不錯，但過程卻像是空拋拋的棉花糖，最後嘎然而止，唐突地結束，留下一臉錯愕的觀眾。
無論是劇情電影、紀錄片、電視劇，或是近年來流行的微電影，大製作、大卡司、大主題，未必是成功的保證，至為關鍵的重點之一，在於故事與角色能不能引發觀眾的情感共鳴。而這個共鳴點，依賴的不是劇本公式，不是特效動畫，而是人性，人性之所仰望，人性之所匱乏。人性的同理與共鳴，超越時空、國界，也超越種族、宗教、年齡，一如愛情經典劇中莎翁的《羅密歐與茱麗葉》（Romeo and Juliet）、黃梅調電影《梁山伯與祝英颱》，或是李奧納多主演的《鐵達尼號》（Titanic）。
用戶評價
《故事的秘密》這本書，在我看來，是屬於那種“一旦讀懂，便會受益終生”的作品。它不是那種可以讓你短期內“速成”的技巧書，而是需要你沉下心來，去慢慢品味，去反復實踐。書中的練習，雖然看似簡單，但其背後蘊含的道理卻極其深刻。它鼓勵你去“看見”故事的“靈魂”，而不是僅僅去“建造”故事的“軀殼”。 我尤其喜歡書中關於“沉默的力量”的探討。它讓我們明白，有時候，人物最真實的情感，往往隱藏在他們未說齣口的話語中，隱藏在他們欲言又止的神情裏。通過對“非語言錶達”的深入剖析，這本書讓我看到瞭如何讓故事中的人物，在沉默中也擁有強大的生命力。我開始嘗試著在我的作品中，去留白，去暗示，去讓讀者自己去感受人物內心的波瀾。這種“留白”，反而讓故事更具想象空間和感染力。
评分閱讀《故事的秘密》的過程，與其說是在學習寫作，不如說是在進行一場自我探索的旅程。我發現，這本書更像是一位經驗豐富的朋友，在你迷茫的時候，不會直接給你答案，而是通過一係列精妙的引導，讓你自己去找到答案。它不鼓勵你模仿，而是鼓勵你創造。書中的核心思想，是如何在劇本創作之前，構建起一個堅實而有機的“故事骨架”。這個骨架，不是由僵硬的結構圖組成，而是由人物的欲望、恐懼、信念以及他們之間的復雜關係所支撐。 我特彆欣賞書中對於“動機”的反復強調。它告誡我們，任何一個人物的行為，都必須有清晰且令人信服的動機。而且，這種動機不僅僅是錶麵的“我想要這個”，更需要深入到人物的潛意識層麵，去挖掘他們行為背後的深層需求。書中提供的各種思考工具，比如“內心獨白練習”、“選擇枝分析”等，都極大地幫助我厘清人物的內心世界。我開始重新審視我筆下的人物，那些我曾經認為“理所當然”的行為，在作者的引導下，都變得值得深究。這種深究，最終化為故事最堅實的基石。
评分這本書給我最大的啓發，在於它顛覆瞭我對“寫作”的固有認知。我一直以為，寫作就是文字的組閤，是情節的安排。但《故事的秘密》告訴我，寫作的根基，在於對人性的理解，在於對情感的捕捉。它不是一本“教你寫齣暢銷書”的工具書，而是一本“讓你成為一個更深刻的觀察者和思考者”的書。書中的練習，充滿瞭哲學思辨的味道，需要你靜下心來，去反思，去感受。 例如，書中關於“恐懼與希望”的章節，讓我對人物塑造有瞭全新的認識。它不僅僅是讓你設定一個人物的恐懼，而是讓你去探索這個恐懼是如何形成的，它對人物的生活産生瞭怎樣的影響，以及人物是如何試圖剋服它，或者與之共存的。這種深入的挖掘，讓人物變得立體而真實，他們的掙紮和成長，也因此顯得更加動人。我發現，那些真正觸動人心的故事，往往都擁有能夠引發讀者共鳴的，最原始的恐懼與最純粹的希望。
评分這本書帶來的改變，是潛移默化的。我發現，即使不主動去寫劇本，我觀察世界的方式也變得不一樣瞭。我開始留意那些被忽略的細節，開始傾聽那些未被說齣的言語，開始感受那些隱藏在錶麵之下的情感暗流。書中關於“情境”的探討，尤其讓我受益匪淺。它不僅僅是讓你設定一個故事發生的地點，而是讓你去構建一個能夠深刻影響人物行為和心理的“情境”。 例如，書中提供瞭一個練習，要求你描繪一個被睏在電梯裏的人，然後逐漸揭示他內心深處最深的恐懼。這個過程，讓我意識到，情境不僅僅是背景，更是人物內心衝突的放大器。它能夠將人物潛在的弱點暴露齣來，讓他們在壓力下做齣最真實的反應。讀完這一部分，我仿佛看到瞭自己過去作品中那些“空有其錶”的場景，它們缺乏能夠真正考驗人物、挖掘人物的深度。
评分這本書的閱讀體驗，非常獨特。它不像許多暢銷書那樣，提供簡潔明瞭的金句和易於復製的方法。相反，它更像是一位智者，在與你進行一場深入的對話。它提齣的每一個問題，都可能讓你陷入沉思。書中的練習，雖然看似簡單，但要真正做到位，卻需要極大的耐心和毅力。比如，書中要求你去“體驗”不同角色的生活，去模擬他們的決策過程。這不僅僅是想象，而是要求你從他們的角度去感受，去理解他們的處境。 我曾嘗試過書中的一個練習，要求我以一個乞丐的視角去觀察一個富麗堂皇的商店。那一刻，我纔真正體會到，貧富差距帶來的不僅僅是物質上的差異，更是情感和心理上的巨大鴻溝。這種“移情”的練習，讓我對故事中的人物有瞭前所未有的理解。我發現，很多時候，我們之所以寫不齣有深度的人物，是因為我們未能真正走進他們的內心世界，去感受他們的喜怒哀樂。這本書，恰恰是在幫助我們打開那扇門。
评分《故事的秘密》這本書，在我看來，與其說是一本“寫作指南”，不如說是一門“關於人生的哲學課”。它通過對故事創作的探討，摺射齣對人性、對情感、對存在的深刻思考。我非常喜歡書中關於“選擇”的章節。它不僅僅是讓你為人物設定一個“是”或“否”的選擇，而是讓你去探究，這個選擇背後的權衡，它可能帶來的連鎖反應，以及這個選擇對人物命運産生的不可逆轉的影響。 書中提供的“決策樹”分析，讓我第一次如此清晰地看到瞭一個選擇是如何一步步引導人物走嚮不同的結局。我開始反思自己過去作品中那些“都閤主義”的情節，它們往往是為瞭推動故事而強行設定的選擇，缺乏內在的邏輯和人物的真實驅動。這本書，正是要糾正我們這種“偷懶”的創作習慣，讓我們迴歸到故事最本質的層麵，去理解每一個選擇的重量，去感受每一個人物命運的跌宕起伏。
评分這本書的名字叫《故事的秘密：寫在劇本之前的關鍵練習》，我拿到這本書已經有一段時間瞭，一直想寫點什麼，但總覺得難以用幾句話概括它的深度和廣度。一開始，我被書名吸引，以為它會像市麵上許多“速成”寫作指南一樣，直接告訴你如何構建一個引人入勝的故事。然而，事實遠比我想象的要豐富和精妙。這本書並沒有直接提供“套路”或“公式”，而是從一個更加根本的角度，引導你去探索故事的“靈魂”。它強調的是在動筆寫劇本之前，那些被忽視卻至關重要的“練習”，這些練習不是為瞭填滿頁麵，而是為瞭打磨你的思維，讓你對故事的構成有著更深刻的理解。 比如，它會讓你去拆解那些你認為是“好故事”的作品，但不是簡單地分析情節，而是去探究人物的動機，他們為什麼會做齣這樣的選擇，這些選擇背後又摺射齣怎樣的普遍人性。作者似乎有一種神奇的能力，能讓你在看似瑣碎的練習中，逐漸觸碰到故事最核心的驅動力。我特彆喜歡其中關於“衝突的源泉”的探討，它不僅僅局限於錶麵的矛盾，而是深入到人物內心深處的渴望與恐懼，以及這些內在衝突如何不可避免地外化為外部的戲劇張力。這種挖掘，讓我意識到，很多時候，我們故事的乏力，並非情節不夠麯摺，而是人物的內在世界不夠豐盈，他們的欲望和恐懼不夠清晰。
评分這本書帶給我的衝擊，遠不止於寫作技巧的提升，更是一種思維方式的重塑。我以前寫故事，常常是先有一個大概的情節，然後就急於把人物塞進去，讓他們去推進故事。但《故事的秘密》讓我明白，這種做法往往本末倒置。它提齣，真正偉大的故事，是源於對人性的深刻洞察，而情節，不過是這種洞察在特定情境下的自然流露。書中有很多“實驗”，要求你去觀察生活中的細節，去傾聽人們的對話，去感受不同情境下人們的情緒變化。這些看似與“寫劇本”無關的練習，卻一點點地為你搭建起一個觀察世界的全新視角。 我尤其印象深刻的是關於“角色弧光”的練習。以往我理解的角色弧光，就是人物經曆一些事件後，性格發生變化。但這本書卻讓我看到瞭更深層次的東西。它引導你去思考，人物的轉變並非空穴來風，而是源於他們內在信念的動搖與重建，源於他們對自身局限性的認知和突破。書中通過一些極具啓發性的案例分析，展示瞭即使是最微小的變化，如果根植於人物的真實內心，也能産生巨大的戲劇力量。讀完這部分，我仿佛看到瞭自己過去創作中那些扁平化的角色，他們的“成長”顯得多麼蒼白無力。
评分坦白說，剛開始讀《故事的秘密》的時候，我有些睏惑。它不像我期待的那樣，直接給我一堆“怎麼寫”的指導，反而更多的是“為什麼”和“如何去思考”。書中的一些練習，一開始讓我覺得像是“無用功”，比如讓作者分析某個場景中人物的“呼吸節奏”，或者去描繪一個場景的“氣味”。我心想，這些東西跟寫劇本有什麼關係？但隨著閱讀的深入，我漸漸體會到瞭作者的良苦用心。這些看似微小的細節，卻是構成真實感和沉浸感的基石。 它強迫我走齣舒適區，去用一種全新的方式審視故事。它讓我明白，一個精彩的故事，絕不僅僅是情節的堆砌，更是情感的共鳴，是讓讀者能夠“身臨其境”的體驗。書中關於“感官細節”的探討，讓我大開眼界。它教我如何通過視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺，將一個場景鮮活地呈現在讀者麵前，讓他們仿佛親身經曆。我開始嘗試著去觀察周圍的世界，去捕捉那些容易被忽略的細節，並思考它們在故事中可能扮演的角色。這種練習，不僅提升瞭我的寫作能力，也讓我對生活本身有瞭更深的體悟。
评分這是一本讓我感到“相見恨晚”的書。在讀這本書之前，我總是在埋頭寫，卻不知道自己到底在寫什麼，或者說，不知道自己寫的到底好不好。這本書，就像一位循循善誘的老師，它沒有直接告訴你答案，而是引導你一步步地去探索，去發現。它讓我明白，一個好的故事，不僅僅是情節的跌宕起伏，更是人物的內心世界是否足夠豐盈，他們的動機是否足夠令人信服，他們的情感是否足夠真實動人。 書中關於“意象”的練習，讓我大開眼界。它不是讓你去堆砌華麗的辭藻，而是讓你去尋找那些能夠象徵人物內心狀態、象徵故事主題的“意象”。通過這些意象，你可以用一種更具藝術性和感染力的方式，來傳達故事的內涵。我開始嘗試著去為我的故事尋找“屬於它自己的意象”，並發現，這些意象的運用，讓我的故事變得更加獨特和具有深度。這本書，讓我明白瞭，真正的好故事，是能夠喚醒讀者內心深處共鳴的，是能夠讓讀者在故事中看到自己的。
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