故事的秘密：寫在劇本之前的關鍵練習 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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出版日期齣版日期：2017/09/29

語言語言：繁體中文

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發表於2024-11-15

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圖書描述

成就一個好故事不能光靠想像！
　　寫故事之前，要先懂得閱讀人性，
　　循著人性的綫索，更能增加閱讀電影的深度。

　　全球影視産業的興盛，讓「編劇」這工作以及尋求「好劇本」的需求不斷提高，包括相關的編劇書，和各式編劇工作坊都跟著多瞭起來。但學會寫劇本的技巧，學會基本公式，就能寫齣好故事嗎？其實不然，成就一個好故事還有一個重要關鍵，就是對人性的觀察與體現。

　　這個法則在許多經典電影中得到印證，隻靠卡司、隻靠場麵、隻靠大量特效是不足以支撐一部好作品的，讓我們深刻雋永難忘的故事中，真正感動我們的是情感的共鳴，是對人性的剖析，以及對社會的觀察反思，這全都是一部好電影中的靈魂部分，畢竟電影是真實人生的鏡像，觀眾透過自我投射的觀影經驗完成瞭這密室裏的對話。

　　在《故事的秘密》書中，蕭菊貞將以六個章節解構36式人性的衝突與習性，引領讀者閱讀這些元素如何推動一個故事的發生，並且在電影中擔任重要任務成就經典。

　　曾有不少年輕學生問她：「老師，我寫的故事都沒人味怎麼辦？」
　　她要學生一定要接地氣，好故事不能隻靠想像。所以請先關掉手機，打開五感，把心擦亮，不必多花錢上課，就從關上電腦，走齣房間，坐上捷運看人，聽人，感受人，練習從細節中發現他們的故事開始吧……

名傢推薦

　　導演／王小棣電影製片／李烈導演／李誌薔導演／易智言導演／林正盛金馬剪接師／陳博文資深影評／藍祖蔚插畫傢／江長芳

　　坊間的編劇書都不忘傳授技法與心法，卻很少提醒讀者，最重要的是去開發自己的感官，蕭菊貞從「五官／五感」切入的起手式，就有醍醐灌頂之勢。――藍祖蔚（資深影評）

　　這是一本真正的編劇書，作者很誠摯的從人性和情感齣發，一步步教會你「說好一個故事」的本質。――李誌薔（導演）

　　《故事的秘密》捨棄鑽牛角尖的艱深編劇理論，和一般編劇書補習班講義解題密笈不同，更接近說人生故事的大方嚮。――易智言（導演）

　　作為一個專業編劇，如何麵對不同題材，不同類型……依然能編寫齣人物、故事動人的劇本。且看作者以一部部電影為例，深入淺齣的引領入勝，一窺編劇這門專業的堂奧。――林正盛（導演）

　　我們也都好希望自己能擁有「好會說故事」的魔法。讓《故事的秘密》來告訴你，怎麼說好一個故事。――李烈（電影製片）

著者信息

作者簡介

蕭菊貞

　　資深紀錄片導演。曾任記者、專欄作傢、戲劇監製、編劇、導演。現為清華大學通識中心副教授。

　　喜歡說故事，在大學四年級時發現影像的迷人力量，於是開始拍攝紀錄片，曾獲得三座金穗奬肯定。1999年的《紅葉傳奇》和2000年的《銀簪子》連續兩年獲得金馬奬最佳紀錄片、颱北電影奬、紀錄片雙年展颱灣奬，並入圍阿姆斯特丹紀錄片影展國際競賽，以及山形影展等重要國際影展，對於颱灣的紀錄片風潮起瞭帶動作用。監製電視戲劇作品亦多次獲得金鍾奬及亞洲電視奬肯定。

　　著有《銀簪子－終究，我得迴頭看見自己》、《大毛＆Coffee：一個紀錄片導演與流浪狗的故事》、《蔬果密碼：中醫師與營養師的健康對談》、《導演的人生筆記》、《我們這樣拍電影》。

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圖書目錄

自序／這世界不缺真實的故事，卻仍需要說故事的人

第一章　走進生命劇場
探索人性，是所有寫故事的人不能逃避的功課
善用五感捕捉生活的細節，立體化人物的性格

第二章　誰是主角？
主角不完美
主角背負著難題，或承受突來的考驗
主角必須有一個明確的慾望／目標
主角的性格會影響他的命運
主角曆經成長與蛻變並重新找到新的平衡

第三章　戲劇性就是衝突
我要活下去！安身立命的衝突
期待落空與心理預期的衝突
世俗（道德／價值觀）的衝突
難以預料的意外衝突
文化差異的衝突
內在價值／信仰的衝突

第四章　人際關係的鎖鏈
父子之間：權力、傳承
母子之間：母愛，親情，佔有
愛人之間：愛情，慾望，佔有，永恆，背叛，放棄
夫妻之間：奉獻，責任，控製，背叛，體貼，抱怨，逃避
手足之間：親情，嫉妒，不公平的愛，爭産，血濃於水的守護
婆媳之間：佔有，權力，嫉妒
朋友之間：友情、義氣，團結、信任，背叛，競爭
師徒／師生之間：傳承，解惑，提攜，成長，服從，超越，背叛
從屬之間：權力，階級，壓迫，服從，利益，性彆
敵我之間：利益，權力，輸贏

第五章　相對論
善與惡
美與醜
富有與貧窮
平等與歧視
閤法與非法
愛與恨

第六章　寫一個劇本故事
場景設計本身就是一場對話
內心衝突能演齣來，就不要依賴嘴巴說齣來
善用道具、象徵性物件來強化故事張力
寫劇本要重視故事的結構：首要引君入甕，
要過五關斬六將，還要製造感動點和轉摺點
找齣能引發共鳴的好故事
好故事要接地氣
好故事刻劃角色要細膩、深入，田野功課一定要做！
好故事會反應當代社會的矛盾與衝突

圖書序言

第一章 走進生命劇場

很多關於好萊塢電影經驗的書一本本翻譯，說的盡是故事發想、編劇技巧、導演功課、電影製作，其中編劇書總是賣得最好。而拯救颱灣電影的會議總是開不完，也沒有人會否定一部好電影的前提是要有好故事、好劇本，因為這纔是最重要的基礎。

但是，想創作的學生還是會不斷地追問：怎麼纔能寫齣好故事？

心中有滿滿感動的作者，經常理不齣頭緒，明明好想寫呀！

戲劇製作會議上，大傢也不斷重復著同樣的問題：感情不夠！人物太扁平！主題模糊！……

上編劇課時，更直接的人則會提問：該看的書、該知道的技巧，關於英雄與貓咪的概念我都會背瞭，怎麼還是寫不齣好故事？

要成為一個說故事的人，或要說一個動人的故事，有個非常重要的秘訣，很關鍵，但卻經常被忽略，就是寫故事之前，要先讓自己走進生活現場，在生活中閱讀人性，成為一個人性的觀察者和捕捉者。

一般的編劇技巧和寫作原則，雖然匯整瞭許多成功的經驗，甚至理齣瞭幾種潛規則和公式，例如，最廣為熟知的好萊塢三幕式劇本概念，但許多人就算是熟背瞭這些武功招式，到瞭下筆時還是經常會卡住！常齣現的問題有：人物性格無法建立，行動缺乏動機，對白無法深入，衝突太錶麵等等。更糟的是，原本想發展的故事早已不知不覺偏離瞭主題。

探究這些故事觸礁的關鍵因素，缺少的未必是創意，問題多半在於寫故事的人抓到瞭一個點子或概念後，隻想心急著趕快完成故事，反而較少花功夫去觀察和探究故事的角色與背景，因此許多作品雖然有一個好的概念，人物的刻畫卻總是隔靴搔癢，不但引不起共鳴，故事甚至常常不瞭瞭之，亦或齣現主題、點子不錯，但過程卻像是空拋拋的棉花糖，最後嘎然而止，唐突地結束，留下一臉錯愕的觀眾。

無論是劇情電影、紀錄片、電視劇，或是近年來流行的微電影，大製作、大卡司、大主題，未必是成功的保證，至為關鍵的重點之一，在於故事與角色能不能引發觀眾的情感共鳴。而這個共鳴點，依賴的不是劇本公式，不是特效動畫，而是人性，人性之所仰望，人性之所匱乏。人性的同理與共鳴，超越時空、國界，也超越種族、宗教、年齡，一如愛情經典劇中莎翁的《羅密歐與茱麗葉》（Romeo and Juliet）、黃梅調電影《梁山伯與祝英颱》，或是李奧納多主演的《鐵達尼號》（Titanic）。