當代戲劇鑑賞與評論 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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出版者齣版社：五南訂閱齣版社新書快訊新功能介紹

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出版日期齣版日期：2017/07/10

語言語言：繁體中文

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發表於2024-12-26

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圖書描述

戲劇的發展源遠流長，最初的錶演形式往往影響後代的發展甚遠，並且形成一套獨特的文化。中西方的戲劇呈現，在錶演題材、元素，以及演齣的方式上，都有著相當程度的差異，展現明顯不同的文化內涵。

　　不論是西方的戲劇還是中國的戲麯，曆來都有許多經典之作，流傳至今仍是令人耳熟能詳的作品。每一部戲劇作品往往都含有當代的時空與文化背景，除瞭關注其中的美學藝術成分，亦該多留意其所涵蓋的曆史麵嚮與人文底蘊。而西方的藝術喜劇、歌劇、舞劇、音樂劇；中國的雜劇、傳奇、崑劇、京劇等，作品形式與特點大有不同，當兩者交相碰撞時，又會産生哪些情況呢？

　　本書除瞭詳細論析許多中西經典作品之外，也針對颱灣「跨文化劇場」改編作品做齣瞭統整與分類，並提齣「跨文化戲麯」改編四要素。帶領讀者一同思索跨文化之間的交流，要如何適當地將不同文化間的特點結閤，既能展現齣截然不同的風貌，又不失去自身的優勢與特色。

著者信息

作者簡介

硃芳慧

　　現職
　　國立成功大學
　　藝術研究所＆戲劇碩士
　　學位學程教授兼所長

　　學曆
　　奧地利國立維也納大學戲劇學碩士、博士中國文化大學中國戲劇係國劇組學士
　　空軍大鵬戲劇職業學校畢業

　　經曆
　　國立成功大學藝術研究所副教授兼藝術中心演藝組長
　　國立國光劇團演齣組長、藝術總監
　　中國文化大學中國戲劇學係副教授
　　世新大學通識中心副教授
　　國立颱灣藝術大學戲劇學係副教授
　　空軍藝工大隊大鵬國劇隊演員

　　著作
　　《跨文化戲麯改編研究》、《當代戲麯新觀點》、《遊藝戲麯：淺論中國戲麯的演進與發展》、Frauenrollen in der Chinesischen Oper und im Westlichen Theater（德文）、Die Frauenrolle in der Chinesischen Oper（德文）、〈錶演藝術篇〉，《藝術欣賞與實務》，及〈從跨文化論當代劇場的舞颱空間錶現〉、〈論析歌劇《弄臣》京劇《弄臣》之改編過程與藝術成果〉、〈京劇藝術之美〉、〈高行健禪劇《八月雪》之劇場藝術〉、〈論述黃梅戲韓派藝術及其《徽州女人》的主題意蘊與劇場風華〉、〈亞芬歌子風靡刺桐城〉等數十篇論文。

　　詳見成功大學藝術研究所網頁：
　　www.art.ncku.edu.tw/bin/home.php

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圖書目錄

曾序 5
顔序 9
陳序 11
施序 13
自序 15
緒論 21

第一章從西方劇場變革探討其跨文化霸權爭議 35
小引 36
第一節西方劇場變革 37
第二節跨文化霸權爭議 47
小結 51

第二章論颱灣版《歐蘭朵》之劇場錶現及跨文化省思 53
小引 54
第一節吳爾芙原著《歐蘭朵》及其四種改編版本 56
第二節颱灣版《歐蘭朵》」「前衛劇場」與「戲麯美學」的碰撞 61
第三節颱灣版《歐蘭朵》專傢述評 65
小結 68

第三章論「跨文化劇場」之建構與分類 71
小引 72
第一節第一類「跨文化戲麯」 74
第二節第二類「跨文化戲劇」 80
小結 87

第四章論「跨文化戲麯」改編四要素 89
小引 90
第一節第一要素「寓意新詮」舉例說明 92
第二節第二要素「詞麯聲腔」舉例說明 97
第三節第三要素「舞颱排場」舉例說明 101
第四節第四要素「演員演繹」舉例說明 104
小結 106

第五章從湯顯祖《紫釵記》到越劇《紫玉釵》之改編 107
小引 108
第一節湯顯祖《臨川四夢》膾炙人口 110
第二節從《紫簫記》到《紫釵記》 116
第三節《紫釵記》之人物塑造 121
第四節越劇《紫玉釵》與湯氏《紫釵記》 128
小結 136

第六章歐美戲劇與著名劇場導論 139
小引 140
第一節歐洲喜劇先河：義大利藝術喜劇及其典型角色 141
第二節吉蔔賽熱情與浪漫：歌劇《卡門》 145
第三節獨特藝術的魅力：美國百老匯四大音樂劇 148
第四節古典與現代再詮釋：法國音樂劇《鍾樓怪人》 158
第五節社會底層的悲劇：電影音樂劇《紅磨坊》 160
第六節科學與藝術的見證：歐洲著名劇場、歌劇院 162
小結 177

結論 179
附錄 185
參考資料 203

圖書序言

西方戲劇在文藝復興時期，上承古羅馬喜劇道統，下啓近代歐洲喜劇先河的義大利「藝術喜劇」（Commedia dell’arte），占有極重要的地位。「藝術喜劇」進入廣場、劇院及宮殿，這個顛倒社會價值的喜劇，其節目和角色為人所熟知。在喜劇藝術的創作錶現上，小醜的滑稽形象直接或間接影響英國莎士比亞（William Shakespeare, 1564-1616）、法國莫裏哀（Molière, 1622-1673）等人，甚至對於西方默劇的發展都有深遠的影響，並在接下來的兩個世紀傳遍整個歐洲。「藝術喜劇」起源於十六世紀中葉至十八世紀末，成為歐洲一個重要的傳統戲劇類型。文藝復興以後，戲劇將原有的歌唱、舞蹈等錶演元素和語言分彆獨立，産生戲劇（Drama）、歌劇（Opera）、舞劇（Dance Theatre）以及音樂劇（Musical Theatre，簡稱Musical）等不同的名詞。歌劇（Opera）源自古希臘戲劇的劇場音樂，是西方古典音樂的舞颱錶演藝術，主要以歌唱和音樂來錶達劇情的戲劇。歌劇的錶演形式是以聲樂、抒情及戲劇為主的藝術，其中美聲（bel canto）是歌劇的風格特色，主要唱段有抒發情感的詠嘆調（aria）、開展情節的宣敘調（recitativo）、重唱與閤唱。2自十八世紀，歌劇都以詠嘆調為主調，〔詠嘆調原意為歌麯，指歌劇、聖樂（Oratorio）中的獨唱麯〕。義大利歌劇依然是歐洲的主流，曆經巴洛剋時期、前古典時期、古典時期，到瞭十九世紀被譽為歌劇黃金時期，莫劄特（Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791）和貝多芬（Ludwig van Beethoven,1770-1827）等作麯傢開始創作「音樂會詠嘆調」（Concert Aria）。浪漫樂派歌劇等經典作品使歌劇蓬勃發展，歌劇《卡門》就是法國十九世紀的經典之作。至二十世紀，延續歐洲對東方的熱情，義大利歌劇作麯傢賈科莫．普契尼創作瞭歌劇《杜蘭朵》等。歌劇被視為西方古典音樂傳統的一部分，因此和經典音樂一樣，流行程度不及當代流行音樂，而近代的音樂劇被視為歌劇的現代版本。