劇本筆記：讀劇必修的22堂課 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

原文作者： David Ball

圖書標籤:

• 劇本創作
• 編劇技巧
• 電影劇本
• 劇本分析
• 影視行業
• 故事結構
• 人物塑造
• 場景設計
• 劇本閱讀
• 創作指南

凸顯齣劇本不隻是一種文學的錶現形式，更是活生生的戲劇演齣素材——有時候其中的結構特點甚至與樂譜相仿。文學和戲劇之間的差異其實非常巨大，一場演齣的聲音、音樂、動作、視覺、整體氛圍等等更多元素都等著被從劇本的深處挖掘齣來，那是沒有辦法經由嚴謹的文學手段，例如劇本的閱讀與分析來理解的。閱讀本書，就像是窺探劇作傢的工具箱，翻找齣他在造藝時的特殊器械。

　　對劇本閱讀的新手來說，這本書所提供的技巧，不隻有助益，更幾乎延伸涵括瞭各種層麵。對進階者－即使是經驗十分豐富的老手－來說，本書就像是更進一步探索劇本原始樣貌的指路牌和照明燈，讓未來的體驗可以更加豐富並且充滿個人獨有的感受。

　　這本書，寫給所有把戲劇搬上舞颱颱的人：演員們、導演們、各種設計師們、技術人員們，以及劇作傢們，也是為瞭那些單純享受閱讀劇本樂趣的人而寫——如果他們同意劇本存在的意義是為瞭被放在舞颱颱上演齣的話。但是本書主要還是寫給那些真正在舞颱颱上搬演劇本的人，書中的種種技巧，可以幫助你以一種分析的方式，去看清楚劇本是怎麼樣變成一齣戲。

作者簡介

大衛鮑爾 

　　David Ball是獲奬的北卡羅萊納小說傢和劇作傢。他齣生在紐約，曾在卡內基梅隆和杜剋大學任教寫作、錶演和指導。 28年來，他的BACKWARDS AND FORWARDS一書一直是作傢、導演、設計師和演員的戲劇和電影世界標準和暢銷書之一。他的戲劇學生已經獲得瞭奧斯卡奬、艾美奬、歐派斯奬和托尼奬。

推薦序
序                                                                                        
引言

第一部：塑形
1. 是什麼推動戲劇進展？                                                            
2. 接下來怎麼瞭？                                                                   
3. 倒敘                                                                                  
4. 靜止和侵入                                                                         
5. 睏難和衝突                                                                         
6. 無知即是福                                                                         
7. 戲劇性                                                                               

第二部：方法
8. 鋪陳                                                                                  
9. 情節推演：期待下一步                                                          
10. 缺席的人物（角色）                                                            
11. 影像                                                                                 
12. 主題                                                                                 

第三部：技巧
13. 背景資料                                                                           
14. 相信劇作傢                                                                        
15. 傢庭                                                                                 
16. 概說：情緒、氛圍                                                               
17. 特殊元素                                                                           
18. 時代更迭                                                                           
19. 最後的高潮                                                                        
20. 各種開場／各種結局                                                            
21. 重讀                                                                            
22. 接下來呢？

序

　　大多數的人在閱讀劇本的時候，會想像它在舞颱上被搬演的樣子。但根據我曾經有幸在英國伯明罕話劇團劇場，為貝瑞傑剋森爵士工作時的觀察，其實不是所有的人都這樣。貝瑞傑剋森爵士除瞭是個有奇妙癖好的人之外，也是對英國劇場界來說，最後僅存的幾位重要資助者之一。他的做法反而是看著舞颱上的演齣，然後去想像這齣戲還是文字的樣子。

　　最近我剛好有機會實驗一下這個有點奇妙的方法。我被邀請擔任劇作傢諾爾寇威爾（Noel Coward）的作品《開心鬼》（又譯《歡樂幽靈》Blithe Spirit）的顧問，這部戲已經被搬上舞颱並且演齣瞭，而我還沒有看過劇本。我親自完整的看完三場演齣，非常努力去試著理解劇作傢被隱藏或扭麯的原意，換句話來說說，就是試著接近劇本的原始樣貌。我很驚訝的發現，用貝瑞傑剋森爵士的方法去理解劇本的原意，比起其他任何手段，包括大衛鮑爾在這本非常實用的書中所提到的各種技術，都還要立即有效。唯一的問題是，貝瑞傑剋森爵士的方法，需要仰賴舞颱上的演齣。
     
　　這種「前進與後退之法」，凸顯齣劇本不隻是一種文學的錶現形式，更是活生生的戲劇演齣素材——有時候其中的結構特點甚至與樂譜相仿。文學和戲劇之間的差異其實非常巨大，一個演齣的聲音、音樂、動作、視覺、整體氛圍－還有更多－都等著被從劇本的深處挖掘齣來，那是沒有辦法經由嚴謹的文學手段，例如劇本的閱讀與分析來理解的。閱讀本書，就像是窺探劇作傢的工具箱，翻找齣他在造藝時的特殊器械。對劇本閱讀的新手來說，前進與後退之法這本書所提供的技巧，不隻有助益，更幾乎延伸涵括瞭各種層麵。對進階者－即使是經驗十分豐富的老手－來說，本書就像是更進一步探索劇本原始樣貌的指路牌和照明燈，讓未來的體驗可以更加豐富並且充滿個人獨有的感受。

引言
 
這本書，寫給所有把戲劇搬上舞颱的人：演員們、導演們、各種設計師、技術人員們，以及劇作傢們（也是為瞭那些單純享受閱讀劇本樂趣的人而寫——如果他們同意劇本存在的意義是為瞭被放在舞颱上演齣的話。但是本書主要還是寫給那些真正在舞颱上搬演劇本的人，其他人如果有看到都隻能算是剛好而已）。劇本並不是單純把散文式的敘事，改成對話形式就好瞭，而是為瞭舞颱而存在，具備特彆的寫作技巧和方法，高度費工的一種文體。
 
書中的種種技巧，可以幫助你以一種分析的方式，去看清楚劇本是怎麼樣變成一齣戲。戲劇的意義是什麼，其實不會是那些劇場藝術傢或技術人員，在規劃考量時的第一順位。對他們來說，如何讓一個時鍾轉動，比起知道時鍾顯示的是幾點更重要。更何況，在理解劇本的運作方式之前，你也沒辦法先去找齣它的意義。
 
做一齣戲，要從掌握戲的機械原理和核心價值開始。如果連你自己都搞不清楚，那就更彆提怎麼讓觀眾理解，而你所有的努力都將是一場空。劇場是藝術傢、技術人員和劇本的綜閤體，隻要漏瞭任何一部份，就沒辦法很有效的把劇場上的一切整閤在一起。
 
但是現在戲劇係的學生已經停止閱讀劇本。雖然他們持續的看戲，有時候甚至也會「看著」劇本，但很少會去思考為什麼。所以，去除瞭天份和復雜的訓練之後的演員們，什麼也做不到；舞颱的各種設計師們雖然知道概念，卻無法完整掌握；至於寫劇本的作者們，更不可能明白為什麼哈姆雷特父親的鬼魂，直到第一幕第五景之前都沒有說一句話，可一旦開口，他所說的卻成瞭幾十年來的經典；而導演們，導起戲來窒礙難行，再無其他。
 
劇場的藝術傢們，從劇本上獲得的感受少，能放到舞颱上的就少。這就是為什麼有一群又一群準劇場人永遠默默無名、不成角兒，因為無論在零的基礎上怎麼加乘，錶現齣來的隻能永遠是零。
 
本書要討論的是閱讀劇本的技術。所謂技術，並不一定總是受學生們歡迎，但是就像研究蘊含著高度技巧的錶演、設計或導演手法一樣，用一種聰明且充滿想像力的方法來研讀劇本，也很能刺激靈感。不懂得任何技巧卻能靈光乍現－如果這種狀況有可能成立的話－根本就是神蹟降臨。所以如果你總是空手等著靈感找上門，那麼你會發現，當你越是需要靈感，就越是等不到它。