故事的秘密：写在剧本之前的关键练习 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

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出版者出版社：大块文化订阅出版社新书快讯新功能介绍

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出版日期出版日期：2017/09/29

语言语言：繁体中文

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发表于2024-12-26

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图书描述

成就一个好故事不能光靠想像！
　　写故事之前，要先懂得阅读人性，
　　循着人性的线索，更能增加阅读电影的深度。

　　全球影视产业的兴盛，让「编剧」这工作以及寻求「好剧本」的需求不断提高，包括相关的编剧书，和各式编剧工作坊都跟着多了起来。但学会写剧本的技巧，学会基本公式，就能写出好故事吗？其实不然，成就一个好故事还有一个重要关键，就是对人性的观察与体现。

　　这个法则在许多经典电影中得到印证，只靠卡司、只靠场面、只靠大量特效是不足以支撑一部好作品的，让我们深刻隽永难忘的故事中，真正感动我们的是情感的共鸣，是对人性的剖析，以及对社会的观察反思，这全都是一部好电影中的灵魂部分，毕竟电影是真实人生的镜像，观众透过自我投射的观影经验完成了这密室里的对话。

　　在《故事的秘密》书中，萧菊贞将以六个章节解构36式人性的冲突与习性，引领读者阅读这些元素如何推动一个故事的发生，并且在电影中担任重要任务成就经典。

　　曾有不少年轻学生问她：「老师，我写的故事都没人味怎么办？」
　　她要学生一定要接地气，好故事不能只靠想像。所以请先关掉手机，打开五感，把心擦亮，不必多花钱上课，就从关上电脑，走出房间，坐上捷运看人，听人，感受人，练习从细节中发现他们的故事开始吧……

名家推荐

　　导演／王小棣电影制片／李烈导演／李志蔷导演／易智言导演／林正盛金马剪接师／陈博文资深影评／蓝祖蔚插画家／江长芳

　　坊间的编剧书都不忘传授技法与心法，却很少提醒读者，最重要的是去开发自己的感官，萧菊贞从「五官／五感」切入的起手式，就有醍醐灌顶之势。――蓝祖蔚（资深影评）

　　这是一本真正的编剧书，作者很诚挚的从人性和情感出发，一步步教会你「说好一个故事」的本质。――李志蔷（导演）

　　《故事的秘密》舍弃钻牛角尖的艰深编剧理论，和一般编剧书补习班讲义解题密笈不同，更接近说人生故事的大方向。――易智言（导演）

　　作为一个专业编剧，如何面对不同题材，不同类型……依然能编写出人物、故事动人的剧本。且看作者以一部部电影为例，深入浅出的引领入胜，一窥编剧这门专业的堂奥。――林正盛（导演）

　　我们也都好希望自己能拥有「好会说故事」的魔法。让《故事的秘密》来告诉你，怎么说好一个故事。――李烈（电影制片）

著者信息

作者简介

萧菊贞

　　资深纪录片导演。曾任记者、专栏作家、戏剧监制、编剧、导演。现为清华大学通识中心副教授。

　　喜欢说故事，在大学四年级时发现影像的迷人力量，于是开始拍摄纪录片，曾获得三座金穗奖肯定。1999年的《红叶传奇》和2000年的《银簪子》连续两年获得金马奖最佳纪录片、台北电影奖、纪录片双年展台湾奖，并入围阿姆斯特丹纪录片影展国际竞赛，以及山形影展等重要国际影展，对于台湾的纪录片风潮起了带动作用。监制电视戏剧作品亦多次获得金钟奖及亚洲电视奖肯定。

　　着有《银簪子－终究，我得回头看见自己》、《大毛＆Coffee：一个纪录片导演与流浪狗的故事》、《蔬果密码：中医师与营养师的健康对谈》、《导演的人生笔记》、《我们这样拍电影》。

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图书目录

自序／这世界不缺真实的故事，却仍需要说故事的人

第一章　走进生命剧场
探索人性，是所有写故事的人不能逃避的功课
善用五感捕捉生活的细节，立体化人物的性格

第二章　谁是主角？
主角不完美
主角背负着难题，或承受突来的考验
主角必须有一个明确的慾望／目标
主角的性格会影响他的命运
主角历经成长与蜕变并重新找到新的平衡

第三章　戏剧性就是冲突
我要活下去！安身立命的冲突
期待落空与心理预期的冲突
世俗（道德／价值观）的冲突
难以预料的意外冲突
文化差异的冲突
内在价值／信仰的冲突

第四章　人际关系的锁链
父子之间：权力、传承
母子之间：母爱，亲情，佔有
爱人之间：爱情，慾望，佔有，永恆，背叛，放弃
夫妻之间：奉献，责任，控制，背叛，体贴，抱怨，逃避
手足之间：亲情，嫉妒，不公平的爱，争产，血浓于水的守护
婆媳之间：佔有，权力，嫉妒
朋友之间：友情、义气，团结、信任，背叛，竞争
师徒／师生之间：传承，解惑，提携，成长，服从，超越，背叛
从属之间：权力，阶级，压迫，服从，利益，性别
敌我之间：利益，权力，输赢

第五章　相对论
善与恶
美与丑
富有与贫穷
平等与歧视
合法与非法
爱与恨

第六章　写一个剧本故事
场景设计本身就是一场对话
内心冲突能演出来，就不要依赖嘴巴说出来
善用道具、象征性物件来强化故事张力
写剧本要重视故事的结构：首要引君入瓮，
要过五关斩六将，还要制造感动点和转折点
找出能引发共鸣的好故事
好故事要接地气
好故事刻划角色要细腻、深入，田野功课一定要做！
好故事会反应当代社会的矛盾与冲突

图书序言

第一章 走进生命剧场

很多关于好莱坞电影经验的书一本本翻译，说的尽是故事发想、编剧技巧、导演功课、电影制作，其中编剧书总是卖得最好。而拯救台湾电影的会议总是开不完，也没有人会否定一部好电影的前提是要有好故事、好剧本，因为这才是最重要的基础。

但是，想创作的学生还是会不断地追问：怎么才能写出好故事？

心中有满满感动的作者，经常理不出头绪，明明好想写呀！

戏剧制作会议上，大家也不断重复着同样的问题：感情不够！人物太扁平！主题模煳！……

上编剧课时，更直接的人则会提问：该看的书、该知道的技巧，关于英雄与猫咪的概念我都会背了，怎么还是写不出好故事？

要成为一个说故事的人，或要说一个动人的故事，有个非常重要的秘诀，很关键，但却经常被忽略，就是写故事之前，要先让自己走进生活现场，在生活中阅读人性，成为一个人性的观察者和捕捉者。

一般的编剧技巧和写作原则，虽然汇整了许多成功的经验，甚至理出了几种潜规则和公式，例如，最广为熟知的好莱坞三幕式剧本概念，但许多人就算是熟背了这些武功招式，到了下笔时还是经常会卡住！常出现的问题有：人物性格无法建立，行动缺乏动机，对白无法深入，冲突太表面等等。更糟的是，原本想发展的故事早已不知不觉偏离了主题。

探究这些故事触礁的关键因素，缺少的未必是创意，问题多半在于写故事的人抓到了一个点子或概念后，只想心急着赶快完成故事，反而较少花功夫去观察和探究故事的角色与背景，因此许多作品虽然有一个好的概念，人物的刻画却总是隔靴搔痒，不但引不起共鸣，故事甚至常常不了了之，亦或出现主题、点子不错，但过程却像是空抛抛的棉花糖，最后嘎然而止，唐突地结束，留下一脸错愕的观众。

无论是剧情电影、纪录片、电视剧，或是近年来流行的微电影，大制作、大卡司、大主题，未必是成功的保证，至为关键的重点之一，在于故事与角色能不能引发观众的情感共鸣。而这个共鸣点，依赖的不是剧本公式，不是特效动画，而是人性，人性之所仰望，人性之所匮乏。人性的同理与共鸣，超越时空、国界，也超越种族、宗教、年龄，一如爱情经典剧中莎翁的《罗密欧与茱丽叶》（Romeo and Juliet）、黄梅调电影《梁山伯与祝英台》，或是李奥纳多主演的《铁达尼号》（Titanic）。