具体描述
2017台北艺术节邀请剧团共同总监安娜‧德‧阿美札卡Anne de Amezaga
举行「如何成为制作人」工作坊
玛莉咏‧布迪耶长期研究乔埃‧波默拉作品，且与波默拉在路易‧布雾亚剧团共事多年，以忠实观众和剧团工作者的角度，融会文本与演出，侧写导演的意图与剧场表现形式的三个独特之处：作品以充满结构的方式游走在真实和虚构之间；同时描绘现实具体与想像的复杂层面；以及这两者在观众心里造成的迷幻和困惑效果。
布迪耶以观众的立场出发，带领观众「与乔埃‧波默拉同行」，一步步靠近这位艺术家，亲炙其作品内涵和创作过程，以延续观戏的乐趣。本书提供的戏剧结构分析呈现乔埃‧波默拉剧作的独特面貌，指引艺术家、作家、戏剧工作者，以及对其创作方式感到好奇的读者一探究竟。
本书特色
1、台湾首本深度介绍曾获多项欧洲剧场奖项的导演专书。
2、与台北艺术节合作，于「如何成为制作人」工作坊及艺术节期间展售。
3、适合戏剧系、文学/剧本创作及研究者阅读。
名人推荐
法国在台协会文化处长博凯（Nicolas Bauquet）
台北艺术节艺术总监耿一伟
专文推荐
举行「如何成为制作人」工作坊
玛莉咏‧布迪耶长期研究乔埃‧波默拉作品，且与波默拉在路易‧布雾亚剧团共事多年，以忠实观众和剧团工作者的角度，融会文本与演出，侧写导演的意图与剧场表现形式的三个独特之处：作品以充满结构的方式游走在真实和虚构之间；同时描绘现实具体与想像的复杂层面；以及这两者在观众心里造成的迷幻和困惑效果。
布迪耶以观众的立场出发，带领观众「与乔埃‧波默拉同行」，一步步靠近这位艺术家，亲炙其作品内涵和创作过程，以延续观戏的乐趣。本书提供的戏剧结构分析呈现乔埃‧波默拉剧作的独特面貌，指引艺术家、作家、戏剧工作者，以及对其创作方式感到好奇的读者一探究竟。
本书特色
1、台湾首本深度介绍曾获多项欧洲剧场奖项的导演专书。
2、与台北艺术节合作，于「如何成为制作人」工作坊及艺术节期间展售。
3、适合戏剧系、文学/剧本创作及研究者阅读。
名人推荐
法国在台协会文化处长博凯（Nicolas Bauquet）
台北艺术节艺术总监耿一伟
专文推荐
著者信息
作者简介
玛莉咏‧布迪耶 Marion Boudier
表演艺术博士与剧场研究者，发表过数篇文章探讨当代剧场及乔埃‧波默拉作品。《辩赡》（Agôn）期刊成员，曾与其他成员合着《什么是戏剧理论？》（De quoi la dramaturgie est-elle le nom ?〔L’Harmattan, 2014〕）。自2013年起，她在路易‧布雾亚剧团担任戏剧顾问一职，也为波默拉三部改编剧本（《灰姑娘》、《小红帽》和《小木偶》）法文版本撰写后记。
译者简介
王世伟
台北艺术大学戏剧系主修导演，毕业后，于巴黎第三大学表演艺术理论获得硕、博士学位，曾执导《灰色的青空》、《Neverland》、《林黛玉》（空集合创作体）等戏剧，以及台湾驻巴黎文化中心文化周《台湾，品味花园》（TAIWAN, JARDIN DES SAVEURS ）开幕秀与编舞计划《群众》（Masses-work in progress）。现为《表演艺术杂志》撰写海外戏剧、舞蹈演出评论，译有《乔埃･波默拉的童话三部曲――小红帽、小木偶》（台中国家歌剧院出版，远流发行 ）。
玛莉咏‧布迪耶 Marion Boudier
表演艺术博士与剧场研究者，发表过数篇文章探讨当代剧场及乔埃‧波默拉作品。《辩赡》（Agôn）期刊成员，曾与其他成员合着《什么是戏剧理论？》（De quoi la dramaturgie est-elle le nom ?〔L’Harmattan, 2014〕）。自2013年起，她在路易‧布雾亚剧团担任戏剧顾问一职，也为波默拉三部改编剧本（《灰姑娘》、《小红帽》和《小木偶》）法文版本撰写后记。
译者简介
王世伟
台北艺术大学戏剧系主修导演，毕业后，于巴黎第三大学表演艺术理论获得硕、博士学位，曾执导《灰色的青空》、《Neverland》、《林黛玉》（空集合创作体）等戏剧，以及台湾驻巴黎文化中心文化周《台湾，品味花园》（TAIWAN, JARDIN DES SAVEURS ）开幕秀与编舞计划《群众》（Masses-work in progress）。现为《表演艺术杂志》撰写海外戏剧、舞蹈演出评论，译有《乔埃･波默拉的童话三部曲――小红帽、小木偶》（台中国家歌剧院出版，远流发行 ）。
图书目录
推荐序 法国在台协会文化处长 博凯
推荐序 耿一伟
引言：我知道什么！？
第一部分 建构作品的方法
第一章 写作领域的延伸
起步
与舞台创作一同书写
第二章 结伴
波默拉团队
量身订作的制作工具
第三章 从何处开始编写？
体现想像：空间、声音、当下的存在感与即兴创作
字里行间中的文学、电影与调查纪录隐迹
第二部 极为复杂和困惑的剧场
第一章 「我把时间用在找寻真实之上」
在写实主义与抽象之间
乔埃‧波默拉眼中「感受真实的能力」：复杂的思维
真正的舞台是观众的想像
第二章 令人感到困惑的写实主义
全新的《人间喜剧》
让熟悉的事物变得非比寻常：感知到的真实
令人感到不安的诡谲感
探问我们的价值观与信仰：存在与共存的感受
第三章 受扰乱的观众
撼动：动摇和聆听的状态
主持人和说故事的人
感知的意象：光的建筑感和声音景观
摊开在目光之下：从镜框舞台到环型舞台
第四章 呈现而非论证
趋往中性
悬而未决的戏剧结构：失衡不稳或令人失望的故事
众家观点
政治剧场？
乔埃‧波默拉创作经历和着作
推荐序 耿一伟
引言：我知道什么！？
第一部分 建构作品的方法
第一章 写作领域的延伸
起步
与舞台创作一同书写
第二章 结伴
波默拉团队
量身订作的制作工具
第三章 从何处开始编写？
体现想像：空间、声音、当下的存在感与即兴创作
字里行间中的文学、电影与调查纪录隐迹
第二部 极为复杂和困惑的剧场
第一章 「我把时间用在找寻真实之上」
在写实主义与抽象之间
乔埃‧波默拉眼中「感受真实的能力」：复杂的思维
真正的舞台是观众的想像
第二章 令人感到困惑的写实主义
全新的《人间喜剧》
让熟悉的事物变得非比寻常：感知到的真实
令人感到不安的诡谲感
探问我们的价值观与信仰：存在与共存的感受
第三章 受扰乱的观众
撼动：动摇和聆听的状态
主持人和说故事的人
感知的意象：光的建筑感和声音景观
摊开在目光之下：从镜框舞台到环型舞台
第四章 呈现而非论证
趋往中性
悬而未决的戏剧结构：失衡不稳或令人失望的故事
众家观点
政治剧场？
乔埃‧波默拉创作经历和着作
图书序言
第一部 建构作品的方法
第一章 写作领域的延伸
乔埃‧波默拉只搬演自己的文本（除了2014年，受到青年演员培育计画的邀请，他执导了卡特琳‧安娜〔Catherine Anne〕的《没有夏天的一年》〔Une année sans été〕）。他发展出一套独特的创作过程，在排练场期间同时进行剧本编写与场面调度。乔埃‧波默拉并不只是戏剧作者，也不只是导演，而是「作者―导演」。他剧团的副团长，安娜‧德‧阿梅萨卡，是最先以连接号结合这两个职称，提出这个称谓的人之一。
论及这种拒绝以传统的概念区分剧作者与舞台艺术家、舞台和演出，正是进入乔埃‧波默拉剧场特有复杂性的入门。这种复杂性如同真实，其中，不同面向交相混杂、偶然与必然同时作用，两种相反的事物可能彼此交会。这种复杂性也属于剧场，因为演出融合了多种层面的真实：舞台表演的真实、演出中所参照、被呈现的现实性以及被虚拟化的真实情境。选择共同进行剧本编写与场面调度的――如同两者产生的剧情结构――体验出波默拉思索这个世界及其形象的方式。他用错综复杂、同时併生的概念取代了离间、划分的规则：波默拉比较会凸显出相反事物矛盾的结合、它们细微的差异和彼此之间的暧昧地带，而不会呈现「非此即彼」这样具有二择一逻辑的两极观点。
无论是真实与想像、有形与无形、好与坏、剧本书写与场面调度，两者皆合而为一。没有壁垒分明、也不分谁先谁后，而是彼此共同构成一种运动。试着跳脱二元对立的范例、区分的手法和分类的规则，这种从事剧场创作独一无二的方法就像是在往中性迈进……
第一章 写作领域的延伸
乔埃‧波默拉只搬演自己的文本（除了2014年，受到青年演员培育计画的邀请，他执导了卡特琳‧安娜〔Catherine Anne〕的《没有夏天的一年》〔Une année sans été〕）。他发展出一套独特的创作过程，在排练场期间同时进行剧本编写与场面调度。乔埃‧波默拉并不只是戏剧作者，也不只是导演，而是「作者―导演」。他剧团的副团长，安娜‧德‧阿梅萨卡，是最先以连接号结合这两个职称，提出这个称谓的人之一。
论及这种拒绝以传统的概念区分剧作者与舞台艺术家、舞台和演出，正是进入乔埃‧波默拉剧场特有复杂性的入门。这种复杂性如同真实，其中，不同面向交相混杂、偶然与必然同时作用，两种相反的事物可能彼此交会。这种复杂性也属于剧场，因为演出融合了多种层面的真实：舞台表演的真实、演出中所参照、被呈现的现实性以及被虚拟化的真实情境。选择共同进行剧本编写与场面调度的――如同两者产生的剧情结构――体验出波默拉思索这个世界及其形象的方式。他用错综复杂、同时併生的概念取代了离间、划分的规则：波默拉比较会凸显出相反事物矛盾的结合、它们细微的差异和彼此之间的暧昧地带，而不会呈现「非此即彼」这样具有二择一逻辑的两极观点。
无论是真实与想像、有形与无形、好与坏、剧本书写与场面调度，两者皆合而为一。没有壁垒分明、也不分谁先谁后，而是彼此共同构成一种运动。试着跳脱二元对立的范例、区分的手法和分类的规则，这种从事剧场创作独一无二的方法就像是在往中性迈进……
图书试读
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