篆刻研究 下册

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具体描述

篆刻是中国传统艺术中的瑰宝,它作为一门综合性很强的艺术,远绍千年历史,直溯文字渊源,旁通书、画之理,兼涉镌刻技艺,内含人品性格和文学修养,从里至外都散发着强烈的艺术感染力。赵宏编着的《篆刻研究》欲从梳理「篆刻」与「印章」的关系人手,来正确认识篆刻艺术的产生、发展及其艺术内涵。
好的,以下是一本名为《书法艺术探微》的图书简介,此书内容与《篆刻研究 下册》无关: --- 《书法艺术探微》图书简介 卷帙浩繁,探赜索隐,一部洞察中华书法神韵与流变的鸿篇巨制 《书法艺术探微》并非是一本旨在追溯古人篆刻技艺的著作,而是一部专注于中华书法艺术本体,从历史源流、审美特征、技法演变乃至哲学意蕴等多个维度进行深入剖析的学术专著。本书旨在为当代书法学习者、研究者以及喜爱传统艺术的读者,提供一个全面、系统且富有启发性的视野,去理解“笔墨当随时代”的内在逻辑,以及“以书入道”的深刻内涵。 全书结构严谨,内容涵盖了从甲骨文、金文的远古肇始,到篆书、隶书的成熟与蜕变,再到楷书、行书、草书的恢弘发展,直至近现代书风的创新与争鸣,力求勾勒出书法艺术绵延三千年的精神脉络。 第一编:书体之源——从远古的符号到文体的确立 本篇聚焦于汉字书写形式的早期探索与规范化过程。我们首先深入探讨了甲骨文与金文的刻写载体(龟甲、兽骨与青铜器)对笔触和结构的影响。书中详尽对比了商周两代的金文在风格上的差异,尤其是“周颂”的端庄沉雄与“毛公鼎铭”的精妙繁复。 随后,进入秦汉时期的关键转折——小篆与隶书的形成。小篆的规范化,不仅是文字形态的统一,更是帝国文化意志的体现。本书通过对李斯小篆代表作的摹写与分析,阐述了线条的匀称化与笔画的规范化是如何奠定后世楷书的基础。而隶书的“蚕头燕尾”和“一波三折”,则被视为从篆书的圆转到楷书的方折之间,一次至关重要的“隶变”。我们着重分析了汉代隶书碑刻,如《乙瑛碑》、《曹全碑》等,如何展现出古拙与典雅并存的独特美学。 第二编:笔墨之境——楷、行、草的审美构建 中晚期书体——楷书、行书、草书的成熟,标志着中国书法艺术审美的登峰造极。 楷书:法度与性情 本书对楷书的探讨,避开了单纯的临帖指导,而是侧重于对“法度”的理解。我们细致考察了魏晋时期钟繇的古拙、欧阳询的险劲、虞世南的温润、褚遂良的秀逸,以及唐代颜真卿的浑厚博大与柳公权的骨力洞达。尤其值得一提的是,本书引入了“结构对位”的理论模型,解析了不同书家在“点画承担力”和“字形空间布局”上的独到匠心。 行书:风流与自然 行书被誉为最能体现书家“性情”的书体。《探微》将行书的品鉴,置于“实用性”与“艺术性”的张力之中。从三国时期张芝的“今草之祖”到晋代“二王”(王羲之、王献之)的登峰造极,我们深入分析了《兰亭序》中“之”字的三十多种写法所蕴含的结构变化与情绪流动。书中还专门开辟章节,对比了唐代颜真卿的“颜体行书”与宋代苏、黄、米、蔡“宋四家”行书在笔意上的根本区别,强调了宋人注重意趣、解放笔墨的时代精神。 草书:气韵与飞动 草书的阐释部分,是本书最具挑战性的章节之一。我们从章草的隶意入手,逐步过渡到今草的连绵跌宕。重点剖析了张旭的“狂草”中所蕴含的盛唐气象,以及怀素“飞动如惊蛇”的笔势。本书运用现代视觉艺术理论,解析了草书的“势”——即笔画间的牵丝连带与墨色的干湿浓淡如何共同构成了视觉的韵律和节奏。 第三编:书家群像——历史语境中的创造与影响 本篇着眼于书法艺术史上的关键人物及其所处的时代背景,论述了“人”与“法”的关系。 魏晋风度: 探讨了玄学思潮对书家审美取向的影响,王羲之如何将“中和之美”融入笔端。 盛唐气象: 分析了唐代科举制度与碑学兴起对书法风格“尚法”的影响,颜真卿如何以“忠义”为骨,铸就了雄强一派。 宋代尚意: 阐述了文人士大夫阶层对书法“意在笔先”的追求,以及苏轼“我书意造,独与神遇而不可以徒 বিধি人”的创作哲学。 元明转型: 比较赵孟頫对晋韵的复古与文徵明的承绪,以及董其昌“淡墨为主,秀润内敛”的书学主张。 结语:书法艺术的当代视野 最后,本书探讨了在机械化时代,书法艺术面临的挑战与机遇。它强调了传统书法并非僵死的教条,而是活泼的生命体。学习者应在“继承”与“创新”之间找到平衡点,以开放的心态接纳当代文化,使笔墨之趣得以延续与升华。 《书法艺术探微》以其扎实的史料考证、清晰的理论分析和富有洞察力的审美判断,为所有致力于理解中国传统书写艺术精髓的读者,开启了一扇通往艺术殿堂的门径。它是一部值得案头常置,反复研读的精品力作。 ---

著者信息

图书目录

第一章 ─ 篆刻概说
第一节 篆刻与印章 014
第二节 古代玺印的制度、功用、类别、制作 022
第三节 篆刻艺术的三要素 047
第四节 篆刻学习轨程 057

第二章 ─ 篆刻源流与发展
第一节 印章发展的滥觞期 062
第二节 印章发展的勃兴期 068
第三节 印章发展的高峰期 083
第四节 印章发展的衰微期 129
第五节 篆刻艺术的崛起期 145
第六节 篆刻艺术的发展期 155
第七节 篆刻艺术的繁盛期 183
附:民国篆刻艺术的发展 269

第三章 ─ 篆刻所需器具与书籍
第一节 篆刻所需器具 272
第二节 篆刻所需工具书 281
第三节 篆刻所需印谱 285

第四章 ─ 篆刻的临摹与学习
第一节 篆刻的程式 292
第二节 篆刻的刀法 296
第三节 篆刻的临摹 302
第四节 临摹印章 309

第五章 ─ 篆刻的创作与提高
第一节 篆刻创作的阶段 336
第二节 篆刻创作的篆法与章法 343

第六章 ─ 边款艺术与边款的刻制传拓
第一节 边款的起源与发展 390
第二节 边款的字体与形式 397
第三节 边款的内容与功用 406
第四节 边款的刻制 412
第五节 边款的传拓 417

附录 421
 

图书序言

图书试读

用户评价

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我必須說,《篆刻研究 下冊》的出現,簡直是填補了我長久以來的閱讀空白。平常我對於篆刻的認識,停留在比較表面的層次,例如看一些字帖、臨摹一些簡單的印章。但是,對於篆刻背後的那種深厚的文化底蘊,我始終覺得隔著一層紗。我非常期待這本下冊能夠深入探討「印外求印」的概念,也就是如何從詩詞、書畫、乃至哲學思想中尋找創作的靈感。我希望作者能夠透過大量的實例,告訴我們如何將這些抽象的概念,轉化為具體的刀法和佈局。而且,我一直有個疑問,就是如何才能讓自己的篆刻作品,除了技法之外,還能具備「意」?這本書有沒有可能提供一些方法,讓我在刻印時,能夠注入更多個人情感和思想?如果能夠在書中看到作者對於如何培養篆刻家的「氣質」和「修養」的討論,那將會讓我受益終生。

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說實話,一開始我對於《篆刻研究 下冊》的期待值是比較保守的。畢竟市面上關於篆刻的書籍已經不少,要能在眾多作品中脫穎而出,並且讓像我這樣有一定基礎的學習者感到耳目一新,實屬不易。不過,當我翻開這本書,立刻被它紮實的研究功底和清晰的邏輯結構所吸引。作者在探討不同時期、不同地域的篆刻風格時,不僅列舉了大量的實例,更重要的是,他能將這些風格背後的時代背景、文人思想、甚至材料的特性都一一梳理清楚。我尤其欣賞書中對於「意境」的闡述,篆刻不僅僅是線條的組合,更是一種情感的抒發和精神的寄託,這點在下冊中得到了更為深刻的體現。如果這本書能進一步探討如何從自然、詩詞、甚至生活中汲取靈感,並將其融入篆刻創作,那就更完美了。總之,這是一本值得細細品味,並且能夠引發深度思考的學術著作。

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天啊,等了這麼久,《篆刻研究 下冊》終於上市了!身為一個對印章藝術情有獨鍾的書迷,這本書簡直是我的救星。我平常就喜歡自己動手玩印泥,刻一些小章玩玩,但總覺得少了點系統性的指導。《篆刻研究 上冊》我已經翻爛了,裡面提到的各種刀法、佈局,都讓我覺得受益匪淺,這次的下冊,聽說會更深入探討明清以降的篆刻流派,這對我來說太重要了!尤其是對我一直很感興趣的鄧石如、吳昌碩這些大家的作品,能不能在書裡找到更多精闢的分析,讓我有豁然開朗的感覺,我真的非常期待!而且,我很好奇作者會不會介紹一些比較少見的印材,或是如何挑選、處理印材的技巧,畢竟好的印石才能襯托出精湛的刀法。總之,這本書的出版,對我這種自學的篆刻愛好者來說,無疑是一場及時雨,希望能從中學到更多技巧,讓我的篆刻之路更加寬廣。

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身為一個對金石學有濃厚興趣的藏書人,《篆刻研究 下冊》的出版,無疑為我的書架增添了一份珍貴的學術價值。我一直認為,篆刻不僅僅是一門技藝,更是一種文化載體,它承載著歷史的訊息、藝術的審美,以及個人的精神追求。這一次的下冊,我特別希望能看到作者對於當代篆刻發展的觀察與思考。在當今這個資訊爆炸的時代,傳統的篆刻藝術如何與時俱進?年輕一代的篆刻家有哪些創新性的嘗試?書中能否提供一些關於如何將篆刻融入現代生活,例如在設計、文創產品中的應用,我非常好奇。畢竟,藝術的生命力在於傳承與創新,我希望這本書不僅能回顧歷史,更能為篆刻的未來發展提供一些啟示。這本學術著作的深度和廣度,相信絕對能滿足我這樣一個鑽研型讀者的需求。

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我的老花眼鏡都快被我磨平了,就等著《篆刻研究 下冊》的到來!平常我就喜歡收集一些名人印譜,但很多時候,看了卻不知所以然。上次看《上冊》,學到了一些基礎理論,但對於如何真正「用」這些理論去理解和欣賞一件作品,還是有點力不從心。這次的下冊,我最期待的就是作者能否像一位經驗豐富的老師傅,帶領我們一步步走進那些精妙的印章世界。比如,如何分辨一件作品的真偽?如何透過印文的佈局和筆畫的粗細,去揣摩刻者的心境?甚至,對於一些難以辨識的印章,作者有沒有提供一些獨到的鑑賞方法?我希望這本書能夠打破學術的隔閡,讓更多對篆刻感興趣的讀者,都能夠輕鬆入門,並且真正領略到中國傳統藝術的博大精深。別的不說,光是看到書中的圖片,就能讓我坐上好幾個小時,這絕對是一本值得推薦的入門之選。

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