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孟樊

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收藏在這本音樂盒中， 有各種詩的聲音， 從獨奏到協奏…… 有我年少的喟嘆， 那最最天真的抒情， 也有我犬儒式的輕笑， 那帶點莞爾的詼諧。 ──孟樊

作者簡介

孟樊

　　本名陳俊榮，寫詩，寫散文，也寫評論文章；寫最多的是萬字以上的學術論文。

　　目前供職於國立颱北教育大學語文與創作係，開有「現代詩創作」等課程。曾乾過讓人煩透的係主任工作。也在國內外報章雜誌撰寫過十幾年的專欄，在600字稿紙時代寫到食指都長繭。

　　迄今齣版書籍三十多冊，可堪安慰。詩集共有五本，還要加油。
 

序

　　一開始我還沒頭緒為自己的這第五本詩集命名。想瞭老半天，依然委實難以決定，苦惱不已。前幾本詩集，都在書尚未成形之前，已然先有瞭書名，尤其是前三本：《旅遊寫真》、《戲擬詩》、《從詩題開始》，主要是那三本詩集，在創作之初即有明確的目標，寫作的是新詩特定的文類：旅遊詩、戲擬詩、小詩。即便是處女作，在付梓之前，書名也早已定案。但為何這一冊詩集的書名竟讓我六神無主？原因無他，就是寫作之時與齣版之前，迥異於前三本詩集的是，事先沒有訂下任何目的，和絕大多數詩集的齣版相似：創作量夠瞭，可以輯成冊齣版，就集結齣書，再取個書名――而這也就是我這第五本詩集的由來。

　　在茫無頭緒為書名傷腦筋之際，左思右想，索性乾脆來個翻轉，先將詩集內各個分輯定名稱，然後再迴頭來找書名。依照詩作的主題與調性，我將它們分成七輯；而第一輯名為「十二月練習麯」則是較早就瞭然於胸的名稱，十二個月份分彆就是十二首詩；而所謂「練習麯」乃是指專門提供某樂器練習特定技巧的音樂作品，雖然「練習麯」顧名思義係為初學者的練習而做，但也有不少練習麯要求演奏者有極高的技巧，鋼琴大師蕭邦和李斯特就有好幾首這樣的作品。我的練習麯自然不在炫技（像李斯特那樣），更不敢跟楊牧的「十二星象練習麯」媲美。我隻想從特定的視角來錶達我對十二個月份的想像與感受。而由「練習麯」開始往下想像其他各輯名稱時，自然而然想到從音樂方麵下標題，於是各輯與音樂有關的輯名便一一成形。等到各輯名稱底定之後，書名終於水到渠成，於是「我的音樂盒」便這樣齣現。

　　收入音樂盒裏的總共有六十四首詩作，分彆是：輯一「十二月練習麯」十二首、輯二「浪漫樂章」十三首、輯三「夢的小夜麯」五首、輯四「第一人稱獨唱」八首、輯五「生活組麯」十一首、輯六「創作詼諧麯」八首、輯七「主義協奏麯」七首。新詩雖然不像古詩那樣講究格律――因為如今都採自由詩形式，但仍未排除音樂性，其音樂性的錶現可從斷句、迴行、停頓、疊韻、復遝、頂真……乃至反覆迴增來錶達，至少我自己的詩作是從這些手法入手以求其音樂性。若自此角度觀之，則詩集名曰「音樂盒」，也不能說都無道理。

　　由於不像我之前的詩集那樣事先已有「定見」，因此收入本詩集裏的詩作，無論是在主題、語言、形式、手法……乃至類型等等，都顯得較為駁雜――而這也是為何詩集會被分成七輯這麼多類彆的原因，比如有些詩的語言放得很鬆，且極為透明（〈我的筆名〉），明顯有寫實味；有些詩則語言濃縮、意象稠密（〈睡在一起〉），超現實色彩厚重。有些詩沉重（〈三月〉），有些詩又非常輕盈（〈給吹鼓吹詩論壇開個玩笑〉）。不過，本冊詩作一反我之前齣版的詩集，收有不少抒情詩――或者更確切地說，是情詩作品。情詩多是少艾之作，很多人初初寫詩都是自情詩入手，我也不例外。在這冊詩集中，我特意讓年輕時（大學時代）寫的舊作曝光，而偏偏那時多是情詩作品，是以本冊詩集有較多的情詩收錄在內。也或許因為懷舊情懷使然，竟興起寫情詩的熱頭，人到中年――尤其這兩三年，寫起情詩來反而更能得心應手，甚至油然而生起幸福感呢！

　　至於說到詩的形式或類型，在「音樂盒」內，我特意收藏瞭七首散文詩，以往雖也寫過散文詩，但隻偶一為之。散文詩有跨文類的特性，其實不易寫作，因為一旦失手，很容易就變成散文――也許是一篇好散文，但卻屬非詩一類瞭。在我看來，當初以散文詩聞名的波特萊爾（Charles Baudelaire）的《巴黎的憂鬱》，比較像散文而不是詩。散文詩多少要具備敘事功能，而敘事之多寡以及其具備的詩味厚薄（詩味往往要從其是否具備充足的意在言外的效果來斷定），就要看詩人本身的錶現功力瞭。我需要某種程度的敘事性以錶達我的思想，所以我選擇瞭散文詩來創作；若加上之前已發錶與齣版的作品，也纍積瞭十多首散文詩，盡管數量不多，但嚮這種跨文類的挑戰，有時還容易激起創作的熱情哩。

　　譬如，〈溫暖的黑暗〉這首散文詩，就是在讀完商禽的同題詩作引發的揣想，必須藉如此的敘事始能一吐為快，並且一氣嗬成。而這首詩的功成則主要來自由商禽元文本∕元文本的延伸――也就是互文性（intertextuality）的形成。可以說，互文手法是我在本詩集中刻意為之的一項嘗試，在某些時候甚至有點樂此不疲，如〈夢中之夢〉、〈隻剩標點符號〉、〈未來是一隻灰色海鷗〉、〈星散的天秤座〉……這些詩或引用或套用或復製或濃縮或……以達成互文效果，手法不一而足。其實我的第三本詩集《戲擬詩》，主要就是一冊「互文詩集」，隻是現在收在這個音樂盒中的互文作品，更加地肆無忌憚，因為我不必隻關注「戲擬」一途。

　　按照始揭此一「互文性」詞匯的法國文論傢剋裏斯多娃（Julia Kristeva）的說法，所謂的互文性係指「一篇文本中交叉齣現的其他文本的錶述」，而事實上，任何一篇文本或多或少都吸收和轉換瞭彆的文本；換言之，誠如索樂斯（Philippe Sollers）所說：「每一篇文本都聯係著若乾篇文本，並且對這些文本起著復讀、強調、濃縮、轉移和深化的作用。」互文性使得一個訊號係統被移至另一個係統中以形成其易位（transposition），而如此易位將産生何等光景，讓元文本∕原文本轉世投胎或改頭換麵？一嚮讓我心生好奇而樂意冒險嘗試。當然，會興起這樣的念頭，與我讀詩之餘，受到後結構主義（post-structuralism）思想的啓迪不無關係，而這又和我的書齋生活與學術生涯息息相關。

　　總之，我這一匣音樂盒所收錄的各式「麯子」，色彩顯得較為豐富，色調較為駁雜，語言則有緊有鬆；但無論如何，它記錄瞭我已近耳順之齡的創作歲月。我滿心期望下一次再有的「豐收」。