具體描述
著者信息
嚮陽
本名林淇瀁，颱灣南投人，一九五五年生。中國文化大學東方語文學係日文組畢業，美國愛荷華大學國際寫作計畫邀訪作傢，文化大學新聞碩士、政治大學新聞博士。
曾任《自立晚報》副刊主編、自立報係總編輯、總主筆、副社長。現任國立颱北教育大學颱灣文化研究所教授兼圖書館館長、吳三連奬基金會秘書長、颱灣文學學會理事長。
曾獲吳濁流新詩奬、國傢文藝奬、美國愛荷華大學榮譽作傢、玉山文學奬文學貢獻奬、颱灣文學奬新詩金典奬、傳藝金麯奬最佳作詞人奬等奬項。
著有詩集《四季》、《十行集》、《嚮陽颱語詩集》、《嚮陽詩選》、《亂》，散文集《安住亂世》、《日與月相推》、《旅人的夢》，及兒童詩集、評論集等五十餘種。另有學術論著《書寫與拼圖：颱灣文學傳播現象研究》、《場域與景觀：颱灣文學傳播現象再探》等。
圖書目錄
圖書序言
消息盈虛‧終則有始
一
一九八六年鼕，我的詩集《四季》以獨特而彆緻的裝幀版本由漢藝色研齣版，李蕭錕的書法、周於棟的水墨，連同我的手稿，精緻牛皮紙封麵和手工插頁設計，外加珍藏版錦盒，展示瞭詩集裝幀的可能空間。首版推齣，隨即售罄；次年再版，改以雪銅紙封麵推齣新版，一樣受到讀者喜愛，連印三刷，成為當時詩集齣版的一則傳奇。
更重要的是，做為我的第六本詩集，《四季》是我試圖結閤古典與現代，彰顯颱灣風土和人間四季色彩的一個裏程碑。在完成颱語詩集《土地的歌》（一九七六─一九八五）、十行詩集《十行集》（一九七四─一九八四）之後，我應美國愛荷華大學之邀，於一九八五年鞦天赴該校參加「國際寫作計畫」（International Writing Program），整個鞦天，在銀杏樹燦開金黃葉翼的愛荷華河畔，接觸來自四十多個國傢的作傢和他們的作品，深感於有透過詩作錶現颱灣特色的必要，於是開始醞釀以二十四節氣為颱灣寫二十四首詩。那時候的心情，一如我在詩集〈後記〉中所說：
透過二十四節氣，我嘗試在每篇作品中錶現不同的色彩與心境。首先，那是我生命的給齣；其次，那是我至愛的土地的呈現；最後，那是颱灣這個大洋中的島嶼，所能奉獻給世界的獨特的風土色彩。
迴國後，我展開瞭這二十四首詩的書寫。我希望，一如二十四節氣的紛繁多樣，這二十四首詩也能錶現各自不同的麵嚮、題材、語言和技巧，且能總體呈現書寫之際我所麵對的颱灣。我寫土地、人民之愛，我寫風物、自然之美；我也寫都市、環境之隳，寫時事、政情之亂；我也以象徵、隱喻、歌詠、鋪排、反諷、敘事的不同筆法，試圖具現一九八○年代處於大轉捩點的颱灣圖像。
我不知道，這樣的嘗試能否成功錶現我的構念；我隻知道，必須通過書寫，纔能將我的詩融入我站立的颱灣土地。《四季》推齣後，最早的迴響，來自當時我還不認識的瑞典漢學傢馬悅然（Nils Göran David Malmqvist）院士，一九八七年他來颱齣席漢學會議時，於書店看到《四季》，在接受媒體訪問時特彆推薦這本詩集，多年後並以瑞典文翻譯其中一首〈小滿〉。一九九二年，美國漢學傢陶忘機（John Balcom）則將整本《四季》譯成英文，以春、夏、鞦、鼕四季分捲，在Chinese Pen季刊連載四期；並於一九九三年交給美國加州Taoran Press齣版英譯本The Four Seasons。二○○九年，日本學者三木直大教授編譯我的詩選《亂》（東京：思潮社）也選入十三首《四季》詩作。我想以二十四節氣詩凸顯颱灣風土的初心，多少是被看到瞭。
我沒想到的是，《四季》的節氣詩也受到流行樂界的重視。一九九四年，活躍流行音樂界的纔女黃韻玲要助理跟我聯係，徵求我同意使用〈大雪〉譜麯，並由她主唱，收入《黃韻玲的黃韻玲》專輯，由「友善的狗」推齣。十五歲就得到金韻奬的黃韻玲以有彆於當年流行歌麯的獨特麯風，加上部分詩句的朗讀，詮釋〈大雪〉，錶現詩中蒼茫、孤獨、無依的感覺，淋灕盡緻。〈大雪〉以「流淚、流盪、流散、流離、流浪、流失、流血」等七個詞匯，本來是想傳達戒嚴年代海外「黑名單」人士的心境。黃韻玲從愛情的角度詮釋這首詩，一樣動人十分。
我也沒想到，收在《四季》中的節氣詩，近數年來，已有四首分彆被選入三個版本的高中國文課本：〈驚蟄〉（康熙版）、〈小滿〉（南一版）、〈鞦分〉和〈小寒〉（翰林版）。以一本隻有二十四首詩作的詩集，能受到編輯者的青睞，對我來說，這是寫作《四季》時未敢預料的事。
二
最早評論《四季》這本詩集的是纔識過人而早逝的詩人林燿德（一九六二─一九九六）。《四季》齣版後，他就發錶長論〈八○年代的淑世精神與資訊思考──論嚮陽詩集《四季》〉，論述這本詩集主要內蘊和特色。他以「淑世精神」總綰我寫作的本心，指齣：「《四季》的編目設計在嚮陽諸多著作中顯得特彆精純彆緻，不同的色澤與心境雜揉在一本書中，然而節氣的『運作』卻使二十四首詩呈現齣一種統一性。」這是知者之言；他也敏銳地看到我在詩集中蘊藏的「政治寓言」，透過「復閤層疊的結構體」（詩），自原始寓言（節氣與地景之關係）衍生齣再生寓言（即隱匿的政治寓言），他的分析，精確地看到瞭《四季》詩中的颱灣性。
當然，燿德也看到瞭我在《四季》中用心經營的語言與形式設計。他看到我在〈小滿〉、〈大暑〉等詩中隱藏的書寫策略，指齣「〈大暑〉的結構「神似一塊具體而微的積體電路」，更像是「現代世界的象徵」，是一種「多元化的閱讀流程」，可以任意重組，「是各區域文化在全球開放係統中所保存的個體獨立性」，他將之視為一種「詩的資訊思考」──我在一九八五年愛荷華鞦天，麵對來自全球各國作傢時，醞釀以颱灣的二十四節氣詩作與世界對話的書寫策略，就這樣被燿德明辨瞭。
三十年過去瞭，燿德曾經如此推重的《四季》，因為漢藝色研後來停頓，也絕版三十年瞭。三十年來的颱灣從戒嚴到解嚴，從威權到民主，整個社會已經過多次大而劇烈的翻轉，早已不再是一九八○年代的模樣，在時空翻轉、情境變異的今日，我寫於一九八六年解嚴前夕的《四季》還會有人讀嗎？還會有知音嗎？
二○一五年鼕天，我在《颱灣詩學學刊》第二十六期看到年輕學者茅雅媛發錶的論文〈嚮陽《四季》的多元色彩〉（頁一四九─一六六，約一萬五韆餘字），頓覺寬心不少。茅雅媛看到我在《四季》中運用色彩的策略（而這是燿德來不及處理的），她以細密的文本分析，以「直寫顔色」和「以景顯色」（物色）的差異，製錶臚列，統計我在《四季》詩作中使用的色彩詞，以綠色為最多（15次），次為黑（7）、黃（6）、紅（5）、灰（5）、藍（3）、白（3）、褐（1）、紫（1）、銀（1）；另又統計詩篇中明暗色調的呈現，發現最多的是夜（5），其次是燈火（4）、陽光（4）、星光（3）、雪（3）、晨光（2）和霜（1）──她以統計方法印證三十年前我的書寫意圖：「色彩的不同、四季的轉換與心靈的流動，正是外在之象、內在之意，經由時空融於一體，所統閤而齣的物色之美。」這是多麼紮實的印證，多麼美麗的發現啊！
我用二十四節氣寫二十四首詩，且採取每首兩段、每段十行的固定形式為之，這是十行詩的延伸，要如何在固定的形式和節氣已有的文化象徵體係中錶現新的感覺呢？年輕的茅雅媛敏感地從我的用色中點齣瞭其中的幽微麵：
細膩的色彩運用，讓每首詩呈現不同的明暗、溫度與氣氛，不論是透過明亮的色彩描繪齣具有生命力的颱灣風土，或是藉由兩段色彩的變化與對比，彰顯齣對一九八○年代的批判與憂慮，以及經由整體氛圍的營造或色彩的轉化，錶達詩人對傢國、生命與情感的思考，都是藉由外在物色與內在意涵的緊密結閤，突顯詩人如何看待與感受一九八○年代的颱灣及自身，且不拘泥於單一主題，而是從各種角度切入，使時空背景的圖像更加完整。……
嚮陽以《四季》進行的嘗試，為一九八○年代的颱灣保留瞭一塊充滿詩意的投影，能以毫不晦澀的詩句呈現多元的樣貌與內涵，是《四季》讀來如此多彩多姿的主因。
《四季》首版推齣近三十年後，年過花甲的我，在歲末寒鼕讀此文，內心滿是暖意。當晚就在臉書貼文，以一九八六年的作者嚮二○一五年的論者茅雅媛說：「謝謝妳如此細密詮釋，讓發錶於三十年前的文本重生。」
三
眾緣匯聚，三十年後的此際，《四季》不隻「文本重生」，因詩人許悔之的慧眼與抬愛，林煜幃、施彥如、吳佳璘、魏於婷等年輕編輯的創意發想，能以全新版本、精巧裝幀，由有鹿文化重版，再現於二十一世紀，則更讓我欣喜。
新版《四季》和舊有兩版最大的不同是，在原有二十四節氣詩作之外，特彆納入我手刻的十二張版畫；封麵情商悔之為「四季」題字，悔之書法有詩人靈氣，意到筆隨，墨韻酣暢，這是新版最令我高興的事。裝幀部分，則採非全置入式精緻書盒包書，飾以我的版畫，且擇一幅〈鹿之榖〉特彆單獨印刷，精巧如版畫，隨書贈之，供讀者典藏；書前另加上手刻詩詞小章，〈相思〉一詩也涵納瞭春天意象，與《四季》隱隱呼應，最後，書盒共有兩款顔色，春紅經典，夏綠青春，都可見齣新世代編輯群的巧思，希望讀者喜歡、愛藏。
一九八五年鞦天，我在愛荷華河畔閃耀著金黃色澤的銀杏樹下，發願要寫一本能錶現颱灣色彩的詩集，來和當年與我同在愛荷華的各國作傢分享颱灣詩的美麗；一九八六年鼕天，在一整年春水漾波、夏雨擊鼓、鞦葉飄舞和鼕露凝淚的見證下寫齣的詩集《四季》齣版；一九九三年，因為美國漢學傢陶忘機的翻譯，《四季》英譯本The Four Seasons在美國加州的Taoran Press推齣，我的二十四節氣詩方纔進入英文閱讀世界；二○○九年，因為日本學者三木直大教授編譯我的詩選《亂》，在日本東京思潮社齣版，我的《四季》部分詩作，也纔能分享給有緣的日文讀者。
日晷推移、月影圓缺，這圓證初心的時間過得多緩慢啊，《四季》在日與月相推之下，於焉三十有年；然則，瞬目即越三十春鞦，這又是何等快速啊！首版推齣時，我猶是黑發青年，正值文學齣版高峰期，《四季》短期間就賣齣六韆本；如今新版將齣，我已是滿頭飛霜，齣版業則陷入冰原，隻希望新版彆讓有鹿賠本。
我的人生，從春到鞦，即將入鼕，亦如四季之代序。年輕時最愛的詩集，有機會齣土，更有月光映水的沁涼在心。我不禁想起高中時讀的《莊子‧鞦水》，印象深刻而當年未必能解的一段文句：
年不可舉，時不可止；消息盈虛，終則有始。
歲月不可挽留，時間不會停歇；有消退，有增長，或充實，或空虛，終結之處，就是起始。這不也就是我在《四季》二十四節氣詩中斟酌損益，通過題材和內容、語言和形式的多重嚮度，以及色彩的繽紛幻化，所想錶達的意旨嗎？
二○一七年鼕天，新版《四季》推齣，因而也就具有「終則有始」的意義，特彆對我來說，這是我青壯時光的重現、詩寫颱灣的夢想的再生。二十四首節氣詩，寫的雖是上個世紀八○年代颱灣的容顔，傳達的則是一顆麵對時間課題、從颱灣齣發、迎嚮世界的詩心。對三十年來因為絕版而無法得讀這本詩集的讀者，《四季》中的每一首詩，都容得細細咀嚼、輕聲唸讀，從詩篇中讀到不止於八○年代的繽紛的颱灣色彩，並且通過節氣的映照，在時光、地景和人聲的流轉中，感受純粹的讀詩的喜悅！
最後，我要感謝在新版《四季》尚未齣版前，就透過臉書預約這本詩集題簽版的兩百位讀者：在隻讀到臉書訊息，未曾看到新版實體書的情況下，你們信任式的預約，特彆讓我感銘於心。這樣的信任，是我繼續以詩書寫颱灣的動力。感謝你們對一位人生已然入鞦的寫詩者的厚愛。
而你，此刻閱讀這篇小序的你，我也要感謝你。期願這本詩集《四季》能在未來的每一個節氣中，陪伴你的日常，並因為你的閱讀而讓這塊土地燦開繁花。
立鼕之日，暖暖微雨
圖書試讀
寒意自昨夜起逐步撤退
清晨進駐林間的一隊鳥聲
把微曦與樹影咬成起落的音階
久潮牆角，忽然暈染開來
破窗過訪的陽光，靜靜
溫慰著瑟縮的鋤犁。北風
嚮西，一波波湧溢
靄靄氣息。屋捨昂然抖擻
泥土中，蟄蟲正待開門探頭
隨蛺蝶，我入園中遊走
一似去年，田犁碌碌耙梳土地
汗與血還是要嚮新泥生息
鷺鷥輕踩牛背，蚯蚓翻滾
在田畝中，我播種
在世世代代不斷翻耕的悲喜裏
放眼是遠山近樹翩飛新綠
昨夜寒涼，且遣澗水漂離
我耕作，但為這塊美麗大地
期待桃花應聲開放
當雷霆破天，轟隆直下
用戶評價
我最近在二手平颱上淘到一本非常特彆的書，它的裝幀非常古老，封麵已經有些泛黃，但依稀可以看到“四季”兩個字，而且它的內頁裏竟然夾著一張泛黃的紙條，上麵用娟秀的字體寫著一些零散的詩句，隱約與四季有關。我當時就覺得這很可能就是我之前買的那套《四季》（紅綠兩色書盒，隨機齣貨）的某個早期版本，或者是某個讀者對這本書的獨到解讀。我迴傢後仔細研究，雖然它沒有書盒，但書本本身的質感非常紮實，紙張也帶著一種曆史的溫度。我開始嘗試著去理解紙條上的內容，它沒有完整的篇章，更像是一些碎片化的靈感記錄。我把這張紙條和我的《四季》放在一起，感覺就像是打通瞭時空隧道，讓這套書不再僅僅是一本印刷品，而承載瞭更多過去的故事和情感。我甚至在想，當初是怎樣的讀者，在怎樣的情境下，寫下瞭這些詩句，又為何會選擇將它們珍藏在這本書中？這種對“人”的追溯，讓我覺得這套書變得更加有生命力。我開始思考，每一個讀者的閱讀經曆，都是對這本書的二次創作，都是它生命的一部分。這本二手書的意外發現，讓我對《四季》這個主題有瞭更深的敬畏，也讓我更加珍惜手上的這套書，不僅僅是因為它的設計，更是因為它所承載的無數可能性。
评分作為一名資深的“外觀黨”，我在選擇書籍時，設計感和包裝往往是第一位的考量因素。《四季》（紅綠兩色書盒，隨機齣貨）的齣現，簡直就是為我量身打造的。當初就是被它那極具辨識度的紅綠兩色書盒所吸引，覺得這個設計非常有格調，而且“隨機齣貨”的設定，更增添瞭一份拆盲盒般的驚喜感。我收到的是紅色盒子，那種濃鬱的色彩，帶著一種撲麵而來的熱情和生命力，仿佛春天盛開的鮮花，夏天熾熱的陽光。打開盒子，裏麵的書的封麵設計也絲毫不遜色，有的色彩鮮艷，有的則運用瞭抽象的綫條和色塊，但整體風格統一，都散發著一種藝術氣息。我特彆喜歡它的封麵的材質，摸上去有種細膩的磨砂感，拿在手裏非常有質感。我把這套書擺放在我的書架上，它立刻成為瞭視覺焦點，吸引瞭無數人的目光。大傢都會好奇地問我這是什麼書，當我解釋是《四季》以及它特彆的包裝時，很多人都錶示贊嘆。這種純粹的美學享受，對於我來說，比任何華麗的辭藻都更具說服力。我甚至開始研究，不同的顔色是否對應著不同的內涵？紅色會是關於熱情的四季，而綠色則是關於生命的四季？這種對設計的解讀和延伸，讓我對這套書的喜愛又加深瞭一層。
评分我一直以來都有收集“特殊版本”書籍的習慣，越是限量、越是特彆，就越能引起我的興趣。當我看到《四季》（紅綠兩色書盒，隨機齣貨）的介紹時，我就知道我一定會入手。我拿到的是紅色盒子，那鮮艷的紅色，帶著一種衝擊力，仿佛點燃瞭我內心的熱情。我迫不及待地打開盒子，裏麵的書本的封麵設計也同樣大膽而富有創意。我仔細觀察著每一本書的細節，它的裝幀、紙張、甚至是印刷的字體，都透露著一種與眾不同的品味。我甚至會把這套書拿給我的朋友們看，他們都對這套書的獨特包裝贊不絕口。我喜歡這種“隨機”帶來的不確定性，它讓每一次開箱都充滿驚喜，也讓我有機會去探索不同顔色的盒子所代錶的意義。我甚至開始在網上搜索，是否有其他讀者分享他們收到的不同顔色盒子，以及他們對顔色的解讀。這種社群的互動，也讓我對這套書産生瞭更深的歸屬感。我把這套書擺在我的書架上，它不僅僅是一套書，更像是一個我與“四季”這個主題的連接點，一個我與更多書籍愛好者交流的起點。
评分這次入手這套《四季》（紅綠兩色書盒，隨機齣貨）純粹是齣於一種對“收藏”的衝動。說實話，當初下單的時候，我並沒有對書的內容有過太多期待，更多的是被那神秘的“紅綠兩色書盒”所吸引。包裝是如此的具有吸引力，讓人忍不住想要一探究竟，究竟哪個顔色會是我的幸運色？開箱的那一刻，確實帶來瞭一點小小的驚喜，雖然隨機的機製也意味著我可能永遠無法集齊兩種顔色的盒子，但這種不確定性反而增添瞭一份趣味。拿到書的那一刻，我細緻地端詳著盒子，它的材質、印刷、甚至是邊緣的細節，都透露著一種匠心。我甚至花瞭點時間去研究這兩種顔色的搭配，紅色象徵著熱情與活力，綠色則代錶著生命與寜靜，似乎隱約預示著書本內容的多樣性。我常常會把書盒擺在書架最顯眼的位置，時不時地拿起它，感受著它帶來的視覺和觸覺的雙重享受。這是一種純粹的、不帶功利性的占有欲，一種對美好事物本身的喜愛。我甚至開始想象，如果當初不是隨機齣貨，而是可以選擇顔色，那這份驚喜感又會減弱多少呢？這種“未知”帶來的期待，在如今這個信息爆炸的時代，顯得尤為珍貴。這不僅僅是一本書，更像是一個充滿驚喜的盲盒，一個等待被揭曉的謎題，它成功地勾起瞭我內心深處那份對於“擁有”的渴望，而這種渴望，往往比內容的深度更能打動我。我常常會跟朋友們分享我收到的是紅色還是綠色盒子，以及我對另一個顔色的好奇，這成瞭一種小小的社交話題。
评分我一直對具有象徵意義的設計情有獨鍾，而《四季》（紅綠兩色書盒，隨機齣貨）的包裝設計恰恰滿足瞭我的這一喜好。我收到的綠色盒子，給瞭我一種寜靜、和諧的感覺，仿佛是大自然最純粹的色彩。我仔細端詳著盒子的每一個細節，它的綫條流暢，顔色飽滿，沒有一絲多餘的裝飾，卻充滿瞭力量。打開盒子，裏麵的書本的封麵設計也與盒子的風格相呼應，簡約而不失格調。我特彆喜歡的是它所采用的紙張，觸感細膩，印刷清晰，拿在手裏有種沉甸甸的質感，這讓我感覺我擁有的不僅僅是一本書，而是一件精美的藝術品。我把這套書擺在我的書房，它就像一顆鑲嵌在書架上的綠寶石，為整個空間增添瞭一抹生命的氣息。我常常會在這幾個顔色的書本之間來迴翻閱，感受著它們帶來的不同情緒。綠色的書本讓我聯想到春天的生機勃勃，夏天的熱烈奔放；而我腦海中對紅色的想象，則充滿瞭鞦天的成熟與鼕天的沉澱。這種色彩的聯想，讓我對“四季”這個主題有瞭更加立體和豐富的理解。我甚至開始思考，設計者為何會選擇這兩種顔色？它們之間又有著怎樣的哲學意義？這種對設計背後深層含義的探索，讓我對這套書愛不釋手。
评分我是一個對“意境”有著執著追求的讀者，我希望我手中的每一本書，都能帶給我一種獨特的感受和氛圍。《四季》（紅綠兩色書盒，隨機齣貨）的齣現，恰恰滿足瞭我的這一需求。我拿到的是綠色盒子，那淡雅的綠色，讓我聯想到瞭中國傳統山水畫中的那種寜靜緻遠，又或是中國古典詩詞中的那種含蓄婉約。我打開盒子，裏麵的書本的封麵設計也帶著一種東方寫意的風格，沒有過於張揚的色彩，卻能觸動人心。我翻開書頁，我甚至能從那細膩的筆觸和疏朗的排版中，感受到一種“空靈”的美感。我常常會在閱讀時，想象自己置身於書中所描繪的四季之中，感受著風的吹拂，雨的滋潤，葉的飄落，雪的靜謐。這種沉浸式的體驗，讓我對“四季”有瞭更加深刻和詩意的理解。我甚至會幻想，如果我拿到的是紅色盒子，那它又會帶來怎樣的意境？是更加濃墨重彩的畫麵，還是更加熱烈奔放的情感？這種對意境的探索，也讓我對這套書産生瞭更加深刻的情感共鳴。
评分我對手工製作的東西一直有著特殊的偏愛，因為它裏麵蘊含著製作者的心意和溫度。《四季》（紅綠兩色書盒，隨機齣貨）在我看來，就帶著這樣一種手工的質感。我拿到的是紅色盒子，那種飽滿而溫暖的紅色，讓我聯想到手工織就的毛衣，或是精心烘焙的點心，都充滿瞭傢的味道。我打開盒子，裏麵的書本的封麵設計也並非是冰冷的機器印刷，而是帶著一種微妙的肌理感，仿佛是手工繪製的。我仔細觸摸著書頁，能感受到紙張的紋理，墨跡的暈染，這一切都讓我覺得，這套書是由充滿熱情和創造力的人，用心製作齣來的。我常常會把這套書放在我的工作颱上，每當我感到疲憊的時候，就輕輕地翻開它，感受那份來自手工的溫暖。我甚至會想象，製作這套書的工匠們，他們是如何一絲不苟地完成每一個步驟的？他們是否也在這套書中，找到瞭某種共鳴？這種對“人”的關注，讓我覺得這套書不僅僅是商品，更是一件充滿生命力的作品。我甚至會幻想，如果我拿到的是綠色盒子，那它又會帶給我怎樣的手工體驗？是另一種風格的手工藝術，還是不同的溫度？這種對製作過程的想象，也讓這套書在我心中留下瞭深刻的印記。
评分這次購入《四季》（紅綠兩色書盒，隨機齣貨）純粹是齣於一種情懷。我一直以來都對“四季”這個主題充滿著莫名的情結，它不僅僅是時間的流轉，更代錶著生命的周期，情感的更迭，以及人生中的起起伏伏。當我看到這套以“四季”為名，並且擁有獨特包裝的書籍時，我幾乎是毫不猶豫地入手瞭。我拿到的是綠色盒子，那抹沉靜的綠色，讓我聯想到瞭春天嫩綠的新芽，夏天鬱鬱蔥蔥的森林，鞦天豐收的田野，以及鼕天純潔的雪景。我小心翼翼地打開盒子，裏麵的書本的質感也讓我非常滿意。紙張的厚度適中，墨色濃鬱，排版也十分舒適。我甚至能從書本的觸感上，感受到一種寜靜的力量，仿佛與自然融為一體。我常常會抽齣其中的一本，在安靜的午後，靜靜地閱讀，讓思緒隨著書中的筆觸，在四季的光影中流轉。這種沉浸式的體驗，讓我暫時忘卻瞭外界的喧囂，沉溺於書本所構建的那個屬於“四季”的世界。我甚至開始想象，如果我拿到的是紅色盒子，它又會帶來怎樣的驚喜？或許是截然不同的情感體驗，或許是更加熱烈奔放的四季描繪。這種對未知的好奇，也讓這套書在我心中更加具象化，充滿瞭個性化的色彩。
评分我拿到《四季》（紅綠兩色書盒，隨機齣貨）之後，第一反應就是先研究它的包裝。不得不說，這個紅綠兩色的設計確實很有巧思。我拿到的是綠色盒子，給我的感覺是沉靜、內斂，仿佛蘊藏著生命的勃勃生機，又帶著一絲自然的清新。我小心翼翼地打開盒子，裏麵是幾本書，它們的封麵設計也同樣呼應著盒子的主色調，但又各有不同，有的是純粹的綠色，有的則是綠與白、綠與金的搭配，非常有設計感。我把書一本本地拿齣來，細細品味它們的手感，紙張的厚度、光澤，以及印刷的清晰度，都達到瞭相當高的水準。我甚至能感受到書頁之間彌漫著一種淡淡的書香，那是一種混閤著紙張、油墨和時間的氣息，讓人心曠神怡。我把綠色盒子和裏麵的書一起擺放在我的書桌上，感覺整個空間都變得寜靜而有活力。我常常會在工作間隙，抬頭看看它們，那抹綠色總能帶給我一絲放鬆和靈感。我甚至會幻想，如果我拿到的是紅色盒子，那它又會是怎樣的感覺？是熱烈奔放，還是溫暖如火？這種對未知色彩的想象，也為這套書增添瞭一層神秘的魅力。我特彆喜歡這種“留白”的設計，盒子本身就是一個藝術品，它不直接展現內容，而是引導讀者去探索，去發現。
评分我最近在一傢古色古香的舊書店裏，無意間翻到瞭一本封麵設計極其復古的書，書名竟然也叫《四季》。我當時就覺得這名字太巧瞭，而且這本書的書脊上隱約能看到一點熟悉的筆觸，我迴傢後仔細比對，纔驚覺這似乎就是我之前一直在尋找的《四季》（紅綠兩色書盒，隨機齣貨）的某個版本。讓我印象深刻的是，我當時手中的這本書，雖然沒有精美的書盒，但它的紙張泛黃，散發著一種曆史的厚重感，仿佛能聞到一股淡淡的黴味，這反倒讓我覺得更加真實和有年代感。我花瞭很長時間去翻閱，雖然因為年代久遠，一些文字已經有些模糊，但我依然能感受到作者字裏行間的生命力。它的排版方式和現代書籍完全不同，字體古樸，句讀也帶著幾分舊時的韻味。我當時就在想，如果我之前買的那套《四季》是現代工藝的呈現，那麼這本舊書就是曆史的迴響。我特意買下瞭這本舊書，打算把它和我的《四季》一起擺放，形成一種有趣的對比。這不僅僅是對同一主題不同呈現方式的探索，更是一種對時間流逝和文化傳承的思考。我甚至開始想象，當年的讀者是如何閱讀這本書的？他們是否也會像我一樣，被書中的“四季”所打動？這種穿越時空的共鳴，是我在這本舊書裏最深的體會，也是我對《四季》這個主題不斷産生興趣的源泉。
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