具体描述
这是向阳生命之给出、挚爱的献歌 对台湾岛屿，歌颂最丰美的土地色彩 距离《四季》的完成，忽忽已过三十余年头 四季仍然进行中，而诗人的笔，从未停歇…… 这是我青壮时光的重现、诗写台湾的梦想的再生。──向阳 向阳的经典诗集《四季》， 在一九八六年推出后，因其精致的包装与丰沛创作，上市旋即销售一空，引起之回响与讨论，蔚为经典；三十年过去，新版《四季》自绝版重生，展现全新而现代面貌。 《四季》的写作，源于一九八五年向阳受邀前往爱荷华大学「国际写作计划」，并分别在旅行的异国四季中浮现而完成。这些诗作，以二十四节气的二十四种写法为桥梁，经由古老节气的名相，再透过外国印象下笔，其实都在表达诗人对四季时间、对世界气候、对台湾土地的诠释。 每一首诗，都容得时间淬鍊，展读咀嚼，从诗篇中读到不止于八○年代的缤纷的台湾色彩，并且通过节气的映照，传达一颗面对时间课题、从台湾出发、迎向世界的诗心。 【四季流转】 ◆卷之春 彷彿远隔着的南与北 我上山，你下海 埋头谱写相异的音阶 背靠春天，孤独使我们掉泪 ◆卷之夏 那年夏天的叹息 你的名字与形影 热辣辣划过 从我眼前 郁闷的风中 一颗星子滑落 ◆卷之秋 给最黑给最黯，以微光以微热 阴沉的风将会破涕欢乐 给干渴的井以水声 爱，浇息了恨火 ◆卷之冬 梦中，已经死去的父亲 也来与我站在窗前 指着四处飘零的雪花 说：雪太冷了，我们回去 回到故乡铺满落叶的土地 本书特色 ◆双色书盒随机出货：春红经典、夏绿青春，展现相异季节颜色。 ◆诗人许悔之为新版以书法题字「四季」，意到笔随，墨韵酣畅。 ◆扉页有向阳手写题签祝福＋手刻〈相思〉小章，具有收藏价值。 ◆内页精美展印12幅版画作品，为2017《四季》新版添新风貌。 ◆内页版画跟随书盒之不同，各套上红或绿两种色彩，风格贯彻。 ◆随书附赠〈鹿之谷〉纪念书卡一张，完整收藏向阳诗与画创作。
著者信息
作者简介
向阳
本名林淇瀁，台湾南投人，一九五五年生。中国文化大学东方语文学系日文组毕业，美国爱荷华大学国际写作计画邀访作家，文化大学新闻硕士、政治大学新闻博士。
曾任《自立晚报》副刊主编、自立报系总编辑、总主笔、副社长。现任国立台北教育大学台湾文化研究所教授兼图书馆馆长、吴三连奖基金会秘书长、台湾文学学会理事长。
曾获吴浊流新诗奖、国家文艺奖、美国爱荷华大学荣誉作家、玉山文学奖文学贡献奖、台湾文学奖新诗金典奖、传艺金曲奖最佳作词人奖等奖项。
着有诗集《四季》、《十行集》、《向阳台语诗集》、《向阳诗选》、《乱》，散文集《安住乱世》、《日与月相推》、《旅人的梦》，及儿童诗集、评论集等五十余种。另有学术论着《书写与拼图：台湾文学传播现象研究》、《场域与景观：台湾文学传播现象再探》等。
向阳
本名林淇瀁，台湾南投人，一九五五年生。中国文化大学东方语文学系日文组毕业，美国爱荷华大学国际写作计画邀访作家，文化大学新闻硕士、政治大学新闻博士。
曾任《自立晚报》副刊主编、自立报系总编辑、总主笔、副社长。现任国立台北教育大学台湾文化研究所教授兼图书馆馆长、吴三连奖基金会秘书长、台湾文学学会理事长。
曾获吴浊流新诗奖、国家文艺奖、美国爱荷华大学荣誉作家、玉山文学奖文学贡献奖、台湾文学奖新诗金典奖、传艺金曲奖最佳作词人奖等奖项。
着有诗集《四季》、《十行集》、《向阳台语诗集》、《向阳诗选》、《乱》，散文集《安住乱世》、《日与月相推》、《旅人的梦》，及儿童诗集、评论集等五十余种。另有学术论着《书写与拼图：台湾文学传播现象研究》、《场域与景观：台湾文学传播现象再探》等。
图书目录
图书序言
新版序
消息盈虚‧终则有始
一
一九八六年冬，我的诗集《四季》以独特而别致的装帧版本由汉艺色研出版，李萧锟的书法、周于栋的水墨，连同我的手稿，精致牛皮纸封面和手工插页设计，外加珍藏版锦盒，展示了诗集装帧的可能空间。首版推出，随即售罄；次年再版，改以雪铜纸封面推出新版，一样受到读者喜爱，连印三刷，成为当时诗集出版的一则传奇。
更重要的是，做为我的第六本诗集，《四季》是我试图结合古典与现代，彰显台湾风土和人间四季色彩的一个里程碑。在完成台语诗集《土地的歌》（一九七六─一九八五）、十行诗集《十行集》（一九七四─一九八四）之后，我应美国爱荷华大学之邀，于一九八五年秋天赴该校参加「国际写作计画」（International Writing Program），整个秋天，在银杏树灿开金黄叶翼的爱荷华河畔，接触来自四十多个国家的作家和他们的作品，深感于有透过诗作表现台湾特色的必要，于是开始酝酿以二十四节气为台湾写二十四首诗。那时候的心情，一如我在诗集〈后记〉中所说：
透过二十四节气，我尝试在每篇作品中表现不同的色彩与心境。首先，那是我生命的给出；其次，那是我至爱的土地的呈现；最后，那是台湾这个大洋中的岛屿，所能奉献给世界的独特的风土色彩。
回国后，我展开了这二十四首诗的书写。我希望，一如二十四节气的纷繁多样，这二十四首诗也能表现各自不同的面向、题材、语言和技巧，且能总体呈现书写之际我所面对的台湾。我写土地、人民之爱，我写风物、自然之美；我也写都市、环境之隳，写时事、政情之乱；我也以象征、隐喻、歌咏、铺排、反讽、叙事的不同笔法，试图具现一九八○年代处于大转捩点的台湾图像。
我不知道，这样的尝试能否成功表现我的构念；我只知道，必须通过书写，才能将我的诗融入我站立的台湾土地。《四季》推出后，最早的回响，来自当时我还不认识的瑞典汉学家马悦然（Nils Göran David Malmqvist）院士，一九八七年他来台出席汉学会议时，于书店看到《四季》，在接受媒体访问时特别推荐这本诗集，多年后并以瑞典文翻译其中一首〈小满〉。一九九二年，美国汉学家陶忘机（John Balcom）则将整本《四季》译成英文，以春、夏、秋、冬四季分卷，在Chinese Pen季刊连载四期；并于一九九三年交给美国加州Taoran Press出版英译本The Four Seasons。二○○九年，日本学者三木直大教授编译我的诗选《乱》（东京：思潮社）也选入十三首《四季》诗作。我想以二十四节气诗凸显台湾风土的初心，多少是被看到了。
我没想到的是，《四季》的节气诗也受到流行乐界的重视。一九九四年，活跃流行音乐界的才女黄韵玲要助理跟我联系，征求我同意使用〈大雪〉谱曲，并由她主唱，收入《黄韵玲的黄韵玲》专辑，由「友善的狗」推出。十五岁就得到金韵奖的黄韵玲以有别于当年流行歌曲的独特曲风，加上部分诗句的朗读，诠释〈大雪〉，表现诗中苍茫、孤独、无依的感觉，淋漓尽致。〈大雪〉以「流泪、流盪、流散、流离、流浪、流失、流血」等七个词汇，本来是想传达戒严年代海外「黑名单」人士的心境。黄韵玲从爱情的角度诠释这首诗，一样动人十分。
我也没想到，收在《四季》中的节气诗，近数年来，已有四首分别被选入三个版本的高中国文课本：〈惊蛰〉（康熙版）、〈小满〉（南一版）、〈秋分〉和〈小寒〉（翰林版）。以一本只有二十四首诗作的诗集，能受到编辑者的青睐，对我来说，这是写作《四季》时未敢预料的事。
二
最早评论《四季》这本诗集的是才识过人而早逝的诗人林燿德（一九六二─一九九六）。《四季》出版后，他就发表长论〈八○年代的淑世精神与资讯思考──论向阳诗集《四季》〉，论述这本诗集主要内蕴和特色。他以「淑世精神」总绾我写作的本心，指出：「《四季》的编目设计在向阳诸多着作中显得特别精纯别致，不同的色泽与心境杂揉在一本书中，然而节气的『运作』却使二十四首诗呈现出一种统一性。」这是知者之言；他也敏锐地看到我在诗集中蕴藏的「政治寓言」，透过「复合层叠的结构体」（诗），自原始寓言（节气与地景之关系）衍生出再生寓言（即隐匿的政治寓言），他的分析，精确地看到了《四季》诗中的台湾性。
当然，燿德也看到了我在《四季》中用心经营的语言与形式设计。他看到我在〈小满〉、〈大暑〉等诗中隐藏的书写策略，指出「〈大暑〉的结构「神似一块具体而微的积体电路」，更像是「现代世界的象征」，是一种「多元化的阅读流程」，可以任意重组，「是各区域文化在全球开放系统中所保存的个体独立性」，他将之视为一种「诗的资讯思考」──我在一九八五年爱荷华秋天，面对来自全球各国作家时，酝酿以台湾的二十四节气诗作与世界对话的书写策略，就这样被燿德明辨了。
三十年过去了，燿德曾经如此推重的《四季》，因为汉艺色研后来停顿，也绝版三十年了。三十年来的台湾从戒严到解严，从威权到民主，整个社会已经过多次大而剧烈的翻转，早已不再是一九八○年代的模样，在时空翻转、情境变异的今日，我写于一九八六年解严前夕的《四季》还会有人读吗？还会有知音吗？
二○一五年冬天，我在《台湾诗学学刊》第二十六期看到年轻学者茅雅媛发表的论文〈向阳《四季》的多元色彩〉（页一四九─一六六，约一万五千余字），顿觉宽心不少。茅雅媛看到我在《四季》中运用色彩的策略（而这是燿德来不及处理的），她以细密的文本分析，以「直写颜色」和「以景显色」（物色）的差异，制表胪列，统计我在《四季》诗作中使用的色彩词，以绿色为最多（15次），次为黑（7）、黄（6）、红（5）、灰（5）、蓝（3）、白（3）、褐（1）、紫（1）、银（1）；另又统计诗篇中明暗色调的呈现，发现最多的是夜（5），其次是灯火（4）、阳光（4）、星光（3）、雪（3）、晨光（2）和霜（1）──她以统计方法印证三十年前我的书写意图：「色彩的不同、四季的转换与心灵的流动，正是外在之象、内在之意，经由时空融于一体，所统合而出的物色之美。」这是多么扎实的印证，多么美丽的发现啊！
我用二十四节气写二十四首诗，且採取每首两段、每段十行的固定形式为之，这是十行诗的延伸，要如何在固定的形式和节气已有的文化象征体系中表现新的感觉呢？年轻的茅雅媛敏感地从我的用色中点出了其中的幽微面：
细腻的色彩运用，让每首诗呈现不同的明暗、温度与气氛，不论是透过明亮的色彩描绘出具有生命力的台湾风土，或是借由两段色彩的变化与对比，彰显出对一九八○年代的批判与忧虑，以及经由整体氛围的营造或色彩的转化，表达诗人对家国、生命与情感的思考，都是借由外在物色与内在意涵的紧密结合，突显诗人如何看待与感受一九八○年代的台湾及自身，且不拘泥于单一主题，而是从各种角度切入，使时空背景的图像更加完整。……
向阳以《四季》进行的尝试，为一九八○年代的台湾保留了一块充满诗意的投影，能以毫不晦涩的诗句呈现多元的样貌与内涵，是《四季》读来如此多彩多姿的主因。
《四季》首版推出近三十年后，年过花甲的我，在岁末寒冬读此文，内心满是暖意。当晚就在脸书贴文，以一九八六年的作者向二○一五年的论者茅雅媛说：「谢谢妳如此细密诠释，让发表于三十年前的文本重生。」
三
众缘汇聚，三十年后的此际，《四季》不只「文本重生」，因诗人许悔之的慧眼与抬爱，林煜帏、施彦如、吴佳璘、魏于婷等年轻编辑的创意发想，能以全新版本、精巧装帧，由有鹿文化重版，再现于二十一世纪，则更让我欣喜。
新版《四季》和旧有两版最大的不同是，在原有二十四节气诗作之外，特别纳入我手刻的十二张版画；封面情商悔之为「四季」题字，悔之书法有诗人灵气，意到笔随，墨韵酣畅，这是新版最令我高兴的事。装帧部分，则採非全置入式精致书盒包书，饰以我的版画，且择一幅〈鹿之谷〉特别单独印刷，精巧如版画，随书赠之，供读者典藏；书前另加上手刻诗词小章，〈相思〉一诗也涵纳了春天意象，与《四季》隐隐唿应，最后，书盒共有两款颜色，春红经典，夏绿青春，都可见出新世代编辑群的巧思，希望读者喜欢、爱藏。
一九八五年秋天，我在爱荷华河畔闪耀着金黄色泽的银杏树下，发愿要写一本能表现台湾色彩的诗集，来和当年与我同在爱荷华的各国作家分享台湾诗的美丽；一九八六年冬天，在一整年春水漾波、夏雨击鼓、秋叶飘舞和冬露凝泪的见证下写出的诗集《四季》出版；一九九三年，因为美国汉学家陶忘机的翻译，《四季》英译本The Four Seasons在美国加州的Taoran Press推出，我的二十四节气诗方才进入英文阅读世界；二○○九年，因为日本学者三木直大教授编译我的诗选《乱》，在日本东京思潮社出版，我的《四季》部分诗作，也才能分享给有缘的日文读者。
日晷推移、月影圆缺，这圆证初心的时间过得多缓慢啊，《四季》在日与月相推之下，于焉三十有年；然则，瞬目即越三十春秋，这又是何等快速啊！首版推出时，我犹是黑发青年，正值文学出版高峰期，《四季》短期间就卖出六千本；如今新版将出，我已是满头飞霜，出版业则陷入冰原，只希望新版别让有鹿赔本。
我的人生，从春到秋，即将入冬，亦如四季之代序。年轻时最爱的诗集，有机会出土，更有月光映水的沁凉在心。我不禁想起高中时读的《庄子‧秋水》，印象深刻而当年未必能解的一段文句：
年不可举，时不可止；消息盈虚，终则有始。
岁月不可挽留，时间不会停歇；有消退，有增长，或充实，或空虚，终结之处，就是起始。这不也就是我在《四季》二十四节气诗中斟酌损益，通过题材和内容、语言和形式的多重向度，以及色彩的缤纷幻化，所想表达的意旨吗？
二○一七年冬天，新版《四季》推出，因而也就具有「终则有始」的意义，特别对我来说，这是我青壮时光的重现、诗写台湾的梦想的再生。二十四首节气诗，写的虽是上个世纪八○年代台湾的容颜，传达的则是一颗面对时间课题、从台湾出发、迎向世界的诗心。对三十年来因为绝版而无法得读这本诗集的读者，《四季》中的每一首诗，都容得细细咀嚼、轻声唸读，从诗篇中读到不止于八○年代的缤纷的台湾色彩，并且通过节气的映照，在时光、地景和人声的流转中，感受纯粹的读诗的喜悦！
最后，我要感谢在新版《四季》尚未出版前，就透过脸书预约这本诗集题签版的两百位读者：在只读到脸书讯息，未曾看到新版实体书的情况下，你们信任式的预约，特别让我感铭于心。这样的信任，是我继续以诗书写台湾的动力。感谢你们对一位人生已然入秋的写诗者的厚爱。
而你，此刻阅读这篇小序的你，我也要感谢你。期愿这本诗集《四季》能在未来的每一个节气中，陪伴你的日常，并因为你的阅读而让这块土地灿开繁花。
消息盈虚‧终则有始
一
一九八六年冬，我的诗集《四季》以独特而别致的装帧版本由汉艺色研出版，李萧锟的书法、周于栋的水墨，连同我的手稿，精致牛皮纸封面和手工插页设计，外加珍藏版锦盒，展示了诗集装帧的可能空间。首版推出，随即售罄；次年再版，改以雪铜纸封面推出新版，一样受到读者喜爱，连印三刷，成为当时诗集出版的一则传奇。
更重要的是，做为我的第六本诗集，《四季》是我试图结合古典与现代，彰显台湾风土和人间四季色彩的一个里程碑。在完成台语诗集《土地的歌》（一九七六─一九八五）、十行诗集《十行集》（一九七四─一九八四）之后，我应美国爱荷华大学之邀，于一九八五年秋天赴该校参加「国际写作计画」（International Writing Program），整个秋天，在银杏树灿开金黄叶翼的爱荷华河畔，接触来自四十多个国家的作家和他们的作品，深感于有透过诗作表现台湾特色的必要，于是开始酝酿以二十四节气为台湾写二十四首诗。那时候的心情，一如我在诗集〈后记〉中所说：
透过二十四节气，我尝试在每篇作品中表现不同的色彩与心境。首先，那是我生命的给出；其次，那是我至爱的土地的呈现；最后，那是台湾这个大洋中的岛屿，所能奉献给世界的独特的风土色彩。
回国后，我展开了这二十四首诗的书写。我希望，一如二十四节气的纷繁多样，这二十四首诗也能表现各自不同的面向、题材、语言和技巧，且能总体呈现书写之际我所面对的台湾。我写土地、人民之爱，我写风物、自然之美；我也写都市、环境之隳，写时事、政情之乱；我也以象征、隐喻、歌咏、铺排、反讽、叙事的不同笔法，试图具现一九八○年代处于大转捩点的台湾图像。
我不知道，这样的尝试能否成功表现我的构念；我只知道，必须通过书写，才能将我的诗融入我站立的台湾土地。《四季》推出后，最早的回响，来自当时我还不认识的瑞典汉学家马悦然（Nils Göran David Malmqvist）院士，一九八七年他来台出席汉学会议时，于书店看到《四季》，在接受媒体访问时特别推荐这本诗集，多年后并以瑞典文翻译其中一首〈小满〉。一九九二年，美国汉学家陶忘机（John Balcom）则将整本《四季》译成英文，以春、夏、秋、冬四季分卷，在Chinese Pen季刊连载四期；并于一九九三年交给美国加州Taoran Press出版英译本The Four Seasons。二○○九年，日本学者三木直大教授编译我的诗选《乱》（东京：思潮社）也选入十三首《四季》诗作。我想以二十四节气诗凸显台湾风土的初心，多少是被看到了。
我没想到的是，《四季》的节气诗也受到流行乐界的重视。一九九四年，活跃流行音乐界的才女黄韵玲要助理跟我联系，征求我同意使用〈大雪〉谱曲，并由她主唱，收入《黄韵玲的黄韵玲》专辑，由「友善的狗」推出。十五岁就得到金韵奖的黄韵玲以有别于当年流行歌曲的独特曲风，加上部分诗句的朗读，诠释〈大雪〉，表现诗中苍茫、孤独、无依的感觉，淋漓尽致。〈大雪〉以「流泪、流盪、流散、流离、流浪、流失、流血」等七个词汇，本来是想传达戒严年代海外「黑名单」人士的心境。黄韵玲从爱情的角度诠释这首诗，一样动人十分。
我也没想到，收在《四季》中的节气诗，近数年来，已有四首分别被选入三个版本的高中国文课本：〈惊蛰〉（康熙版）、〈小满〉（南一版）、〈秋分〉和〈小寒〉（翰林版）。以一本只有二十四首诗作的诗集，能受到编辑者的青睐，对我来说，这是写作《四季》时未敢预料的事。
二
最早评论《四季》这本诗集的是才识过人而早逝的诗人林燿德（一九六二─一九九六）。《四季》出版后，他就发表长论〈八○年代的淑世精神与资讯思考──论向阳诗集《四季》〉，论述这本诗集主要内蕴和特色。他以「淑世精神」总绾我写作的本心，指出：「《四季》的编目设计在向阳诸多着作中显得特别精纯别致，不同的色泽与心境杂揉在一本书中，然而节气的『运作』却使二十四首诗呈现出一种统一性。」这是知者之言；他也敏锐地看到我在诗集中蕴藏的「政治寓言」，透过「复合层叠的结构体」（诗），自原始寓言（节气与地景之关系）衍生出再生寓言（即隐匿的政治寓言），他的分析，精确地看到了《四季》诗中的台湾性。
当然，燿德也看到了我在《四季》中用心经营的语言与形式设计。他看到我在〈小满〉、〈大暑〉等诗中隐藏的书写策略，指出「〈大暑〉的结构「神似一块具体而微的积体电路」，更像是「现代世界的象征」，是一种「多元化的阅读流程」，可以任意重组，「是各区域文化在全球开放系统中所保存的个体独立性」，他将之视为一种「诗的资讯思考」──我在一九八五年爱荷华秋天，面对来自全球各国作家时，酝酿以台湾的二十四节气诗作与世界对话的书写策略，就这样被燿德明辨了。
三十年过去了，燿德曾经如此推重的《四季》，因为汉艺色研后来停顿，也绝版三十年了。三十年来的台湾从戒严到解严，从威权到民主，整个社会已经过多次大而剧烈的翻转，早已不再是一九八○年代的模样，在时空翻转、情境变异的今日，我写于一九八六年解严前夕的《四季》还会有人读吗？还会有知音吗？
二○一五年冬天，我在《台湾诗学学刊》第二十六期看到年轻学者茅雅媛发表的论文〈向阳《四季》的多元色彩〉（页一四九─一六六，约一万五千余字），顿觉宽心不少。茅雅媛看到我在《四季》中运用色彩的策略（而这是燿德来不及处理的），她以细密的文本分析，以「直写颜色」和「以景显色」（物色）的差异，制表胪列，统计我在《四季》诗作中使用的色彩词，以绿色为最多（15次），次为黑（7）、黄（6）、红（5）、灰（5）、蓝（3）、白（3）、褐（1）、紫（1）、银（1）；另又统计诗篇中明暗色调的呈现，发现最多的是夜（5），其次是灯火（4）、阳光（4）、星光（3）、雪（3）、晨光（2）和霜（1）──她以统计方法印证三十年前我的书写意图：「色彩的不同、四季的转换与心灵的流动，正是外在之象、内在之意，经由时空融于一体，所统合而出的物色之美。」这是多么扎实的印证，多么美丽的发现啊！
我用二十四节气写二十四首诗，且採取每首两段、每段十行的固定形式为之，这是十行诗的延伸，要如何在固定的形式和节气已有的文化象征体系中表现新的感觉呢？年轻的茅雅媛敏感地从我的用色中点出了其中的幽微面：
细腻的色彩运用，让每首诗呈现不同的明暗、温度与气氛，不论是透过明亮的色彩描绘出具有生命力的台湾风土，或是借由两段色彩的变化与对比，彰显出对一九八○年代的批判与忧虑，以及经由整体氛围的营造或色彩的转化，表达诗人对家国、生命与情感的思考，都是借由外在物色与内在意涵的紧密结合，突显诗人如何看待与感受一九八○年代的台湾及自身，且不拘泥于单一主题，而是从各种角度切入，使时空背景的图像更加完整。……
向阳以《四季》进行的尝试，为一九八○年代的台湾保留了一块充满诗意的投影，能以毫不晦涩的诗句呈现多元的样貌与内涵，是《四季》读来如此多彩多姿的主因。
《四季》首版推出近三十年后，年过花甲的我，在岁末寒冬读此文，内心满是暖意。当晚就在脸书贴文，以一九八六年的作者向二○一五年的论者茅雅媛说：「谢谢妳如此细密诠释，让发表于三十年前的文本重生。」
三
众缘汇聚，三十年后的此际，《四季》不只「文本重生」，因诗人许悔之的慧眼与抬爱，林煜帏、施彦如、吴佳璘、魏于婷等年轻编辑的创意发想，能以全新版本、精巧装帧，由有鹿文化重版，再现于二十一世纪，则更让我欣喜。
新版《四季》和旧有两版最大的不同是，在原有二十四节气诗作之外，特别纳入我手刻的十二张版画；封面情商悔之为「四季」题字，悔之书法有诗人灵气，意到笔随，墨韵酣畅，这是新版最令我高兴的事。装帧部分，则採非全置入式精致书盒包书，饰以我的版画，且择一幅〈鹿之谷〉特别单独印刷，精巧如版画，随书赠之，供读者典藏；书前另加上手刻诗词小章，〈相思〉一诗也涵纳了春天意象，与《四季》隐隐唿应，最后，书盒共有两款颜色，春红经典，夏绿青春，都可见出新世代编辑群的巧思，希望读者喜欢、爱藏。
一九八五年秋天，我在爱荷华河畔闪耀着金黄色泽的银杏树下，发愿要写一本能表现台湾色彩的诗集，来和当年与我同在爱荷华的各国作家分享台湾诗的美丽；一九八六年冬天，在一整年春水漾波、夏雨击鼓、秋叶飘舞和冬露凝泪的见证下写出的诗集《四季》出版；一九九三年，因为美国汉学家陶忘机的翻译，《四季》英译本The Four Seasons在美国加州的Taoran Press推出，我的二十四节气诗方才进入英文阅读世界；二○○九年，因为日本学者三木直大教授编译我的诗选《乱》，在日本东京思潮社出版，我的《四季》部分诗作，也才能分享给有缘的日文读者。
日晷推移、月影圆缺，这圆证初心的时间过得多缓慢啊，《四季》在日与月相推之下，于焉三十有年；然则，瞬目即越三十春秋，这又是何等快速啊！首版推出时，我犹是黑发青年，正值文学出版高峰期，《四季》短期间就卖出六千本；如今新版将出，我已是满头飞霜，出版业则陷入冰原，只希望新版别让有鹿赔本。
我的人生，从春到秋，即将入冬，亦如四季之代序。年轻时最爱的诗集，有机会出土，更有月光映水的沁凉在心。我不禁想起高中时读的《庄子‧秋水》，印象深刻而当年未必能解的一段文句：
年不可举，时不可止；消息盈虚，终则有始。
岁月不可挽留，时间不会停歇；有消退，有增长，或充实，或空虚，终结之处，就是起始。这不也就是我在《四季》二十四节气诗中斟酌损益，通过题材和内容、语言和形式的多重向度，以及色彩的缤纷幻化，所想表达的意旨吗？
二○一七年冬天，新版《四季》推出，因而也就具有「终则有始」的意义，特别对我来说，这是我青壮时光的重现、诗写台湾的梦想的再生。二十四首节气诗，写的虽是上个世纪八○年代台湾的容颜，传达的则是一颗面对时间课题、从台湾出发、迎向世界的诗心。对三十年来因为绝版而无法得读这本诗集的读者，《四季》中的每一首诗，都容得细细咀嚼、轻声唸读，从诗篇中读到不止于八○年代的缤纷的台湾色彩，并且通过节气的映照，在时光、地景和人声的流转中，感受纯粹的读诗的喜悦！
最后，我要感谢在新版《四季》尚未出版前，就透过脸书预约这本诗集题签版的两百位读者：在只读到脸书讯息，未曾看到新版实体书的情况下，你们信任式的预约，特别让我感铭于心。这样的信任，是我继续以诗书写台湾的动力。感谢你们对一位人生已然入秋的写诗者的厚爱。
而你，此刻阅读这篇小序的你，我也要感谢你。期愿这本诗集《四季》能在未来的每一个节气中，陪伴你的日常，并因为你的阅读而让这块土地灿开繁花。
二○一七、十一、七
立冬之日，暖暖微雨
立冬之日，暖暖微雨
图书试读
惊蛰
寒意自昨夜起逐步撤退
清晨进驻林间的一队鸟声
把微曦与树影咬成起落的音阶
久潮墙角，忽然晕染开来
破窗过访的阳光，静静
温慰着瑟缩的锄犁。北风
向西，一波波涌溢
霭霭气息。屋舍昂然抖擞
泥土中，蛰虫正待开门探头
随蛱蝶，我入园中游走
一似去年，田犁碌碌耙梳土地
汗与血还是要向新泥生息
鹭鸶轻踩牛背，蚯蚓翻滚
在田亩中，我播种
在世世代代不断翻耕的悲喜里
放眼是远山近树翩飞新绿
昨夜寒凉，且遣涧水漂离
我耕作，但为这块美丽大地
期待桃花应声开放
当雷霆破天，轰隆直下
寒意自昨夜起逐步撤退
清晨进驻林间的一队鸟声
把微曦与树影咬成起落的音阶
久潮墙角，忽然晕染开来
破窗过访的阳光，静静
温慰着瑟缩的锄犁。北风
向西，一波波涌溢
霭霭气息。屋舍昂然抖擞
泥土中，蛰虫正待开门探头
随蛱蝶，我入园中游走
一似去年，田犁碌碌耙梳土地
汗与血还是要向新泥生息
鹭鸶轻踩牛背，蚯蚓翻滚
在田亩中，我播种
在世世代代不断翻耕的悲喜里
放眼是远山近树翩飞新绿
昨夜寒凉，且遣涧水漂离
我耕作，但为这块美丽大地
期待桃花应声开放
当雷霆破天，轰隆直下
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