具体描述
著者信息
向阳
本名林淇瀁，台湾南投人，一九五五年生。中国文化大学东方语文学系日文组毕业，美国爱荷华大学国际写作计画邀访作家，文化大学新闻硕士、政治大学新闻博士。
曾任《自立晚报》副刊主编、自立报系总编辑、总主笔、副社长。现任国立台北教育大学台湾文化研究所教授兼图书馆馆长、吴三连奖基金会秘书长、台湾文学学会理事长。
曾获吴浊流新诗奖、国家文艺奖、美国爱荷华大学荣誉作家、玉山文学奖文学贡献奖、台湾文学奖新诗金典奖、传艺金曲奖最佳作词人奖等奖项。
着有诗集《四季》、《十行集》、《向阳台语诗集》、《向阳诗选》、《乱》，散文集《安住乱世》、《日与月相推》、《旅人的梦》，及儿童诗集、评论集等五十余种。另有学术论着《书写与拼图：台湾文学传播现象研究》、《场域与景观：台湾文学传播现象再探》等。
图书目录
图书序言
消息盈虚‧终则有始
一
一九八六年冬，我的诗集《四季》以独特而别致的装帧版本由汉艺色研出版，李萧锟的书法、周于栋的水墨，连同我的手稿，精致牛皮纸封面和手工插页设计，外加珍藏版锦盒，展示了诗集装帧的可能空间。首版推出，随即售罄；次年再版，改以雪铜纸封面推出新版，一样受到读者喜爱，连印三刷，成为当时诗集出版的一则传奇。
更重要的是，做为我的第六本诗集，《四季》是我试图结合古典与现代，彰显台湾风土和人间四季色彩的一个里程碑。在完成台语诗集《土地的歌》（一九七六─一九八五）、十行诗集《十行集》（一九七四─一九八四）之后，我应美国爱荷华大学之邀，于一九八五年秋天赴该校参加「国际写作计画」（International Writing Program），整个秋天，在银杏树灿开金黄叶翼的爱荷华河畔，接触来自四十多个国家的作家和他们的作品，深感于有透过诗作表现台湾特色的必要，于是开始酝酿以二十四节气为台湾写二十四首诗。那时候的心情，一如我在诗集〈后记〉中所说：
透过二十四节气，我尝试在每篇作品中表现不同的色彩与心境。首先，那是我生命的给出；其次，那是我至爱的土地的呈现；最后，那是台湾这个大洋中的岛屿，所能奉献给世界的独特的风土色彩。
回国后，我展开了这二十四首诗的书写。我希望，一如二十四节气的纷繁多样，这二十四首诗也能表现各自不同的面向、题材、语言和技巧，且能总体呈现书写之际我所面对的台湾。我写土地、人民之爱，我写风物、自然之美；我也写都市、环境之隳，写时事、政情之乱；我也以象征、隐喻、歌咏、铺排、反讽、叙事的不同笔法，试图具现一九八○年代处于大转捩点的台湾图像。
我不知道，这样的尝试能否成功表现我的构念；我只知道，必须通过书写，才能将我的诗融入我站立的台湾土地。《四季》推出后，最早的回响，来自当时我还不认识的瑞典汉学家马悦然（Nils Göran David Malmqvist）院士，一九八七年他来台出席汉学会议时，于书店看到《四季》，在接受媒体访问时特别推荐这本诗集，多年后并以瑞典文翻译其中一首〈小满〉。一九九二年，美国汉学家陶忘机（John Balcom）则将整本《四季》译成英文，以春、夏、秋、冬四季分卷，在Chinese Pen季刊连载四期；并于一九九三年交给美国加州Taoran Press出版英译本The Four Seasons。二○○九年，日本学者三木直大教授编译我的诗选《乱》（东京：思潮社）也选入十三首《四季》诗作。我想以二十四节气诗凸显台湾风土的初心，多少是被看到了。
我没想到的是，《四季》的节气诗也受到流行乐界的重视。一九九四年，活跃流行音乐界的才女黄韵玲要助理跟我联系，征求我同意使用〈大雪〉谱曲，并由她主唱，收入《黄韵玲的黄韵玲》专辑，由「友善的狗」推出。十五岁就得到金韵奖的黄韵玲以有别于当年流行歌曲的独特曲风，加上部分诗句的朗读，诠释〈大雪〉，表现诗中苍茫、孤独、无依的感觉，淋漓尽致。〈大雪〉以「流泪、流盪、流散、流离、流浪、流失、流血」等七个词汇，本来是想传达戒严年代海外「黑名单」人士的心境。黄韵玲从爱情的角度诠释这首诗，一样动人十分。
我也没想到，收在《四季》中的节气诗，近数年来，已有四首分别被选入三个版本的高中国文课本：〈惊蛰〉（康熙版）、〈小满〉（南一版）、〈秋分〉和〈小寒〉（翰林版）。以一本只有二十四首诗作的诗集，能受到编辑者的青睐，对我来说，这是写作《四季》时未敢预料的事。
二
最早评论《四季》这本诗集的是才识过人而早逝的诗人林燿德（一九六二─一九九六）。《四季》出版后，他就发表长论〈八○年代的淑世精神与资讯思考──论向阳诗集《四季》〉，论述这本诗集主要内蕴和特色。他以「淑世精神」总绾我写作的本心，指出：「《四季》的编目设计在向阳诸多着作中显得特别精纯别致，不同的色泽与心境杂揉在一本书中，然而节气的『运作』却使二十四首诗呈现出一种统一性。」这是知者之言；他也敏锐地看到我在诗集中蕴藏的「政治寓言」，透过「复合层叠的结构体」（诗），自原始寓言（节气与地景之关系）衍生出再生寓言（即隐匿的政治寓言），他的分析，精确地看到了《四季》诗中的台湾性。
当然，燿德也看到了我在《四季》中用心经营的语言与形式设计。他看到我在〈小满〉、〈大暑〉等诗中隐藏的书写策略，指出「〈大暑〉的结构「神似一块具体而微的积体电路」，更像是「现代世界的象征」，是一种「多元化的阅读流程」，可以任意重组，「是各区域文化在全球开放系统中所保存的个体独立性」，他将之视为一种「诗的资讯思考」──我在一九八五年爱荷华秋天，面对来自全球各国作家时，酝酿以台湾的二十四节气诗作与世界对话的书写策略，就这样被燿德明辨了。
三十年过去了，燿德曾经如此推重的《四季》，因为汉艺色研后来停顿，也绝版三十年了。三十年来的台湾从戒严到解严，从威权到民主，整个社会已经过多次大而剧烈的翻转，早已不再是一九八○年代的模样，在时空翻转、情境变异的今日，我写于一九八六年解严前夕的《四季》还会有人读吗？还会有知音吗？
二○一五年冬天，我在《台湾诗学学刊》第二十六期看到年轻学者茅雅媛发表的论文〈向阳《四季》的多元色彩〉（页一四九─一六六，约一万五千余字），顿觉宽心不少。茅雅媛看到我在《四季》中运用色彩的策略（而这是燿德来不及处理的），她以细密的文本分析，以「直写颜色」和「以景显色」（物色）的差异，制表胪列，统计我在《四季》诗作中使用的色彩词，以绿色为最多（15次），次为黑（7）、黄（6）、红（5）、灰（5）、蓝（3）、白（3）、褐（1）、紫（1）、银（1）；另又统计诗篇中明暗色调的呈现，发现最多的是夜（5），其次是灯火（4）、阳光（4）、星光（3）、雪（3）、晨光（2）和霜（1）──她以统计方法印证三十年前我的书写意图：「色彩的不同、四季的转换与心灵的流动，正是外在之象、内在之意，经由时空融于一体，所统合而出的物色之美。」这是多么扎实的印证，多么美丽的发现啊！
我用二十四节气写二十四首诗，且採取每首两段、每段十行的固定形式为之，这是十行诗的延伸，要如何在固定的形式和节气已有的文化象征体系中表现新的感觉呢？年轻的茅雅媛敏感地从我的用色中点出了其中的幽微面：
细腻的色彩运用，让每首诗呈现不同的明暗、温度与气氛，不论是透过明亮的色彩描绘出具有生命力的台湾风土，或是借由两段色彩的变化与对比，彰显出对一九八○年代的批判与忧虑，以及经由整体氛围的营造或色彩的转化，表达诗人对家国、生命与情感的思考，都是借由外在物色与内在意涵的紧密结合，突显诗人如何看待与感受一九八○年代的台湾及自身，且不拘泥于单一主题，而是从各种角度切入，使时空背景的图像更加完整。……
向阳以《四季》进行的尝试，为一九八○年代的台湾保留了一块充满诗意的投影，能以毫不晦涩的诗句呈现多元的样貌与内涵，是《四季》读来如此多彩多姿的主因。
《四季》首版推出近三十年后，年过花甲的我，在岁末寒冬读此文，内心满是暖意。当晚就在脸书贴文，以一九八六年的作者向二○一五年的论者茅雅媛说：「谢谢妳如此细密诠释，让发表于三十年前的文本重生。」
三
众缘汇聚，三十年后的此际，《四季》不只「文本重生」，因诗人许悔之的慧眼与抬爱，林煜帏、施彦如、吴佳璘、魏于婷等年轻编辑的创意发想，能以全新版本、精巧装帧，由有鹿文化重版，再现于二十一世纪，则更让我欣喜。
新版《四季》和旧有两版最大的不同是，在原有二十四节气诗作之外，特别纳入我手刻的十二张版画；封面情商悔之为「四季」题字，悔之书法有诗人灵气，意到笔随，墨韵酣畅，这是新版最令我高兴的事。装帧部分，则採非全置入式精致书盒包书，饰以我的版画，且择一幅〈鹿之谷〉特别单独印刷，精巧如版画，随书赠之，供读者典藏；书前另加上手刻诗词小章，〈相思〉一诗也涵纳了春天意象，与《四季》隐隐唿应，最后，书盒共有两款颜色，春红经典，夏绿青春，都可见出新世代编辑群的巧思，希望读者喜欢、爱藏。
一九八五年秋天，我在爱荷华河畔闪耀着金黄色泽的银杏树下，发愿要写一本能表现台湾色彩的诗集，来和当年与我同在爱荷华的各国作家分享台湾诗的美丽；一九八六年冬天，在一整年春水漾波、夏雨击鼓、秋叶飘舞和冬露凝泪的见证下写出的诗集《四季》出版；一九九三年，因为美国汉学家陶忘机的翻译，《四季》英译本The Four Seasons在美国加州的Taoran Press推出，我的二十四节气诗方才进入英文阅读世界；二○○九年，因为日本学者三木直大教授编译我的诗选《乱》，在日本东京思潮社出版，我的《四季》部分诗作，也才能分享给有缘的日文读者。
日晷推移、月影圆缺，这圆证初心的时间过得多缓慢啊，《四季》在日与月相推之下，于焉三十有年；然则，瞬目即越三十春秋，这又是何等快速啊！首版推出时，我犹是黑发青年，正值文学出版高峰期，《四季》短期间就卖出六千本；如今新版将出，我已是满头飞霜，出版业则陷入冰原，只希望新版别让有鹿赔本。
我的人生，从春到秋，即将入冬，亦如四季之代序。年轻时最爱的诗集，有机会出土，更有月光映水的沁凉在心。我不禁想起高中时读的《庄子‧秋水》，印象深刻而当年未必能解的一段文句：
年不可举，时不可止；消息盈虚，终则有始。
岁月不可挽留，时间不会停歇；有消退，有增长，或充实，或空虚，终结之处，就是起始。这不也就是我在《四季》二十四节气诗中斟酌损益，通过题材和内容、语言和形式的多重向度，以及色彩的缤纷幻化，所想表达的意旨吗？
二○一七年冬天，新版《四季》推出，因而也就具有「终则有始」的意义，特别对我来说，这是我青壮时光的重现、诗写台湾的梦想的再生。二十四首节气诗，写的虽是上个世纪八○年代台湾的容颜，传达的则是一颗面对时间课题、从台湾出发、迎向世界的诗心。对三十年来因为绝版而无法得读这本诗集的读者，《四季》中的每一首诗，都容得细细咀嚼、轻声唸读，从诗篇中读到不止于八○年代的缤纷的台湾色彩，并且通过节气的映照，在时光、地景和人声的流转中，感受纯粹的读诗的喜悦！
最后，我要感谢在新版《四季》尚未出版前，就透过脸书预约这本诗集题签版的两百位读者：在只读到脸书讯息，未曾看到新版实体书的情况下，你们信任式的预约，特别让我感铭于心。这样的信任，是我继续以诗书写台湾的动力。感谢你们对一位人生已然入秋的写诗者的厚爱。
而你，此刻阅读这篇小序的你，我也要感谢你。期愿这本诗集《四季》能在未来的每一个节气中，陪伴你的日常，并因为你的阅读而让这块土地灿开繁花。
立冬之日，暖暖微雨
图书试读
寒意自昨夜起逐步撤退
清晨进驻林间的一队鸟声
把微曦与树影咬成起落的音阶
久潮墙角，忽然晕染开来
破窗过访的阳光，静静
温慰着瑟缩的锄犁。北风
向西，一波波涌溢
霭霭气息。屋舍昂然抖擞
泥土中，蛰虫正待开门探头
随蛱蝶，我入园中游走
一似去年，田犁碌碌耙梳土地
汗与血还是要向新泥生息
鹭鸶轻踩牛背，蚯蚓翻滚
在田亩中，我播种
在世世代代不断翻耕的悲喜里
放眼是远山近树翩飞新绿
昨夜寒凉，且遣涧水漂离
我耕作，但为这块美丽大地
期待桃花应声开放
当雷霆破天，轰隆直下
用户评价
这次入手这套《四季》（红绿两色书盒，随机出货）纯粹是出于一种对“收藏”的冲动。说实话，当初下单的时候，我并没有对书的内容有过太多期待，更多的是被那神秘的“红绿两色书盒”所吸引。包装是如此的具有吸引力，让人忍不住想要一探究竟，究竟哪个颜色会是我的幸运色？开箱的那一刻，确实带来了一点小小的惊喜，虽然随机的机制也意味着我可能永远无法集齐两种颜色的盒子，但这种不确定性反而增添了一份趣味。拿到书的那一刻，我细致地端详着盒子，它的材质、印刷、甚至是边缘的细节，都透露着一种匠心。我甚至花了点时间去研究这两种颜色的搭配，红色象征着热情与活力，绿色则代表着生命与宁静，似乎隐约预示着书本内容的多样性。我常常会把书盒摆在书架最显眼的位置，时不时地拿起它，感受着它带来的视觉和触觉的双重享受。这是一种纯粹的、不带功利性的占有欲，一种对美好事物本身的喜爱。我甚至开始想象，如果当初不是随机出货，而是可以选择颜色，那这份惊喜感又会减弱多少呢？这种“未知”带来的期待，在如今这个信息爆炸的时代，显得尤为珍贵。这不仅仅是一本书，更像是一个充满惊喜的盲盒，一个等待被揭晓的谜题，它成功地勾起了我内心深处那份对于“拥有”的渴望，而这种渴望，往往比内容的深度更能打动我。我常常会跟朋友们分享我收到的是红色还是绿色盒子，以及我对另一个颜色的好奇，这成了一种小小的社交话题。
评分我拿到《四季》（红绿两色书盒，随机出货）之后，第一反应就是先研究它的包装。不得不说，这个红绿两色的设计确实很有巧思。我拿到的是绿色盒子，给我的感觉是沉静、内敛，仿佛蕴藏着生命的勃勃生机，又带着一丝自然的清新。我小心翼翼地打开盒子，里面是几本书，它们的封面设计也同样呼应着盒子的主色调，但又各有不同，有的是纯粹的绿色，有的则是绿与白、绿与金的搭配，非常有设计感。我把书一本本地拿出来，细细品味它们的手感，纸张的厚度、光泽，以及印刷的清晰度，都达到了相当高的水准。我甚至能感受到书页之间弥漫着一种淡淡的书香，那是一种混合着纸张、油墨和时间的气息，让人心旷神怡。我把绿色盒子和里面的书一起摆放在我的书桌上，感觉整个空间都变得宁静而有活力。我常常会在工作间隙，抬头看看它们，那抹绿色总能带给我一丝放松和灵感。我甚至会幻想，如果我拿到的是红色盒子，那它又会是怎样的感觉？是热烈奔放，还是温暖如火？这种对未知色彩的想象，也为这套书增添了一层神秘的魅力。我特别喜欢这种“留白”的设计，盒子本身就是一个艺术品，它不直接展现内容，而是引导读者去探索，去发现。
评分我最近在一家古色古香的旧书店里，无意间翻到了一本封面设计极其复古的书，书名竟然也叫《四季》。我当时就觉得这名字太巧了，而且这本书的书脊上隐约能看到一点熟悉的笔触，我回家后仔细比对，才惊觉这似乎就是我之前一直在寻找的《四季》（红绿两色书盒，随机出货）的某个版本。让我印象深刻的是，我当时手中的这本书，虽然没有精美的书盒，但它的纸张泛黄，散发着一种历史的厚重感，仿佛能闻到一股淡淡的霉味，这反倒让我觉得更加真实和有年代感。我花了很长时间去翻阅，虽然因为年代久远，一些文字已经有些模糊，但我依然能感受到作者字里行间的生命力。它的排版方式和现代书籍完全不同，字体古朴，句读也带着几分旧时的韵味。我当时就在想，如果我之前买的那套《四季》是现代工艺的呈现，那么这本旧书就是历史的回响。我特意买下了这本旧书，打算把它和我的《四季》一起摆放，形成一种有趣的对比。这不仅仅是对同一主题不同呈现方式的探索，更是一种对时间流逝和文化传承的思考。我甚至开始想象，当年的读者是如何阅读这本书的？他们是否也会像我一样，被书中的“四季”所打动？这种穿越时空的共鸣，是我在这本旧书里最深的体会，也是我对《四季》这个主题不断产生兴趣的源泉。
评分我一直对具有象征意义的设计情有独钟，而《四季》（红绿两色书盒，随机出货）的包装设计恰恰满足了我的这一喜好。我收到的绿色盒子，给了我一种宁静、和谐的感觉，仿佛是大自然最纯粹的色彩。我仔细端详着盒子的每一个细节，它的线条流畅，颜色饱满，没有一丝多余的装饰，却充满了力量。打开盒子，里面的书本的封面设计也与盒子的风格相呼应，简约而不失格调。我特别喜欢的是它所采用的纸张，触感细腻，印刷清晰，拿在手里有种沉甸甸的质感，这让我感觉我拥有的不仅仅是一本书，而是一件精美的艺术品。我把这套书摆在我的书房，它就像一颗镶嵌在书架上的绿宝石，为整个空间增添了一抹生命的气息。我常常会在这几个颜色的书本之间来回翻阅，感受着它们带来的不同情绪。绿色的书本让我联想到春天的生机勃勃，夏天的热烈奔放；而我脑海中对红色的想象，则充满了秋天的成熟与冬天的沉淀。这种色彩的联想，让我对“四季”这个主题有了更加立体和丰富的理解。我甚至开始思考，设计者为何会选择这两种颜色？它们之间又有着怎样的哲学意义？这种对设计背后深层含义的探索，让我对这套书爱不释手。
评分我对手工制作的东西一直有着特殊的偏爱，因为它里面蕴含着制作者的心意和温度。《四季》（红绿两色书盒，随机出货）在我看来，就带着这样一种手工的质感。我拿到的是红色盒子，那种饱满而温暖的红色，让我联想到手工织就的毛衣，或是精心烘焙的点心，都充满了家的味道。我打开盒子，里面的书本的封面设计也并非是冰冷的机器印刷，而是带着一种微妙的肌理感，仿佛是手工绘制的。我仔细触摸着书页，能感受到纸张的纹理，墨迹的晕染，这一切都让我觉得，这套书是由充满热情和创造力的人，用心制作出来的。我常常会把这套书放在我的工作台上，每当我感到疲惫的时候，就轻轻地翻开它，感受那份来自手工的温暖。我甚至会想象，制作这套书的工匠们，他们是如何一丝不苟地完成每一个步骤的？他们是否也在这套书中，找到了某种共鸣？这种对“人”的关注，让我觉得这套书不仅仅是商品，更是一件充满生命力的作品。我甚至会幻想，如果我拿到的是绿色盒子，那它又会带给我怎样的手工体验？是另一种风格的手工艺术，还是不同的温度？这种对制作过程的想象，也让这套书在我心中留下了深刻的印记。
评分我一直以来都有收集“特殊版本”书籍的习惯，越是限量、越是特别，就越能引起我的兴趣。当我看到《四季》（红绿两色书盒，随机出货）的介绍时，我就知道我一定会入手。我拿到的是红色盒子，那鲜艳的红色，带着一种冲击力，仿佛点燃了我内心的热情。我迫不及待地打开盒子，里面的书本的封面设计也同样大胆而富有创意。我仔细观察着每一本书的细节，它的装帧、纸张、甚至是印刷的字体，都透露着一种与众不同的品味。我甚至会把这套书拿给我的朋友们看，他们都对这套书的独特包装赞不绝口。我喜欢这种“随机”带来的不确定性，它让每一次开箱都充满惊喜，也让我有机会去探索不同颜色的盒子所代表的意义。我甚至开始在网上搜索，是否有其他读者分享他们收到的不同颜色盒子，以及他们对颜色的解读。这种社群的互动，也让我对这套书产生了更深的归属感。我把这套书摆在我的书架上，它不仅仅是一套书，更像是一个我与“四季”这个主题的连接点，一个我与更多书籍爱好者交流的起点。
评分这次购入《四季》（红绿两色书盒，随机出货）纯粹是出于一种情怀。我一直以来都对“四季”这个主题充满着莫名的情结，它不仅仅是时间的流转，更代表着生命的周期，情感的更迭，以及人生中的起起伏伏。当我看到这套以“四季”为名，并且拥有独特包装的书籍时，我几乎是毫不犹豫地入手了。我拿到的是绿色盒子，那抹沉静的绿色，让我联想到了春天嫩绿的新芽，夏天郁郁葱葱的森林，秋天丰收的田野，以及冬天纯洁的雪景。我小心翼翼地打开盒子，里面的书本的质感也让我非常满意。纸张的厚度适中，墨色浓郁，排版也十分舒适。我甚至能从书本的触感上，感受到一种宁静的力量，仿佛与自然融为一体。我常常会抽出其中的一本，在安静的午后，静静地阅读，让思绪随着书中的笔触，在四季的光影中流转。这种沉浸式的体验，让我暂时忘却了外界的喧嚣，沉溺于书本所构建的那个属于“四季”的世界。我甚至开始想象，如果我拿到的是红色盒子，它又会带来怎样的惊喜？或许是截然不同的情感体验，或许是更加热烈奔放的四季描绘。这种对未知的好奇，也让这套书在我心中更加具象化，充满了个性化的色彩。
评分我是一个对“意境”有着执着追求的读者，我希望我手中的每一本书，都能带给我一种独特的感受和氛围。《四季》（红绿两色书盒，随机出货）的出现，恰恰满足了我的这一需求。我拿到的是绿色盒子，那淡雅的绿色，让我联想到了中国传统山水画中的那种宁静致远，又或是中国古典诗词中的那种含蓄婉约。我打开盒子，里面的书本的封面设计也带着一种东方写意的风格，没有过于张扬的色彩，却能触动人心。我翻开书页，我甚至能从那细腻的笔触和疏朗的排版中，感受到一种“空灵”的美感。我常常会在阅读时，想象自己置身于书中所描绘的四季之中，感受着风的吹拂，雨的滋润，叶的飘落，雪的静谧。这种沉浸式的体验，让我对“四季”有了更加深刻和诗意的理解。我甚至会幻想，如果我拿到的是红色盒子，那它又会带来怎样的意境？是更加浓墨重彩的画面，还是更加热烈奔放的情感？这种对意境的探索，也让我对这套书产生了更加深刻的情感共鸣。
评分作为一名资深的“外观党”，我在选择书籍时，设计感和包装往往是第一位的考量因素。《四季》（红绿两色书盒，随机出货）的出现，简直就是为我量身打造的。当初就是被它那极具辨识度的红绿两色书盒所吸引，觉得这个设计非常有格调，而且“随机出货”的设定，更增添了一份拆盲盒般的惊喜感。我收到的是红色盒子，那种浓郁的色彩，带着一种扑面而来的热情和生命力，仿佛春天盛开的鲜花，夏天炽热的阳光。打开盒子，里面的书的封面设计也丝毫不逊色，有的色彩鲜艳，有的则运用了抽象的线条和色块，但整体风格统一，都散发着一种艺术气息。我特别喜欢它的封面的材质，摸上去有种细腻的磨砂感，拿在手里非常有质感。我把这套书摆放在我的书架上，它立刻成为了视觉焦点，吸引了无数人的目光。大家都会好奇地问我这是什么书，当我解释是《四季》以及它特别的包装时，很多人都表示赞叹。这种纯粹的美学享受，对于我来说，比任何华丽的辞藻都更具说服力。我甚至开始研究，不同的颜色是否对应着不同的内涵？红色会是关于热情的四季，而绿色则是关于生命的四季？这种对设计的解读和延伸，让我对这套书的喜爱又加深了一层。
评分我最近在二手平台上淘到一本非常特别的书，它的装帧非常古老，封面已经有些泛黄，但依稀可以看到“四季”两个字，而且它的内页里竟然夹着一张泛黄的纸条，上面用娟秀的字体写着一些零散的诗句，隐约与四季有关。我当时就觉得这很可能就是我之前买的那套《四季》（红绿两色书盒，随机出货）的某个早期版本，或者是某个读者对这本书的独到解读。我回家后仔细研究，虽然它没有书盒，但书本本身的质感非常扎实，纸张也带着一种历史的温度。我开始尝试着去理解纸条上的内容，它没有完整的篇章，更像是一些碎片化的灵感记录。我把这张纸条和我的《四季》放在一起，感觉就像是打通了时空隧道，让这套书不再仅仅是一本印刷品，而承载了更多过去的故事和情感。我甚至在想，当初是怎样的读者，在怎样的情境下，写下了这些诗句，又为何会选择将它们珍藏在这本书中？这种对“人”的追溯，让我觉得这套书变得更加有生命力。我开始思考，每一个读者的阅读经历，都是对这本书的二次创作，都是它生命的一部分。这本二手书的意外发现，让我对《四季》这个主题有了更深的敬畏，也让我更加珍惜手上的这套书，不仅仅是因为它的设计，更是因为它所承载的无数可能性。
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