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帕丽夏

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第一届周梦蝶诗奖得主　帕丽夏　首部诗集 进入教堂 就是钢琴的内部了 亲吻过玛丽 歌声让出了甬道 我真正地走近 认出这是天堂的打字机 只能写这一种包含一切的信 钢琴师坐在琴凳的草坪上 这空气的雕刻家 空气中满是奕奕的鹅毛笔 他头上却是一小片安静的坏天气 我们的黑眼睛围绕着他 手拉着手 仿佛他是这个屋子里 唯一一个坐在雨中的人 却成了我们的篝火 ──〈钢琴师〉 诗人帕丽夏以本诗集夺得第一届周梦蝶诗奖，除收录夺得第十一届叶红诗奖的作品〈爸爸要种世界上最好的橄榄〉〈奥菲莉亚〉，亦增订数篇新作。出生于广东的帕丽夏，来到台湾研读中文，写作论文期间，同时创作了这部作品。她以文字穿行了时间、空间，以凝练的词句演奏她独特的音色，诗人唐捐将她描述为彷彿有着乡村歌手的甜美嗓音，曲中闪现南方的阳光、市镇、多曲折的港湾。她的诗句透露了她强大的抒情天赋，更以诗重构古今，以隐喻性的语言描述了爱恋、成长、激情与变形。 作家推荐 此种寓严肃于机智、举重若轻的能力，让人想起周梦蝶生前也喜欢且受其启发的波兰女诗人辛波丝卡。──陈黎（诗人） 再怎么辽远的声息气味，都可以通过文字而保存流传。进入诗行，就是生命的内部了。我偏爱一种诗，情思任纵，声色精勐，又在乎艺术的节度与自持，帕丽夏正是如此。──唐捐（诗人）

《静默的海岸线》图书简介 作者： 艾米莉亚·范德比尔特 装帧： 精装，附带作者手绘插图集 页数： 620页 出版社： 黎明之光书局 ISBN： 978-1-923456-78-9 --- 主题： 探索人类在极端环境下的生存哲学、记忆的非线性结构，以及对“家园”这一概念的深层解构。 核心叙事： 《静默的海岸线》是一部横跨三个世代的史诗性小说，它将读者带入一个被遗忘的、位于北纬七十度以北的群岛——“灰烬群岛”。故事始于1920年代初，聚焦于第一代移民，一群因为政治迫害和对自由的渴望而逃离大陆的拓荒者。他们不仅要面对永不消融的冰川和变幻莫测的洋流，更要对抗随之而来的、由自我怀疑和环境压力催生的内部矛盾。 第一部：冰封的誓约 (The Glacial Vow) 故事的开篇，聚焦于年轻的航海家塞拉斯·奥克顿。他目睹了家族在登陆灰烬群岛后，如何凭借近乎原始的坚韧，在苔原和岩石间艰难建立起第一个永久定居点“新港”。这一部分详细描绘了早期定居者的生存细节：如何捕猎深海巨型鱼类，如何利用火山热源融化饮用水，以及他们为了区分日与夜而发明出的复杂计时系统——“潮汐钟”。然而，生存的压力也扭曲了人性，塞拉斯必须在家族的荣誉感和对日益稀疏资源的冷酷管理之间做出抉择。小说深入探讨了在绝对的物理匮乏面前，道德的界限如何被重新定义。重点在于描绘环境对语言和文化的腐蚀性影响，例如，他们创造了数十种不同的词汇来描述不同硬度和透明度的冰。 第二部：回音与迷宫 (Echoes and the Labyrinth) 时间快进至1970年代，故事的中心转向了塞拉斯的孙女，伊芙琳。她是一位海洋生物学家，致力于研究群岛深海热泉附近独有的、适应极寒环境的发光生物群落。与祖辈的实用主义不同，伊芙琳代表了探求知识和超越物质困境的一代。然而，随着科学考察的深入，她发现了关于群岛形成和原住民历史的惊人秘密——这些秘密被早期定居者刻意掩盖，并记录在几本用海豹皮装订的、散落在群岛各处的秘密日志中。 这一部分采取了非线性的叙事结构，伊芙琳的现代发现与日志中的历史碎片交织并行。读者将跟随伊芙琳的脚步，穿越被遗弃的冰雪矿井和被风暴侵蚀的灯塔，这些地点本身就是历史的沉默见证者。伊芙琳不仅要解开家族和群岛的历史谜团，还要面对她与一个神秘的、世代居住在群岛最偏远洞穴中的原住民后裔之间的复杂关系。这段关系挑战了伊芙琳对“文明”与“野蛮”的传统认知。 第三部：融化点 (The Thaw Point) 小说的高潮发生在二十一世纪初。气候变化开始以前所未有的速度侵蚀灰烬群岛的冰盖，暴露了被冰封了数百年的地质和历史残骸。主角是马克斯，一位来自大陆的工程师，他被派往群岛研究如何稳定基础设施，但很快发现自己被卷入了当地社区关于是否应该“撤离”还是“固守”的激烈争论中。 马克斯的角色象征着外部世界的介入与干预。他带来了先进的技术和新的理论，但这些技术在面对群岛极端且不可预测的自然力量时显得异常脆弱。在这一部分，小说不再仅仅关注生存，而是探讨“意义的延续性”。当家园的地理实体本身开始崩塌时，社区如何维系其身份？小说借由马克斯与伊芙琳的后代之间的对话，探讨了“记忆的地理学”——即记忆如何被固定在特定的岩石、水流和气味中，而当这些介质消失时，记忆是否也会随之消散？ 艺术特色与深度探讨： 《静默的海岸线》的文笔冷峻而充满画面感，作者运用了大量的感官细节来重现极地环境的压迫感和奇异美感。小说对“声音”（或缺乏声音）的描绘尤为出色：从冰川开裂的低频震动，到暴风雪中耳膜的内爆感，再到深海中寂静的压力。 本书的叙事核心在于对“适应性悲剧”的探讨。拓荒者成功地适应了环境，但这种适应是以牺牲部分人性、压抑情感和切断与外界联系为代价的。当环境开始变化，他们曾经引以为傲的生存技能反而可能成为阻碍他们拥抱新现实的枷锁。 小说对“家园”的定义进行了多次迭代：从最初的“一个可以抵御风暴的物理庇护所”，到后来的“一个被共享记忆构建起来的精神空间”，直至最终的“一个不断消融，只能被勇敢地记住的概念”。它不提供简单的答案，而是邀请读者在灰烬群岛的凛冽风中，去寻找属于自己的、关于根源与未来的定义。这部作品是对人类在极限条件下，如何与时间、与土地、与自身历史共存的深刻冥想。

作者简介

帕丽夏

　　原名吴丹鸿，1990年10月生，广东揭阳人。台湾清华大学中文系硕士，中国人民大学文学院博士在读。写与读都很懒，但除此以外别无所长。曾获叶红女性诗奖首奖，周梦蝶诗奖创作奖。
 

代跋

不能动一颗棋子

　　八年前我考进广州中山大学中文系，在教室里只是一席苹果脸的大一新生其中一个。可能就是第一节现代文学课上，张均老师课上的投影片出现了下面几行诗：「一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，／一题清纯然而无解的代数，／一具独弦琴，拨动檐雨的念珠，／一双达不到彼岸的桨橹。蓓蕾一般默默地等待」他让第一排第一个学生猜这首诗的名字是什么，猜不对的就轮到下一个。轮了半个班级，都没有人回答正确。有人说「彼岸」，有人说「等待」，轮到我时，我站起来说：「思念」。结果我答对了，这是舒婷的名诗《思念》，我那时并没有读过。我并不喜欢她充满让步的低微口吻，虽然全诗没有思念二字，却都是在给「思念」穿衣服。如果是茨维塔耶娃，这首诗的题目和第一句都会是「我想你」。

　　但那时，一个十八岁的姑娘（或许还暗恋着谁！）还没完全放下席慕蓉，还是被舒婷的这几句感动得眼睛有点湿润，甚至觉得自己就是舒婷的知音吧。现在我对诗的选择更严格了，但也丧失了许多这些粗砺的感动，这几乎是每一个长期读者必然会经受的一种损失。或许过几年，我回头看这本诗集里的作品，也会产生相似的尴尬。幸运的是，在这种尴尬发生之前，有机会让我将它们付梓。至少就这些没被我删掉的诗作来看，它们并没有比我稚嫩。诗中让人欣赏的诗质：机智、刚烈、敏锐，对应在我的日常性格里却是难以相处的种种缺点：狡辩、粗暴、神经质。正是由于这种偏差，我写得很少很慢，因为诗的语言状态并非我的日常状态，我能做的只是观察和等待，会有一些经验性的句子突破情绪的重围，显露出来。这就是我的写作方式，我花了很长时间，才放弃虚构、放弃设计、放弃漂亮的词语，只是我的经验还是远远不够去填这些空档。

　　四年前刚到台湾的时候，我最先迷恋上的是热带乔木宽阔的叶子。清大邮局旁边的橡皮树叶子，大如帽子，掷地有声。周梦蝶的诗〈积雨的日子〉写的就是被一片手掌大的叶子打在肩上后，彷彿故人拍肩重逢的错觉。这是在南方才有的感受，北方的落叶太轻太干燥了，已经没了问候的力气。第一年我捡了一百多片叶子回去，逐一装在透明的自粘袋里，贴了满满的一墙。我不知道它们大部分的学名是什么，可是我都给它们标上了名字，有一片变叶木的名字叫「河流的下午」，有一片斑斓的枫叶叫「世界地图」，这种命名的游戏，是和自然事物间朴素的对话，也是感受力的保养。但事实没这么简单，被我保存、命名后的落叶，在墙上继续进行它们的枯萎。如果你刚好也读过鲁迅《野草》中的那篇〈腊叶〉，就知道，发现原来自己好心收留被大自然萎弃的事物，也没能阻断一丝一毫它们与岁月同尽的进程。

　　这一面琳琅满目的叶子墙，很快就面目全非了，可我没有将它们取下来，这本诗集中的大部分诗，都是在这些叶子墙前面写下来的。对着这它们看得久了，会觉得自己是在「格」这一面墙。就像如果你得在一片窗户前早晚工作，对着一面无胜可言的窗景过上几个小时，也会让你觉得是在「格」那面窗子。

　　弟弟小时候学下盲棋之前，要从残局开始练起。他坐在棋盘面前，手不能碰棋子，要在脑海里把这盘残局可能的走法都算尽。残局练好了，再学着去「格」中局，中局练好了，才能「格」开局。有时我走过他的棋盘，于我是毫无变化，于他已经是另一番景象。我是在这一面叶子墙前，才养出这一个「不能动一颗棋子」的念头，满足于所见即所得，所得非所有。这也不完全是一种无力感，而是要让一面风景熟悉到成为你性格的一部分，靠的不是浪漫的持续的旅行，而是靠这样枯燥的固守。关于你的困惑，你眼前的已知条件就这么多，它们只会造成局面，不会提供答案。如果你再去看舒婷的那首〈思念〉，你会发现，那首诗多像在罗列一个个已知条件，说的就是「不能动一颗棋子」的心情。

　　很长一段时间以来，我觉得我这些保守的、晚熟的文字不值得获得什么读者，总觉得无论在写作还是学业上，再晚出成绩也无妨，可是到时我想要与之分享的人很可能不在了，为了这个，我也不应该太过懒惰。这篇后记之所以写得有些伤感，是因为我想把这本诗集献给她的那个人，已经在半年前去世了。

　　谢谢这几年鼓励我帮助我的前辈老师，是他们让我在台湾感受到无与伦比的亲切。谢谢永远搞不清楚我在做什么的爸妈，总是那么盲目地支持我。谢谢老杨总是提醒我写的诗还是太做作。
 

匠人，数与时间
 
去时通过一架望远镜
回来靠一根滴管
 
总计是银河
平均是一天的滴漏
 
一个匠人与许多个匠人在一起
做出一件件盛水的器皿
他们发现想着5或7，形状并无不同
 
人们插上错误的花
放上模煳的食物
遗忘的接力开始了
 
直到精确被迫放弃
到二十一世纪
到处堆满陶瓷，花瓣，食物壳衣
底下渗出水来，像整座废墟在移动
 
总有拾荒的月光，照出混浊的轮廓
拄杖的赫耳墨斯
和他的狗经过
 
翌日
 
不寻常的入眠註定要醒在
最平常的早晨
使我不得不对一切熟悉的，重新觉得陌生
又不得不，对陌生的，接受
 
我在泥泞的夜里
也把靴子跋涉干净了
另一只倾倒的，逃出一只爱我的松鼠
替我叫出我的名字，平平细细地撕下今天的日历
 
我看见一路下山时
手臂上的雨水长成紧凑的鳞
今晨我趴在窗口
像倒着念你的诗句──
逆着一片一片刮去
 
一场雨下到第五天
 
一场雨下到第五天
像病到第五天
清清白白
捡着衣服像捡起欲望
而欲望已如破碎的囚衣
曾经使你重生般美丽
 
然而断断续续
许多爱的默想
结束在发现不需要再打伞的时候
 
那些不必要的站立
那些固执地等待叶子回到树上的站立
必然等来下一场雨
 
一场雨下到第五天
是纵深的时差
对折又对折的时差
使我们背对背生活
 
往日对天空的抒情
也使人凭空获得了感情
是一支支从云中折返的箭
是冬天对春天的要求
要我们再次写下干燥的诗
 
爸爸要种世界上最好的橄榄
 
爸爸重复讲的故事有三个：
一个是三好学生没评上，他去搔掉了班主任田里的丝瓜
一个是同学请他吃一段一毛钱的甘蔗，他没有要
一个是跟一姑娘处了半年要散，怎么让女方父母相信自己没睡了她
自从出了鸟木村，就不再过问一座山的籍贯
他出差过许多地方，只给我传过一次讯息：「我在黄土高原上」
他开过摩的，开过药房、KTV，全都倒闭后
学习舞蹈、书法、声乐和太极，全都放弃后。一个下午
坐在客厅的电视声里，自己单手在钢琴弹了一支草原小夜曲 Si Do Re Si Si
Si La La Si Do La Re Si，一些遗憾就不药而癒了，也不再戒烟
开了一阵新车，仍然不厌倦这个毫无信誉的小城
今年夏天，他租了几十亩地在郊区，心里的计画已经不再和我妈说
但他告诉我，这里要种世界上最好的橄榄、最好的葡萄和最好的莲雾
我问爸爸什么是最重要的――
爸爸说，当然是橄榄
我曾以为所有人都会回答自由

评分☆☆☆☆☆

《一小片安静的坏天气》并非一本轻松读物，但它所带来的思考，却是长久而深刻的。我发现自己在阅读之后，看待周围的世界，看待自己与他人的关系，都发生了一些细微的改变。作者似乎通过文字，为我打开了一扇新的窗户，让我看到了更广阔的天地，也更深刻地认识了自己。我喜欢这种“润物细无声”的影响，它不像某些作品那样，上来就给你灌输道理，而是让你在不经意间，感受到它的力量。

评分☆☆☆☆☆

阅读《一小片安静的坏天气》的过程，对我来说，更像是一次内省的旅程。书中人物的经历，虽然可能与我的现实生活有着天壤之别，但她们在情感上的共鸣，却跨越了时空的界限。我常常会在阅读时，停下来反思自己过往的经历，审视自己内心的想法。作者并没有给出一个明确的“答案”或者“启示”，而是提供了一个空间，让我们在这个空间里，与自己的内心对话。这种开放式的叙事，让我觉得这本书不仅仅是一个故事，更是一个可以反复品味，并且从中获得不同体会的对象。

评分☆☆☆☆☆

总而言之，《一小片安静的坏天气》是一本能够触动灵魂的书。它没有华丽的辞藻，也没有惊心动魄的情节，但它用最朴实、最真诚的文字，描绘了一个关于生活，关于情感，关于人生的故事。我从中看到了自己的影子，也看到了人性的复杂与光辉。这本书让我明白，即使在最平凡的生活中，在最“坏”的天气里，依然可以找到属于自己的一片安静，一片属于自己的力量。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书中的某些段落，一度让我感到些许的压抑。但这种压抑并非令人窒息，而是带着一种疏离感，一种对现实的审视。作者并没有回避生活中的不如意，甚至可以说是直面那些阴影。然而，也正是在这些阴暗的角落，我看到了人性中闪耀的光芒，看到了在绝望中依然存在的希望。这种光芒可能是微弱的，可能是短暂的，但却足以驱散一部分黑暗。我喜欢作者在描绘困境时，那种冷静而又充满洞察力的笔触，它让我明白，即使身处逆境，我们依然拥有选择的权利，依然可以找到属于自己的节奏。

评分☆☆☆☆☆

随着故事的推进，我发现自己被卷入了一个错综复杂的情感漩涡。主角并非是一个脸谱化的角色，她的选择，她的挣扎，都充满了人性的复杂与真实。我并非时刻认同她的一切决定，但每一次的犹疑和痛苦，却都让我感同身受。书中对于人际关系的描写尤其令人玩味，那些微妙的界限，那些隐藏在言语下的暗流，都被作者不动声色地展现出来。我常常会停下来，回味某个对话的片段，试图揣摩人物内心最真实的想法。作者似乎有一种魔力，能够将生活中那些难以言说的情感，那些欲说还休的往事，转化成引人入胜的篇章。

评分☆☆☆☆☆

我不得不说，作者在细节的刻画上，简直是出神入化。一个微不足道的动作，一句漫不经心的台词，都可能蕴含着深刻的意味。我尤其欣赏作者对人物内心独白的描绘，那些细致入微的心理活动，那些难以启齿的秘密，都被作者毫不保留地展现出来。读到某些段落时，我甚至会觉得，作者是不是偷窥了我的内心世界？这种强烈的代入感，是许多作品难以企及的。这种对细节的极致追求，使得整个故事更加丰满，更加立体，也更加令人信服。

评分☆☆☆☆☆

最让我着迷的是，这本书的叙事结构，非常具有挑战性。作者并没有采用传统的线性叙事，而是将故事碎片化，然后以一种独特的方式重新组合。一开始，我可能会有些许的困惑，但随着阅读的深入，我逐渐体会到了这种结构的巧妙之处。它迫使我去主动思考，去连接不同的线索，去构建属于自己的理解。这种沉浸式的阅读体验，让我觉得仿佛是在解谜，而每一页都隐藏着新的线索。

评分☆☆☆☆☆

《一小片安静的坏天气》给我带来的最深刻感受，莫过于它对“时间”的独特处理方式。故事的节奏并不紧凑，反而带着一种悠然的步调，仿佛作者并不急于将读者带到结局，而是希望我们能沉浸在每一个当下。回溯的片段，穿插的闪回，都像是散落在时间长河中的珍珠，需要我们用心去拾取，去连接。我常常会在阅读的过程中，感受到一种恍惚，仿佛自己也置身于主角经历的那些时刻，与她一同感受时间的流逝，与她一同品味岁月的沉淀。这种对时间的尊重，使得故事更加厚重，更加有力量。

评分☆☆☆☆☆

刚翻开《一小片安静的坏天气》，就有一种莫名的熟悉感，仿佛是作者捕捉到了我内心深处某一个被遗忘的角落，然后用文字一点点勾勒出来。故事并没有一开始就轰轰烈烈地展开，而是像微雨初歇，空气中弥漫着潮湿泥土的芬芳，悄悄地渗入读者的意识。主角的每一个细微的动作，每一次不经意的眼神流转，都饱含着难以言说的情绪。我特别喜欢作者对环境的细腻描绘，那种“坏天气”并非全然的消极，而是带着一种独特的、沉静的美感，像是为主角内心的波澜提供了一个恰到好处的背景。雨滴敲打窗棂的声音，在文字中仿佛真实可闻，让人忍不住想要放慢呼吸，去感受那种被隔绝在喧嚣之外的宁静。

评分☆☆☆☆☆

这是一本需要反复品读的书。第一次读，你或许会被故事的情节所吸引；第二次读，你或许会注意到人物内心的挣扎；而当你第三次，第四次翻开它时，你会发现，这本书的魅力远不止于此。作者在文字的缝隙中，隐藏了许多值得玩味的细节，许多值得深思的哲理。我喜欢这种“细水长流”的阅读体验，它不像那些一次性消费的作品，而是能够陪伴你，在你不同的心境下，给你不同的感悟。