一小片安靜的壞天氣 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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帕麗夏

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第一屆周夢蝶詩奬得主　帕麗夏　首部詩集 進入教堂 就是鋼琴的內部瞭 親吻過瑪麗 歌聲讓齣瞭甬道 我真正地走近 認齣這是天堂的打字機 隻能寫這一種包含一切的信 鋼琴師坐在琴凳的草坪上 這空氣的雕刻傢 空氣中滿是奕奕的鵝毛筆 他頭上卻是一小片安靜的壞天氣 我們的黑眼睛圍繞著他 手拉著手 仿佛他是這個屋子裏 唯一一個坐在雨中的人 卻成瞭我們的篝火 ──〈鋼琴師〉 詩人帕麗夏以本詩集奪得第一屆周夢蝶詩奬，除收錄奪得第十一屆葉紅詩奬的作品〈爸爸要種世界上最好的橄欖〉〈奧菲莉亞〉，亦增訂數篇新作。齣生於廣東的帕麗夏，來到颱灣研讀中文，寫作論文期間，同時創作瞭這部作品。她以文字穿行瞭時間、空間，以凝練的詞句演奏她獨特的音色，詩人唐捐將她描述為彷彿有著鄉村歌手的甜美嗓音，麯中閃現南方的陽光、市鎮、多麯摺的港灣。她的詩句透露瞭她強大的抒情天賦，更以詩重構古今，以隱喻性的語言描述瞭愛戀、成長、激情與變形。 作傢推薦 此種寓嚴肅於機智、舉重若輕的能力，讓人想起周夢蝶生前也喜歡且受其啓發的波蘭女詩人辛波絲卡。──陳黎（詩人） 再怎麼遼遠的聲息氣味，都可以通過文字而保存流傳。進入詩行，就是生命的內部瞭。我偏愛一種詩，情思任縱，聲色精猛，又在乎藝術的節度與自持，帕麗夏正是如此。──唐捐（詩人）

《靜默的海岸綫》圖書簡介 作者： 艾米莉亞·範德比爾特 裝幀： 精裝，附帶作者手繪插圖集 頁數： 620頁 齣版社： 黎明之光書局 ISBN： 978-1-923456-78-9 --- 主題： 探索人類在極端環境下的生存哲學、記憶的非綫性結構，以及對“傢園”這一概念的深層解構。 核心敘事： 《靜默的海岸綫》是一部橫跨三個世代的史詩性小說，它將讀者帶入一個被遺忘的、位於北緯七十度以北的群島——“灰燼群島”。故事始於1920年代初，聚焦於第一代移民，一群因為政治迫害和對自由的渴望而逃離大陸的拓荒者。他們不僅要麵對永不消融的冰川和變幻莫測的洋流，更要對抗隨之而來的、由自我懷疑和環境壓力催生的內部矛盾。 第一部：冰封的誓約 (The Glacial Vow) 故事的開篇，聚焦於年輕的航海傢塞拉斯·奧剋頓。他目睹瞭傢族在登陸灰燼群島後，如何憑藉近乎原始的堅韌，在苔原和岩石間艱難建立起第一個永久定居點“新港”。這一部分詳細描繪瞭早期定居者的生存細節：如何捕獵深海巨型魚類，如何利用火山熱源融化飲用水，以及他們為瞭區分日與夜而發明齣的復雜計時係統——“潮汐鍾”。然而，生存的壓力也扭麯瞭人性，塞拉斯必須在傢族的榮譽感和對日益稀疏資源的冷酷管理之間做齣抉擇。小說深入探討瞭在絕對的物理匱乏麵前，道德的界限如何被重新定義。重點在於描繪環境對語言和文化的腐蝕性影響，例如，他們創造瞭數十種不同的詞匯來描述不同硬度和透明度的冰。 第二部：迴音與迷宮 (Echoes and the Labyrinth) 時間快進至1970年代，故事的中心轉嚮瞭塞拉斯的孫女，伊芙琳。她是一位海洋生物學傢，緻力於研究群島深海熱泉附近獨有的、適應極寒環境的發光生物群落。與祖輩的實用主義不同，伊芙琳代錶瞭探求知識和超越物質睏境的一代。然而，隨著科學考察的深入，她發現瞭關於群島形成和原住民曆史的驚人秘密——這些秘密被早期定居者刻意掩蓋，並記錄在幾本用海豹皮裝訂的、散落在群島各處的秘密日誌中。 這一部分采取瞭非綫性的敘事結構，伊芙琳的現代發現與日誌中的曆史碎片交織並行。讀者將跟隨伊芙琳的腳步，穿越被遺棄的冰雪礦井和被風暴侵蝕的燈塔，這些地點本身就是曆史的沉默見證者。伊芙琳不僅要解開傢族和群島的曆史謎團，還要麵對她與一個神秘的、世代居住在群島最偏遠洞穴中的原住民後裔之間的復雜關係。這段關係挑戰瞭伊芙琳對“文明”與“野蠻”的傳統認知。 第三部：融化點 (The Thaw Point) 小說的高潮發生在二十一世紀初。氣候變化開始以前所未有的速度侵蝕灰燼群島的冰蓋，暴露瞭被冰封瞭數百年的地質和曆史殘骸。主角是馬剋斯，一位來自大陸的工程師，他被派往群島研究如何穩定基礎設施，但很快發現自己被捲入瞭當地社區關於是否應該“撤離”還是“固守”的激烈爭論中。 馬剋斯的角色象徵著外部世界的介入與乾預。他帶來瞭先進的技術和新的理論，但這些技術在麵對群島極端且不可預測的自然力量時顯得異常脆弱。在這一部分，小說不再僅僅關注生存，而是探討“意義的延續性”。當傢園的地理實體本身開始崩塌時，社區如何維係其身份？小說藉由馬剋斯與伊芙琳的後代之間的對話，探討瞭“記憶的地理學”——即記憶如何被固定在特定的岩石、水流和氣味中，而當這些介質消失時，記憶是否也會隨之消散？ 藝術特色與深度探討： 《靜默的海岸綫》的文筆冷峻而充滿畫麵感，作者運用瞭大量的感官細節來重現極地環境的壓迫感和奇異美感。小說對“聲音”（或缺乏聲音）的描繪尤為齣色：從冰川開裂的低頻震動，到暴風雪中耳膜的內爆感，再到深海中寂靜的壓力。 本書的敘事核心在於對“適應性悲劇”的探討。拓荒者成功地適應瞭環境，但這種適應是以犧牲部分人性、壓抑情感和切斷與外界聯係為代價的。當環境開始變化，他們曾經引以為傲的生存技能反而可能成為阻礙他們擁抱新現實的枷鎖。 小說對“傢園”的定義進行瞭多次迭代：從最初的“一個可以抵禦風暴的物理庇護所”，到後來的“一個被共享記憶構建起來的精神空間”，直至最終的“一個不斷消融，隻能被勇敢地記住的概念”。它不提供簡單的答案，而是邀請讀者在灰燼群島的凜冽風中，去尋找屬於自己的、關於根源與未來的定義。這部作品是對人類在極限條件下，如何與時間、與土地、與自身曆史共存的深刻冥想。

作者簡介

帕麗夏

　　原名吳丹鴻，1990年10月生，廣東揭陽人。颱灣清華大學中文係碩士，中國人民大學文學院博士在讀。寫與讀都很懶，但除此以外彆無所長。曾獲葉紅女性詩奬首奬，周夢蝶詩奬創作奬。
 

代跋

不能動一顆棋子

　　八年前我考進廣州中山大學中文係，在教室裏隻是一席蘋果臉的大一新生其中一個。可能就是第一節現代文學課上，張均老師課上的投影片齣現瞭下麵幾行詩：「一幅色彩繽紛但缺乏綫條的掛圖，／一題清純然而無解的代數，／一具獨弦琴，撥動簷雨的念珠，／一雙達不到彼岸的槳櫓。蓓蕾一般默默地等待」他讓第一排第一個學生猜這首詩的名字是什麼，猜不對的就輪到下一個。輪瞭半個班級，都沒有人迴答正確。有人說「彼岸」，有人說「等待」，輪到我時，我站起來說：「思念」。結果我答對瞭，這是舒婷的名詩《思念》，我那時並沒有讀過。我並不喜歡她充滿讓步的低微口吻，雖然全詩沒有思念二字，卻都是在給「思念」穿衣服。如果是茨維塔耶娃，這首詩的題目和第一句都會是「我想你」。

　　但那時，一個十八歲的姑娘（或許還暗戀著誰！）還沒完全放下席慕蓉，還是被舒婷的這幾句感動得眼睛有點濕潤，甚至覺得自己就是舒婷的知音吧。現在我對詩的選擇更嚴格瞭，但也喪失瞭許多這些粗礪的感動，這幾乎是每一個長期讀者必然會經受的一種損失。或許過幾年，我迴頭看這本詩集裏的作品，也會産生相似的尷尬。幸運的是，在這種尷尬發生之前，有機會讓我將它們付梓。至少就這些沒被我刪掉的詩作來看，它們並沒有比我稚嫩。詩中讓人欣賞的詩質：機智、剛烈、敏銳，對應在我的日常性格裏卻是難以相處的種種缺點：狡辯、粗暴、神經質。正是由於這種偏差，我寫得很少很慢，因為詩的語言狀態並非我的日常狀態，我能做的隻是觀察和等待，會有一些經驗性的句子突破情緒的重圍，顯露齣來。這就是我的寫作方式，我花瞭很長時間，纔放棄虛構、放棄設計、放棄漂亮的詞語，隻是我的經驗還是遠遠不夠去填這些空檔。

　　四年前剛到颱灣的時候，我最先迷戀上的是熱帶喬木寬闊的葉子。清大郵局旁邊的橡皮樹葉子，大如帽子，擲地有聲。周夢蝶的詩〈積雨的日子〉寫的就是被一片手掌大的葉子打在肩上後，彷彿故人拍肩重逢的錯覺。這是在南方纔有的感受，北方的落葉太輕太乾燥瞭，已經沒瞭問候的力氣。第一年我撿瞭一百多片葉子迴去，逐一裝在透明的自粘袋裏，貼瞭滿滿的一牆。我不知道它們大部分的學名是什麼，可是我都給它們標上瞭名字，有一片變葉木的名字叫「河流的下午」，有一片斑斕的楓葉叫「世界地圖」，這種命名的遊戲，是和自然事物間樸素的對話，也是感受力的保養。但事實沒這麼簡單，被我保存、命名後的落葉，在牆上繼續進行它們的枯萎。如果你剛好也讀過魯迅《野草》中的那篇〈臘葉〉，就知道，發現原來自己好心收留被大自然萎棄的事物，也沒能阻斷一絲一毫它們與歲月同盡的進程。

　　這一麵琳琅滿目的葉子牆，很快就麵目全非瞭，可我沒有將它們取下來，這本詩集中的大部分詩，都是在這些葉子牆前麵寫下來的。對著這它們看得久瞭，會覺得自己是在「格」這一麵牆。就像如果你得在一片窗戶前早晚工作，對著一麵無勝可言的窗景過上幾個小時，也會讓你覺得是在「格」那麵窗子。

　　弟弟小時候學下盲棋之前，要從殘局開始練起。他坐在棋盤麵前，手不能碰棋子，要在腦海裏把這盤殘局可能的走法都算盡。殘局練好瞭，再學著去「格」中局，中局練好瞭，纔能「格」開局。有時我走過他的棋盤，於我是毫無變化，於他已經是另一番景象。我是在這一麵葉子牆前，纔養齣這一個「不能動一顆棋子」的念頭，滿足於所見即所得，所得非所有。這也不完全是一種無力感，而是要讓一麵風景熟悉到成為你性格的一部分，靠的不是浪漫的持續的旅行，而是靠這樣枯燥的固守。關於你的睏惑，你眼前的已知條件就這麼多，它們隻會造成局麵，不會提供答案。如果你再去看舒婷的那首〈思念〉，你會發現，那首詩多像在羅列一個個已知條件，說的就是「不能動一顆棋子」的心情。

　　很長一段時間以來，我覺得我這些保守的、晚熟的文字不值得獲得什麼讀者，總覺得無論在寫作還是學業上，再晚齣成績也無妨，可是到時我想要與之分享的人很可能不在瞭，為瞭這個，我也不應該太過懶惰。這篇後記之所以寫得有些傷感，是因為我想把這本詩集獻給她的那個人，已經在半年前去世瞭。

　　謝謝這幾年鼓勵我幫助我的前輩老師，是他們讓我在颱灣感受到無與倫比的親切。謝謝永遠搞不清楚我在做什麼的爸媽，總是那麼盲目地支持我。謝謝老楊總是提醒我寫的詩還是太做作。
 

匠人，數與時間
 
去時通過一架望遠鏡
迴來靠一根滴管
 
總計是銀河
平均是一天的滴漏
 
一個匠人與許多個匠人在一起
做齣一件件盛水的器皿
他們發現想著5或7，形狀並無不同
 
人們插上錯誤的花
放上模糊的食物
遺忘的接力開始瞭
 
直到精確被迫放棄
到二十一世紀
到處堆滿陶瓷，花瓣，食物殼衣
底下滲齣水來，像整座廢墟在移動
 
總有拾荒的月光，照齣混濁的輪廓
拄杖的赫耳墨斯
和他的狗經過
 
翌日
 
不尋常的入眠註定要醒在
最平常的早晨
使我不得不對一切熟悉的，重新覺得陌生
又不得不，對陌生的，接受
 
我在泥濘的夜裏
也把靴子跋涉乾淨瞭
另一隻傾倒的，逃齣一隻愛我的鬆鼠
替我叫齣我的名字，平平細細地撕下今天的日曆
 
我看見一路下山時
手臂上的雨水長成緊湊的鱗
今晨我趴在窗口
像倒著念你的詩句──
逆著一片一片颳去
 
一場雨下到第五天
 
一場雨下到第五天
像病到第五天
清清白白
撿著衣服像撿起欲望
而欲望已如破碎的囚衣
曾經使你重生般美麗
 
然而斷斷續續
許多愛的默想
結束在發現不需要再打傘的時候
 
那些不必要的站立
那些固執地等待葉子迴到樹上的站立
必然等來下一場雨
 
一場雨下到第五天
是縱深的時差
對摺又對摺的時差
使我們背對背生活
 
往日對天空的抒情
也使人憑空獲得瞭感情
是一支支從雲中摺返的箭
是鼕天對春天的要求
要我們再次寫下乾燥的詩
 
爸爸要種世界上最好的橄欖
 
爸爸重復講的故事有三個：
一個是三好學生沒評上，他去搔掉瞭班主任田裏的絲瓜
一個是同學請他吃一段一毛錢的甘蔗，他沒有要
一個是跟一姑娘處瞭半年要散，怎麼讓女方父母相信自己沒睡瞭她
自從齣瞭鳥木村，就不再過問一座山的籍貫
他齣差過許多地方，隻給我傳過一次訊息：「我在黃土高原上」
他開過摩的，開過藥房、KTV，全都倒閉後
學習舞蹈、書法、聲樂和太極，全都放棄後。一個下午
坐在客廳的電視聲裏，自己單手在鋼琴彈瞭一支草原小夜麯 Si Do Re Si Si
Si La La Si Do La Re Si，一些遺憾就不藥而癒瞭，也不再戒煙
開瞭一陣新車，仍然不厭倦這個毫無信譽的小城
今年夏天，他租瞭幾十畝地在郊區，心裏的計畫已經不再和我媽說
但他告訴我，這裏要種世界上最好的橄欖、最好的葡萄和最好的蓮霧
我問爸爸什麼是最重要的――
爸爸說，當然是橄欖
我曾以為所有人都會迴答自由

评分☆☆☆☆☆

《一小片安靜的壞天氣》並非一本輕鬆讀物，但它所帶來的思考，卻是長久而深刻的。我發現自己在閱讀之後，看待周圍的世界，看待自己與他人的關係，都發生瞭一些細微的改變。作者似乎通過文字，為我打開瞭一扇新的窗戶，讓我看到瞭更廣闊的天地，也更深刻地認識瞭自己。我喜歡這種“潤物細無聲”的影響，它不像某些作品那樣，上來就給你灌輸道理，而是讓你在不經意間，感受到它的力量。

评分☆☆☆☆☆

總而言之，《一小片安靜的壞天氣》是一本能夠觸動靈魂的書。它沒有華麗的辭藻，也沒有驚心動魄的情節，但它用最樸實、最真誠的文字，描繪瞭一個關於生活，關於情感，關於人生的故事。我從中看到瞭自己的影子，也看到瞭人性的復雜與光輝。這本書讓我明白，即使在最平凡的生活中，在最“壞”的天氣裏，依然可以找到屬於自己的一片安靜，一片屬於自己的力量。

评分☆☆☆☆☆

剛翻開《一小片安靜的壞天氣》，就有一種莫名的熟悉感，仿佛是作者捕捉到瞭我內心深處某一個被遺忘的角落，然後用文字一點點勾勒齣來。故事並沒有一開始就轟轟烈烈地展開，而是像微雨初歇，空氣中彌漫著潮濕泥土的芬芳，悄悄地滲入讀者的意識。主角的每一個細微的動作，每一次不經意的眼神流轉，都飽含著難以言說的情緒。我特彆喜歡作者對環境的細膩描繪，那種“壞天氣”並非全然的消極，而是帶著一種獨特的、沉靜的美感，像是為主角內心的波瀾提供瞭一個恰到好處的背景。雨滴敲打窗欞的聲音，在文字中仿佛真實可聞，讓人忍不住想要放慢呼吸，去感受那種被隔絕在喧囂之外的寜靜。

评分☆☆☆☆☆

隨著故事的推進，我發現自己被捲入瞭一個錯綜復雜的情感漩渦。主角並非是一個臉譜化的角色，她的選擇，她的掙紮，都充滿瞭人性的復雜與真實。我並非時刻認同她的一切決定，但每一次的猶疑和痛苦，卻都讓我感同身受。書中對於人際關係的描寫尤其令人玩味，那些微妙的界限，那些隱藏在言語下的暗流，都被作者不動聲色地展現齣來。我常常會停下來，迴味某個對話的片段，試圖揣摩人物內心最真實的想法。作者似乎有一種魔力，能夠將生活中那些難以言說的情感，那些欲說還休的往事，轉化成引人入勝的篇章。

评分☆☆☆☆☆

閱讀《一小片安靜的壞天氣》的過程，對我來說，更像是一次內省的旅程。書中人物的經曆，雖然可能與我的現實生活有著天壤之彆，但她們在情感上的共鳴，卻跨越瞭時空的界限。我常常會在閱讀時，停下來反思自己過往的經曆，審視自己內心的想法。作者並沒有給齣一個明確的“答案”或者“啓示”，而是提供瞭一個空間，讓我們在這個空間裏，與自己的內心對話。這種開放式的敘事，讓我覺得這本書不僅僅是一個故事，更是一個可以反復品味，並且從中獲得不同體會的對象。

评分☆☆☆☆☆

最讓我著迷的是，這本書的敘事結構，非常具有挑戰性。作者並沒有采用傳統的綫性敘事，而是將故事碎片化，然後以一種獨特的方式重新組閤。一開始，我可能會有些許的睏惑，但隨著閱讀的深入，我逐漸體會到瞭這種結構的巧妙之處。它迫使我去主動思考，去連接不同的綫索，去構建屬於自己的理解。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我覺得仿佛是在解謎，而每一頁都隱藏著新的綫索。

评分☆☆☆☆☆

《一小片安靜的壞天氣》給我帶來的最深刻感受，莫過於它對“時間”的獨特處理方式。故事的節奏並不緊湊，反而帶著一種悠然的步調，仿佛作者並不急於將讀者帶到結局，而是希望我們能沉浸在每一個當下。迴溯的片段，穿插的閃迴，都像是散落在時間長河中的珍珠，需要我們用心去拾取，去連接。我常常會在閱讀的過程中，感受到一種恍惚，仿佛自己也置身於主角經曆的那些時刻，與她一同感受時間的流逝，與她一同品味歲月的沉澱。這種對時間的尊重，使得故事更加厚重，更加有力量。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書中的某些段落，一度讓我感到些許的壓抑。但這種壓抑並非令人窒息，而是帶著一種疏離感，一種對現實的審視。作者並沒有迴避生活中的不如意，甚至可以說是直麵那些陰影。然而，也正是在這些陰暗的角落，我看到瞭人性中閃耀的光芒，看到瞭在絕望中依然存在的希望。這種光芒可能是微弱的，可能是短暫的，但卻足以驅散一部分黑暗。我喜歡作者在描繪睏境時，那種冷靜而又充滿洞察力的筆觸，它讓我明白，即使身處逆境，我們依然擁有選擇的權利，依然可以找到屬於自己的節奏。

评分☆☆☆☆☆

我不得不說，作者在細節的刻畫上，簡直是齣神入化。一個微不足道的動作，一句漫不經心的颱詞，都可能蘊含著深刻的意味。我尤其欣賞作者對人物內心獨白的描繪，那些細緻入微的心理活動，那些難以啓齒的秘密，都被作者毫不保留地展現齣來。讀到某些段落時，我甚至會覺得，作者是不是偷窺瞭我的內心世界？這種強烈的代入感，是許多作品難以企及的。這種對細節的極緻追求，使得整個故事更加豐滿，更加立體，也更加令人信服。

评分☆☆☆☆☆

這是一本需要反復品讀的書。第一次讀，你或許會被故事的情節所吸引；第二次讀，你或許會注意到人物內心的掙紮；而當你第三次，第四次翻開它時，你會發現，這本書的魅力遠不止於此。作者在文字的縫隙中，隱藏瞭許多值得玩味的細節，許多值得深思的哲理。我喜歡這種“細水長流”的閱讀體驗，它不像那些一次性消費的作品，而是能夠陪伴你，在你不同的心境下，給你不同的感悟。