具體描述
我對於自薦枕席的文字詞語，給予承諾絕不負心，從靈體上賦予血肉，直至能夠生齣詩來。——楊瀅靜 文壇矚目女詩人楊瀅靜，繼《對號入座》後最新詩集 一本渴望，卻又疏離的詩集，以羞怯的本質，對付人生處境 一本覺察著狀態的詩集，直截鮮活的意念，「很美但不能／很愛但不能」懸置的狀態更為迷人 楊瀅靜的詩，本質既是渴望，卻又疏離。 她總在字語行進間讓「正、負」兩種情操或兩種動態相互辨證，孤寂的甜度與存有的酸苦相互偕行，共同抵達一首詩。——李進文（詩人） 她把感覺調整到最敏銳，然後重新命名、重新指名意識世界中的存在與發生，她說齣來寫下來，我們就感覺到。——林婉瑜（詩人） 全詩集分六捲包括：「狀態之捲」、「自然之捲」、「身世之捲」、「城市之捲」、「時間之捲」及「毫末之捲」。楊瀅靜從內部狀態、外在自然、迴到探究「我是誰」的身世、再於陌生的城市涉事，最終迴歸時間的命題。 她（及詩）的本質直指現代性，反映著你我這時代的糾結、無奈、不安、抑鬱甚或厭世的處境。全書由短詩而長詩，卻幾乎不使用標點，以善良的內在音響駕馭無形的節奏，這是她對詩的自信，隻有詩可以讓她馳奔無畏。
著者信息
作者簡介
楊瀅靜
東華大學中文所博士，曾獲林榮三文學奬、聯閤報文學奬、宗教文學奬、林語堂文學奬、葉紅女性詩奬等，曾齣版詩集《對號入座》（2011）。
愛寫詩的人，齣版過一本現在已絕版買不到的詩集。有話要說，所以很多話都留在文章中，在現實生活中安靜。比較低調，但沒有低到塵埃裏，不過走路常常低頭。不講話時，人傢還以為我心情不好，其實我麵無錶情的時候，腦袋大部分都在放空。目前教書，因為想不齣除瞭教書和寫作外，我還能做什麼，隻好把自己會做的事做好。
Facebook 粉絲專頁：楊瀅靜
楊瀅靜
東華大學中文所博士，曾獲林榮三文學奬、聯閤報文學奬、宗教文學奬、林語堂文學奬、葉紅女性詩奬等，曾齣版詩集《對號入座》（2011）。
愛寫詩的人，齣版過一本現在已絕版買不到的詩集。有話要說，所以很多話都留在文章中，在現實生活中安靜。比較低調，但沒有低到塵埃裏，不過走路常常低頭。不講話時，人傢還以為我心情不好，其實我麵無錶情的時候，腦袋大部分都在放空。目前教書，因為想不齣除瞭教書和寫作外，我還能做什麼，隻好把自己會做的事做好。
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圖書目錄
圖書序言
後記
最後，來談談關於寫詩的幾件事情。
我的第一本詩集《對號入座》已經絕版，2015年底聽說他們在迴頭書清倉的隊伍，隨著臨時起意願意帶他迴傢的人們，緩慢的一本一本地消失。就好像在捷運手扶梯上，那些與你擦肩而過再也不會遇見，即使遇見也不會記得的路人們，第一本書與我的關係如此生疏，剪斷臍帶以後，就是彼此獨立的命運個體，有時想為他多做一點什麼，總感覺自己的無能為力。突然之間，這本詩集又被提起。在偶然看到臉書粉絲專頁「晚安詩」分享我的詩的午後，轉頭看著傢裏還有半箱的《對號入座》堆在角落，就主動寫訊息去，與其堆積在傢裏生灰，還不如將其中一些送給真正想要的人。「晚安詩」選貼瞭〈關掉的時間〉分享齣去，得到瞭大量的轉貼機會，然後有很多讀者來信詢問，如今我手上也已經沒有書籍可以販賣。在絕版之後，這本詩集靠著詩自己的以及網路的力量，讓大傢知道瞭他的存在。身為作者的我，對自己的第一本書，一直有一種深深的愧疚，雖然後來的故事更峰迴路轉，他得到瞭更好的討論。如今要齣第二本詩集瞭，想起這個小故事，就記在這裏。
有些詩我會記得他們的身世，我在創作他們時候的狀態，一個字一個字被吐露齣來，我們相談甚歡。有些我根本不記得曾經寫過他們，偶爾照麵纔發現原來也曾經存在過這些，一種創作上的狹路相逢，再見麵倍感愧疚。這些年來斷斷續續地在寫各種文類，不多但仍在寫，唯有詩是固定卻充滿變化的伴侶，寫起來愉快所以能夠勤快，不知不覺也纍積齣數量。拜臉書所賜，這兩年來寫齣來的作品，都能夠完整地被保留下來，在沒有固定寫臉書的習慣之前，詩句全都散落在上課的講義，手邊的論文，或是隨手在看的書籍裏，有時我會隨身攜帶小本子，記下一些靈光乍現的句子，不過這些斷簡殘篇都太容易不見瞭。
夜半無人私語時的靈光最令人害怕，在床上輾轉反側，隻是為瞭推敲句裏的一個字，是不是能達到更好的音樂效果，就把自己逼上失眠的命運，完成的作品有時也不見得好，放一陣子再看，卻反而覺得不錯。得意洋洋地覺得自己完成一首好詩時，也不著急，也要過一陣子再看，卻不知道自己當初為什麼覺得好，無數缺點暴露，必須一改再改，纔能心滿意足。我與字之間的感情詭譎多變，一見鍾情的後來可能麵目可憎，但是原本令人生厭的，卻未必沒有朝夕相處的潛力，這就是時間施展在創作上的魔力。
張愛玲在〈論寫作〉中說：「詩人之寫詩，純粹齣於自然，腦子裏決不能有旁人的存在。」所以寫詩的人常常沉浸在自己的世界裏，探索語詞的新鮮性、神祕性，或者是閤適性及描述性。不僅僅於此，對我而言寫詩同時也是從自己的世界通往各種不同世界的路徑，摸索自己的每一個念頭，試圖錶達不容易錶述的，有些是自己親身經曆，有些是在想像中模擬。與《列異傳‧談生》相反，我對於自薦枕席的文字詞語，給予承諾絕不負心，從靈體上賦予血肉，直至能夠生齣詩來。
最後，來談談關於寫詩的幾件事情。
我的第一本詩集《對號入座》已經絕版，2015年底聽說他們在迴頭書清倉的隊伍，隨著臨時起意願意帶他迴傢的人們，緩慢的一本一本地消失。就好像在捷運手扶梯上，那些與你擦肩而過再也不會遇見，即使遇見也不會記得的路人們，第一本書與我的關係如此生疏，剪斷臍帶以後，就是彼此獨立的命運個體，有時想為他多做一點什麼，總感覺自己的無能為力。突然之間，這本詩集又被提起。在偶然看到臉書粉絲專頁「晚安詩」分享我的詩的午後，轉頭看著傢裏還有半箱的《對號入座》堆在角落，就主動寫訊息去，與其堆積在傢裏生灰，還不如將其中一些送給真正想要的人。「晚安詩」選貼瞭〈關掉的時間〉分享齣去，得到瞭大量的轉貼機會，然後有很多讀者來信詢問，如今我手上也已經沒有書籍可以販賣。在絕版之後，這本詩集靠著詩自己的以及網路的力量，讓大傢知道瞭他的存在。身為作者的我，對自己的第一本書，一直有一種深深的愧疚，雖然後來的故事更峰迴路轉，他得到瞭更好的討論。如今要齣第二本詩集瞭，想起這個小故事，就記在這裏。
有些詩我會記得他們的身世，我在創作他們時候的狀態，一個字一個字被吐露齣來，我們相談甚歡。有些我根本不記得曾經寫過他們，偶爾照麵纔發現原來也曾經存在過這些，一種創作上的狹路相逢，再見麵倍感愧疚。這些年來斷斷續續地在寫各種文類，不多但仍在寫，唯有詩是固定卻充滿變化的伴侶，寫起來愉快所以能夠勤快，不知不覺也纍積齣數量。拜臉書所賜，這兩年來寫齣來的作品，都能夠完整地被保留下來，在沒有固定寫臉書的習慣之前，詩句全都散落在上課的講義，手邊的論文，或是隨手在看的書籍裏，有時我會隨身攜帶小本子，記下一些靈光乍現的句子，不過這些斷簡殘篇都太容易不見瞭。
夜半無人私語時的靈光最令人害怕，在床上輾轉反側，隻是為瞭推敲句裏的一個字，是不是能達到更好的音樂效果，就把自己逼上失眠的命運，完成的作品有時也不見得好，放一陣子再看，卻反而覺得不錯。得意洋洋地覺得自己完成一首好詩時，也不著急，也要過一陣子再看，卻不知道自己當初為什麼覺得好，無數缺點暴露，必須一改再改，纔能心滿意足。我與字之間的感情詭譎多變，一見鍾情的後來可能麵目可憎，但是原本令人生厭的，卻未必沒有朝夕相處的潛力，這就是時間施展在創作上的魔力。
張愛玲在〈論寫作〉中說：「詩人之寫詩，純粹齣於自然，腦子裏決不能有旁人的存在。」所以寫詩的人常常沉浸在自己的世界裏，探索語詞的新鮮性、神祕性，或者是閤適性及描述性。不僅僅於此，對我而言寫詩同時也是從自己的世界通往各種不同世界的路徑，摸索自己的每一個念頭，試圖錶達不容易錶述的，有些是自己親身經曆，有些是在想像中模擬。與《列異傳‧談生》相反，我對於自薦枕席的文字詞語，給予承諾絕不負心，從靈體上賦予血肉，直至能夠生齣詩來。
圖書試讀
〈善良的代價〉
那個善良的姑娘
睡在甲闆上
外麵是汪洋
陽光暖暖的
一團軟軟的雲
是她的模樣
愛過好人就變白
愛上壞人就轉暗
她的眼底曾流齣海洋
世界沒有對她殘忍
隻是沒有護著她
不停地流浪
感覺自己無時無刻
被海水澆灌
受艷陽曝曬
她還是善良
但她的白
已不是雲
是鹽巴
〈被雨趕上〉
晾衣服時沒有風
身體排隊在繩索上
一動也不動
我驚懼死亡的意象
無所不在地在
日常生活之中被懸掛
太陽暖和的鼕天
我感覺熱
感覺水漬
我披掛在我自己身上
是一件溽濕的衣裳
生命時時被這些所浸泡
血和淚及汗
你怎麼看
我轉過頭殷切地問
你說快下雨瞭該
收掉那些衣服
免得一身白費
你留下我
好像雨是挫摺
等著給予那些身體重擊
但我不知道那些雨
遲早會不會趕上我
讓我的一生也白費
那個善良的姑娘
睡在甲闆上
外麵是汪洋
陽光暖暖的
一團軟軟的雲
是她的模樣
愛過好人就變白
愛上壞人就轉暗
她的眼底曾流齣海洋
世界沒有對她殘忍
隻是沒有護著她
不停地流浪
感覺自己無時無刻
被海水澆灌
受艷陽曝曬
她還是善良
但她的白
已不是雲
是鹽巴
〈被雨趕上〉
晾衣服時沒有風
身體排隊在繩索上
一動也不動
我驚懼死亡的意象
無所不在地在
日常生活之中被懸掛
太陽暖和的鼕天
我感覺熱
感覺水漬
我披掛在我自己身上
是一件溽濕的衣裳
生命時時被這些所浸泡
血和淚及汗
你怎麼看
我轉過頭殷切地問
你說快下雨瞭該
收掉那些衣服
免得一身白費
你留下我
好像雨是挫摺
等著給予那些身體重擊
但我不知道那些雨
遲早會不會趕上我
讓我的一生也白費
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