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厌世文豪太宰治写给这个世界的遗书 日本无赖派大师畅销千万册的代表作 台湾资深文学小说译者刘子倩重新打造新世代译本 绝美阴郁的无声吶喊 逃离他人眼光的向下沉沦 他带你行经痛苦折磨 肆意放纵堕落 掩盖无声吶喊 在他人目光下赤身裸体般艰难迈步 不服却也无力抵抗 他替你 在美好世界的B面 格格不入地走了一遭 从这世间 死了一遍 ＃Goodbye那些所谓的日常正轨 1948年6月13日深夜，就在完成《人间失格》的数月后，在东京近郊三鹰、当时依旧湍急的玉川上水，太宰治跟情妇山崎富荣在身上紧紧系上红绳，投水自杀。太宰治放弃了短暂绚烂的文豪生涯，完成了一开始对富荣所说的「谈一场到死为止的恋爱」，结束了长期沉溺女人、酗酒的心理紊乱跟久病缠身的痛苦折磨，拒绝走上《人间失格》里那个白发苍苍、面目模煳的人生终途。 ＃写给难以明了的世界的遗书 太宰治短短一生中创作的作品中，或多或少都带着自身经验的痕迹。像是描写没落贵族、大受欢迎的《斜阳》就是以青森望族津岛家为背景，书中主人公也以情妇太田静子为本。而《人间失格》更是截取太宰治人生多处段落，在大家族里服从规矩、符合旁人想像的成长经历，到东京参加共产党团体，跟女学生一起殉情却独自活下来，或是沉溺菸酒、女人、滥用药物的自我放逐。他借主角叶藏之口，反覆着自我剖析、自我批判，然后自我厌恶的过程，到最后失去身而为人的资格（人间失格日文原意）。无论对这世间再怎么恐惧，再怎么格格不入，在最后一刻仍想向众人剖白。 ＃胆小鬼变成了小丑 在殉情、混乱的女人关系、酗酒、药物上瘾等看似激烈的剧情转折下，弥漫《人间失格》全书的其实是叶藏几乎无可救药的人际关系过敏症。身为大家族中的一份子，凡事都得照规矩，违背他人期待就会招来责难，叶藏从小就对人怀抱极深的恐惧，害怕人在盛怒之下偶尔流露出的真面目，为了掩饰自己，他搞怪又搞笑，用丑角包装自己，但心里又责备自己满口谎言，装模作样。即使到成年后，这种模式还是不断重复、延续，他无法信任他人，连那些因为他外貌俊秀愿意付出一切的女人们也不例外，「胆小鬼连幸福都害怕」，他打从心底认为自己是「见不了光的人」。 ＃前方若有挡路的石头，蟾蜍会绕路而行 就算对人抱持着巨大的恐惧，却无法真正死心，这是叶藏的悲剧可说源自于此。他用名为搞笑的壳包覆住自己，又忍不住偷偷伸出触角，却被无情斩断。「酒、香烟、妓女，那都是能够缓解我对人的恐惧（哪怕只是一时片刻），暂时转移注意力的好手段。为了寻求那些手段，我甚至觉得就算叫我变卖全部家当也无怨无悔。」家人跟他断绝关系、唯一的朋友在他没钱后的鄙视、同居女人的孩子说的无心之言，妻子被侵犯⋯⋯都让他的敏感纤细终究不堪负荷，一再走向了逃避。 ＃通往封闭心灵的缝隙 三岛由纪夫曾批评太宰治说，他性格上的缺点起码有一半可以用冷水擦澡、做体操跟规律生活治好。但太宰治的内心细腻脆弱，又饱受身体上的苦痛折磨（二十多岁就因腹膜炎开刀，术后数月不能动弹，后来又药物上瘾，死前肺结核日益严重），《人间失格》像是他对自己的最后忏悔，更带着无数的疑惑不解。让人不禁想问，那些习以为常、有时用谎言跟面具包覆的人情世故都该配合演出吗？敏感、懦弱、逃避这些特质真那么负面到只能舍弃吗？或许这些问题永远都找不到标准答案，但跟着《人间失格》终能窥探封闭心灵的一二。 名人推荐 作家骆以军、作家黄丽群、作家蔡康永、厌世哲学家 推荐

作者简介

太宰治（1909-1948）

　　本名津岛修治，日本无赖派文学大师。出生于日本青森县津轻郡的大地主津岛家，父亲源右卫门入赘津岛家后，投入政治生涯，官至贵族院议员。太宰治手足众多，共有十一人，他在家中排行倒数第二。十四岁时父亲因肺癌去世，进入中学后成绩优秀，喜爱芥川龙之介、菊池宽等作家，读了井伏鳟二的短篇小说〈幽闭〉（后改写为山椒鱼）更是兴奋不已。十八岁，得知芥川龙之介自杀消息倍受冲击。十九岁时编辑发行同人志《细胞文艺》，受普罗文学影响，发表〈无限奈落〉。二十岁服药自杀未遂。

　　二十一岁时就读东京帝国大学法文系，并拜入心仪许久的小说家井伏鳟二门下。后因欲与艺妓结婚以及参与共产党活动，被分家除籍，同年与咖啡厅女服务生服药自杀。二十六岁发表短篇〈逆行〉，于镰仓上吊自杀未遂，后因腹膜炎入院开刀。同年入围第一届芥川赏，最终落选。二十九岁出版短篇小说集《晚年》，后以《女学生》获第四届北村透谷奖。他四次自杀未遂，最后于三十九岁，和情妇于玉川上水投水自尽。
　　
　　太宰治短短一生中创作了三十多部小说，早期包括《晚年》、《虚构的徬徨》、《二十世纪旗手》等深受注目。在他战后的作品中，《维荣之妻》、《斜阳》、《人间失格》等被视为是代表作，引起无数年轻人共鸣，其中的《斜阳》与《人间失格》更堪称是日本战后文学顶尖作品。

绘者简介

刘文瑄

　　台湾视觉艺术家，目前于台北创作、生活。

　　2007年于美国旧金山艺术学院毕业后，进入纽约市立大学杭特学院艺术研究所。2016年，入围香港Sovereign杰出亚洲艺术奖决选。作品于各大美术馆及艺术空间展出，包括澳洲雪梨白兔美术馆，北京中国美术馆、布达佩斯德维格当代美术馆、荷兰CODA美术馆、新加坡滨海艺术中心、台湾美术馆、台北伊通公园（IT PARK）及亚洲双年展等。藏家遍及欧美、亚洲各地。

　　创作形式涵盖空间装置、平面、摄影、录像、植栽等，以探索涂画（Drawing）在日常生活中找寻其开放性与自由，尝试透过不同的手法建构再重构。

　　本书收录作品出自「对画」系列，以京都传统水墨画为基底，其上用铅笔在既有的图画空间中恣意漫游，揉和东西不同的笔触与意趣，在画纸上展开一场传统书画与当代的对话。

译者简介

刘子倩
　　
　　政治大学社会系毕业，日本筑波大学社会学硕士，现为专职译者。译有小说、励志、实用、艺术等多种书籍，包括谷崎润一郎《阴翳礼赞》、太宰治《女生徒》、江户川乱步《两分铜币》、夏目漱石《我是猫》、吉本芭娜娜《厨房》、《马戏团之夜》、又吉直树《火花》等日本文学作品。

 

第二手记
 
在海边，堪称海岸线的近海岸边，有超过二十棵树干黝黑的巨大山樱树耸立，每当新学年开始，山樱除了冒出看起来湿湿黏黏的褐色嫩叶，也以碧海为背景，绽放绚烂的花朵，然后在樱花纷纷飘零时，花瓣大量散落海中，漂满海面，乘着海浪又被打回岸边。在东北这所直接将樱花海滩当成校园使用的中学，我虽然根本没有用功准备考试，还是顺利入学了。而这所中学的制服帽徽章，以及制服的扣子上，都有樱花绽放的图案。
 
中学的旁边，就住着我家的远亲，多少也是基于这个理由，父亲才会替我选中那所有大海与樱花的中学。我被送去那户人家寄住后，因为离学校很近，我总是听到朝会的钟声响起才匆匆跑去上学，是个相当怠惰的中学生，即便如此，我照例借着耍宝，在班上一天比一天受欢迎。
 
说来这算是我这辈子第一次来到异乡，但于我而言，那个异乡，比起自己生长的故乡似乎是更轻松愉快的场所。那是因为我的搞笑本领当时已相当娴熟，欺骗别人不必再像以前那么辛苦了—要这么解释当然也行，但更主要的原因是，亲人与外人、故乡与异乡，二者之间必然有演技的难易差别，这点哪怕是在任何天才身上，甚至是在上帝之子耶稣身上，想必都无法避免。对演员而言，最难演的场所是故乡的剧场，而且若是三亲六眷全部到齐排排坐，恐怕再厉害的名演员也顾不得演技了。可我却一直演到现在，而且还演得相当成功。像我这样的老油条，来到异乡，自然不可能演砸。
 
我对他人的恐惧，一如以往在心底剧烈翻搅，不过演技倒是不断精进，在教室时，总是逗得班上同学发笑，而老师，虽然嘴上抱怨这个班级如果没有大庭同学本该会是很好的班级，却也忍不住掩嘴偷笑。就连嗓门像打雷的教官，我也轻轻松松就令他们噗嗤一笑。
 
我应该已经完全隐蔽自己的真面目了吧？就在我如此暗想、正要松一口气时，意外被人从背后捅了一刀。此人一如其他会从背后捅刀子的男人，有着全班最瘦弱的肉体，脸孔也苍白浮肿，而且我记得他大概是接收父兄的旧衣，老是穿着袖子像古代圣德太子的衣袖那样过长的外衣，他的功课一塌煳涂，军训课与体育课也总是在旁见习，是个像白痴一样的学生，我当然也不认为有必要提防那个学生。

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