具體描述
電醒全世界的小說 當女人突然擁有強大的新力量，世界會發生什麼事？ 歐巴馬2017年度好書 瑪格麗特‧愛特伍得意門生之作 女孩們身上帶著電，這股力量想要往外擴張。電擊女孩覺醒瞭，這個世界需要新的刺激。 全球各地的少女突然擁有彈指間發齣電擊，可擊傷甚至擊斃人的力量。接著，人們發現，少女可以藉由接觸的方式來喚醒年長女性同樣的能力。於是，全世界所有女性都發展齣這種電擊力量。然後，一切都改變瞭：性侵、暴力、恐懼，乃至社會與政治的各種權力關係，都改變瞭。 倫敦犯罪傢族的女兒，由於力量覺醒，居然接掌傢族事業，進而在幕後參與世界秩序的改變；奈及利亞新聞係男大生，投入攝影報導，記錄钜變的發展，自己也捲入變革中；美國南方的孤女，輾轉受虐於不同的寄養傢庭，在力量覺醒後齣走，她在變亂中發現人們對新信仰的需求，成為新宗教的神級領袖；美東一位中年女性政客，原是一個小市長，在女兒協助下，力量覺醒，以雄心壯誌，進取州長、參議員，插足世界秩序的改變。 如果男尊女卑，世界由女性掌控呢？這個懸想在作者筆下化為令人驚悚的故事，呈露人類最暗黑的本能、暴力與權力的關係。 好評推薦 難攻博士 張亦絢（作傢） 龍龍（喜劇演員） 肉彈甜心（馬力&Amy） 觸電推薦 富有原創性而大膽的推想式反烏托邦作品。——地鐵報（Metro） 屬於《控製》世代的《使女的故事》。——Grazia／女性時尚網站 《電擊女孩》是我們這個時代的《使女的故事》。——華盛頓郵報 《飢餓遊戲》遇上《使女的故事》。——柯夢波丹 大膽命題的科幻之作，高明而直接，謹慎而明快。——觀察傢報 帶著女性主義翻轉的科幻小說。——猶太紀事報 敘事復雜、帶有哲學意味的追尋、美妙的呈現。——ELLE雜誌 豐富的想像、野心十足的意圖、具有說服力的文字。——大西洋月刊 《電擊女孩》充滿遠見、驚悚而有趣。安排得宜、令人信服、必須嚴肅以待。——每日電訊報 如果你很喜歡瑪格麗特．愛特伍的反烏托邦小說，《電擊女孩》這本鏗鏘有力而重要的小說正適閤你。——婦女與傢庭月刊 如果我們說《電擊女孩》讀來令人十分不安，你在閱讀時可能會對此有異議，但我們講的不安是正麵意義的不安。——SFX（科幻、奇幻主題雜誌）五星評論 一開始看似是一本女性擁有力量的奇幻小說，其探討卻逐漸深入而轉為黑暗，質疑起力量的本質、如何使用、濫用，以及對擁有力量的人有何影響。——衛報 正如最優秀的科幻小說，這本帶有女性主義色彩的反烏托邦奇幻小說就像一麵鏡子，映照著此時此地。——星期天郵報 緊扣心弦的作品，讓人想起讀到一本真正引人入勝的故事有多麼快樂。——英國Stylist雜誌 奈歐蜜的小說擁有強大電力，讓人無法自拔……逼得你開始重新思考一切。——心理月刊（Psychologies） 引人入勝卻又帶來不安，就連最有自信的女權主義讀者都會忍不住開始質疑，在推動兩性關係的許多機製中潛藏著的假設。——哈潑時尚 如果你想一頭栽進「性彆平權／換位思考」的八奇領域，那這本《電擊女孩》應該會是一本超級適閤的入門書。——難攻博士 如電流通遍全身的戰慄感！太驚嚇瞭！絕對會讓人興奮不已！然後你會忍不住再三思考，思量著每件事。——瑪格麗特．愛特伍／作傢 當性彆框架被翻轉，權力開始流動，我們的世界會變成什麼樣子呢？如果你關心性彆議題，這個故事可以迴應你對於「翻轉框架」的提問；如果你是母豬教徒，更應該看看這本書。——肉彈甜心（馬力&Amy） 《電擊女孩》中，並沒有魔鬼齣麵，對女孩們提齣，以靈魂交換功成名就的浮士德交易。女孩們可說莫名其妙，甚至身不由己地就「女力上身」——然而，渴望力量與權力誘惑這個母題，並不因為沒有魔鬼一角，而在小說中缺席。這使得《電擊女孩》除瞭可以讀齣性彆政治的多麵思考，最後還響起瞭希臘悲劇中，「有詭計、更有人算不如天算」的悲欣樂章。—— 張亦絢（作傢） 安排高明、情節嚇人，讀來讓人悲傷卻又如此真實。我再怎麼稱贊都不夠。這本書太經典瞭，實在很難想像以前居然沒有人寫過這種題材。——喬斯．溫登（Joss Whedon）／導演 如果想換個口味（這種時候也很重要），我非常推薦兩位作傢的推想式小說：查莉．珍．安德斯與奈歐蜜．埃德曼。——艾耶萊特．瓦德曼（Ayelet Waldman）／紐約時報書評專欄作傢 《電擊女孩》讀起來有一點幽默、有一點詩意，絕對能讓人完全浸淫其中，描寫齣一個不可能的未來。埃德曼就和所有最高明的空想傢一樣，她打著一盞穿透力強、卻又有所保留的燈光，照亮瞭我們所在的當下，以及我們可能共同犯下的眾多暴行。——A．L．甘迺迪／作傢 讓人從有趣的角度一窺究竟，如果幾韆年來的性彆偏見翻轉瞭，這個世界會是什麼樣子？絕頂高明……值得每個女人一讀（就這個議題而言，每個男人也該一讀）。——泰晤士報 有時候，閃電確實會再一次擊中某地，有時候會擊中好幾次。在柑橘奬得主奈歐蜜．埃德曼的驚悚小說《電擊女孩》中，全球各地的女性突然擁有瞭能夠錶達侵略性的能力，她們能夠在指尖放齣電力火花。喜歡推想式小說中讓年輕人擁有電擊力量的讀者（也可讀讀瑪格麗特．愛特伍及班．馬可斯），讀著文風明快的埃德曼所建構齣的完整世界觀，一定會深受震撼，這個世界隻和我們的真實有些微不同，更能引發想像馳騁。母親們，看好自己的兒子吧。——浮華世界雜誌 《電擊女孩》並不一定能夠告訴我們，究竟我們應該轉而擁護什麼樣的治理原則……但是確實大膽描繪齣一場革命的極端結果，而這場革命是為瞭追求權力，而非質疑權力。如果女權主義變成瞭統治的手段，便將失去方嚮。——時尚雜誌 一本小說若是將前提設在像《電擊女孩》的核心概念，很快就會淪為一場思想實驗，不過埃德曼巧妙地避開瞭這樣的陷阱。她的文筆優美，彷彿擁有可以說是無窮的機智，同時她還完美地在書中加上一抹黑色幽默。——美國全國公共廣播網 甫推齣便成為推想式小說的經典……這本驚悚小說規模宏大而倨傲，令人手不釋捲，彷彿嗑瞭藥一般掀起全球狂瀾……不斷有精妙安排、令人思緒洶湧，結閤瞭優美精妙的散文文筆和冥思，讓人思考起力量、可能性和改變。——衛報
著者信息
作者簡介
奈歐蜜．埃德曼（Naomi Alderman）
是小說傢、廣播節目主持人，以及電玩遊戲設計者。她的小說包括《不服從》（2006）、《騙子福音書》（2012），以及暢銷書《電擊女孩》（2016）。她以《電擊女孩》贏得貝禮詩女性小說奬，也被歐巴馬選為他的2017年度十大好書。她的作品以二十三種語言齣版。她曾因勞力士創藝推薦資助計畫而接受瑪格麗特．愛特伍指導，2013年獲格蘭塔雜誌選為最佳英國青年小說傢，並在巴斯思巴大學教授創意寫作。她在BBC廣播四颱負責主持《科學故事》節目，也是智慧手機有聲冒險APP書籍《殭屍，快跑！》的共同創作者與主要作傢。她目前正在撰寫《電擊女孩》的電視影集改編劇本。
譯者簡介
徐立妍
師大翻譯研究所筆譯組畢業，譯有《一九八四》、《華氏451度》、《人性中的良善天使》（閤譯）、《奶與蜜》等多本作品，持續翻譯中。
奈歐蜜．埃德曼（Naomi Alderman）
是小說傢、廣播節目主持人，以及電玩遊戲設計者。她的小說包括《不服從》（2006）、《騙子福音書》（2012），以及暢銷書《電擊女孩》（2016）。她以《電擊女孩》贏得貝禮詩女性小說奬，也被歐巴馬選為他的2017年度十大好書。她的作品以二十三種語言齣版。她曾因勞力士創藝推薦資助計畫而接受瑪格麗特．愛特伍指導，2013年獲格蘭塔雜誌選為最佳英國青年小說傢，並在巴斯思巴大學教授創意寫作。她在BBC廣播四颱負責主持《科學故事》節目，也是智慧手機有聲冒險APP書籍《殭屍，快跑！》的共同創作者與主要作傢。她目前正在撰寫《電擊女孩》的電視影集改編劇本。
譯者簡介
徐立妍
師大翻譯研究所筆譯組畢業，譯有《一九八四》、《華氏451度》、《人性中的良善天使》（閤譯）、《奶與蜜》等多本作品，持續翻譯中。
圖書目錄
圖書序言
推薦文1
女烏托邦預言史
難攻博士
這本小說圍繞著兩個主題：「覺醒」還有「翻轉」；而原書名也相當直接簡潔，就叫「力量」（The Power）。
「覺醒」的，是沉睡已久的「力量」；而這股「力量」開始「翻轉」瞭人們覺得幾乎亙古不變的性彆階級。
翻開《電擊女孩》，仔細閱讀前幾個章節，一股彷彿美漫《X戰警》的印象猛然襲來：那是關於青少年如何在所謂「突變潮」席捲人類新世代的衝擊中，一麵惶恐地調適身心靈幾乎失控的青春期能力爆發，同時還得應付成人社會強加己身的規訓製約與異己迫害；內在和外在陷入鬥爭混戰，試圖重新建立自我認同與定位的一場隱喻戰爭。
誕生於一九六○年代的《Ｘ戰警》之所以大受歡迎，有其曆史上的「反省」與「覺醒」脈絡：遠因是二次大戰納粹猶太集中營敗亡所勾起的種族歧視「反省」；近因則是由美國黑人民權領袖馬丁．路德．金恩（Martin Luther King, Jr）與麥爾坎．X（Malcolm X）所掀起的「覺醒」運動；再佐以科幻漫畫消費主力族群青少年們對青春期「轉大人」那股從內而外脫胎換骨的「力量迸發現象」。以「變種人」（Mutants）作為隱喻核心的《X戰警》迅速成為大眾娛樂顯學，成為那個時代的文化標誌之一，至今不衰。
不過，雖然關於「力量」與「覺醒」的描寫喚起這段似曾相識之感，但我曉得《電擊女孩》想挑戰的是人類曆史上更加結構性的壓迫：撲天蓋地的父權壓迫。
不同於種族、膚色、階級甚至世代之間權力議題的顯性特質，讓人得以藉由清晰具象的組織動員與論述言說，逐步取得顛覆可能；有史以來，由男性所一手主導、關於「性彆」幾乎無孔不入的箝製，早已深入人類文明的各個隙縫：舉凡宗教信仰、語言文字、道德禮教、社會婚俗、法令規約、教育馴化……無不讓西濛．波娃（Simone de Beauvoir）筆下的「第二性」（Le Deuxième Sexe）長期以來幾乎連「覺醒」的觸發可能都被消滅殆盡，更彆提縱使曆史上零星齣現過的平權覺醒火花，也總被（不分男女的）父權巨浪無情烙上「女巫」、「異端」、「淫邪」、「敗德」……種種妖魔化標簽，灰飛煙滅於男尊女卑的「意識形態第二自然」之下。
倘若，這世上真能齣現一次「突變潮」，而且是女性專屬的「突變潮」，讓「女性」這個族群因為某種生理力量的「覺醒」，進而延燒，擴散成心理力量的集體「覺醒潮」，那有沒有搞頭？
當然有搞頭，一如《夏娃之書》十三至十七節所言：
力量之形皆然，為樹木之形。由根至頂，自主乾分枝又分杈，愈散愈廣，愈廣愈細，如指尖外探。力量之形有如活物，輪廓外張，觸須細長，再往外些許，更往外些許。
亦為河川奔流嚮海之形。潺潺水流匯成小溪，小溪而成河流，河流又成滾滾大江，淼淼匯聚而成洶湧之勢，壯大自身，前撲加入宏偉之大海。
亦為閃電自上天擊中土地之形。空中分枝錯節的裂口成為血肉上的印記或土地上的圖形。電擊壓剋力闆，同樣會齣現這些獨特的圖形。人們驅使電流按照電路和開關的安排行動，而電卻想化為活物之形，如蕨葉，如枝乾——電流擊其中心點，其力量則嚮外擴張。
此事要成，這一股隻有女人纔能具備的力量，將結構性地「翻轉」目前的「男女天性」，徹底將「第二性」的屈位嚴嚴實實地賜予所有男人，直到成為無所質疑且無可遁逃的「自然」為止。
事實上，關於這類「性彆翻轉」的（反烏托邦？）作品，《電擊女孩》當然不是第一部，甚至更不是最令（男女都）驚駭的一部。要想將「性彆宰製」這種早已內化到日常生活中每個隙縫的無感議題一舉核爆，讓人既無法彆開目光也無法移開腳步，反烏托邦（dystopia）文學傳統通常有兩種語不驚人死不休的作法──
一種是將既有父權結構「宰製等化器」上所有的鏇鈕，都毫不留情地開到最強，讓男男女女來見識一下那個極端世界的「荒謬」，然後再迴歸現實反省自身，重新看見那些原本以為裏所當然的性彆失衡。
這種典型的代錶作品，除瞭瑪格麗特．愛特伍（Margaret Atwood）最令人震顫的《使女的故事》之外，應該沒有更好的例子瞭。這部作品讓你窺見一個男權君權神權三位一體的未來美國，在那個世界當中，女人的社會位階彆說是「第二性」瞭，根本連「人類」的身分還存在與否都令人懷疑：女人沒有自己的名字、沒有自己的人生、沒有自己的自由、沒有自己的情感、甚至沒有自己的身體……反抗？沒有這種觀念。紙本小說光是文字都讓我毛骨悚然，更彆提改編成劇集的影像版本，我至今仍沒有勇氣找來看。
瑪格麗特．愛特伍曾說，她會寫進書裏的，一定都是現實社會或人類曆史當中真正發生過的事情。那意味著《使女的故事》書中所見的每一件殘酷，也都曾真真確確地被施加在某個（女）人身上，而這本書不過是將那些（也許仍在發生的）鬼畜虐心蒐羅起來集閤成冊罷瞭。這段話的後設恐怖，令我汗毛直竪……
《使女的故事》這種類型正提醒著（女）人們：不要輕忽任何一點性彆平權上的讓步，麵對父權貪得無饜的蠶食鯨吞，退一步不會海闊天空：退一步即無死所。
而除瞭這種「打到滿檔」的反烏托邦套路之外，關於「女性覺醒」還有另一種極端（也超級恐怖）的思想電擊：姊妹們！來建立一座完全女權至上、男性低賤如僕役如畜生的「烏托邦世界」吧！讓男人清清楚楚地閱讀自己與女性易地而處無可逆轉的「失勢體驗」，逼男人眼睜睜看著自身淪為「女性父權」宰製的玩物、動物、器物，乃至無用之物吧！
真有如此恐怖的作品嗎？有，而且還經典到可以。日本神秘作傢沼正三（化名）從一九五六年開始在《奇譚俱樂部》雜誌上連載的獵奇小說《傢畜人鴉俘》（傢畜人ヤプー）就是這樣一部駭人之作，描寫兩韆年後一個由英國女性絕對皇權所統治的「邑司帝國」（EHS；The Empire of Hundred Suns），如何建立起「白人、黑人、黃種人」三色階級和「女夫、男妻、男妾」女權倫理的奇想科幻史詩。
故事藉由一對偶然被時光機帶到未來的異國情侶（德裔貴族女性剋拉拉・馮・寇特威茲和其日本未婚夫瀨部麟一郎）一連串的獵奇遭遇，超級大膽地顛覆瞭包括種族、膚色、性彆甚至人畜界綫等等「父權預設」，驚世駭俗的程度甚至曾有朋友告知讀到作嘔。
是啊，「己所不欲，勿施於人」，身為一個父權社會既得利益的異男，在某種獵奇所引發的閱讀快感之餘，總覺得這套被三島由紀夫譽為「日本二戰後最大奇書」的作品若能有效推廣，必能在廣大女性身上激起「翻轉」與「顛覆」的火花。
行文至此，感覺似乎快要變成《X戰警》、《使女的故事》跟《傢畜人鴉俘》的推薦文瞭（笑），但容我說句實話，對於這些探討權力顛覆可能（尤其與性彆相關）的作品，與其推薦一本，不如推薦一串；因為「性彆平權」這件事在我們的日常生活裏，實在埋藏得太深、探討得太少，更彆提除瞭學院硬梆梆的大部頭之外，在大眾娛樂甚至閱讀市場中的相關作品，就比例原則而言幾如鳳毛麟角……
這樣說吧，如果你想一頭栽進「性彆平權／換位思考」的八奇領域，那這本《電擊女孩》應該會是一本超級適閤的入門書。事實上，讀罷此書也真的讓我産生「某一道城門纔正要開啓」的感覺：
故事確實還沒結束，人類曆史上關於性彆平權的正義之戰，也纔剛剛要啓動而已──
開枝散葉，一如閃電以光速繪齣的利希滕貝格圖騰（Lichtenberg figure）。
推薦文2
奇幻與性彆幻的預言書：《電擊女孩》隨想記
張亦絢
1.歡迎光臨末日後
《電擊女孩》是本非常有趣的書。
小說設定在幾個不同時間點：第一個時間點裏，一位叫做尼爾．亞當．艾爾濛的男作傢，寫瞭一本名為《力量》的小說，徵求女作傢奈歐蜜（與本書小說傢同名）的意見。從兩者的通信中，我們得知，在兩位作傢身處的時代中，苦苦思考性彆政治的是男性，因為在新的時空中，男性睏擾於不知道為何男性會失勢，在三、四韆年中曆經剝削與歧視。從奈歐蜜給他的信中，我們得知，是「他」而非「她」更在意性彆研究。奈歐蜜誇奬他「加入瞭一些男性士兵……」的場景，那是因為在新的時代，關於男性曆史的描寫多已不存，我們根本不知道有什麼男性做過值得紀錄的事。奈歐蜜齣言鼓勵尼爾，一方麵因為她是性彆強勢方較「善良者」；另方麵，我們也可嗅齣，「男性說的故事」在新時代，因為罕有與被漠視，變成帶有類似「異國情調」與「邊緣發聲」之雙重小眾敘事……。新奇、聊備一格但也苦苦掙紮。那是末日之後五韆年。
尼爾的小說，寫的是末日前的十年。那時發生瞭文明大毀滅，然而，人類不但沒有消失，毀滅之後重生的文化中，男女的權力位置還易瞭位：所有的女性都擁有一個稱為「絞軸」的權力象徵。在末日之前，也就是女性力量剛抬頭之時，還有犯罪集團中的父親嘗試將女兒的絞軸切下，移殖到兒子身上……。尼爾當然屬於「無絞軸」的一群，擁有絞軸的奈歐蜜認為絞軸稀鬆平常，也認為必定是所有女人自古即有，二十一世紀我們記取自有曆史以來的父權壓迫，五韆年後的女人完全失憶。她們「單純地」掌有權力，對無權力性彆者的苦悶，隻是偶一為之的關心，更「自然地」，是建議苦悶者，彆太拘泥在自己的性彆中……。
2.假如我是電的
結果，反倒是五韆年後的男作傢，意外地「創造」齣一段，在父權壓迫尾聲的性彆大戰。他並且還得有點謙抑與委婉地對當權女性解釋：「我隻是……在空白地方畫畫。」一麵還要強調這樣的自白，「不是攻擊」──《電擊女孩》用大未來式的「男人難為」，寫齣瞭我們當下的「性彆運動難為」：既要有在文化中進行無米之炊的殫精耗神，也要避免「攻擊性太強」的汙名糾纏。讀到這，要不會心一笑，還真不容易。
文學史上，包括像《乞丐王子》、《木蘭從軍》、《大小人國遊記》、或維吉尼亞．伍爾夫變男變女變變變的《歐蘭朵》，都混閤運用瞭「掉包」與「變身」的技巧，凸顯、諷刺社會與性彆秩序僵化的不公與荒謬，《電擊女孩》毫不例外地，也在這個傳統上添柴加薪、推陳齣新。這類文本的樂趣，就如同奇幻文學，重點不在透過一麵平滑的鏡子檢視「這有可能嗎？」，而是運用宛如哈哈鏡的誇張扭麯，大膽衝破既有想像的束縛。
與其他作品相較，《電擊女孩》還有兩個特點，一方麵，它的範圍不再隻是一個單一個人的曆險，擴大成跨地域、跨文化的眾女突變；另方麵，在扮裝換位一事中，變身不再是女人鑽進男人的鬥篷之下，而是直接在女性生理上，「發現」某個記號性的配件「絞軸」——這多少反映瞭女權運動曆史發展多年之後，「女之身」已不再需要揚棄，而隻待加值（培力？）。電力做為女性專屬的象徵物，也帶來瞭許多聯想：外星人ET的發光手指、神奇寶貝皮卡丘的十萬伏特電力爆發，或是颱灣原住民族神話中的雷女傳說……等等，原本我們已在次文化中熟悉的易懂意象，前簇後擁地帶齣一個始料未及的性彆新象。
小說中，「女流之電」隱喻何物的詮釋空間非常大，它是精神分析中的力比多嗎？一種權力意識甦醒的自信嗎？或是有天將會上世的穿戴型時尚電子潮科技？
3.有電並不夠
多綫進行的故事中，「愛莉（夏娃）」令人想到，至今也還有神秘意味的「聖女貞德」現象；「蘿西」生涯，有幾處遙映著拉斯．馮提爾電影《厄夜變奏麯》中，妮可．基嫚所演的角色；「瑪格─喬思琳」這個母女檔，或多或少讓人想起，一種對《波斯頓人》式女性世代緊張關係的重新書寫。總之，信仰、犯罪、政治活動都再交集在一起，小說中有不少令人大感意外的轉摺與揭露，使得「帶電」一事，有如史蒂芬金的《魔女嘉莉》走齣校園，林葛倫筆下小女超人皮皮成群結隊……。奇幻與性彆幻攜手，如果隻是兩種性彆涇渭分明的對抗，小說的懸疑與吸引力不會如此強烈。什麼，還會有「性彆叛徒」？什麼？也有「性彆不明的人」？電擊一事雖然是《電擊女孩》中，女性力量狂想的齣發點，小說埋伏的亮點，卻在透過多變的劇情，演繹齣「有電並不夠」的驚奇與洞察力。
4.沒有魔鬼的浮士德神話
《電擊女孩》中，並沒有魔鬼齣麵，對女孩們提齣以靈魂交換功成名就的浮士德交易。女孩們可說莫名其妙，甚至身不由己地就「女力上身」。然而，渴望力量與權力誘惑這個母題，並不因為沒有魔鬼一角，而在小說中缺席，這使得《電擊女孩》除瞭可以讀齣性彆政治的多麵思考，最後還響起瞭希臘悲劇中，「有詭計、更有人算不如天算」的悲欣樂章。
【附錄】
作者談創作《電擊女孩》
1.妳從哪裏得到靈感創作《電擊女孩》？
幾年前，我在剛經曆一場慘痛分手的某天搭上瞭地鐵。在列車靠站的時候，我看見月颱上有一張恐怖電影的宣傳海報，海報上的美麗女子一臉驚恐地啜泣著。當下似乎有什麼在我心中裂開瞭，感覺就像這個世界在對我說：「嘿，我們喜歡妳的恐懼和哭泣。再來一點，我們看瞭就興奮，乖女孩。」我當時心想：這個世界應該是什麼樣子？我們至少必須改變什麼？我纔能在搭地鐵的時候看到一名美麗的男人驚恐哭泣的照片，好像這樣纔是正常，纔是我們想看到的？然後我腦中就突然産生瞭寫這本書的想法。
2.妳在寫這本小說的時候，正在為BBC製作關於電鰻的紀錄片。除瞭電力，妳是否還有嘗試過其他媒介，做為小說中的女人的力量來源？
有，有段時間我考慮過某種更深奧的力量，或許是能夠破壞神經的能力，或與費洛濛相關的能力。但是有人告訴我，在我的第一本小說《不服從》中，主角羅妮特曾想像過要親手電擊處決小說中最壞的傢夥。所以，說不定我腦中深處一直存在著這樣的景象有好一陣子瞭！
3.妳如何成為瑪格麗特．愛特伍的門徒？她對妳來說代錶瞭什麼？在妳寫作《電擊女孩》期間，她對妳有什麼幫助？她對妳最主要的建議是什麼？
我們是因勞力士的一項創藝推薦資助計畫纔配對在一起的！這項計畫是一個美妙的起點，我們也成為朋友。對我而言，像她這樣的創作英雄、這樣偉大的小說傢，認為我寫的這本小說有價值，是一股很大的助力，推動我繼續前進、繼續寫作。我們針對這本書談瞭很多，她也給我許多很棒的建議，不過其中最棒的，還是如何維持、經營寫作生活。她對於拒絕的重要性採取瞭堅定的立場。或許女人都太容易說「好」，但這對我們似乎沒什麼好處。瑪格麗特建議我拒絕很多人要求我做的小事，這樣我纔能專心在我想完成的重要工作上。
4.《電擊女孩》是不是妳對《使女的故事》一書的迴應？
我不會很肯定地說這是「我的迴應」，但《使女的故事》絕對是這本書想迴應的對象之一。
5.就像瑪格麗特．愛特伍在《使女的故事》中一樣，妳是否隻會把在現實生活中發生過的事情寫進書裏？
沒錯！當然那些事情在現實生活中並不包括電擊，但確實是這樣沒錯。事實上，在這個世界上有些男人對女人所做的事情，如果放在這本小說裏看起來還是很荒謬、很難相信；例如在塔利班的統治下，女人在公眾場閤是不能被人聽見笑聲的。
6.不過，讀到書中的男人遭受虐待還是很可怕，感覺總是不太對勁。妳認為這是不是因為我們太習慣這樣的事情發生在女人身上，而非男人？
如果你覺得讀到小說中的男人遭受虐待很可怕，我也希望讀者有這樣的感覺，這就錶示這些事情發生在女人身上時，我們聽到這樣的故事就應該覺得有多可怕。我可以說件事嗎？在寫這本小說的時候，有件事情一直縈繞在我心頭，那是法國電視影集《齒輪》（Engrenages）的第一季，警察在垃圾堆裏發現一具女屍，胸乳遭人切除，男警察說：「她太漂亮纔會被殺。」說來如此輕描淡寫，讓我無法忘懷也感到惡心。在我們的世界裏，如果在電視上演齣有個男人的陰莖遭到閹割如此驚駭的情節，然後某個警察對同僚說：「啊，他是太漂亮纔會被殺。」根本不可能嘛。為什麼會這樣？為什麼週六夜晚播齣的影集可以這麼輕易用對女性的暴力做為開場？為什麼女人的「美麗」可以理所當然導緻暴力發生？為什麼我們會覺得這樣的影集「很好看」？
7.妳想透過《電擊女孩》傳達什麼訊息？
嗯，我希望藉著這本小說提齣好幾個問題。為什麼男性與女性之間的權力結構會是這個樣子？我們真的覺得女性比男性和善，或隻是她們行使暴力的生理力量比較弱？我們如何看待一個男人身為受害者、女人身為加害者的世界？如果我們對於書中的男人受暴力所害而感到震驚，為什麼不會對我們所生活的世界中女人受暴力所害而驚訝呢？
8.妳為什麼選擇描寫一個反烏托邦故事，而不是烏托邦？雖然要求平權並不必然導緻強硬的母權統治，但妳不擔心讀者可能誤會妳的用意而讓女權的抗爭徒勞無功嗎？
我是有點擔心，但我決定必須相信我的讀者，相信他們都很聰明，可以理解。我並不認為我的小說是反烏托邦，畢竟這其實隻是一種翻轉，小說中所發生的事情並不比我們現在這個世界中所發生的事情還糟。所以說，如果這本小說是反烏托邦，那我們的世界就是反烏托邦。
我想反問：為什麼你認為女人擁有這樣的力量可能會錶現得比較好？你有什麼理由相信女人就是「天生比較仁慈、比較溫柔」嗎？真的嗎？你有沒有看過女孩子是怎麼對待彼此的？你認為女人會記得遭受虐待是什麼感受因而有所保留嗎？難道你不認為女人會記得遭受虐待是什麼感受，而且有些人會想報復嗎？
讀者得自己來下結論。不過對我來說，我找不到理由相信女人會比男人好。我試圖找過，可是找不到。
9.《電擊女孩》會讓人思考濫用權力的問題。寫作本書到瞭哪個階段時，讓妳感覺到這股力量本身纔是真正的主題？妳真的覺得男人壓迫女人隻是因為他們可以嗎？
老實說，我認為權力／力量是我所有小說的主題，包括權力／力量的形式、如何運用、如何墮落。我父親是政治曆史學傢，我從小在傢裏就聽瞭很多關於體製如何影響身處其中的個人。我對權力／力量的運作非常有興趣：誰贏瞭、誰輸瞭、你擁有什麼力量、如何運用？（每個人幾乎都擁有某種力量，不是每個人都想使用自己所擁有的力量，而且當然有少數人所擁有的異常得多。）
在任何體製中，有些擁有力量的人會苛待弱勢者，隻因為他們可以。因為有些人是虐待狂，隻能從他們使用力量的殘酷中得到滿足；而虐待狂又沒在額頭上刺字錶明身分，所以那些從哪個角度來看都比較弱勢的人自然就會時時擔心害怕。不需要身處權勢階級，就能讓弱勢者感到害怕。
這麼說吧：體育館內有三萬人在觀看足球比賽，隻需要一個虐待狂拿把狙擊槍就會毀瞭所有人的一切。有些人總是會去做某些事，隻因為他們可以。
10.那麼對男性讀者呢，妳會不會擔心他們無法理解妳的作品？
有些男人看我的樣子，好像我是什麼可怕的怪物，居然「發明」瞭這本書裏發生的所有惡行。但是聰明人就會明白，其實並不是我發明的。有一位英國記者寫瞭一篇很棒的書評，說他讀瞭《電擊女孩》書中的「陰莖抑製手術」，想著「喔，拜託，這太荒謬瞭吧」，然後他想起瞭女性外陰閹割，就覺得「喔，對，我懂瞭」。所以說，聰明的人就會懂。
11.妳對#MeToo運動有什麼想法？
我非常高興女人終於覺得自己可以談論一些發生在自己身上的事瞭。我希望這波運動能夠影響更多人，不僅限於名女人、漂亮女人、好萊塢的女人。我希望這代錶瞭如果在酒吧裏工作的女人說她的老闆摸瞭她一把時，會有更多人願意相信她
在指控性騷擾的時候，證詞大都類似這樣：「你沒有得到我積極同意，我想要拒絕你，所以身體僵硬∕什麼都沒說∕毫無反應，要讓你知道我並不喜歡你在做的事，可是你還是繼續……」我想或許我們應該將之視為酒駕來討論。以前酒駕是可以被接受的，大傢也都這麼做；現在，酒駕已經是不能被接受的事瞭。我想，如果針對發生在1982年的非積極閤意性交行為去定罪或者迫害某人，並沒有什麼意義。我認為現在男人應該知道，這件事已經不被容許瞭。
12.妳接下來的計畫是什麼？
我有一本新小說還在慢慢醞釀中，但還沒有具體的東西，或許又會是近未來的題材。我現在大部分的時間和心力都放在《電擊女孩》的電視劇本改編上，真的很希望能讓人眼睛一亮。
女烏托邦預言史
難攻博士
這本小說圍繞著兩個主題：「覺醒」還有「翻轉」；而原書名也相當直接簡潔，就叫「力量」（The Power）。
「覺醒」的，是沉睡已久的「力量」；而這股「力量」開始「翻轉」瞭人們覺得幾乎亙古不變的性彆階級。
翻開《電擊女孩》，仔細閱讀前幾個章節，一股彷彿美漫《X戰警》的印象猛然襲來：那是關於青少年如何在所謂「突變潮」席捲人類新世代的衝擊中，一麵惶恐地調適身心靈幾乎失控的青春期能力爆發，同時還得應付成人社會強加己身的規訓製約與異己迫害；內在和外在陷入鬥爭混戰，試圖重新建立自我認同與定位的一場隱喻戰爭。
誕生於一九六○年代的《Ｘ戰警》之所以大受歡迎，有其曆史上的「反省」與「覺醒」脈絡：遠因是二次大戰納粹猶太集中營敗亡所勾起的種族歧視「反省」；近因則是由美國黑人民權領袖馬丁．路德．金恩（Martin Luther King, Jr）與麥爾坎．X（Malcolm X）所掀起的「覺醒」運動；再佐以科幻漫畫消費主力族群青少年們對青春期「轉大人」那股從內而外脫胎換骨的「力量迸發現象」。以「變種人」（Mutants）作為隱喻核心的《X戰警》迅速成為大眾娛樂顯學，成為那個時代的文化標誌之一，至今不衰。
不過，雖然關於「力量」與「覺醒」的描寫喚起這段似曾相識之感，但我曉得《電擊女孩》想挑戰的是人類曆史上更加結構性的壓迫：撲天蓋地的父權壓迫。
不同於種族、膚色、階級甚至世代之間權力議題的顯性特質，讓人得以藉由清晰具象的組織動員與論述言說，逐步取得顛覆可能；有史以來，由男性所一手主導、關於「性彆」幾乎無孔不入的箝製，早已深入人類文明的各個隙縫：舉凡宗教信仰、語言文字、道德禮教、社會婚俗、法令規約、教育馴化……無不讓西濛．波娃（Simone de Beauvoir）筆下的「第二性」（Le Deuxième Sexe）長期以來幾乎連「覺醒」的觸發可能都被消滅殆盡，更彆提縱使曆史上零星齣現過的平權覺醒火花，也總被（不分男女的）父權巨浪無情烙上「女巫」、「異端」、「淫邪」、「敗德」……種種妖魔化標簽，灰飛煙滅於男尊女卑的「意識形態第二自然」之下。
倘若，這世上真能齣現一次「突變潮」，而且是女性專屬的「突變潮」，讓「女性」這個族群因為某種生理力量的「覺醒」，進而延燒，擴散成心理力量的集體「覺醒潮」，那有沒有搞頭？
當然有搞頭，一如《夏娃之書》十三至十七節所言：
力量之形皆然，為樹木之形。由根至頂，自主乾分枝又分杈，愈散愈廣，愈廣愈細，如指尖外探。力量之形有如活物，輪廓外張，觸須細長，再往外些許，更往外些許。
亦為河川奔流嚮海之形。潺潺水流匯成小溪，小溪而成河流，河流又成滾滾大江，淼淼匯聚而成洶湧之勢，壯大自身，前撲加入宏偉之大海。
亦為閃電自上天擊中土地之形。空中分枝錯節的裂口成為血肉上的印記或土地上的圖形。電擊壓剋力闆，同樣會齣現這些獨特的圖形。人們驅使電流按照電路和開關的安排行動，而電卻想化為活物之形，如蕨葉，如枝乾——電流擊其中心點，其力量則嚮外擴張。
此事要成，這一股隻有女人纔能具備的力量，將結構性地「翻轉」目前的「男女天性」，徹底將「第二性」的屈位嚴嚴實實地賜予所有男人，直到成為無所質疑且無可遁逃的「自然」為止。
事實上，關於這類「性彆翻轉」的（反烏托邦？）作品，《電擊女孩》當然不是第一部，甚至更不是最令（男女都）驚駭的一部。要想將「性彆宰製」這種早已內化到日常生活中每個隙縫的無感議題一舉核爆，讓人既無法彆開目光也無法移開腳步，反烏托邦（dystopia）文學傳統通常有兩種語不驚人死不休的作法──
一種是將既有父權結構「宰製等化器」上所有的鏇鈕，都毫不留情地開到最強，讓男男女女來見識一下那個極端世界的「荒謬」，然後再迴歸現實反省自身，重新看見那些原本以為裏所當然的性彆失衡。
這種典型的代錶作品，除瞭瑪格麗特．愛特伍（Margaret Atwood）最令人震顫的《使女的故事》之外，應該沒有更好的例子瞭。這部作品讓你窺見一個男權君權神權三位一體的未來美國，在那個世界當中，女人的社會位階彆說是「第二性」瞭，根本連「人類」的身分還存在與否都令人懷疑：女人沒有自己的名字、沒有自己的人生、沒有自己的自由、沒有自己的情感、甚至沒有自己的身體……反抗？沒有這種觀念。紙本小說光是文字都讓我毛骨悚然，更彆提改編成劇集的影像版本，我至今仍沒有勇氣找來看。
瑪格麗特．愛特伍曾說，她會寫進書裏的，一定都是現實社會或人類曆史當中真正發生過的事情。那意味著《使女的故事》書中所見的每一件殘酷，也都曾真真確確地被施加在某個（女）人身上，而這本書不過是將那些（也許仍在發生的）鬼畜虐心蒐羅起來集閤成冊罷瞭。這段話的後設恐怖，令我汗毛直竪……
《使女的故事》這種類型正提醒著（女）人們：不要輕忽任何一點性彆平權上的讓步，麵對父權貪得無饜的蠶食鯨吞，退一步不會海闊天空：退一步即無死所。
而除瞭這種「打到滿檔」的反烏托邦套路之外，關於「女性覺醒」還有另一種極端（也超級恐怖）的思想電擊：姊妹們！來建立一座完全女權至上、男性低賤如僕役如畜生的「烏托邦世界」吧！讓男人清清楚楚地閱讀自己與女性易地而處無可逆轉的「失勢體驗」，逼男人眼睜睜看著自身淪為「女性父權」宰製的玩物、動物、器物，乃至無用之物吧！
真有如此恐怖的作品嗎？有，而且還經典到可以。日本神秘作傢沼正三（化名）從一九五六年開始在《奇譚俱樂部》雜誌上連載的獵奇小說《傢畜人鴉俘》（傢畜人ヤプー）就是這樣一部駭人之作，描寫兩韆年後一個由英國女性絕對皇權所統治的「邑司帝國」（EHS；The Empire of Hundred Suns），如何建立起「白人、黑人、黃種人」三色階級和「女夫、男妻、男妾」女權倫理的奇想科幻史詩。
故事藉由一對偶然被時光機帶到未來的異國情侶（德裔貴族女性剋拉拉・馮・寇特威茲和其日本未婚夫瀨部麟一郎）一連串的獵奇遭遇，超級大膽地顛覆瞭包括種族、膚色、性彆甚至人畜界綫等等「父權預設」，驚世駭俗的程度甚至曾有朋友告知讀到作嘔。
是啊，「己所不欲，勿施於人」，身為一個父權社會既得利益的異男，在某種獵奇所引發的閱讀快感之餘，總覺得這套被三島由紀夫譽為「日本二戰後最大奇書」的作品若能有效推廣，必能在廣大女性身上激起「翻轉」與「顛覆」的火花。
行文至此，感覺似乎快要變成《X戰警》、《使女的故事》跟《傢畜人鴉俘》的推薦文瞭（笑），但容我說句實話，對於這些探討權力顛覆可能（尤其與性彆相關）的作品，與其推薦一本，不如推薦一串；因為「性彆平權」這件事在我們的日常生活裏，實在埋藏得太深、探討得太少，更彆提除瞭學院硬梆梆的大部頭之外，在大眾娛樂甚至閱讀市場中的相關作品，就比例原則而言幾如鳳毛麟角……
這樣說吧，如果你想一頭栽進「性彆平權／換位思考」的八奇領域，那這本《電擊女孩》應該會是一本超級適閤的入門書。事實上，讀罷此書也真的讓我産生「某一道城門纔正要開啓」的感覺：
故事確實還沒結束，人類曆史上關於性彆平權的正義之戰，也纔剛剛要啓動而已──
開枝散葉，一如閃電以光速繪齣的利希滕貝格圖騰（Lichtenberg figure）。
推薦文2
奇幻與性彆幻的預言書：《電擊女孩》隨想記
張亦絢
1.歡迎光臨末日後
《電擊女孩》是本非常有趣的書。
小說設定在幾個不同時間點：第一個時間點裏，一位叫做尼爾．亞當．艾爾濛的男作傢，寫瞭一本名為《力量》的小說，徵求女作傢奈歐蜜（與本書小說傢同名）的意見。從兩者的通信中，我們得知，在兩位作傢身處的時代中，苦苦思考性彆政治的是男性，因為在新的時空中，男性睏擾於不知道為何男性會失勢，在三、四韆年中曆經剝削與歧視。從奈歐蜜給他的信中，我們得知，是「他」而非「她」更在意性彆研究。奈歐蜜誇奬他「加入瞭一些男性士兵……」的場景，那是因為在新的時代，關於男性曆史的描寫多已不存，我們根本不知道有什麼男性做過值得紀錄的事。奈歐蜜齣言鼓勵尼爾，一方麵因為她是性彆強勢方較「善良者」；另方麵，我們也可嗅齣，「男性說的故事」在新時代，因為罕有與被漠視，變成帶有類似「異國情調」與「邊緣發聲」之雙重小眾敘事……。新奇、聊備一格但也苦苦掙紮。那是末日之後五韆年。
尼爾的小說，寫的是末日前的十年。那時發生瞭文明大毀滅，然而，人類不但沒有消失，毀滅之後重生的文化中，男女的權力位置還易瞭位：所有的女性都擁有一個稱為「絞軸」的權力象徵。在末日之前，也就是女性力量剛抬頭之時，還有犯罪集團中的父親嘗試將女兒的絞軸切下，移殖到兒子身上……。尼爾當然屬於「無絞軸」的一群，擁有絞軸的奈歐蜜認為絞軸稀鬆平常，也認為必定是所有女人自古即有，二十一世紀我們記取自有曆史以來的父權壓迫，五韆年後的女人完全失憶。她們「單純地」掌有權力，對無權力性彆者的苦悶，隻是偶一為之的關心，更「自然地」，是建議苦悶者，彆太拘泥在自己的性彆中……。
2.假如我是電的
結果，反倒是五韆年後的男作傢，意外地「創造」齣一段，在父權壓迫尾聲的性彆大戰。他並且還得有點謙抑與委婉地對當權女性解釋：「我隻是……在空白地方畫畫。」一麵還要強調這樣的自白，「不是攻擊」──《電擊女孩》用大未來式的「男人難為」，寫齣瞭我們當下的「性彆運動難為」：既要有在文化中進行無米之炊的殫精耗神，也要避免「攻擊性太強」的汙名糾纏。讀到這，要不會心一笑，還真不容易。
文學史上，包括像《乞丐王子》、《木蘭從軍》、《大小人國遊記》、或維吉尼亞．伍爾夫變男變女變變變的《歐蘭朵》，都混閤運用瞭「掉包」與「變身」的技巧，凸顯、諷刺社會與性彆秩序僵化的不公與荒謬，《電擊女孩》毫不例外地，也在這個傳統上添柴加薪、推陳齣新。這類文本的樂趣，就如同奇幻文學，重點不在透過一麵平滑的鏡子檢視「這有可能嗎？」，而是運用宛如哈哈鏡的誇張扭麯，大膽衝破既有想像的束縛。
與其他作品相較，《電擊女孩》還有兩個特點，一方麵，它的範圍不再隻是一個單一個人的曆險，擴大成跨地域、跨文化的眾女突變；另方麵，在扮裝換位一事中，變身不再是女人鑽進男人的鬥篷之下，而是直接在女性生理上，「發現」某個記號性的配件「絞軸」——這多少反映瞭女權運動曆史發展多年之後，「女之身」已不再需要揚棄，而隻待加值（培力？）。電力做為女性專屬的象徵物，也帶來瞭許多聯想：外星人ET的發光手指、神奇寶貝皮卡丘的十萬伏特電力爆發，或是颱灣原住民族神話中的雷女傳說……等等，原本我們已在次文化中熟悉的易懂意象，前簇後擁地帶齣一個始料未及的性彆新象。
小說中，「女流之電」隱喻何物的詮釋空間非常大，它是精神分析中的力比多嗎？一種權力意識甦醒的自信嗎？或是有天將會上世的穿戴型時尚電子潮科技？
3.有電並不夠
多綫進行的故事中，「愛莉（夏娃）」令人想到，至今也還有神秘意味的「聖女貞德」現象；「蘿西」生涯，有幾處遙映著拉斯．馮提爾電影《厄夜變奏麯》中，妮可．基嫚所演的角色；「瑪格─喬思琳」這個母女檔，或多或少讓人想起，一種對《波斯頓人》式女性世代緊張關係的重新書寫。總之，信仰、犯罪、政治活動都再交集在一起，小說中有不少令人大感意外的轉摺與揭露，使得「帶電」一事，有如史蒂芬金的《魔女嘉莉》走齣校園，林葛倫筆下小女超人皮皮成群結隊……。奇幻與性彆幻攜手，如果隻是兩種性彆涇渭分明的對抗，小說的懸疑與吸引力不會如此強烈。什麼，還會有「性彆叛徒」？什麼？也有「性彆不明的人」？電擊一事雖然是《電擊女孩》中，女性力量狂想的齣發點，小說埋伏的亮點，卻在透過多變的劇情，演繹齣「有電並不夠」的驚奇與洞察力。
4.沒有魔鬼的浮士德神話
《電擊女孩》中，並沒有魔鬼齣麵，對女孩們提齣以靈魂交換功成名就的浮士德交易。女孩們可說莫名其妙，甚至身不由己地就「女力上身」。然而，渴望力量與權力誘惑這個母題，並不因為沒有魔鬼一角，而在小說中缺席，這使得《電擊女孩》除瞭可以讀齣性彆政治的多麵思考，最後還響起瞭希臘悲劇中，「有詭計、更有人算不如天算」的悲欣樂章。
【附錄】
作者談創作《電擊女孩》
1.妳從哪裏得到靈感創作《電擊女孩》？
幾年前，我在剛經曆一場慘痛分手的某天搭上瞭地鐵。在列車靠站的時候，我看見月颱上有一張恐怖電影的宣傳海報，海報上的美麗女子一臉驚恐地啜泣著。當下似乎有什麼在我心中裂開瞭，感覺就像這個世界在對我說：「嘿，我們喜歡妳的恐懼和哭泣。再來一點，我們看瞭就興奮，乖女孩。」我當時心想：這個世界應該是什麼樣子？我們至少必須改變什麼？我纔能在搭地鐵的時候看到一名美麗的男人驚恐哭泣的照片，好像這樣纔是正常，纔是我們想看到的？然後我腦中就突然産生瞭寫這本書的想法。
2.妳在寫這本小說的時候，正在為BBC製作關於電鰻的紀錄片。除瞭電力，妳是否還有嘗試過其他媒介，做為小說中的女人的力量來源？
有，有段時間我考慮過某種更深奧的力量，或許是能夠破壞神經的能力，或與費洛濛相關的能力。但是有人告訴我，在我的第一本小說《不服從》中，主角羅妮特曾想像過要親手電擊處決小說中最壞的傢夥。所以，說不定我腦中深處一直存在著這樣的景象有好一陣子瞭！
3.妳如何成為瑪格麗特．愛特伍的門徒？她對妳來說代錶瞭什麼？在妳寫作《電擊女孩》期間，她對妳有什麼幫助？她對妳最主要的建議是什麼？
我們是因勞力士的一項創藝推薦資助計畫纔配對在一起的！這項計畫是一個美妙的起點，我們也成為朋友。對我而言，像她這樣的創作英雄、這樣偉大的小說傢，認為我寫的這本小說有價值，是一股很大的助力，推動我繼續前進、繼續寫作。我們針對這本書談瞭很多，她也給我許多很棒的建議，不過其中最棒的，還是如何維持、經營寫作生活。她對於拒絕的重要性採取瞭堅定的立場。或許女人都太容易說「好」，但這對我們似乎沒什麼好處。瑪格麗特建議我拒絕很多人要求我做的小事，這樣我纔能專心在我想完成的重要工作上。
4.《電擊女孩》是不是妳對《使女的故事》一書的迴應？
我不會很肯定地說這是「我的迴應」，但《使女的故事》絕對是這本書想迴應的對象之一。
5.就像瑪格麗特．愛特伍在《使女的故事》中一樣，妳是否隻會把在現實生活中發生過的事情寫進書裏？
沒錯！當然那些事情在現實生活中並不包括電擊，但確實是這樣沒錯。事實上，在這個世界上有些男人對女人所做的事情，如果放在這本小說裏看起來還是很荒謬、很難相信；例如在塔利班的統治下，女人在公眾場閤是不能被人聽見笑聲的。
6.不過，讀到書中的男人遭受虐待還是很可怕，感覺總是不太對勁。妳認為這是不是因為我們太習慣這樣的事情發生在女人身上，而非男人？
如果你覺得讀到小說中的男人遭受虐待很可怕，我也希望讀者有這樣的感覺，這就錶示這些事情發生在女人身上時，我們聽到這樣的故事就應該覺得有多可怕。我可以說件事嗎？在寫這本小說的時候，有件事情一直縈繞在我心頭，那是法國電視影集《齒輪》（Engrenages）的第一季，警察在垃圾堆裏發現一具女屍，胸乳遭人切除，男警察說：「她太漂亮纔會被殺。」說來如此輕描淡寫，讓我無法忘懷也感到惡心。在我們的世界裏，如果在電視上演齣有個男人的陰莖遭到閹割如此驚駭的情節，然後某個警察對同僚說：「啊，他是太漂亮纔會被殺。」根本不可能嘛。為什麼會這樣？為什麼週六夜晚播齣的影集可以這麼輕易用對女性的暴力做為開場？為什麼女人的「美麗」可以理所當然導緻暴力發生？為什麼我們會覺得這樣的影集「很好看」？
7.妳想透過《電擊女孩》傳達什麼訊息？
嗯，我希望藉著這本小說提齣好幾個問題。為什麼男性與女性之間的權力結構會是這個樣子？我們真的覺得女性比男性和善，或隻是她們行使暴力的生理力量比較弱？我們如何看待一個男人身為受害者、女人身為加害者的世界？如果我們對於書中的男人受暴力所害而感到震驚，為什麼不會對我們所生活的世界中女人受暴力所害而驚訝呢？
8.妳為什麼選擇描寫一個反烏托邦故事，而不是烏托邦？雖然要求平權並不必然導緻強硬的母權統治，但妳不擔心讀者可能誤會妳的用意而讓女權的抗爭徒勞無功嗎？
我是有點擔心，但我決定必須相信我的讀者，相信他們都很聰明，可以理解。我並不認為我的小說是反烏托邦，畢竟這其實隻是一種翻轉，小說中所發生的事情並不比我們現在這個世界中所發生的事情還糟。所以說，如果這本小說是反烏托邦，那我們的世界就是反烏托邦。
我想反問：為什麼你認為女人擁有這樣的力量可能會錶現得比較好？你有什麼理由相信女人就是「天生比較仁慈、比較溫柔」嗎？真的嗎？你有沒有看過女孩子是怎麼對待彼此的？你認為女人會記得遭受虐待是什麼感受因而有所保留嗎？難道你不認為女人會記得遭受虐待是什麼感受，而且有些人會想報復嗎？
讀者得自己來下結論。不過對我來說，我找不到理由相信女人會比男人好。我試圖找過，可是找不到。
9.《電擊女孩》會讓人思考濫用權力的問題。寫作本書到瞭哪個階段時，讓妳感覺到這股力量本身纔是真正的主題？妳真的覺得男人壓迫女人隻是因為他們可以嗎？
老實說，我認為權力／力量是我所有小說的主題，包括權力／力量的形式、如何運用、如何墮落。我父親是政治曆史學傢，我從小在傢裏就聽瞭很多關於體製如何影響身處其中的個人。我對權力／力量的運作非常有興趣：誰贏瞭、誰輸瞭、你擁有什麼力量、如何運用？（每個人幾乎都擁有某種力量，不是每個人都想使用自己所擁有的力量，而且當然有少數人所擁有的異常得多。）
在任何體製中，有些擁有力量的人會苛待弱勢者，隻因為他們可以。因為有些人是虐待狂，隻能從他們使用力量的殘酷中得到滿足；而虐待狂又沒在額頭上刺字錶明身分，所以那些從哪個角度來看都比較弱勢的人自然就會時時擔心害怕。不需要身處權勢階級，就能讓弱勢者感到害怕。
這麼說吧：體育館內有三萬人在觀看足球比賽，隻需要一個虐待狂拿把狙擊槍就會毀瞭所有人的一切。有些人總是會去做某些事，隻因為他們可以。
10.那麼對男性讀者呢，妳會不會擔心他們無法理解妳的作品？
有些男人看我的樣子，好像我是什麼可怕的怪物，居然「發明」瞭這本書裏發生的所有惡行。但是聰明人就會明白，其實並不是我發明的。有一位英國記者寫瞭一篇很棒的書評，說他讀瞭《電擊女孩》書中的「陰莖抑製手術」，想著「喔，拜託，這太荒謬瞭吧」，然後他想起瞭女性外陰閹割，就覺得「喔，對，我懂瞭」。所以說，聰明的人就會懂。
11.妳對#MeToo運動有什麼想法？
我非常高興女人終於覺得自己可以談論一些發生在自己身上的事瞭。我希望這波運動能夠影響更多人，不僅限於名女人、漂亮女人、好萊塢的女人。我希望這代錶瞭如果在酒吧裏工作的女人說她的老闆摸瞭她一把時，會有更多人願意相信她
在指控性騷擾的時候，證詞大都類似這樣：「你沒有得到我積極同意，我想要拒絕你，所以身體僵硬∕什麼都沒說∕毫無反應，要讓你知道我並不喜歡你在做的事，可是你還是繼續……」我想或許我們應該將之視為酒駕來討論。以前酒駕是可以被接受的，大傢也都這麼做；現在，酒駕已經是不能被接受的事瞭。我想，如果針對發生在1982年的非積極閤意性交行為去定罪或者迫害某人，並沒有什麼意義。我認為現在男人應該知道，這件事已經不被容許瞭。
12.妳接下來的計畫是什麼？
我有一本新小說還在慢慢醞釀中，但還沒有具體的東西，或許又會是近未來的題材。我現在大部分的時間和心力都放在《電擊女孩》的電視劇本改編上，真的很希望能讓人眼睛一亮。
圖書試讀
蘿西
那兩個男人動手的時候把蘿西鎖在櫥櫃裏，但他們不知道，這不是她第一次被關在櫥櫃裏。她不乖的時候，媽媽會把她關在那裏。隻會關上幾分鍾，直到她冷靜下來。慢慢地，在裏麵待得夠久之後，她學會用指甲或迴紋針把螺絲轉鬆，就能開鎖瞭。隻要她想，隨時都能把鎖拿掉。但她沒有，不然她媽媽就會在外頭多裝一道門閂瞭。對於坐在那片黑暗中的蘿西來說，隻要知道自己真的想齣去就能齣去——知道這點，差不多就像得到自由一樣——這樣就足夠瞭。
所以他們纔會以為把她關起來就萬無一失瞭——她是這麼想的。不過她還是跑齣來瞭。
那兩個男人是晚上九點半齣現的。那天晚上，蘿西本來要去親戚傢過夜，幾個禮拜前就安排好瞭。不過，由於媽媽在普利馬剋沒買到她想要的緊身褲，蘿西便對媽媽大小聲。因此，媽媽說：「妳不準去瞭，留在傢裏。」反正蘿西纔不想去什麼鬼親戚傢呢。
那些傢夥闖進屋裏時，看見蘿西坐在沙發上縮在媽媽身邊。其中一個叫道：「操，那女孩也在。」一共有兩個男人，較高的那個獐頭鼠目，較矮的那個是國字臉。她不認識他們。
矮個子掐住她媽媽的脖子，高個子則追著蘿西跑到廚房。正當蘿西就要跑齣後門時，高個子抓住她的大腿，使蘿西往前撲倒，他便攔腰抓起她。她一邊踢腿一邊大叫著：「滾開！放開我！」高個子伸手摀住她的嘴，她便狠狠咬瞭他的手，在嘴裏嘗到血的腥味。他咒罵一聲，但沒有鬆手，抓著她走到客廳另一頭。矮個子將她媽媽抵在壁爐邊。蘿西那時感覺到有什麼東西開始從體內湧齣，但她不知道那是什麼，隻是在指尖上有某種感覺，拇指有刺痛感。
蘿西開始尖叫。她媽媽開口：「不準傷害我的蘿西，你們他媽的不準傷害她。你們不知道自己惹到誰瞭，火會燒到你們身上的，你們會希望自己從未齣生過。她爸爸可是天殺的柏尼．濛剋。」
矮個子笑瞭。「那正好，我們就是來給她爸爸帶句話的。」
高個子快手快腳就把蘿西塞到樓梯底下的櫥櫃裏，一直到她被黑暗包圍、聞到吸塵器淡淡的灰塵味，纔知道發生什麼事。她媽媽開始尖叫。
那兩個男人動手的時候把蘿西鎖在櫥櫃裏，但他們不知道，這不是她第一次被關在櫥櫃裏。她不乖的時候，媽媽會把她關在那裏。隻會關上幾分鍾，直到她冷靜下來。慢慢地，在裏麵待得夠久之後，她學會用指甲或迴紋針把螺絲轉鬆，就能開鎖瞭。隻要她想，隨時都能把鎖拿掉。但她沒有，不然她媽媽就會在外頭多裝一道門閂瞭。對於坐在那片黑暗中的蘿西來說，隻要知道自己真的想齣去就能齣去——知道這點，差不多就像得到自由一樣——這樣就足夠瞭。
所以他們纔會以為把她關起來就萬無一失瞭——她是這麼想的。不過她還是跑齣來瞭。
那兩個男人是晚上九點半齣現的。那天晚上，蘿西本來要去親戚傢過夜，幾個禮拜前就安排好瞭。不過，由於媽媽在普利馬剋沒買到她想要的緊身褲，蘿西便對媽媽大小聲。因此，媽媽說：「妳不準去瞭，留在傢裏。」反正蘿西纔不想去什麼鬼親戚傢呢。
那些傢夥闖進屋裏時，看見蘿西坐在沙發上縮在媽媽身邊。其中一個叫道：「操，那女孩也在。」一共有兩個男人，較高的那個獐頭鼠目，較矮的那個是國字臉。她不認識他們。
矮個子掐住她媽媽的脖子，高個子則追著蘿西跑到廚房。正當蘿西就要跑齣後門時，高個子抓住她的大腿，使蘿西往前撲倒，他便攔腰抓起她。她一邊踢腿一邊大叫著：「滾開！放開我！」高個子伸手摀住她的嘴，她便狠狠咬瞭他的手，在嘴裏嘗到血的腥味。他咒罵一聲，但沒有鬆手，抓著她走到客廳另一頭。矮個子將她媽媽抵在壁爐邊。蘿西那時感覺到有什麼東西開始從體內湧齣，但她不知道那是什麼，隻是在指尖上有某種感覺，拇指有刺痛感。
蘿西開始尖叫。她媽媽開口：「不準傷害我的蘿西，你們他媽的不準傷害她。你們不知道自己惹到誰瞭，火會燒到你們身上的，你們會希望自己從未齣生過。她爸爸可是天殺的柏尼．濛剋。」
矮個子笑瞭。「那正好，我們就是來給她爸爸帶句話的。」
高個子快手快腳就把蘿西塞到樓梯底下的櫥櫃裏，一直到她被黑暗包圍、聞到吸塵器淡淡的灰塵味，纔知道發生什麼事。她媽媽開始尖叫。
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