具体描述
著者信息
加布列．贾西亚．马奎斯 Gabriel García Márquez
1927年3月6日生于哥伦比亚阿拉卡塔卡，自小与外祖父母一同生活在炎热多雨的小镇巴兰基亚，邻近一个名叫「马康多」的香蕉园。1940年与父母一同迁往内陆小镇苏克雷，1947年进入位在首都波哥大的哥伦比亚大学修读法律，并沉迷于卡夫卡与福克纳的作品，同时也开始在《观察家报》发表短篇小说。1948年因内战举家迁往卡塔赫纳继续大学学业，并兼任《环球日报》记者。1954年出任《观察家报》的记者与影评人，1955年发表〈一个船难倖存者的故事〉系列报导广受好评，随后出任该报的驻欧记者。1957年在巴黎与海明威邂逅，并奉其为「大师」。因景仰古巴革命，1960年担任古巴的拉丁美洲通讯社驻波哥大和纽约记者。
1965年驾车前往墨西哥城途中萌生《百年孤寂》的写作构想，在闭关十八个月后，终于完成这部酝酿了二十年之久的经典之作。1967年《百年孤寂》甫出版便造成轰动，并于1969年获颁义大利「基安恰诺奖」与法国「最佳外国作品奖」。1970年《百年孤寂》英译本在美国出版，并被选为年度12本最佳作品之一，同年马奎斯并获美国哥伦比亚大学授予荣誉文学博士学位。1972年马奎斯再获颁美国「纽斯塔特国际文学奖」以及拉丁美洲文学最高荣誉的「罗慕洛．加列戈斯奖」，1981年则获法国政府颁发「荣誉军团勋章」，1982年更荣获「诺贝尔文学奖」，并担任法国西班牙语文化交流委员会主席、哥伦比亚语言科学院名誉院士。
其他作品包括《预知死亡纪事》、《爱在瘟疫蔓延时》、《迷宫中的将军》、《异乡客》、《关于爱与其他的恶魔》、《苦妓回忆录》等，每每一推出都成为举世瞩目的焦点。
2014年4月17日逝世，享年87岁。
译者简介
叶淑吟
西文译者，永远在忙碌中寻找翻译的乐趣。译有《百年孤寂》、《谜样的双眼》、《风中的玛丽娜》、《南方女王》、《海图迷踪》、《爱情的文法课》、《时空旅行社》、《黄雨》、《圣草之书：芙烈达．卡萝的祕密笔记》、《螺旋之谜》等书。
图书目录
图书序言
世界错时我亦错──马奎斯小说中的好兇手、非处女，以及路过的主教
「主教走了。」
「我就知道。」她说。「真是狗娘养的儿子。」
《百年孤寂》译到台湾之时，我还是高中生，当年人手一本的盛况，我仍记忆犹新。马奎斯做为伟大小说家的声誉与地位长年不坠，篇幅相对短小的《预知死亡纪事》，提供读者一个绝佳的机会，在一窥经典文学堂奥的同时，还能透彻了解，这个可以说是小说发展中的爱因斯坦，极具艺术教学性的基础理论演绎。
小说的原点是什么？对于小说家来说，小说经常源于一种「世界是错的」的感受，但是从这个立场出发，怎么处理这个「错」呢？就让我们跟着马奎斯，走一趟这个好错乱之旅吧。
好好兇手，好在哪里？
《预知死亡纪事》的第一个特色，我会说，是马奎斯刻划了一对双胞胎的好兇手。兇手怎么可能是「好」的呢？可能──因为他们在谋杀之前，几乎告诉每个人，他们打算杀人──方法有的、动机是明白的──真是省下了所有我们要烦恼的事项。历来社会在谋杀一事耗费最大的成本，难道不是找出真兇，搜集证据以及设法定罪吗？
这回，一切都省下了。「事实似乎是维卡里欧兄弟一点也不想趁四下无人，或那么快杀掉山迪亚哥．拿绍尔，他们尽可能做了各种努力，希望有人阻止他们杀人，却没有成功。」如果我们探究得更深一点，兇手甚至等在拿绍尔平时不走的前门──马奎斯在小说开始没多久就细写了这个被标为「夺命之门」的地理位置。它很重要，因为相对于常用的后门，这个前门面对广场，有人群、有目光──非常能够佐证，兇手确实是在最光天化日也最具公共场所性格的空间中，等待他们的猎物。唿应了主述者在重建记忆时，觉察到这对兇手能拖就拖的心理。「所有人都看见他走出来，也都明白他已经知道他们要杀他。」有些人大声要拿绍尔绕路走，然而没有人对兇手说什么。这是意味深长的一幕：人们也许不希望他死，但对兇手想杀他这事──如果不说没有意见，至少也有点随便。
拿绍尔从他未婚妻的家里走向自己家的前门，还未走到就遇袭。谋杀的事因起于夜间三点，然后他在七点丧命──在这四个小时中间，知情众人的反应林林总总：从袖手旁观到疲于奔命，有按下不表与私心窃喜──马奎斯不只让我们迅速进入当地生活与人际的组成方式，也揭开了人们复杂的心理史与性态度。
主教路过，路有什么？
这个血腥的週一是个大日子，因为主教会坐船路过──这是一个容易被忽略的元素，但若要了解小说广阔的版图，它却是枢纽。如果借用米歇尔．傅柯等的观察，从上帝到主教到家中父亲，存在着某种一条鞭的关系，只要教化人们爱其中一个，都是加强对其他的臣服，也是巩固父权的历史手段。拿绍尔盛装，为了可以亲吻主教的戒指──无论村人的宗教信仰内容为何，他们的情感与行动是积极的，而且在信仰与对父权的尊崇上，后者丝毫不让前者──即使出门是为迎接主教，拿绍尔也不放过侵犯厨娘女儿的例行公事。
与主教路过的澎湃庆典相对照的，是前一夜将军儿子巴亚多．圣罗曼的婚宴兼夸富宴──读者或许很难直接理解婚礼用钱砸人的影响，其中一个被钱砸到的西乌斯，会在两年后去世。他很健康，「但是有人替他听诊时，感到他的内心深处冒出泪水。」马奎斯一贯不批评，冷静描述。但西乌斯的伤心是个例外，其他人多感到「有为者亦若是」──财富的权势与主教的荣光，是村民生活的至高指导原则。某些女人对双胞胎发出的谋杀预示较有警觉，比如卖牛奶的女人，她认为这两人像小孩，「只有小孩什么事都做得出来」，但她丈夫反驳，认为双胞胎除了不会杀人，「更不会杀有钱人」。双胞胎杀人后不是到警局，因为他们感到清白无罪，他们到了神父的家，神父还会分辨，他们只在天主面前无罪（!!!），未必在人类面前得以开脱，但双胞胎认为到哪都无罪，而法律后来也同意他们：以「名誉」为名。神父的态度提醒了我们，宗教的命令与文化，可能比世俗法规更有势力──在回顾歧视史时，也应占有一席之地。
在受到媒体片面报导的影响下，当今读者很可能认为「名誉杀人」与伊斯兰尤其相关，而这是一个因为失忆而产生的错误刻板印象。被杀的拿绍尔是迁徙到此地的阿拉伯人，死在天主教氛围的「名誉杀人」之手，这一点对世人想像的误区是个有力的反诘。于是我们来到一个主教无疑会感兴趣的领域，那就是「非处女之身」。
非处女，如何能非？
就像在石器时代不会出现「手机」一词，父权时代不会有「双重标准的性道德」这种女性主义批判字眼：性对两性的双重标准，就是唯一标准。
处女不处女，事情大条。然而如果我们以为马奎斯是以类似鲁迅控诉礼教吃人的手法切入问题，我们就错了。巴亚多．圣罗曼的未婚妻，双胞胎的妹妹安荷拉．维卡里欧，她「非处女的方式」，就跟圣母玛利亚的怀孕一般如奇蹟降临。这段非常美的文学表述，我不在此赘言，留待读者自行品味。必须非常谨慎地阅读安荷拉．维卡里欧的段落，她并非现代意义下的自我权益主张者，我们甚至可以说，她是双倍的父权原则拥护者，她不但接受处女新娘的概念，还为它添上诚实不自保原则──对于自身，她只想到死。
读者必然会感兴趣，这个除了感觉，什么都不顾惜的女人，坚持说出拿绍尔的名字，使他成为谋杀的目标，背后的故事是什么。应该只有极端沙文主义的读者，才会认为，只要使得男人送命的女人就是贱女人──不过，安荷拉．维卡里欧确实使自己成为社会意义下的「超级大贱民」：如果女人只是一般性货物般的贱民，透过新婚之夜认证她的「货物缺损」状态，她也使自己成为相当卑微的被放逐者，而她在这种更加清楚的「贱态」中，产生了无与伦比的激情，对象竟就是她之前不愿接受的巴亚多．圣罗曼。如何解释她在被公开羞辱之后，反而产生了追求他的动力？她不只是爱，而是成为一个极端的追求者，尽管爱慾饥渴到非人状态的女人，可说是马奎斯的签名式之一，安荷拉．维卡里欧仍有其离奇的颠覆性。或许我们可以说，她爱的并非男人，而是经此「颜面扫尽」，不再像男人的男人。爱在权力罢黜后。
原来，爱完全不听财富与贞洁的话啊！
世界错时我亦错
为什么小说不明白指出在拿绍尔与安荷拉．维卡里欧之间的关系中，拿绍尔是个强暴者、情人或是被冤枉的人？
以习性来说，他是三者兼具。对厨娘的女儿来说，他与强暴者无异；对被他迷恋的妓女来说，他最可能是情人；对于只听到他要办盛大婚礼的人来说，认定他无辜才符合自身的经验──但关键是，一个父权社会不能在乎这些差异，因为分辨这些差异就必须寻求女人的真实经验与发言权，迟早会使女人的自由意志与权利言说浮出地表──拿绍尔是个不明不白的存在，因为女人们在父权社会里，就是不明不白地活着──他与女人牵扯，就是与不明不白牵扯。且问，若不是拿绍尔被杀，有谁会问厨娘的女儿为何害怕拿绍尔？
就算拿绍尔不死，也会有别的人死，同样也是众目睽睽、众所周知，并且不明不白的死。
这就是马奎斯「世界错时我亦错」的小说艺术。
但是不能以为小说与众人同步──既不落后也不超前，就表示小说家同意这个「错」。
小说写作就像，必须有所作为，才能变成非处女的非处女──我并不担心我事先张扬了小说的几个关键特色，会损伤读者的阅读乐趣──这个引领一个世纪风骚的叙述技巧与伦理立场，并不是把小说写得光怪陆离而已，它有它百密不一疏的思索，绝对会让你／妳从第一行，就欲罢不能地读下去。
如同安荷拉．维卡里欧在贱活贱爱中找到出路，拒绝说出绝对真理的马奎斯小说，也是低的与贱的──卑之，无甚高论。不再高瞻远瞩的小说或是推理小说，终于做到了更全面与激进的苦民所苦──这固然是小津的榻榻米高度美学，也是不可错过的、匍匐在地，化做烂泥更护花的，马奎斯世界。
图书试读
山迪亚哥．拿绍尔也没发觉预兆。那晚他睡得少，也睡得差，衣服没脱就爬上床，醒来后头痛欲裂，嘴里有一股铜绿苦味，他认为这是狂欢一夜种下的自然恶果，那场婚礼派对一直到午夜过后才结束。况且，他从六点零五分出门到一个小时后像头猪遭到屠宰，一路上遇到许多人，这些人忆起他睡眼惺忪，可是心情愉悦。也许是巧合，他对每个人说这真是个美丽的一天。没人能确定，他这句话指的是不是天气。许多人记得那天早晨确实阳光灿烂，微风从海上吹来，穿过了香蕉园，让人直觉这会是这段时节的一个风和日丽的二月天。可是，大多数人异口同声地说那一天天气阴沉，天空灰蒙蒙，云层低垂，弥漫一股雨水即将降下的厚重气味。在惨剧发生的那一刻，天空已经飘下绵绵细雨，一如山迪亚哥在梦中树林看见的情景。我也参加了婚礼派对，警报钟声响起时，我窝在玛莉亚．阿蕾韩蒂娜．塞万堤斯众人躺过的怀里歇息，睁不开眼，还以为那是欢迎主教的钟声。
用户评价
终于等到《预知死亡纪事》的正式授权繁体中文版了！作为一位长期关注马奎斯作品的读者，我内心激动万分。马奎斯的名字，对于我来说，不仅仅是一位文学大师，更是一种精神的象征。他的文字，总能以一种超乎想象的方式，触及到人性的最深处。《百年孤独》那部划时代的作品，开启了我对魔幻现实主义的认知，那种家族的兴衰、历史的轮回，至今仍让我回味无穷。然而，《预知死亡纪事》在我心中，拥有着更为特殊的地位。马奎斯本人将其视为“自认最杰出的作品”，这几个字的分量，足以让我对它产生无限的遐想和期待。这次的“典藏纪念版”，我非常好奇它会以何种方式来呈现“典藏”的意义。是精美的装帧设计，还是高质量的印刷装订？抑或是，会收录一些与《预知死亡纪事》创作相关的珍贵资料，例如作者的创作手记、未曾公开的访谈，甚至是不同版本的校对稿？我期待的是，这次的版本能够带来最原汁原味的马奎斯，最准确、最细腻地传递他文字中的力量与情感。
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评分终于盼来《预知死亡纪事》的正式授权繁体中文版了！这消息对我这个资深书虫来说，简直是天降甘霖。我一直以来都对马奎斯的魔幻现实主义着迷不已，他的作品总能带我进入一个既熟悉又陌生的奇幻世界。而《百年孤独》自不必说，那几乎是我文学启蒙的必读之作。但《预知死亡纪事》，我总觉得它在马奎斯的整个创作谱系中，占据了一个特别、甚至可以说是核心的地位。他自己都说这是“最杰出的作品”，这本身就充满了诱惑力。这次的“典藏纪念版”，我非常期待它在细节上的用心。比如，内文的排版是否足够舒适，纸张的触感是否能承载起马奎斯文字的厚重感，还有封面设计，我猜想一定不会流俗，或许会融入一些与书本内容相关的象征意象。更重要的是，正式授权意味着翻译的严谨和准确。我曾经读过一些非正式授权的版本，总觉得在一些词句的处理上，少了那么点原汁原味的味道。这次，我期待的是能够真正读懂马奎斯内心深处的那些细腻的情感和哲思。
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评分天啊！终于等到《预知死亡纪事》的繁体中文正版授权了！我等这一天等了多久啊？真的，每次在书店看到那些盗版书，心里就觉得怪怪的，总觉得少了点什么。马奎斯的文字，那种魔幻现实主义的魅力，绝对是值得被庄重对待的。我一直都很喜欢他的作品，尤其是《百年孤独》，读完之后整个世界观都被颠覆了。但《预知死亡纪事》对我来说，总是有种特别的意义，它不只是一个故事，更像是一种人生哲学的探讨，关于时间，关于命运，关于爱与孤独。这次的典藏纪念版，光是听名字就觉得不一般，肯定在装帧设计上也会花很多心思，让我这个老书迷有足够多的理由去收藏。我猜想，这次的版本肯定会修复不少之前可能存在的翻译问题，让马奎斯的文字能够更精准、更原汁原味地呈现在我们面前。光是想到能读到最原初、最忠实的马奎斯，我就已经迫不及待了。希望这次的出版，能让更多台湾的读者，尤其是年轻一代，接触到这位文学巨匠的伟大作品，体会到他文字中那种既荒诞又深刻的生命力。这不仅仅是一本书，更是对文学经典的一次致敬。
评分当得知《预知死亡纪事》终于有了正式授权的繁体中文版，我几乎是跳了起来！这绝对是我今年听到的最棒的文学消息之一。马奎斯，这位诺贝尔文学奖得主，他的作品对我来说，不仅仅是阅读，更是一种精神的洗礼。我第一次读到他的文字，是在《百年孤独》里，那扑朔迷离的家族故事，那种既现实又魔幻的叙事，让我彻底爱上了他的风格。而《预知死亡纪事》，他自己都把它称为“自认最杰出的作品”，这几个字对我而言，简直就是一盏指路明灯，让我对这部作品充满了无限的期待。这次的“典藏纪念版”，我猜想一定会有很多惊喜。首先，它的包装设计一定会非常精美，能够体现出“典藏”的尊贵感；其次，我非常看重翻译的质量，希望这次的译者能够最大限度地还原马奎斯原文的韵味和深度；再者，我期待着能够看到一些关于这部作品创作背后的故事，比如作者的灵感来源，或者创作过程中的一些趣闻轶事，这些都能帮助我更深入地理解这部伟大的作品。
评分说实话，我一直觉得马奎斯是个神奇的存在，他的文字就像一把钥匙，能打开我们内心深处那些隐藏的情感和想象。我第一次读到他的作品，大概是大学时期，当时完全被《百年孤独》那种宏大的叙事和奇诡的想象力震撼了。但《预知死亡纪事》对我来说，却有着更深的触动。我总是觉得，马奎斯在他后期的作品里，尤其是《预知死亡纪事》，有一种更加内敛、更加深刻的思考，仿佛是对生命、对死亡、对时间的一次终极的凝视。这次的正式授权繁体中文版，我最期待的就是翻译的品质。我知道，好的翻译能够让原著的光芒不打折扣，甚至能够增添新的色彩。马奎斯的语言，既有诗意，又有力量，这种微妙的平衡，真的非常考验译者的功力。这次的“典藏纪念版”，我猜测它不仅仅是包装上的精美，更可能在一些细节上有所考究，比如附赠一些马奎斯的访谈、创作手稿的复印件，甚至是相关评论文章的汇编。这些附加的内容，对于像我这样对马奎斯充满好奇的读者来说，简直就是无价之宝。我希望这次的版本，能够让我们更深入地理解马奎斯本人，理解他创作这部“自认最杰出作品”时的心境和思考。
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