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伊丽莎白．柯斯托娃

她走在陌生国度里，身心俱疲，觉得涉世未深的自己，以戏剧化的方式落入某种更大力量之手。 美国女子亚莉珊卓独自前往保加利亚旅游与教书，希望国外的生活能够疗癒她内心的创伤。这份创伤是因为失去挚爱的哥哥所造成。多年前，在一次家庭爬山健行途中，兄妹俩因小事起了口角，对彼此说了无心的伤人话语。亚莉珊卓没想到，这竟是自己与哥哥最后的对话。从此，亚莉珊卓看待人生的方式蒙上阴影，无法感受延续生命的喜悦，无法真正开心地欢笑，任何与死亡相关的事物皆令她想到兄长。 抵达索菲亚这个优雅的东欧城市后不久，亚莉珊卓协助一家人坐进计程车，等到发现自己不小心拿到他们的袋子时已经太迟，无法归还。她在袋子里找到一个雕刻华丽的木盒，上面刻着一个名字：史托杨．拉扎洛夫。掀起盒盖，她发现自己捧的是骨灰盒。 他没有留下录音，没有举办过世界巡回演出。他曾拥有的，只有小提琴，与对一名女子的爱。 史托杨．拉扎洛夫生前是个热爱音乐但没有舞台的小提琴家，他充满艰辛的音乐路与保加利亚先被战火蹂躏、后被共产党高压统治的坎坷历史息息相关。他拉琴的优雅双手因多次进出劳改营而佈满伤痕，但他的心志没有停止期盼身心自由的那一天早日来到。 当邪恶施加在人们身上，如何能忍受邪恶？ 当命运强行介入你的人生，守护自己的内心，比什么都重要。 物归原主的过程中，小提琴家缺憾的人生故事与亚莉珊卓悲伤的心灵产生共鸣，她如何在保加利亚壮丽山林间，从人生的失落感中找到希望与意义？《影子大地》探究保加利亚在二十世纪的坎坷历史，同时让故事场景在这个神祕国度的文化与自然地景间穿梭；并将贫困音乐家的命运，与共产党统治时期的极权压迫结合在一起，发展出处在悲惨又无奈的环境中，人该如何求生存的故事。 媒体／名家书评 收藏小说必购的一本书。——《书单》杂志 这是柯斯托娃的第三本小说，将令作者的书迷大乐……很棒的读书会选书。——《图书馆期刊》星级评论 一部引人入胜且复杂的悬疑小说，故事性很强，结合抒情的笔法，读来目不转睛。——《出版家週刊》 柯斯托娃是思路清晰、细致优雅的一流作家，具备暗中埋梗的天赋，能将一个地方的历史和文化融合成书中的各种隐藏细节，绝对不会感觉突出或说教。——《纽约时报》 在《影子大地》书中，伊丽莎白．柯斯托娃真是说故事高手，将保加利亚这个陌生国度和一段痛苦的历史写得栩栩如生，令人感觉到特殊的重大意义。你不会想放下这本出色的书。——小说家克莱儿．梅苏德（Claire Messud） 在这本杰出的书里，刚开始有点像悬疑小说的部分，很快就变成象征着整个国家埋藏的历史。《影子大地》抒情且引人入胜，对于邪恶如何施加、忍受，以及，如何透过勇气和同情战胜邪恶，提供了深刻的沉思。伊丽莎白．柯斯托娃的第三本小说让她清楚建立起美国最优秀作家的地位。——小说家朗恩．瑞许（Ron Rash） 《影子大地》令人兴奋，但不只是吸引人的故事。看到这么有才华的作家施展魔法同样令人兴奋。主角其实是以一个骨灰盒揭开这本灵巧小说的序幕，由此呈现出我很久没有遇过、最令人难忘的角色之一。——小说家理察．罗素（Richard Russo） 令人欣喜若狂……吸引我们进入保加利亚的历史，人物之间的关系宛如一个精致神祕的迷宫。引人入胜、引发共鸣，而且充满想像力。——小说家多明尼克．史密斯（Dominic Smith） 柯斯托娃创造出一群丰富的角色，清晰描绘出保加利亚的自然景色与城市景观，不过又对美国年轻人保留了神祕感和异国情调。我们带着那种神祕感回到自己的现实生活，对于书中的体验大感目眩神迷。——《安娜堡观察报》（Ann Arbor Observer） 在小说的第二部分，好几个章节回溯到史托杨．拉扎洛夫和他那位谜样的小姨子伊丽娜．乔吉瓦在二次大战时期的生活，柯斯托娃不仅捕捉了保加利亚过去日常生活的韵律，也呈现出它自负且崎岖的政治史。这些场景不只提供了我先前提到的基础背景，柯斯托娃也让我们窥见她对这个接纳她的家园的深刻情感。她对于保加利亚的倖存与存续之谜感到好奇，可以总结成巴布对亚莉珊卓说的话，在他们长途跋涉的半路上：「无论如何，我的国家在短时间内有很大的进展。我想，我们有很特殊的事物可以分享给全世界……文化，以及从历史得到的教训。还有美丽。我们走回头路会是悲剧一场。我们已经受了那么多的苦啊。」——美国公共广播电台

作者简介

伊丽莎白．柯斯托娃　Elizabeth Kostova

　　毕业于耶鲁大学，为密西根大学的创意写作艺术硕士，并获得密西根大学所颁发、鼓励创作者的最高荣誉「霍普伍德奖」（Hopwood Award）。

　　2005年，柯斯托娃的处女作《历史学家》才上市一週，即打败《达文西密码》，勇夺畅销书排行榜冠军，创下美国出版史上处女作小说初次进入《纽约时报》畅销书排行榜便登上第一名宝座的纪录；并获选为2005年BookSense年度选书，以及鹅毛笔年度最抢眼新人奖，目前已翻译成四十种语言。

　　2010年，柯斯托娃的第二本着作《天鹅贼》终于出版。很久以来，伊丽莎白就想写一部有关画家的小说，因为她对绘画的过程深感兴趣，也对那些终其一生致力于以绘画方式呈现这个世界的人士心向往之。她将对艺术、作画的想望，以优美的文字叙说出来，而且不负众望的，《天鹅贼》一出版，立刻登上各大畅销排行榜，让我们见识到柯斯托娃令人着迷的地步，目前已翻译成二十八种语言。

　　2007年，柯斯托娃成立基金会，推广保加利亚的创意写作，包括保加利亚文学的翻译，以及建立保加利亚作家与英美作家的交流管道。并以保加利亚的现代历史为主题，写下第三本小说《影子大地》，将贫困音乐家的命运，与保加利亚被共产党统治的黑暗时期结合在一起，发展出处在悲惨又无奈的环境中，人该如何求生存的故事。

　　柯斯托娃的短篇小说、诗作和散文见诸于许多期刊和选集，包括《密西西比评论、诗作与作家》（Mississippi Review, Poets & Writers）杂志、《美国最佳诗作》（The Best American Poetry）、《密西根季刊》（The Michigan Quarterly）以及《又一芝加哥杂志》（Another Chicago Magazine）。

译者简介

王心莹

　　夜行性鸱鸮科动物，出没于黑暗的电影院与山林田野间，偏食富含科学知识与文化厚度的书本。译有《我们叫它粉灵豆─Frindle》、 《小狗巴克莱的金融危机》、《老虎的眼睛》、《迷恋音乐的脑》、《亡命化学家》等书；合译有《你保重，我爱你》、《上场！林书豪的跃起》、《摄影师的餐桌》等。并曾参与【提灵女王】、【魔法校车】、【魔数小子】、【波西杰克森】、【熊行者】等系列书籍之翻译。
 

作者小记

　　保加利亚是个自然美景极其壮丽的国家，我第一次造访这里是在一九八九年；事实上，我抵达的时候是柏林围墙倒塌一週后，保加利亚四十五年的共党独裁政权紧接着垮台，这个神祕的国家在铁幕后面隐藏了那么久。我的火车进入这个国家的那天早晨，我很早就醒来，观看田野、村庄，以及灰白天空下森林蓊郁的山脉。抵达首都索菲亚后，我发现它既有优雅的历史背景，也有苍凉的东欧共产集团共产气氛。如同《影子大地》书中的年轻主角，我莫名有种回家的感觉。

　　目前保加利亚这个国家有七百万人口。此地是非常古老的地方，这块领土上最早的保加利亚国度建立于西元六八一年；这里的历史也很特殊，曾经有好几个世纪遭到占领，特别是受到拜占庭和鄂图曼帝国的占领，而产生文化的融合。在欧洲，保加利亚的土地拥有最丰富的考古资源，好几个地点是智人最早定居之处，也可追溯至色雷斯、古希腊、古罗马、拜占庭、中世纪保加利亚，以及鄂图曼时期。然而，现代的保加利亚是相对年轻的国家，起始于一八七八年，从鄂图曼帝国解放出来。

　　保加利亚的共产主义垮台后，我回到那里的二十多年期间，与一位保加利亚男士结婚，我在新国度得到一个家庭、许多朋友和同事。这一路走来，我梦想着撰写一部小说，场景全部设定在保加利亚，并牵涉到这个国家的共产政权经验；对于比较年轻的世代来说，这部分已经变得很遥远。然而，直到自己站在一座劳改营的封闭废墟里，我才终于找到故事的核心。

　　在一九四四到一九八九年间，特别是一九六二年之前，多达一百座劳改营（根据几个方面的估计）为共产政权的需求提供服务，以残忍的方式对待各式各样的公民，从纳粹同伙到忠诚的共产党员、从政治异议份子到稍微触犯文化规范的年轻人，乃至于其他遭受不实指控的人。很多人没有接受审判或判决就关入劳改营。这些劳改营是以苏联系统为基础而强制实行，有些不为人所知，有些则是一般大众知情且恐惧其存在，总之为极权政府提供重要的控制管道。受到监禁的人数并未建立基本的清点工作；大多数的历史学家同意至少有数万人之谱。

　　如今，大多数的劳改营地点都失落在遥远乡间的荒烟蔓草中，受害者也多半无从纪念起。环顾那些营房和守卫室的荒芜废墟，我不禁纳闷，什么样的动机能让一个人在那种地方存活下来？而对于这个我所挚爱、接纳我的国家，我要如何贡献自己的棉薄之力，支持一项逐渐兴起的运动，检视那段不久以前的历史？我站在那里，心底很清楚，我和我所书写的角色必须回顾那段过往。

　　写出来的这本书，基本上是虚构的小说，所有角色都是虚构人物。在这本书里，我写了一些想像的地方，以一些真实的保加利亚村庄、城镇、河流和山脉为原型。我也尝试确切忠于真实历史，特别是后来报导过的劳改营倖存者和他们家人的真实情况，但避免太过精准，以免侵犯到个人经验的神圣性。我很感激哲学家托多洛夫（Tzvetan Todorov）的着作《来自古拉格的声音：共产主义保加利亚的生与死》（Voices from the Gulag: Life and Death in Communist Bulgaria），也很感激同意我私下访问的人们，以及勇敢揭发艰难过往的许多保加利亚组织、记者、艺术家和作家。我向他们致上诚挚的敬意和感激之情。
 

索菲亚，二○○八年。五月天，无懈可击的春日天气，资本主义女神坐镇于久已俗丽的宝座上。在佛瑞斯特旅馆外面，有个年轻女人在阶梯顶端犹豫徬徨；与其说她是女人，其实更像女孩，甚至更像外国人——而她也真的是。旅馆对面是国立文化宫，原是共党执政时期的文化宫殿，混凝土建筑，巨大壮盛，如今年轻人在此四处游荡；阳光遍洒于广场，他们的刺猬发型闪闪发亮。亚莉珊卓．波伊德，历经无止境的长途飞行而筋疲力竭；她站着观看保加利亚的孩子们熘着滑板，并尝试把自己的长直头发塞到一边耳后。她的右手边耸立着赭灰色的灰泥公寓楼房，也有比较现代的玻璃钢构建筑；还有一块广告看板，显示一位身穿比基尼的女子，高耸的胸部挺向一瓶伏特加酒。广告看板附近的雅致树木开着白色和洋红色花朵，那是马栗树，亚莉珊卓曾在大学时代的法国之旅看过这种树——来到索菲亚之前，她仅此一次踏足欧陆。她的眼睛感觉有沙子，头皮因为旅行的汗水而脏污。最后一趟航程从阿姆斯特丹起飞，历经每隔几分钟就颠簸惊醒、自我放逐于海洋上空之后，她需要吃饭、淋浴和睡觉。没错，睡觉。她低头看着自己的脚，确定双脚仍在。除了一双亮红色的运动鞋，她的衣着很简单，薄上衣、蓝色牛仔裤、一件毛衣系于腰际。路过的行人穿着剪裁精致的裙装和细高跟鞋，因此她自觉衣着寒酸。她的左手腕套着宽松的黑色手镯，耳朵佩戴黑曜石耳环。她抓着拖拉式行李箱的握把，黑色小背包内有旅游指南、字典和备用衣物，肩膀上揹着笔电包，宽大的彩色手提包内放了笔记本，里头还有一本爱蜜莉．狄金逊的平装版诗集。

从飞机窗户望出去，亚莉珊卓看到一个群山环抱的城市，四周高耸的公寓楼房宛若墓碑。她手里拿着新相机步下飞机，深吸一口不熟悉的空气：煤味，柴油味，接着是一阵狂风，闻起来有犁土的气息。她走过柏油路面，搭上机场巴士，观察闪亮簇新的海关隔间和沉默寡言的官员，以及她护照里的异国戳章。她搭的计程车在索菲亚周围绕圈子——她现在怀疑那比所需的路程远了许多——然后进入市中心，匆匆路过一些餐厅的户外桌、贴在路灯灯柱上的恼人竞选小海报和情趣商店广告。透过计程车的车窗，她拍下旧款的福特和欧宝、后挡风玻璃加深颜色的新型奥迪、开得很慢的大型巴士，以及像一头当啷作响的斑龙行经，在铁轨上溅出火花的电车。在市中心看到铺着鹅卵石的路面，也让她惊讶不已。