具体描述
著者信息
横光利一
一八九八年生于日本福岛，卒于一九四七年。于一九一六年进入早稻田大学就读，后因病和长期缺课而休学。一九二二年在菊池宽创办的《文艺春秋》上发表的〈蝇〉，以及《新小说》上发表的中篇小说〈太阳〉，一举为他奠定文坛的地位。他的作品跳脱事物外表，舍弃僵化的文体和言语，以独特的修辞和绚丽的词藻，将内在感性借由外物直观地流露出来。这种大胆尝试很快地引发日本文学史上的一次革新。一九二四年，横光利一与川端康成等14人创办《文艺时代》，推动新感觉派文学，且与川端康成并肩成为新感觉派双璧，横光本人也成为日本文学界公认的「新感觉派的心脏和灵魂」。其长篇小说《上海》则成为新感觉派集大成之作。
译者简介
王海
日文本科出身，曾从事过日语编辑工作，醉心于日语文史领域，悠游于翻译之海，自得其乐，且期望能为中日文化交流做桥樑，译着数量众多。
图书目录
图书序言
乱世乱离中的「感觉」盛宴
许秦蓁
．重新「感觉」横光利一（1898-1947）
横光利一来自日本福岛县，1916年入早稻田大学就读预科，世界经历战争灾变，知识份子的人文精神价值因受到环境冲击而翻转了，除了开始反思科技文明与人生重要课题之外，亦面临到现实生活的考验，横光在肄业离校后，决定踏上了他文学创作的终极人生，而这段充满荆棘的文学历程，反而让他的作品得以不朽。
重返历史现场，回溯世界文学潮流，可想而知的是1914年第一次世界大战后的惨状：残破的城市、荒凉的街景、家破人亡与乱世中的流离失所，欧洲知识份子面临战后灾后重建的重大危机，于是，诗人们不再信奉任何主义或教条，那些国家民族与大众的信仰一时被瓦解了，具有内心自我意识的现代派随之兴起，其中包含愤怒、心灵空虚、反对战争，厌倦现实生活和都市文明的情绪，来自罗马尼亚的法籍诗人崔斯坦·查拉（Tristan Tzara，1896-1963）提倡了除了艺术与生活之外否定一切意义的达达（Dada/Dadaism）主义，一趟属于感觉美学的文学风向球开始移动着，顺着西风东渐的路线，达达主义东移，来到二零年代惨遭关东大地震的日本，日本作家们兴起「新感觉运动」作为对于城市文明的反动。
而接收到这世界文学新潮流的横光利一，开始在文学风格上有了新尝试，他不只採用了不同于自然主义的文学写作技巧，甚至因为他个人的特殊经历，选择了更多苦闷的心灵与感觉活动的多元因素来从事文学创作。〈春天乘马车来〉其实就是他最初诠释新感觉写作手法的代表作，评论者甚至将〈春天乘马车来〉、〈飞蛾〉与〈花园的思想〉这三篇带有浓厚自传色彩的三个短篇小说，归类为「病妻物语」系列。
真实生活中横光利一的病妻，名为小岛君子。1920年，他与友人小岛勗的妹妹小岛君子，在双方家庭坚决反对的声浪中仍旧谈起了恋爱，甚至在1923年6月与当时17岁的小岛君子结婚，1924年9月，横光利一甚至因为妻子罹患肺病而移居到富山县多摩郡，1925年1月，横光母亲逝世，同年10月，他偕妻搬迁到神奈川县森山湖山町，让妻子接受肺病治疗，1926年6月24日，时年23岁的小岛君子死于肺病。
横光利一在真实人生中遭遇了残酷的亡妻经历，对于创作，即使书写「死亡」，他的笔法仍旧带着多重感觉因素的唯美，包括情感丰富的视觉画面、嗅觉的芳香、真实手感的触觉，以及情感的身体感知：
附近的海面上，片片白帆日渐增多，海边上那条白色路上也一天比一天热闹起来。某日，一个朋友意外地绕过岬角来到他的住所，还带来了一束香豌豆花。
因为这束花，长久被寒风萧瑟的屋子里才第一次感受到了春的气息。
他用沾了花粉的双手，毕恭毕敬地捧着那束花走进了妻子的房间。
「春天终于到来了。」
「呀，真美啊！」妻子微笑着，骨瘦如柴的双手伸向花束。
「是啊，妳瞧这花多美啊！」
「哪儿来的？」
「这些花乘着马车而来，它们要从这片海滩开始，慢慢把春天撒向人间。」
妻子接过花束，用双臂把它紧紧抱在胸前。
她苍白的脸淹没在明丽的花束之下，就这样，她迷朦地闭上了双眼。
．移动「感觉」的路线──法国．日本．上海
关于横光利一与新感觉派与的关连性，不乏学者曾为文探讨，然而笔者更愿意从三位重要人物的另一视角切入，这三位人物包括法国保尔．穆杭（Paul Morand，1888-1976）、日本横光利一（1898-1947）与身为台湾人，却是上海新感觉派文学推手的刘吶鸥（1905-1940）。
刘吶鸥和横光利一的共同性，还包含共同经历了1923年9月1日的关东大地震，刘吶鸥当时仍是就读于青山学院的学生，校舍全数倒塌，由于城市重建而暂时返台，横光利一对于地震的描述是「天地都破了。当然这是没用的，地球被认为已经毁了」。
关东大地震后，横光利一、川端康成、片冈铁兵等作家决心创造新的文体，刺激读者的感觉，而此时在东京就学的刘吶鸥其实正好经历了日本文坛的这项文学改革运动，1924年横光利等人创办《文艺时代》为同人发声，日本文艺批评家千叶龟雄针对发表在《文艺时代》的作品发表了〈新感觉派的诞生〉一文，将这些作家的作品命名为「新感觉派」，所谓的「新」，除了是具体城市的重建，也是抽象人生价值的再反思、更深思。
堀口大学（1892-1981）是刘吶鸥关注的日本作家之一，而他也是最早于日本翻译保尔．穆杭作品的作家，因而将重视「感官、感觉主义」、的保尔．穆杭与横光利一的日本新感觉派、刘吶鸥的上海新感觉派连线了起来。
1927年5月20日，因四一二政变从上海返回台南避难的刘吶鸥，经由母亲的同意得以动身前往日本，5月26日抵达东京，居留于东京洗足一带，一直到9月8日再度前往上海这段期间，刘吶鸥陆续阅读当时能够取得的中国文学与日本文学作品，从日记中所获得的第一手线索，得知他的日本文学阅读记录包括：5月，《东洋文艺十六讲》（高须芳次郎）；6月9日，阅读《新潮》片冈氏（片冈铁兵）的小说〈关于金钱〉、新居氏（新居格）〈谷崎论〉，大学氏（堀口大学）〈西班牙的夜〉；6月24日，阅读夏目漱石〈修善寺日记〉；6月28日阅读七月号《改造》；7月18日阅读青木氏（青木正児）〈文艺论薮〉的笔记；7月11日读完里见氏（里见弴）〈大道无门〉；7月的读书记录，还包括横光利一〈春天乘马车来〉、近松秋江的私小说《黑发》、德田秋声〈重归故枝〉等等。
值得一提是，刘吶鸥所使用的日记本非常特别，算是一本以介绍作家为主题的笔记书，里面穿插记载着1926年活跃于日本的作家简介，换言之，对照刘吶鸥的阅读记录看来，他的确参考了作家简介的指引来选书。
笔者认为刘吶鸥在七月份所阅读的〈春天乘马车来〉，当时刊登于1927年1月的《改造》，而《改造》也一直是刘吶鸥阅读的重点书目，对于这篇小说本身，刘吶鸥并没有特殊的评论，反而评论起横光利一的再婚：
再婚绝不幸福，因为前妻的阴魂仍然不散。（刘吶鸥一九二七年日记「七月的读书」）
1927年2月，在菊池宽（1888-1948）的引介下，横光利一再婚了，当时刘吶鸥对于日本文坛的时事时常有些意见，包括在1927年7月24日芥川龙之介（1982-1927）自杀的隔日，刘吶鸥在日记中提到，芥川应该是和他一样受到神经魔的纠缠才留下遗书自杀了，虽然刘吶鸥日记中只提到读过他的〈沙罗之花〉，却把自己依赖安眠药才能入眠的神经痛当成理解芥川自杀的同理心。
不过，刘吶鸥当时完全没想到，经过很多年之后，也就是在1940年4月，他竟然有机会开着私家轿车迎接前往上海进行文艺交流的作家菊池宽，并于当晚招待他为其接风（菊池宽《昭和十五年・话の屑笼》）
1972年9月，横光利一发表具有新感觉派都会色彩的作品〈七楼的运动〉，该短篇小说被刘吶鸥翻译成中文之后，收录于刘吶鸥的翻译练习《色情文化》里，笔者更愿意相信日记书写以及当年的文学阅读是他练习中文的管道之一，他所翻译的文字虽然仍带有日语文法的色彩，但至少已经跨出了他个人语言侷限的一大步，日记中混杂的日语、台语语法，正显示出刘吶鸥多元文化背景的独特性，1927年11月，他的阅读书单竟然第二次出现横光利一的作品，是他发表于《改造》的〈皮肤〉，刘吶鸥的阅读心得依旧带有批评色彩，他提到「只可看Style，内容是nonsence」，意思是只能接受作品风格，作品内容则显得空洞。
1927年9月2日，即将从东京前往上海的刘吶鸥，临行前刻意抽空到丸善买了一些书，他购买的部分书单包括：保尔．穆杭的《Lewis et Irene》和他的诗集《Poèmes》（1914––1924），而他在十月份的读书，记录了他阅读保尔．穆杭的《Poèmes》。
与其从「影响与接受」的关系来看待此三人的文学关联性，不如从世界文学潮流遇上不可预期的乱世乱离而走上背离普罗文学发展之路的必然性，来解释这充满感觉色彩的文学现象，从欧洲、日本甚至上海，这属于文学感觉运动的昙花一现，全然是作家关注与全身投入文学创作之后的重大转型。
．与世界同步的新感觉气息
刘吶鸥带着与日本当时文坛同步的「新感觉气息」来到上海，根据施蛰存回忆：
刘吶鸥带来了许多日本出版的文艺新书，有当时日本文坛新倾向的作品，如横光利一、川端康成、谷崎润一郎等的小说，文学史、文艺理论方面，则有关于未来派、表现派、超现实派，和运用历史唯物主义观点的文艺论着和报导。在日本文艺界似乎这一切五光十色的文艺新流派，只要是反传统的，都是新兴文学。（施蛰存〈最后一个老朋友—冯雪峰〉）
在同一文学场域生活过的刘吶鸥和横光利一，对于世界文学的接受其实是同一来源，而当时的世界文学潮流也是流动的，1928年4月，横光利一搭乘刘吶鸥也经常搭乘的「长崎丸」来到上海，并在上海停留一个月，因而于日后完成作品《上海》，同年10月25日，刘吶鸥于同人杂志《无轨列车》第四期发行「保尔．穆杭专号」，刘吶鸥同时发表译作〈保尔．穆杭论〉，这些具有新感觉意识的作家们，无论其发源地为何，至少在文学新潮流的浪潮里，跨越了国族的界线，皆同步赶上了一场属于文学的「感觉盛宴」。
推荐序
东亚现代主义的旗手横光利一
谢惠贞
1930年代席卷东亚的现代主义旗手，横光利一。他是诺贝尔文学奖得主川端康成的文学伙伴，也是被誉为「文学之神」的传奇作家。横光利一的文学成就，莫过于在文体上致力于创新，其铸造文学技巧的实验，皆有留名文学史的超凡之作。除了引领日本文坛之外，更启蒙了东亚尽现代现代主义文学，有着卓着贡献。
例如，在台湾，日治时期由于压抑汉语使用的政策使然，日语写作渐次显着，立志从事文学创作的巫永福、钟理和、龙瑛宗等，特别关注横光等日本「内地」文人的动向，以其为养分，而创生出殖民地的日语文体。
而其中一位台湾人刘吶鸥，留日时期接触了横光作品，惊艳之余，其后转进上海，不忘译介横光的〈七楼的运动〉等，更继而模仿其文体，创作中文小说《都市风景线》，影响了穆时英、施蛰存等人，开创了中国文学史上第一个现代主义流派。而横光足居祖师爷地位。
且在韩国，最早的现代主义结社「九人会」之成员李箱、朴泰远，也曾戏仿横光之作。前者的艺术成就颇受肯定，如今「李箱文学奖」已是韩国最具权威的文学奖。
综观横光利一的文体变化，大致上可分为四期，初期师法志贺直哉，并开始思考象征手法的艺术性。如收录于本书中的〈火〉〈被嘲笑的孩子〉〈蝇〉〈太阳〉〈御身〉〈红衣裳〉便是此时作品。
〈火〉(1919.8)是横光殁后，由川端康成加以解说而公诸于世的作品。描述主角阿米隐约感觉到，单亲母亲和借住家中的刺绣师傅有所暧昧，出于对母亲的恋慕所产生的心理变化。刻画儿童的焦躁感，十分细致而老成。
〈被嘲笑的孩子〉(1922.5)中，阿吉埋头雕刻面具，家人很是担心他的就业问题。梦中被面具嘲笑的阿吉，彷彿被诅咒般，最后果真顺了家人的意，成了木屐匠。这是受到志贺直哉〈清兵卫与葫芦〉影响的习作作品，也是横光转而与之诀别的分水岭。
〈蝇〉(1923.5)，以留名文学史的苍蝇视角，观看各路人马共乘一部马车，却殊途同归的过程。这个视角，既入世，又有如上帝之眼出世，嘲讽着命运的不可确定性。笔者曾在〈越境的语言和Camera Eye——钟理和〈苍蝇〉和横光利一〈苍蝇〉〉(《台湾日语教育学报》、25期)中，剖析此作如何启发了钟理和，借此对人世做「冷眼的观察」。
〈太阳〉(1923.5)是根据中国的《魏志倭人伝》记载之邪马台国(小说中的耶马台国)所创作的。描绘为了女王卑弥唿的美貌，各国君主互相杀戮，从中卑弥唿逐渐掌握权力，却也接连失去良人。曾被改编为戏剧和电影，与〈蝇〉并列文坛正式出道之作。
〈御身〉（1924.5）则是令人备感温暖的作品。描写年幼天真，充满爱心的主角末雄，得知姐姐产下外甥女幸子的雀跃和担心。对于男女情爱尚为懵懂的末雄，其钟爱外甥女的表现，直率而纯洁。
〈红衣裳〉(1924.6)里，象征女性的红，与作中男童的死，在谋篇的构图上形成对比，并成为命运与生活的暗喻。小田桐弘子曾指出此作与爱伦坡《红死魔的面具》之关联。对照此作和〈御身〉〈蝇〉可知，此时横光钻研「象征命运的哲学及艺术」，用力颇深。
第二期则是随着1924年10月与川端康成、片冈铁兵等人创办《文艺时代》杂志后，其新颖文风获得评论家冠以「新感觉派」的时期。自此也确立了他不朽的地位。创刊号上的〈头与腹〉，启发了巫永福在〈首与体〉里，写殖民地人民挣扎于现代与传统的分裂状态。另有代表作〈拿破崙和金钱癣〉，以及〈春天乘着马车来〉和〈花园的思考〉等着名的「病妻」系列作品。
〈拿破崙和金钱癣〉(1926.1)，以金钱癣象征平民出身的拿破崙的自卑与自尊。为了重拾信心而远征俄国之举，正与金钱癣之扩散相互唿应。是为极尽象征及嘲讽之能事的拍案妙作。台湾作家龙瑛宗也撰写过〈拿破崙和横光利一〉(《孤独的蠹鱼》、1943)一篇论述，肯定其打破英雄形象的寓意。(见笔者论文〈孤独的受容――战争体制下龙瑛宗对横光利一的受容〉(《台湾日语教育学报》、31期)。
〈春天乘着马车来〉(1926.8)和〈花园的思考〉(1927.2)则是着名的「病妻」系列作品。历史上肺结核夺走许多生命，却也在文学史上留下凄美动人的纪录。带有自传色彩的这2篇作品，描写主角在海岸边的医院里，照护濒死发妻的经过。压抑哀情的主角眼中，眼前花园的景物，都以其生命力，一同参与了救护妻子的行动。当谛观与死亡同降，「为什么我们只能把不幸认定是不幸？」的豁达，也救赎了生者。对生命的大哉问举重若轻，是为景物与真情绝美交融的感人杰作。
1927年5月《文艺时代》停刊后，横光倾心于描写资本主义社会下的恋爱，如前述的〈七楼的运动〉等作。也可视为新感觉派的一种亚型。与此同时，因受到芥川龙之介的启发，于翌年探访上海，写就长篇小说《上海》(1928~1932)，观察租界的国际关系、身体政治。
第三时期则是，1930年代初乔依斯等欧美的现代主义文学西风东渐，横光转而制作「新心理主义」的时期。代表作即收录于本书的〈机械〉。
〈机械〉(1930.9)，以意识流手法，描绘近代自我意识。第一人称「我」，加入门牌制造厂后，被爱好侦探剧的同事当作窃取企业机密的间谍，期间脑部受剧毒所害，因此精神错乱。以自由联想和内心独白的手法，精湛地呈现了内心小剧场里的疑心暗鬼。
同一时期，读书市场萧条，纯文学饿死论四起，因此他又开始主张兼具纯文学与通俗文学特色的「纯粹小说论」，撰写了《天使》（1930.2～7）等作，开启了第四阶段、「报纸连载小说」的时代。其后时局进入二战末期，日本帝国动员文学家加入战争协力，横光在此时期也开始右倾，于第一回「大东亚文学者会议」上，代表宣读大会宣言。并借《旅愁》(1937.4~未完)思索，东洋如何超越西洋的物质性近代霸权，惜因病殁未果。而其世界级的文学成就，也在早逝及战争的阴影下，尚未得到该有的荣誉。
本书选译了上述不同时期的短篇杰作，译文流畅。推荐读者一窥一代文豪横光利一的多元风采与艺术心灵。
图书试读
海滨的松林被秋风吹得沙沙作响。院墙角落里，瑟缩着一小簇大理花。
他坐在妻子的病榻旁，静静地望着水池里那只迟钝的乌龟。乌龟游动时，水面上泛起明晃晃的水影，在干燥的石头上摇曳。
「嗳！我说，这阵子松叶在阳光下闪烁着，真美！」妻子说。
「哦，妳是在看松树吗？」
「嗯。」
「我在看乌龟。」
两人又沉默了。
「妳都在床上躺了这么久了，现在就只想到『松叶闪烁着很美』？」
「嗯，对啊。我现在什么都不去想。」
「人躺着哪能什么都不想呢？」
「当然，想法是有的。我就巴不得快点好起来，然后去井边哗哗哗地刷衣服。」
「妳想洗衣服？」
他觉得妻子的愿望好奇怪，忍不住笑了起来。
「妳这人真怪，长期照顾妳让我吃尽了苦头，妳倒好，想的却只是洗衣服。真有妳的！」
「可是，我真的怀念以前没病的时候嘛！至于你，只能怪你命不好喽！」
「唔……」他应了一声。
妻子的话唤起了他的记忆。他想起了娶妻前他跟丈母娘家长达四五年的拉锯战，也想到了婚后夹在母亲和妻子中间的无所适从。后来，母亲过世了，家里只剩下夫妻俩人，却不料妻子又突然因为肺病从此卧床不起，这一年多来，家里的一切都是他操持着。
「是啊！我也想洗衣服了。」
「哪怕现在就死，我也无怨。只是，我真希望死之前能多报答你一些。近来，我就总在想这事。」
「呃？报答我？妳想怎么报答我？」
「你看，我会敬重你……」
「还有呢？」
「我还会为你做很多很多事情。」
─可是，他知道，眼前这位女士已经治不好了。
「我对这些倒是无所谓，怎么样都行。不过，说实话，我就是想去趟德国的慕尼黑，而且要去下雨的地方，否则就没意思了。」
「我也想去。」妻子话音刚落，腹部突然开始剧烈起伏。
「别动，妳要保持绝对安静。」
「不，不嘛！我想走走，你扶我起来吧。来，快！」
「不行！」
「我，我死了倒好些。」
「妳可不能死。」
「死了才好，死了才好！」
「唉，妳不要动了。呵呵，瞧瞧妳，说到今后一辈子的生活，你就只想到什么『松叶闪烁』的。」
见妻子沉默不语，他站起身来试图找一个轻松的话题，帮妻子转换心情。
用户评价
我第一次注意到“春天乘着马车来（新版）”这本书，纯粹是因为它的名字。“春天”和“马车”这两个意象组合在一起，就足够吸引我了。春天总是与新生、希望、万物复苏联系在一起，而马车则带有一种古典的、浪漫的、甚至是童话般的色彩。这让我充满了好奇，这本书会讲述一个怎样的故事？是关于一个在春天里，坐着马车去旅行的人？还是一个关于在春天里，某种美好事物到来，就像马车缓缓驶来一样，充满期待和惊喜？我个人非常喜欢这种带有象征意义的书名，它们往往能够激发读者的想象空间，让读者在阅读之前，就已经对书中的世界充满了期待。我期待这本书能够带给我一种温暖、治愈的阅读体验，让我能在字里行间，感受到生活的美好，以及希望的力量。我喜欢那种能够让人在阅读时，暂时忘却烦恼，沉浸在美好意境中的作品，我相信这本“春天乘着马车来（新版）”一定能做到。
评分“春天乘着马车来（新版）”，这个书名就自带一股清新的空气，扑面而来。每次看到这个书名，我都会忍不住停下来，想象着它的画面。春天，是万物复苏的季节，是充满生机的季节，总让人心情愉悦。而“乘着马车来”，则给我一种古典的、浪漫的、甚至是有点童话般的联想。我猜想，这本书的内容，一定充满了诗意和温暖。它或许讲述了一个关于希望的故事，关于梦想的追逐，又或者，是关于那些在春天里悄悄萌芽的情感。我特别喜欢那些能够触动人心的作品，它们不一定有跌宕起伏的情节，但一定能在字里行间，传递出一种深刻的情感和哲理。我期待这本书能够带给我一种平静的力量，让我在忙碌的生活中，找到片刻的宁静和美好。我非常好奇，作者是如何将“春天”的生机与“马车”的意象巧妙地结合在一起，创造出一个独属于这本书的、令人沉醉的世界。
评分我不得不说，这本书的“新版”这两个字，在我看来，远不止是重新印制而已。我知道很多时候，“新版”可能只是换个封面，或者稍微润色一下文字，但这次我感觉出版社在这方面下了不少功夫，而且是那种细水长流，润物无声的改进。我特别在意书籍的装帧，包括那种不易泛黄的纸张，以及字体排版的舒适度。拿到“春天乘着马车来（新版）”后，我仔细翻阅了一下，发现它的纸张质感比我印象中过去的版本要细腻很多，印刷的清晰度和墨迹的饱满度也更加出色，这一点对于长文阅读来说，简直是福音。我以前读过一些书，虽然内容很精彩，但排版或印刷问题会影响到阅读的沉浸感，有时甚至会觉得眼睛疲劳。而这本新版，感觉就非常友善，文字的留白恰到好处，字号大小也考虑到了不同年龄层的读者。而且，我隐约觉得，某些章节的遣词造句，在保留原意的基础上，似乎更加精炼或更加贴近现代读者的语感了，这是一种很微妙的感觉，但能明显感觉到作者或编辑在文字打磨上的用心。这种对细节的坚持，让我觉得“新版”这个标签，在这本书上是名副其实的，它不仅仅是内容的更新，更是一种阅读体验的全面升级，让人在阅读过程中，更能感受到作者想要传达的那份美好与宁静。
评分「春天乘着马车来（新版）」这本书，老实说，我早就耳闻其名了，而且一直放在我的“想读”清单里，但总因为各种琐事耽搁。这次出版社推出新版，终于给了我一个完美的理由，毫不犹豫地下单了。收到书的时候，我还在好奇，这“春天乘着马车来”究竟是怎样一个意象？书名本身就带有一种诗意和画面感，让人联想到万物复苏，生机勃勃的景象，再加上“马车”这个复古又浪漫的元素，让我想象的空间一下就打开了。翻开书，封面设计就很讨喜，不是那种铺天盖地的华丽，而是淡淡的，有留白的雅致，那种一看就觉得“嗯，这是一本可以好好读的书”的感觉。我特别喜欢出版社在细节上的用心，纸张的触感、印刷的字号大小，都让人觉得很舒服，不是那种廉价的印刷感。我迫不及待地想知道，作者是如何在这样一本书名下，构建出属于他的春天、属于他的马车，以及它们所带来的故事。是童话？是散文？是小说？这种未知感，反而勾起了我更强烈的阅读欲望。我开始想象，也许是一个小女孩，在一个明媚的春日，坐在一辆装饰着鲜花的马车里，驶向未知的远方，或者，这是一种比喻，象征着某种美好的开端，某种久违的喜悦，乘着时间的列车，缓缓驶入生活。总之，光是书名和封面，就已经为我打开了一个充满期待的阅读世界。
评分说实话，当我在书店里看到“春天乘着马车来（新版）”这本书时，书名就立刻勾起了我的兴趣。我一直都很喜欢带有季节性意象的书籍，特别是“春天”，它总能让人联想到希望、新生和美好的开始。而“乘着马车来”这个词组，则增添了一种复古的浪漫和一份悠闲的节奏感，仿佛是某种珍贵的事物，正以一种不慌不忙、充满仪式感的方式，缓缓抵达。我不太确定这本书的内容究竟是关于什么，但我已经被它的名字所吸引，脑海中已经开始勾勒出一幅幅画面：也许是关于一个女孩，在春天里，坐着一辆古老的马车，去寻找她的梦想；又或者，这是一种比喻，象征着某种希望的到来，一种生活中的转折点。我期待这本书能够带给我一种温暖、治愈的感觉，让我能在阅读中，感受到生活中的美好与希望，即使是在平凡的日子里，也能发现不一样的色彩。我喜欢那种能够引起读者共鸣，并且在字里行间流露出真挚情感的作品，我相信这本书能够满足我的期待。
评分收到“春天乘着马车来（新版）”的时候，我正经历着一段有点低迷的时期，感觉生活好像突然失去了色彩，每天都过得浑浑噩噩的。我一直相信，阅读是一种很好的疗愈方式，尤其是那些能带来温暖和力量的书籍。当我在书架上看到这本书时，书名就立刻吸引了我。“春天”代表着新生与希望，“马车”则带着一种复古而宁静的美感，仿佛能载着人，驶离烦恼，奔向美好的远方。我期待这本书能带给我一丝丝的慰藉，也许是一个动人的故事，也许是一种别样的视角，让我能够重新找回生活的活力。我喜欢那些能够唤醒读者内心深处情感的作品，它们不一定是波澜壮阔的情节，但一定能在字里行间，触碰到我们内心最柔软的部分，让我们感受到被理解，被支持。我希望这本书能够像春天一样，悄悄地、温柔地，一点点融化我内心的冰雪，用它独特的方式，为我的人生注入新的色彩和力量。我非常期待，作者会如何通过他的文字，描绘出一个充满希望和温暖的“春天”景象，以及这辆“马车”又将承载着怎样的故事，最终抵达一个怎样令人欣慰的终点。
评分“春天乘着马车来（新版）”这个书名，真的太有画面感了，每每看到它，脑海里就自动播放起一幅幅静谧又充满生机的画面。我想象着，也许是一个古老的村庄，人们在迎接新年的喜悦中，看到了远远驶来的马车，那马车上坐着的不一定是某个人，可能代表着希望，代表着丰收，代表着一种古老而美好的祝福。又或许，这是一种象征，象征着生活中的某个重要时刻，那种突然而至，却又温暖人心的改变。我个人比较喜欢带有这种象征意义的书籍，它们往往能引发更深层次的思考，也更容易在读者心中留下长久的共鸣。我很期待作者是如何将“春天”的蓬勃生机与“马车”的悠闲意境结合起来，创造出一个独属于这本书的独特世界。我猜想，里面可能描绘了自然界的万物复苏，花开鸟鸣，也可能讲述了人与人之间，那种如春风般温暖的相遇与别离。我特别欣赏那些能够触及人心柔软之处的作品，那些能在平淡的生活中，捕捉到细微的美好，然后用文字放大，呈现在我们面前。这本书名，就给我这样一种感觉，它不是那种轰轰烈烈的情节，而是悄然而至，温润人心的力量，就像春天真正到来的时候，你不会听到惊天动地的宣告，而是感受到空气中弥漫的清新与暖意。
评分对于“春天乘着马车来（新版）”这本书，我首先被它的名字深深吸引。“春天”本身就充满了生机、希望和新的开始，而“乘着马车来”则增添了一种古典、浪漫，甚至是有些神秘的色彩。这让我联想到一些童话故事，或者一些欧洲田园风光的描绘。我很好奇，作者究竟是如何构思这样一个充满诗意和想象力的书名，并且围绕它来展开故事的。我倾向于认为，这本书可能不是那种快节奏、强情节的类型，而更偏向于一种细腻的情感描绘，或者对生活哲学的探讨。我喜欢那些能够引导我静下心来，去感受生活细微之处美好的作品。也许，这本书会带我走进一个宁静的小镇，在某个春日的午后，看到一辆古老的马车缓缓驶过，然后引发一连串的回忆，或者是一段感人至深的情感故事。我希望它能带给我一种远离尘嚣的感觉，让我在阅读的过程中，能暂时忘却现实的压力，沉浸在作者所构建的美好世界里。这种通过文字带来的心灵的旅行，是我一直以来非常珍视的阅读体验。
评分我最近刚好在寻找一些能够带来心灵慰藉的书籍，偶然间看到了“春天乘着马车来（新版）”。这个书名，光是念出来，就有一种特别的画面感和氛围感。我脑海中浮现的是，在一个阳光明媚的春日，一辆装饰着鲜花的马车，悠悠地驶过，车上或许坐着一位怀揣梦想的年轻人，或者是一位带着故事的老人。这种意象，给人的感觉是温暖、宁静，又充满希望。“新版”的出现，也让我觉得，这一定是一本经得起时间考验，并且值得反复阅读的作品。我通常喜欢那些能够触动我内心深处情感的书籍，它们不一定有惊心动魄的情节，但一定能在字里行间，传递出一种深刻的共鸣。我期待这本书能够像它的名字一样，为我的生活带来一丝春天的气息，驱散一些阴霾，点亮一些希望。我猜想，作者可能会通过细腻的笔触，描绘人与人之间的情感，或者对生活中的美好瞬间进行捕捉和赞颂。这种不经意间流露出的温暖，往往比华丽的辞藻更能打动人心。
评分“春天乘着马车来（新版）”这个书名，简直就是为那些渴望生活多一点诗意的人量身定做的。我拿到书的时候，就忍不住反复品味这个名字。春天，代表着新生、活力、希望，还有那种万物复苏的蓬勃感。而“乘着马车来”，则又增添了一份古典的浪漫，一种不疾不徐的节奏感，仿佛是带着祝福和故事，缓缓驶入我们的生活。我一直觉得，书名是书籍的灵魂，而这个书名，在我看来，就已经成功地勾勒出了一种美好的意境。我期待这本书，能够带我进入一个充满温情和治愈的氛围。它或许不会有太多跌宕起伏的情节，但一定会在文字中，细腻地描绘出生活的点滴美好，人与人之间的真挚情感，以及那些在不经意间闪耀的温暖瞬间。我喜欢那些能够让我在阅读时，感受到被理解，被拥抱的书籍，它们就像一位温柔的朋友，在你疲惫的时候，给你力量和慰藉。我迫不及待地想知道，作者是如何将“春天”与“马车”这两个元素，巧妙地融合在一起，创造出属于这本书的独特魅力。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版权所有