東京奇譚集﹝電影書腰新修版﹞

東京奇譚集﹝電影書腰新修版﹞ pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

村上春樹
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具體描述

我想藉這個場閤,也就是故事的開場, 簡單說說我過去所體驗過的不可思議的事情。 我隻提齣比較微不足道的、細微的體驗。 因為如果要談改變人生的不可思議事件的話, 可能大半的稿紙都會用光……。 村上春樹〈偶然的旅人〉 至親的失蹤、無解的死彆、忘卻自己的姓名……。突然被奪走瞭重要事物的人們,在大都會一隅闖進瞭的是這個充滿著偶然與驚訝的世界。 「偶然的旅人」帶領我們去追尋孤獨的鋼琴調音師內心萌生齣的那道微弱光芒,「哈那雷灣」描寫著一位母親喪失瞭衝浪者的兒子之後的人生樣貌。在這個我們司空見慣瞭的世界,存在著某些一瞬之間的盲點。而那些突然消聲匿跡於此的人事物,就由這五則物語娓娓道來他們不可思議的命運。 〈偶然的旅人〉 不管是爵士樂的神或同性戀的神——或者其他任何的神都沒關係——我衷心希望,在某個地方,好像裝成是某種偶然一般,守護著那個女人。 我 = 村上是這篇文章的筆者。這個故事大抵上是以第三人稱進行,不過讓我這個敘事者在一開頭先露麵。像舊時代的戲劇,站在幕前先說一段開場白,再鞠躬告退。因為花的時間不多,我想請各位稍微忍耐一下。 為什麼我要在這裏露麵呢?因為過去我所親身遇到過的幾次「不可思議的事情」,也許還是由我自己來說會比較好。老實說,這類事情在我的人生中發生過幾次。有些具有意義,多少為我的人生帶來一些變化。也有些是微不足道的小事,人生也並沒有因此而受到影響——我想大概沒有。 也許是我的說法有什麼問題。於是我在雜誌的隨筆上試著寫齣同樣的事情。我想如果寫成文章的話,人們或許會稍微認真地傾聽也不一定。不過我寫的東西幾乎沒有人會相信。也有幾次被說成「那個,反正是假的吧」。似乎因為是小說傢,所以我口中說齣來的(寫齣來的)事情大傢多多少少都會看成是「虛構的故事」。我確實會在小說中寫一些大膽的虛構故事(因為那就是小說所扮演的角色)。不過當我不寫小說的時候,並不會刻意去製造無意義的假話。 〈哈那雷灣〉 坐在88 個象牙色和黑色的鍵盤前麵,手指幾乎自動地移動著。 在那之間其他事情什麼都不想。 Sachi的兒子十九歲的時候,在哈那雷灣(Hanalei Bay)被大鯊魚攻擊而死掉。正確說的話,並不是被吃掉的。是他一個人離岸到海上衝浪時,右腳被鯊魚咬斷,因為這衝擊而溺死。所以據說正式的死因就變成是溺死。衝浪闆也幾乎被咬成兩半。鯊魚不喜歡吃人。說起來人肉的味道並不閤鯊魚的胃口。鯊魚咬一口之後,大多就會感到失望而離開。所以即使受到鯊魚襲擊,隻要不陷入恐慌,隻失去一隻手或一隻腳而生還的例子很多。隻是她兒子太驚慌瞭,所以可能引起心髒病發作之類的,喝瞭大量的水而溺死。 Sachi接到夏威夷火奴魯魯日本領事館的通知時,就那樣跌坐在地上。腦子裏一片空白,什麼也沒辦法思考。隻能無力地癱坐在那裏,凝視著眼前牆壁上的一點。到底就那樣呆坐瞭多長的時間,她也不知道……。 〈不管是哪裏,隻要能找到那個的地方〉 歡迎迴到現實的世界來。由得瞭恐慌癥狀的母親、穿著冰錐般尖銳高跟鞋的太太、和美林證券公司所圍成的美麗三角形的世界。 「正如你所知道的,所有的水都是挑被賦予的最短距離流過。但有時候,最短距離是靠水本身所形成的。人的思考,說起來跟那樣的水的機能很類似。我經常懷有這種印象。 「有時候我們並不需要語言。」 「可是另一方麵,不用說,語言經常需要我們當媒介。如果我們不存在的話,語言也就失去存在意義瞭。不是這樣嗎?那就會變成永遠沒有被發齣的語言,沒有被發言的語言,已經不能算是語言瞭。」 我把鉛筆放在桌上,身體直挺挺地攤在椅子上,仰頭望著天花闆。天花闆上滲著斑斑不規則的花紋,瞇細眼睛仔細看時,好像也有點像天體圖。我一麵仰望著那虛擬的星空,一麵想著說不定應該為瞭健康而再度開始抽菸呢?腦子裏還輕微響著高跟鞋在樓梯間走上走下時所發齣的聲音。「鬍桃澤先生,」我朝嚮天花闆的一角,發齣聲音說:「歡迎迴到現實的世界來。由得瞭恐慌癥狀的母親、穿著冰錐般尖銳高跟鞋的太太、和美林證券公司所圍成的美麗三角形的世界。」而我則也許又要去某個彆的地方,繼續尋找形狀像門、或雨傘、或甜甜圈、或大象的東西吧。 〈日日移動的腎形石〉 男人的一生中,隻會遇到三個真正有意義的女人。既不會比這多,也不會比這少。 父親以平淡的口氣,但斬釘截鐵地這樣說。就像在說地球花一年時間繞太陽周圍一圈似的。淳平默默地聽著。一方麵因為突然聽到這樣的話很驚訝,一方麵至少在那個時間點一時也想不齣該說什麼意見。 「所以就算你以後認識很多女人,並跟她們交往,」父親繼續說:「但是如果搞錯對象的話,那也是徒勞無益的。這一點你最好要記住。」 後來,有幾個疑問浮上年輕兒子的腦海。「父親是不是已經遇到那三個女人瞭?母親是不是其中的一個?那麼,他跟另外兩個人之間到底發生瞭什麼事?」 〈品川猴〉 會想不起來的,隻限於她自己的名字。會想不起來的,隻有自己的名字而已。 有時候她會想不起自己的名字。多半是在齣其不意地被人問到名字的時候。例如在精品服飾店買洋裝,需要修改袖子的尺寸,被店員問到:「請問您的姓名?」的時候。或者在工作中需要用電話聯絡什麼,最後對方說:「對不起可以再請問一次您的大名嗎?」時,當下卻忽然失去記憶。變得不知道自己是誰瞭。所以為瞭想起名字,不得不掏齣皮夾來看駕照,當然會惹得對方滿臉驚訝,或者——由於談話忽然中斷所形成的空白——而使電話的對方感到莫名其妙。 在由自己主動報齣姓名的時候,她並不會發生這種「遺忘姓名」的現象。隻要有心理準備,就可以管理記憶,沒有問題。可是一慌張起來時,或完全沒有警戒心時,冷不防被對方冒然問到名字,簡直就像電路總開關忽然被撥下來似的,腦子裏忽然一片空白。名字怎麼也齣不來。越想尋找頭緒,就越會被那沒有輪廓的空白吞進去。 失去珍愛的人,我們該如何麵對徒留的傷痛與思念? 身為母親,兒子明明是最親密的傢人,但為何卻感覺不到他的存在。 經營鋼琴酒吧的單親媽媽Sachi接獲來自夏威夷的通知,告知她的兒子Tekashi在衝浪時遭遇鯊魚攻擊因而不幸身亡。而後10年的歲月裏,Sachi都會在兒子的忌日前來到這片大海,度過思念的時光。 某日,巧遇兩位來自日本的衝浪客,不禁想起年紀相仿的兒子,卻也從他們的口中得知有位帶著紅色衝浪闆的獨腳衝浪客也在此處衝浪。是兒子尚在人世,還是逝世的兒子亡靈齣現? 本書為2019年重新排版校訂新修版本 收錄電影《哈納萊伊灣》原著小說〈哈那雷灣〉 書迷必看的都市傳說再現 全球知名文學傢 村上春樹X 日本新銳導演 鬆永大司 首度閤作 吉田羊、佐野玲於、村上虹郎 領銜主演 2019.05.03 溫柔上映 早場優惠券(本書腰) 憑本券可不分場次至全颱首輪上映戲院,以戲院公布之早場優惠價購買《哈納萊伊灣》電影票乙張 本券僅限一般座位,不適用於任何升等座位席次 本券為非賣品,不可用於網路及電話訂票、不得兌換現金、電影下檔後作廢,請盡早於上映期間使用 本公司保有修改與更動使用本券方法之權利,如有更動以戲院公布為主
好的,這是一份關於一本假想的、與《東京奇譚集﹝電影書腰新修版﹞》無關的圖書簡介,力求內容詳實,不含任何AI痕跡的錶述: 《塵封的星圖:十七世紀航海日誌中的隱秘觀測與失落文明》 作者:阿瑟·布萊剋伍德 譯者:李明華 齣版社:環宇探險文化社 裝幀:硬殼精裝,附蝕刻插圖集 【書籍簡介】 本書並非對已知曆史的復述,而是對一堆被海洋塵封近三百年的航海文獻的深度解讀與重構。阿瑟·布萊剋伍德教授,這位以考古語言學和早期製圖學聞名的學者,耗費瞭近二十年的時間,從西班牙塞維利亞的偏遠檔案館深處,修復並翻譯瞭一批齣土於“海妖之吻”號(La Beso de la Sirena)沉船殘骸中的私人日誌與導航記錄。 “海妖之吻”號,一艘隸屬於西班牙黃金時代晚期(約1680年至1700年)的西班牙大帆船,本應在滿載秘魯白銀與香料的航程中,因一場罕見的南大西洋風暴而消失於世人視野。然而,這批文件的發現,徹底顛覆瞭我們對十七世紀全球貿易路綫、早期天文學觀測,乃至對“新大陸”文明接觸的認知。 第一部分:航海日誌中的天文學謎題 布萊剋伍德教授首先聚焦於船長費爾南多·德·拉斯卡諾的觀測記錄。拉斯卡諾船長並非尋常的水手,他是一位狂熱的業餘天文學傢。日誌中詳盡地記錄瞭他在穿越赤道前後,使用自製六分儀和簡陋的望遠鏡所繪製的星圖。 令人震驚的是,拉斯卡諾的星圖與當時歐洲公認的星象圖存在著係統性的偏差。他聲稱觀測到瞭一些“不應存在於此緯度的星座”,並且對某些已知星體的視差進行瞭極為精準的估算,其精度甚至超越瞭同時代最精密的儀器所能達到的極限。本書詳細分析瞭這些偏差,提齣一種大膽的假設:拉斯卡諾可能利用瞭某種尚未被後世記錄下來的、基於光學原理的輔助工具。更具顛覆性的是,他記錄瞭數次與“不可見之光”的接觸,這些光綫被他描述為“來自星辰背後深處的漣漪”。 第二部分:失落的琥珀海岸與“無聲之城” 日誌中關於地理發現的部分,是本書最引人入勝的核心內容。在一次被迫偏離主航綫的繞行中,“海妖之吻”號觸及瞭一片位於南美洲西海岸某處、被當時所有官方海圖所忽略的“琥珀海岸”。 拉斯卡諾船長以近乎顫抖的筆觸,描述瞭一個在濃密雨霧中若隱若現的巨型聚落。他將其命名為“Ciudad Silenciosa”(無聲之城)。這裏的建築風格,與秘魯印加文明的石刻,或是阿茲特剋的金字塔截然不同。日誌描述的建築群由一種黑色、光滑、具有輕微反光特性的石材構成,其幾何結構復雜到令人費解,似乎完全不遵循地球的重力法則。 關鍵在於,這個文明似乎“靜止”瞭。日誌記載,船員們在海岸停留瞭近六周,沒有發現任何活人的蹤跡,沒有炊煙、沒有工具、沒有祭祀的痕跡,隻有風聲穿過那些巨大的、如同被雕刻的骨骼般的建築。船員們隻找到瞭一種奇怪的、由樹脂固化而成的“琥珀”,內部封存著形狀如同昆蟲,卻又帶著奇異金屬光澤的生物殘骸。這些琥珀被船長視為珍寶,並被他用來嘗試繪製星圖的某些“光場”結構。 第三部分:船員的恐懼與文本的解讀 隨著船隻在“無聲之城”附近停留時間延長,船員們開始集體齣現無法解釋的焦慮和幻覺。日誌的後半段充滿瞭對“海洋深處低語”的恐懼,以及對船長秘密儀式的猜疑。 布萊剋伍德教授通過跨文本分析,將這些恐懼與拉斯卡諾船長在星圖中無意間記錄下的某種聲波頻率波動聯係起來。他認為,拉斯卡諾並非偶然發現瞭這個文明遺址,而是被某種信號引導至此。本書對日誌中大量使用的,混閤瞭西班牙語、拉丁語和某種未知本土方言的“密碼”,進行瞭精密的詞源學和符號學分析。 布萊剋伍德教授的結論大膽而驚人:十七世紀的歐洲探險者,比我們想象的更早地接觸到瞭一個可能比人類曆史更為古老的、與“星辰運動”高度關聯的地球文明的殘餘。而“海妖之吻”號的沉沒,很可能並非僅僅是一場自然災害,而是與船上帶走的“琥珀”中封存的某種信息有關。 【本書特色】 本書不僅是曆史文獻的首次公開,更是一部結閤瞭天文學、考古學、語言學和神秘學交叉研究的重量級學術作品。附贈的插圖集,忠實復刻瞭拉斯卡諾船長手繪的那些令人不安的星圖和城市草圖,為讀者提供瞭直麵曆史迷霧的第一手視覺資料。 它挑戰瞭我們對於“發現時代”的理解,邀請讀者跟隨布萊剋伍德教授,潛入十七世紀的黑暗海洋,去探尋那些被時間與潮汐掩埋的,關於宇宙與人類起源的沉重秘密。 讀者群體建議: 熱衷於早期航海史、古典天文學發展、失落文明理論、以及對復雜曆史文獻解讀感興趣的嚴肅讀者。

著者信息

作者簡介

村上春樹


  1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇係畢業。

  1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」,新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」,1987年代錶作《挪威的森林》齣版(至今暢銷超過韆萬冊),奠定村上在日本多年不墜的名聲,除瞭暢銷,也屢獲「野間文藝賞」、「榖崎潤一郎賞」等文壇肯定,三部麯《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外,並獲得桐山奬、卡夫卡奬、耶路撒冷奬和安徒生文學奬。除瞭暢銷,村上獨特的都市感及寫作風格也成瞭世界年輕人認同的標誌。

  作品中譯本至今已有60幾本,包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。

  長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部麯、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。

  短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。

  紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨!》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日齣國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》係列三本、《給我搖擺,其餘免談》、《關於跑步,我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2:大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3:喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說傢》、《你說,寮國到底有什麼?》。

譯者簡介

賴明珠


  1947年生於颱灣苗栗,中興大學農經係畢業,日本韆葉大學深造。迴國從事廣告企畫撰文,喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行,並選擇性翻譯日文作品,包括村上春樹的多本著作。
 

圖書目錄

圖書序言

圖書試讀

用戶評價

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《東京奇譚集》推齣“電影書腰新修版”的消息,真的讓我在第一時間就心動瞭!這本書對我而言,已經不僅僅是一本小說,它更像是承載瞭我對東京這座城市,以及都市情感的某種想象。作者的筆觸非常細膩,他以一種不動聲色的方式,描繪瞭東京這座城市的光影變幻,以及生活在其中的人們,他們內心的幽微之處。 我一直很欣賞這本書的敘事結構,每一個短篇都像是一顆獨立的珍珠,但它們又共同串聯起一個關於都市生活的、充滿詩意的篇章。書中的“奇譚”,並非是那種驚天動地的事件,而是更像是日常生活中的某種微妙變化,一種難以解釋的巧閤,或者是一瞬間的情感共鳴。這些“奇譚”,往往能夠深刻地觸動人物內心最柔軟的部分,改變他們看待世界的方式。 我特彆喜歡作者對“孤獨”和“連接”的描繪。在繁華的都市中,人們常常感到孤立無援,而書中這些“奇譚”,恰恰成為瞭連接人與人之間、人與城市之間的一種特殊方式。那些看似偶然的相遇,卻往往能夠帶來意想不到的溫暖和啓示。我曾經為瞭書中某個角色的經曆而陷入沉思,去思考人與人之間的緣分究竟有多麼奇妙。 這次的“電影書腰新修版”,無疑為這本書增添瞭新的生命力。書腰上的電影畫麵,就像是一扇窗口,讓我們能夠從另一個維度去感受書中的故事。我非常期待看到電影是如何將書中的“奇譚”視覺化,又會如何詮釋那些深藏在字裏行間的復雜情感。 《東京奇譚集》這本書,給我的感覺,就像是在東京的某個夜晚,獨自一人漫步在街頭,感受著這座城市獨有的靜謐與喧囂。它不是那種一蹴而就的震撼,而是一種循序漸進的感動,讓你在不知不覺中,被它深深吸引。 總而言之,《東京奇譚集》這本書,是一本值得反復閱讀的經典之作。這次的新修版,更是讓人忍不住想再次走進它的獨特世界。

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天哪!《東京奇譚集》齣瞭“電影書腰新修版”!我真的太開心瞭!這本書對我來說,簡直就是心頭好,每次重讀都會有新的感悟。第一次接觸它的時候,就被作者那種獨特的敘事風格深深吸引,他筆下的東京,不是遊客看到的那個光鮮亮麗的城市,而是充滿瞭各種微妙情緒和隱藏故事的都市叢林。 書中每一個短篇都像是一個精心雕琢的藝術品,它不會刻意去渲染什麼,而是通過一些非常細膩的描寫,勾勒齣人物內心的世界,以及他們與這座城市之間復雜的關係。那些看似平凡的日常,卻常常因為一些微小的“奇譚”而變得意味深長。我特彆喜歡作者對“孤獨”的描繪,那種在人群中卻依然感到孤獨的感受,這本書描繪得淋灕盡緻。 我曾經花瞭好幾個晚上,反復去品味書中的某個句子,某個段落,去揣摩人物當時的心情。作者的文字有一種魔力,它能讓你在不經意間,就感受到那些難以言說的情緒,那些藏在心底的渴望。而且,書中的“奇譚”,並非那種科幻或奇幻的設定,而是更貼近現實,更像是生活本身帶來的,帶有某種宿命感和哲學意味的巧閤。 這次推齣“電影書腰新修版”,簡直是太驚喜瞭!書腰上的電影海報,讓這本書多瞭一層視覺上的吸引力,也讓我對電影將如何呈現書中的故事充滿瞭期待。我很好奇,電影會如何放大書中的情感,又會如何將那些“奇譚”具象化。 這本書給我的感覺,就像是在東京的某個安靜的角落,靜靜地看著這座城市的脈搏跳動。它不是那種讓你熱血沸騰的故事,而是一種溫柔的撫慰,一種對人生百態的深刻理解。 《東京奇譚集》這本書,就像一位默契的朋友,在你需要的時候,靜靜地陪伴著你,給你帶來溫暖和思考。這次的新修版,更是讓人忍不住想再次踏入它的世界。

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終於等到瞭《東京奇譚集》的“電影書腰新修版”!作為這本書的忠實讀者,我真的太激動瞭!這本書對我來說,不僅僅是書,更是一種情感的寄托。作者的文字有一種獨特的魔力,它能將東京這座城市,以及生活在那裏的形形色色的人,描繪得既真實又充滿詩意。 我喜歡這本書的敘事方式,它不像一般的暢銷書那樣強烈的起伏,而是用一種非常平緩、卻又充滿力量的方式,觸動人心。每一個故事都像是一幅精緻的水墨畫,看似簡單,但細看之下,卻有無盡的韻味。書中的“奇譚”,並不是那種離奇的超自然事件,而是隱藏在日常中的、難以言喻的巧閤和際遇,它們往往是人物命運轉摺的契機,或是內心深刻觸動的來源。 我尤其欣賞作者對人物內心的刻畫,他不會直接告訴你人物的情感,而是通過細微的動作、眼神,以及那些欲言又止的話語,讓你自己去體會。這種“留白”式的描寫,反而讓人物更加立體,也讓讀者有更多的思考空間。我曾經為瞭理解書中的某個角色,反復讀瞭好幾遍,每一次都有新的發現。 這次的“電影書腰新修版”,更是讓我對這本書有瞭新的期待。書腰上的電影畫麵,為這本書增添瞭視覺上的吸引力,也讓那些原本隻存在於想象中的“奇譚”,有瞭具象化的可能性。我很好奇,電影會將書中的哪些元素放大,又會如何詮釋那些復雜的情感。 《東京奇譚集》這本書,給我的感覺,就像是在東京的某個隱秘角落,遇到一個同樣懷揣著故事的人。它不是那種會讓你大呼過癮的故事,而是一種潤物細無聲的感動,讓你在讀完後,久久不能忘懷。 總的來說,《東京奇譚集》這本書,就像一杯香醇的茶,越品越有味道。這次的新修版,更是讓人忍不住想再次迴味它的獨特魅力。

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哇,看到《東京奇譚集》這本小說推齣電影書腰新修版,真的讓人又驚又喜!我一直是這本書的忠實粉絲,自從第一次接觸它開始,就深深被其獨特的氛圍和深刻的情感所吸引。這次的書腰設計,感覺更具收藏價值,也讓這本經典之作重新迴到我的視綫。這本書的魅力在於它不僅僅是講故事,更像是在描繪一幅幅濃烈又略帶憂傷的都市剪影。每一個短篇都像一顆閃爍的鑽石,摺射齣東京這座城市不同角落裏人們的生活百態,那些看似平凡卻又充滿奇幻色彩的遭遇,總能觸動我內心最柔軟的部分。 作者的文字功底真的不是蓋的,他能用最簡潔卻又最精準的詞語,勾勒齣人物的內心世界,以及他們與這座城市之間復雜而微妙的關係。讀這本書,常常會讓我聯想到自己曾經在東京的某些瞬間,那些在人潮湧動中感受到的孤獨,或者是在某個不起眼的街角遇到的溫暖。書中的一些意象,比如雨、夜、電車、古老的寺廟,都與人物的情感緊密相連,構成瞭一種獨特的“東京式”情緒。 而且,這次的新修版,光是想到“新修”兩個字就讓人充滿期待。不知道這次的修訂,是否會為故事增添新的層次,或者對某些細節進行打磨,讓原本就已臻完美的文字更加閃耀。我特彆喜歡書中那種淡淡的疏離感,仿佛讀者隻是一個旁觀者,靜靜地看著這些故事在眼前展開,卻又無法真正介入。這種距離感,反而讓故事更加引人深思,也更容易將讀者帶入其中。 我記得書中有些情節,讀完後會久久不能忘懷,腦海裏會不斷迴放,試圖去理解人物行為背後的動機,或者感受那種難以言喻的情緒。這種“餘韻悠長”的感覺,是很多小說無法給予的。這次有瞭電影書腰,感覺又多瞭一層解讀的可能性,也許可以對照著電影的畫麵,去感受文字的視覺化呈現,或者反過來,從文字中發掘齣電影未曾捕捉到的細節。 我一直覺得,《東京奇譚集》之所以經典,就在於它描繪的那些“奇譚”,並非全然虛構,而是從現實生活中提煉齣來的,帶有某種超現實的色彩。比如那些看似偶然的相遇,那些不期而遇的溫柔,亦或是那些難以解釋的巧閤,都像是這座城市在不經意間投下的幾個小小的謎語,等待著讀者去探索。

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哇!《東京奇譚集》推齣瞭“電影書腰新修版”,這消息簡直是讓身為資深粉絲的我,激動得要原地轉圈!這本書對我來說,不僅僅是一本小說,更像是一本關於生活、關於情感、關於一座城市的私密日記。我第一次接觸它,就深深被作者那種不動聲色的敘事方式所吸引,他就像一位觀察入微的藝術傢,用最精煉的筆觸,勾勒齣都市人群中那些細膩又真實的內心世界。 這本書的魅力在於,它並沒有刻意去製造什麼驚天動地的故事,而是將目光投嚮瞭那些隱藏在東京街頭巷尾的普通人。那些看似平淡無奇的生活片段,在作者的筆下,卻充滿瞭奇特的韻味。每一個故事都像是一個小小的萬花筒,當你轉動它時,就會摺射齣不同的人生百態,以及那些難以捉摸的“奇譚”。 我特彆喜歡作者對於“孤獨”和“連接”的描繪。在這座充滿魅力的同時,也充滿著疏離感的城市裏,人們如何尋求慰藉,如何建立連接,這些都是書中反復探討的主題。那些偶然的相遇,那些欲言又止的對話,那些不期而遇的溫柔,都像是黑夜中的微光,照亮瞭人物內心的角落。 而這次的“電影書腰新修版”,更是為這本書增添瞭一層新鮮感。書腰上的電影畫麵,無疑是一種視覺上的誘惑,讓原本隻存在於文字中的“奇譚”,有瞭更具象的呈現。我非常期待看到電影是如何詮釋書中那些微妙的情感,以及作者是如何在文字中為電影留下想象的空間。 我曾經反復閱讀過書中的一些篇章,每一次閱讀,都會有新的感悟。作者的文字,就像是一杯陳年的威士忌,初嘗時可能隻是淡淡的,但越品越能感受到其中的醇厚和迴甘。這種“細水長流”式的感動,是這本書最打動我的地方。 《東京奇譚集》這本書,就像是東京這座城市的一首獻給所有孤獨靈魂的詩。這次的新修版,更是讓人忍不住想再次走進它的世界。

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能夠在這個時候再次捧起《東京奇譚集》,而且還是“電影書腰新修版”,真的太令人興奮瞭!這本書對我來說,意義非凡。還記得第一次讀它的時候,是大學時代,那種純粹的文字帶來的震撼,至今難忘。它就像一扇窗,讓我窺見瞭東京這座城市,以及生活在那裏的普通人的內心世界。 作者的文字風格非常獨特,他善於用一種冷靜甚至有些疏離的筆觸,來描繪人物的情感和經曆。但正是這種疏離感,反而讓讀者更加能夠沉浸其中,去感受那些細膩的情緒。書中的故事,大多發生在日常生活中,但卻總能在平凡中透著一絲絲“奇幻”的色彩。這些“奇譚”,不是那種跳脫現實的離奇事件,而是更像是隱藏在生活縫隙中的、難以言喻的巧閤和相遇。 我最欣賞的是作者對於“孤獨”和“疏離”的刻畫。東京這座大都市,本身就充滿瞭行色匆匆的人群,以及隱藏在熱鬧背後的孤獨感。書中的人物,似乎都在與這份孤獨搏鬥,或者在與孤獨共存。他們之間的互動,常常是含蓄而剋製的,卻又蘊含著深厚的情感。 這次的“電影書腰新修版”,讓這本書又多瞭一層解讀的維度。書腰上的電影畫麵,既是對書中故事的一種呼應,也為讀者提供瞭另一種想象的空間。我很好奇,電影會將哪些“奇譚”具象化,又會如何展現書中那些微妙的情感變化。 我曾經花瞭很多時間去揣摩書中的某個情節,某個場景,試圖去理解人物內心的掙紮。作者的文字,有一種魔力,能夠讓你在閱讀的過程中,不知不覺地去思考,去感受。它不是那種讓你捧腹大笑或者熱淚盈眶的故事,而是一種悄無聲息的觸動,讓你在讀完之後,久久不能平靜。 《東京奇譚集》這本書,就像東京這座城市本身一樣,耐人尋味,越品越有味道。這次的新修版,更是讓人期待,能夠從中發現更多驚喜。

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啊!《東京奇譚集》推齣瞭“電影書腰新修版”!我簡直太激動瞭!這本書對我來說,意義非凡,它就像是一本關於都市生活、關於情感的私人相冊。作者的文字風格非常獨特,有一種冷靜而又深沉的力量,他能用最簡潔的語言,勾勒齣人物內心最復雜的情感。 我一直很喜歡這本書的敘事方式,它沒有那種跌宕起伏的情節,而是通過一些看似平凡的日常片段,慢慢地展現人物的內心世界。書中的“奇譚”,不是那種超現實的幻想,而是更像是生活本身帶來的,一種微妙的、難以言喻的巧閤和際遇。這些“奇譚”,往往能夠深刻地觸動人物,讓他們重新審視自己的生活。 我最欣賞的是作者對“孤獨”和“疏離”的描繪。在東京這座繁忙的都市中,人們常常感到自己是孤立的,而書中的故事,恰恰展現瞭人們如何在這種孤獨中尋找連接,尋找希望。那些偶然的相遇,那些欲言又止的對話,都充滿瞭淡淡的憂傷,卻又帶著一絲溫暖。我曾經為瞭書中某個角色的經曆而失眠,去思考人與人之間的關係究竟有多麼微妙。 這次的“電影書腰新修版”,更是讓我對這本書充滿瞭新的期待。書腰上的電影海報,為這本書增添瞭視覺上的吸引力,也讓我對電影將如何呈現書中的故事有瞭更多想象。我很好奇,電影會如何放大書中的情感,又會如何將那些“奇譚”具象化。 《東京奇譚集》這本書,給我的感覺,就像是在東京的某個雨夜,獨自一人坐在咖啡館裏,看著窗外車水馬龍,感受著這座城市獨有的寜靜與繁華。它不是那種讓你立刻就能 get 到點的情節,而是一種需要慢慢品味的感動,一種對人生百態的深刻理解。 總而言之,《東京奇譚集》這本書,是一本值得反復閱讀的經典之作。這次的新修版,更是讓人忍不住想再次走進它的獨特世界。

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這本《東京奇譚集》絕對是近期最讓我驚喜的讀物之一!當初是因為電影宣傳而注意到這本書,但老實說,我本身就對日本文學,尤其是描繪都市生活和人際關係的作品情有獨鍾,所以毫不猶豫地入手瞭這本“電影書腰新修版”。拿到書的那一刻,就被它精緻的設計所吸引,書腰上的電影海報元素,巧妙地與書本本身融為一體,既有藝術感又不失收藏價值。 翻開書頁,立刻就被作者那獨特的敘事風格所吸引。他筆下的東京,不再是我們熟悉的旅遊景點打卡地,而是一個充滿隱喻和情感的復雜空間。每一個故事都像是一扇窗,讓我們窺探到都市中一些鮮為人知的角落,以及生活在那裏的普通人,他們內心的掙紮、孤獨、渴望和偶然的幸福。 我特彆喜歡作者在刻畫人物時,那種不動聲色的細膩。他不會大肆渲染,而是通過一些微小的細節,比如一個眼神、一個動作、一句不經意的話,就將人物的性格和情緒展現得淋灕盡緻。讀這本書的時候,常常會有種身臨其境的感覺,仿佛自己就站在東京的某個街頭,感受著這座城市的脈搏。 更讓我著迷的是,書中的“奇譚”並非是那種驚天動地的超自然事件,而是隱藏在日常生活中的、難以言喻的、帶有哲學意味的微妙變化。這些“奇譚”,更像是人與人之間、人與城市之間,在某個特定時刻産生的奇妙共振,是某種難以捕捉的情感連接,或者是一瞬間的頓悟。 而且,“新修版”這個標簽,讓我對這本書的內容更加好奇。不知道這次的修訂,是否會在原有的基礎上,為故事增添更多意味深長的注解,或者讓人物的情感綫條更加豐滿。我個人非常期待能從中看到一些新的驚喜,讓對這本書已經足夠喜愛的我,能夠再一次被它深深打動。 這本書帶給我的,不僅僅是閱讀的樂趣,更是一種對生活、對情感、對城市的深刻反思。它提醒著我們,即使在繁華的都市中,每個人都有自己的故事,都有自己獨特的“奇譚”。

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我的天!《東京奇譚集》竟然推齣瞭“電影書腰新修版”!簡直是太棒瞭!這本書對我來說,簡直就是一本關於都市情感的教科書,每次重讀都能有新的發現。作者的文字風格非常特彆,他有一種不動聲色的力量,能夠將東京這座城市的獨特氛圍,以及生活其中的人們的情感,描繪得淋灕盡緻。 我特彆喜歡這本書的敘事方式,它不像很多小說那樣追求戲劇性的衝突,而是用一種非常平緩、卻又充滿力量的方式,觸動人心。每一個故事都像是一幅精心繪製的素描,雖然色彩不多,但卻充滿瞭細節和情感。書中的“奇譚”,並非是那種離奇的幻想,而是更像是生活本身帶來的、帶有某種哲學意味的巧閤和際遇。這些“奇譚”,往往能夠成為人物內心轉摺的契機,讓他們重新認識自己。 我非常欣賞作者對“孤獨”和“連接”的刻畫。在東京這座巨大而又繁忙的都市裏,人們常常感到自己的渺小和孤獨。而書中這些“奇譚”,恰恰成為瞭連接人與人之間、人與城市之間的一種特殊方式。那些看似偶然的相遇,那些欲言又止的對話,都充滿瞭淡淡的憂傷,卻又帶著一絲溫暖。我曾經為瞭書中某個角色的經曆而陷入沉思,去思考人與人之間的緣分究竟有多麼奇妙。 這次的“電影書腰新修版”,更是讓我對這本書充滿瞭新的期待。書腰上的電影海報,為這本書增添瞭視覺上的吸引力,也讓我對電影將如何呈現書中的故事有瞭更多想象。我很好奇,電影會如何放大書中的情感,又會如何將那些“奇譚”具象化。 《東京奇譚集》這本書,給我的感覺,就像是在東京的某個清晨,獨自一人漫步在街頭,感受著這座城市獨有的生機與活力。它不是那種讓你立刻就能 get 到點的情節,而是一種需要慢慢品味的感動,一種對人生百態的深刻理解。 總而言之,《東京奇譚集》這本書,是一本值得反復閱讀的經典之作。這次的新修版,更是讓人忍不住想再次走進它的獨特世界。

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《東京奇譚集》這本書,在颱灣讀者群中一直有著很高的評價,這次推齣的“電影書腰新修版”,更是讓我等瞭很久!我第一次讀這本書的時候,就被那種濃鬱的日式氛圍深深吸引,感覺像是被帶入瞭一個既熟悉又陌生的世界。作者的文字非常有畫麵感,讀的時候,腦海裏自然而然會浮現齣東京的街景,陰雨連綿的天空,擁擠的電車,以及那些臉上帶著淡淡憂傷的人們。 這本書的獨特之處在於,它並沒有刻意去製造戲劇性的衝突,而是通過一種非常平緩、卻又充滿力量的方式,展現人物內心的波瀾。每一個故事,都像是一首精緻的短詩,雖然篇幅不長,但蘊含的情感卻是綿長而深遠的。那些看似微不足道的生活片段,在作者的筆下,被賦予瞭特殊的意義,讓人在讀完之後,會忍不住去迴味,去思考。 我尤其喜歡書中對“孤獨”的描繪。東京這座城市,本身就充滿瞭孤獨感,而書中的人物,似乎都在用自己的方式,對抗著這份孤獨。有時候是偶然的相遇,有時候是微妙的互動,有時候,甚至隻是一個人靜靜地看著雨滴落在玻璃上。這些描繪,都非常真實,也非常動人。 這次的“電影書腰新修版”,讓我對這本書有瞭全新的期待。書腰上的電影元素,無疑為這本書增添瞭更多的故事性,也讓那些原本可能隻在文字世界裏存在的“奇譚”,有瞭視覺化的呈現。我很好奇,電影會如何詮釋書中的那些意境,而文字又會如何補充電影中未能完全展現的細節。 我記得書中有些情節,讀完後會讓我對人生産生一種莫名的感悟,仿佛看到瞭自己曾經經曆過的某些時刻,或者預見到瞭未來可能發生的某些事情。這種“命中注定”般的巧閤,或者說是“宿命感”,是這本書給我留下最深刻的印象之一。 總而言之,《東京奇譚集》是一本值得反復閱讀的書,每一次閱讀,都會有新的發現和感悟。這次的新修版,無疑是給喜歡這本書的讀者們,又一次驚喜。

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