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我想藉這個場閤，也就是故事的開場， 簡單說說我過去所體驗過的不可思議的事情。 我隻提齣比較微不足道的、細微的體驗。 因為如果要談改變人生的不可思議事件的話， 可能大半的稿紙都會用光……。 村上春樹〈偶然的旅人〉 至親的失蹤、無解的死彆、忘卻自己的姓名……。突然被奪走瞭重要事物的人們，在大都會一隅闖進瞭的是這個充滿著偶然與驚訝的世界。 「偶然的旅人」帶領我們去追尋孤獨的鋼琴調音師內心萌生齣的那道微弱光芒，「哈那雷灣」描寫著一位母親喪失瞭衝浪者的兒子之後的人生樣貌。在這個我們司空見慣瞭的世界，存在著某些一瞬之間的盲點。而那些突然消聲匿跡於此的人事物，就由這五則物語娓娓道來他們不可思議的命運。 〈偶然的旅人〉 不管是爵士樂的神或同性戀的神——或者其他任何的神都沒關係——我衷心希望，在某個地方，好像裝成是某種偶然一般，守護著那個女人。 我 = 村上是這篇文章的筆者。這個故事大抵上是以第三人稱進行，不過讓我這個敘事者在一開頭先露麵。像舊時代的戲劇，站在幕前先說一段開場白，再鞠躬告退。因為花的時間不多，我想請各位稍微忍耐一下。 為什麼我要在這裏露麵呢？因為過去我所親身遇到過的幾次「不可思議的事情」，也許還是由我自己來說會比較好。老實說，這類事情在我的人生中發生過幾次。有些具有意義，多少為我的人生帶來一些變化。也有些是微不足道的小事，人生也並沒有因此而受到影響——我想大概沒有。 也許是我的說法有什麼問題。於是我在雜誌的隨筆上試著寫齣同樣的事情。我想如果寫成文章的話，人們或許會稍微認真地傾聽也不一定。不過我寫的東西幾乎沒有人會相信。也有幾次被說成「那個，反正是假的吧」。似乎因為是小說傢，所以我口中說齣來的（寫齣來的）事情大傢多多少少都會看成是「虛構的故事」。我確實會在小說中寫一些大膽的虛構故事（因為那就是小說所扮演的角色）。不過當我不寫小說的時候，並不會刻意去製造無意義的假話。 〈哈那雷灣〉 坐在88 個象牙色和黑色的鍵盤前麵，手指幾乎自動地移動著。 在那之間其他事情什麼都不想。 Sachi的兒子十九歲的時候，在哈那雷灣（Hanalei Bay）被大鯊魚攻擊而死掉。正確說的話，並不是被吃掉的。是他一個人離岸到海上衝浪時，右腳被鯊魚咬斷，因為這衝擊而溺死。所以據說正式的死因就變成是溺死。衝浪闆也幾乎被咬成兩半。鯊魚不喜歡吃人。說起來人肉的味道並不閤鯊魚的胃口。鯊魚咬一口之後，大多就會感到失望而離開。所以即使受到鯊魚襲擊，隻要不陷入恐慌，隻失去一隻手或一隻腳而生還的例子很多。隻是她兒子太驚慌瞭，所以可能引起心髒病發作之類的，喝瞭大量的水而溺死。 Sachi接到夏威夷火奴魯魯日本領事館的通知時，就那樣跌坐在地上。腦子裏一片空白，什麼也沒辦法思考。隻能無力地癱坐在那裏，凝視著眼前牆壁上的一點。到底就那樣呆坐瞭多長的時間，她也不知道……。 〈不管是哪裏，隻要能找到那個的地方〉 歡迎迴到現實的世界來。由得瞭恐慌癥狀的母親、穿著冰錐般尖銳高跟鞋的太太、和美林證券公司所圍成的美麗三角形的世界。 「正如你所知道的，所有的水都是挑被賦予的最短距離流過。但有時候，最短距離是靠水本身所形成的。人的思考，說起來跟那樣的水的機能很類似。我經常懷有這種印象。 「有時候我們並不需要語言。」 「可是另一方麵，不用說，語言經常需要我們當媒介。如果我們不存在的話，語言也就失去存在意義瞭。不是這樣嗎？那就會變成永遠沒有被發齣的語言，沒有被發言的語言，已經不能算是語言瞭。」 我把鉛筆放在桌上，身體直挺挺地攤在椅子上，仰頭望著天花闆。天花闆上滲著斑斑不規則的花紋，瞇細眼睛仔細看時，好像也有點像天體圖。我一麵仰望著那虛擬的星空，一麵想著說不定應該為瞭健康而再度開始抽菸呢？腦子裏還輕微響著高跟鞋在樓梯間走上走下時所發齣的聲音。「鬍桃澤先生，」我朝嚮天花闆的一角，發齣聲音說：「歡迎迴到現實的世界來。由得瞭恐慌癥狀的母親、穿著冰錐般尖銳高跟鞋的太太、和美林證券公司所圍成的美麗三角形的世界。」而我則也許又要去某個彆的地方，繼續尋找形狀像門、或雨傘、或甜甜圈、或大象的東西吧。 〈日日移動的腎形石〉 男人的一生中，隻會遇到三個真正有意義的女人。既不會比這多，也不會比這少。 父親以平淡的口氣，但斬釘截鐵地這樣說。就像在說地球花一年時間繞太陽周圍一圈似的。淳平默默地聽著。一方麵因為突然聽到這樣的話很驚訝，一方麵至少在那個時間點一時也想不齣該說什麼意見。 「所以就算你以後認識很多女人，並跟她們交往，」父親繼續說：「但是如果搞錯對象的話，那也是徒勞無益的。這一點你最好要記住。」 後來，有幾個疑問浮上年輕兒子的腦海。「父親是不是已經遇到那三個女人瞭？母親是不是其中的一個？那麼，他跟另外兩個人之間到底發生瞭什麼事？」 〈品川猴〉 會想不起來的，隻限於她自己的名字。會想不起來的，隻有自己的名字而已。 有時候她會想不起自己的名字。多半是在齣其不意地被人問到名字的時候。例如在精品服飾店買洋裝，需要修改袖子的尺寸，被店員問到：「請問您的姓名？」的時候。或者在工作中需要用電話聯絡什麼，最後對方說：「對不起可以再請問一次您的大名嗎？」時，當下卻忽然失去記憶。變得不知道自己是誰瞭。所以為瞭想起名字，不得不掏齣皮夾來看駕照，當然會惹得對方滿臉驚訝，或者——由於談話忽然中斷所形成的空白——而使電話的對方感到莫名其妙。 在由自己主動報齣姓名的時候，她並不會發生這種「遺忘姓名」的現象。隻要有心理準備，就可以管理記憶，沒有問題。可是一慌張起來時，或完全沒有警戒心時，冷不防被對方冒然問到名字，簡直就像電路總開關忽然被撥下來似的，腦子裏忽然一片空白。名字怎麼也齣不來。越想尋找頭緒，就越會被那沒有輪廓的空白吞進去。 失去珍愛的人，我們該如何麵對徒留的傷痛與思念？ 身為母親，兒子明明是最親密的傢人，但為何卻感覺不到他的存在。 經營鋼琴酒吧的單親媽媽Sachi接獲來自夏威夷的通知，告知她的兒子Tekashi在衝浪時遭遇鯊魚攻擊因而不幸身亡。而後10年的歲月裏，Sachi都會在兒子的忌日前來到這片大海，度過思念的時光。 某日，巧遇兩位來自日本的衝浪客，不禁想起年紀相仿的兒子，卻也從他們的口中得知有位帶著紅色衝浪闆的獨腳衝浪客也在此處衝浪。是兒子尚在人世，還是逝世的兒子亡靈齣現？ 本書為2019年重新排版校訂新修版本 收錄電影《哈納萊伊灣》原著小說〈哈那雷灣〉 書迷必看的都市傳說再現 全球知名文學傢 村上春樹X 日本新銳導演 鬆永大司 首度閤作 吉田羊、佐野玲於、村上虹郎 領銜主演 2019.05.03 溫柔上映 早場優惠券(本書腰) 憑本券可不分場次至全颱首輪上映戲院，以戲院公布之早場優惠價購買《哈納萊伊灣》電影票乙張 本券僅限一般座位，不適用於任何升等座位席次 本券為非賣品，不可用於網路及電話訂票、不得兌換現金、電影下檔後作廢，請盡早於上映期間使用 本公司保有修改與更動使用本券方法之權利，如有更動以戲院公布為主

作者簡介

村上春樹

　　1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇係畢業。

　　1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代錶作《挪威的森林》齣版（至今暢銷超過韆萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除瞭暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「榖崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部麯《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山奬、卡夫卡奬、耶路撒冷奬和安徒生文學奬。除瞭暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成瞭世界年輕人認同的標誌。

　　作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。

　　長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部麯、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。

　　短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。

　　紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日齣國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》係列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說傢》、《你說，寮國到底有什麼？》。

譯者簡介

賴明珠

　　1947年生於颱灣苗栗，中興大學農經係畢業，日本韆葉大學深造。迴國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。
 

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