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我想借这个场合，也就是故事的开场， 简单说说我过去所体验过的不可思议的事情。 我只提出比较微不足道的、细微的体验。 因为如果要谈改变人生的不可思议事件的话， 可能大半的稿纸都会用光……。 村上春树〈偶然的旅人〉 至亲的失踪、无解的死别、忘却自己的姓名……。突然被夺走了重要事物的人们，在大都会一隅闯进了的是这个充满着偶然与惊讶的世界。 「偶然的旅人」带领我们去追寻孤独的钢琴调音师内心萌生出的那道微弱光芒，「哈那雷湾」描写着一位母亲丧失了冲浪者的儿子之后的人生样貌。在这个我们司空见惯了的世界，存在着某些一瞬之间的盲点。而那些突然消声匿迹于此的人事物，就由这五则物语娓娓道来他们不可思议的命运。 〈偶然的旅人〉 不管是爵士乐的神或同性恋的神——或者其他任何的神都没关系——我衷心希望，在某个地方，好像装成是某种偶然一般，守护着那个女人。 我 = 村上是这篇文章的笔者。这个故事大抵上是以第三人称进行，不过让我这个叙事者在一开头先露面。像旧时代的戏剧，站在幕前先说一段开场白，再鞠躬告退。因为花的时间不多，我想请各位稍微忍耐一下。 为什么我要在这里露面呢？因为过去我所亲身遇到过的几次「不可思议的事情」，也许还是由我自己来说会比较好。老实说，这类事情在我的人生中发生过几次。有些具有意义，多少为我的人生带来一些变化。也有些是微不足道的小事，人生也并没有因此而受到影响——我想大概没有。 也许是我的说法有什么问题。于是我在杂志的随笔上试着写出同样的事情。我想如果写成文章的话，人们或许会稍微认真地倾听也不一定。不过我写的东西几乎没有人会相信。也有几次被说成「那个，反正是假的吧」。似乎因为是小说家，所以我口中说出来的（写出来的）事情大家多多少少都会看成是「虚构的故事」。我确实会在小说中写一些大胆的虚构故事（因为那就是小说所扮演的角色）。不过当我不写小说的时候，并不会刻意去制造无意义的假话。 〈哈那雷湾〉 坐在88 个象牙色和黑色的键盘前面，手指几乎自动地移动着。 在那之间其他事情什么都不想。 Sachi的儿子十九岁的时候，在哈那雷湾（Hanalei Bay）被大鲨鱼攻击而死掉。正确说的话，并不是被吃掉的。是他一个人离岸到海上冲浪时，右脚被鲨鱼咬断，因为这冲击而溺死。所以据说正式的死因就变成是溺死。冲浪板也几乎被咬成两半。鲨鱼不喜欢吃人。说起来人肉的味道并不合鲨鱼的胃口。鲨鱼咬一口之后，大多就会感到失望而离开。所以即使受到鲨鱼袭击，只要不陷入恐慌，只失去一只手或一只脚而生还的例子很多。只是她儿子太惊慌了，所以可能引起心脏病发作之类的，喝了大量的水而溺死。 Sachi接到夏威夷火奴鲁鲁日本领事馆的通知时，就那样跌坐在地上。脑子里一片空白，什么也没办法思考。只能无力地瘫坐在那里，凝视着眼前墙壁上的一点。到底就那样呆坐了多长的时间，她也不知道……。 〈不管是哪里，只要能找到那个的地方〉 欢迎回到现实的世界来。由得了恐慌症状的母亲、穿着冰锥般尖锐高跟鞋的太太、和美林证券公司所围成的美丽三角形的世界。 「正如你所知道的，所有的水都是挑被赋予的最短距离流过。但有时候，最短距离是靠水本身所形成的。人的思考，说起来跟那样的水的机能很类似。我经常怀有这种印象。 「有时候我们并不需要语言。」 「可是另一方面，不用说，语言经常需要我们当媒介。如果我们不存在的话，语言也就失去存在意义了。不是这样吗？那就会变成永远没有被发出的语言，没有被发言的语言，已经不能算是语言了。」 我把铅笔放在桌上，身体直挺挺地摊在椅子上，仰头望着天花板。天花板上渗着斑斑不规则的花纹，瞇细眼睛仔细看时，好像也有点像天体图。我一面仰望着那虚拟的星空，一面想着说不定应该为了健康而再度开始抽菸呢？脑子里还轻微响着高跟鞋在楼梯间走上走下时所发出的声音。「胡桃泽先生，」我朝向天花板的一角，发出声音说：「欢迎回到现实的世界来。由得了恐慌症状的母亲、穿着冰锥般尖锐高跟鞋的太太、和美林证券公司所围成的美丽三角形的世界。」而我则也许又要去某个别的地方，继续寻找形状像门、或雨伞、或甜甜圈、或大象的东西吧。 〈日日移动的肾形石〉 男人的一生中，只会遇到三个真正有意义的女人。既不会比这多，也不会比这少。 父亲以平淡的口气，但斩钉截铁地这样说。就像在说地球花一年时间绕太阳周围一圈似的。淳平默默地听着。一方面因为突然听到这样的话很惊讶，一方面至少在那个时间点一时也想不出该说什么意见。 「所以就算你以后认识很多女人，并跟她们交往，」父亲继续说：「但是如果搞错对象的话，那也是徒劳无益的。这一点你最好要记住。」 后来，有几个疑问浮上年轻儿子的脑海。「父亲是不是已经遇到那三个女人了？母亲是不是其中的一个？那么，他跟另外两个人之间到底发生了什么事？」 〈品川猴〉 会想不起来的，只限于她自己的名字。会想不起来的，只有自己的名字而已。 有时候她会想不起自己的名字。多半是在出其不意地被人问到名字的时候。例如在精品服饰店买洋装，需要修改袖子的尺寸，被店员问到：「请问您的姓名？」的时候。或者在工作中需要用电话联络什么，最后对方说：「对不起可以再请问一次您的大名吗？」时，当下却忽然失去记忆。变得不知道自己是谁了。所以为了想起名字，不得不掏出皮夹来看驾照，当然会惹得对方满脸惊讶，或者——由于谈话忽然中断所形成的空白——而使电话的对方感到莫名其妙。 在由自己主动报出姓名的时候，她并不会发生这种「遗忘姓名」的现象。只要有心理准备，就可以管理记忆，没有问题。可是一慌张起来时，或完全没有警戒心时，冷不防被对方冒然问到名字，简直就像电路总开关忽然被拨下来似的，脑子里忽然一片空白。名字怎么也出不来。越想寻找头绪，就越会被那没有轮廓的空白吞进去。 失去珍爱的人，我们该如何面对徒留的伤痛与思念？ 身为母亲，儿子明明是最亲密的家人，但为何却感觉不到他的存在。 经营钢琴酒吧的单亲妈妈Sachi接获来自夏威夷的通知，告知她的儿子Tekashi在冲浪时遭遇鲨鱼攻击因而不幸身亡。而后10年的岁月里，Sachi都会在儿子的忌日前来到这片大海，度过思念的时光。 某日，巧遇两位来自日本的冲浪客，不禁想起年纪相仿的儿子，却也从他们的口中得知有位带着红色冲浪板的独脚冲浪客也在此处冲浪。是儿子尚在人世，还是逝世的儿子亡灵出现？ 本书为2019年重新排版校订新修版本 收录电影《哈纳莱伊湾》原着小说〈哈那雷湾〉 书迷必看的都市传说再现 全球知名文学家 村上春树X 日本新锐导演 松永大司 首度合作 吉田羊、佐野玲于、村上虹郎 领衔主演 2019.05.03 温柔上映 早场优惠券(本书腰) 凭本券可不分场次至全台首轮上映戏院，以戏院公布之早场优惠价购买《哈纳莱伊湾》电影票乙张 本券仅限一般座位，不适用于任何升等座位席次 本券为非卖品，不可用于网路及电话订票、不得兑换现金、电影下档后作废，请尽早于上映期间使用 本公司保有修改与更动使用本券方法之权利，如有更动以戏院公布为主

作者简介

村上春树

　　1949年生于日本京都府。早稻田大学戏剧系毕业。

　　1979年以《听风的歌》获得「群像新人赏」，新颖的文风被誉为日本「八○年代文学旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今畅销超过千万册），奠定村上在日本多年不坠的名声，除了畅销，也屡获「野间文艺赏」、「谷崎润一郎赏」等文坛肯定，三部曲《发条鸟年代记》更受到「读卖文学赏」的高度肯定。此外，并获得桐山奖、卡夫卡奖、耶路撒冷奖和安徒生文学奖。除了畅销，村上独特的都市感及写作风格也成了世界年轻人认同的标志。

　　作品中译本至今已有60几本，包括长篇小说、短篇小说、散文及採访报导等。

　　长篇小说有《听风的歌》、《1973年的弹珠玩具》、《寻羊冒险记》、《世界末日与冷酷异境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《国境之南、太阳之西》、《发条鸟年代记》三部曲、《人造卫星情人》、《海边的卡夫卡》、《黑夜之后》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》、《刺杀骑士团长》。

　　短篇小说有《开往中国的慢船》、《遇见100%的女孩》、《萤火虫》、《回转木马的终端》、《面包店再袭击》、《电视人》、《夜之蜘蛛猴》、《莱辛顿的幽灵》、《神的孩子都在跳舞》、《东京奇谭集》、《没有女人的男人们》。

　　纪行文集、海外滞居记、散文、随笔及其他有《远方的鼓声》、《雨天炎天》、《边境‧近境》、《终于悲哀的外国语》、《寻找漩涡猫的方法》、《雪梨！》、 《如果我们的语言是威士忌》、《象工厂的HAPPY END》、《羊男的圣诞节》、《兰格汉斯岛的午后》、《怀念的一九八○年代》、《日出国的工场》、《爵士群像》、《地下铁事件》、《约束的场所》、《爵士群像2》、《村上收音机》、《村上朝日堂》系列三本、《给我摇摆，其余免谈》、《关于跑步，我说的其实是……》、《村上春树杂文集》、《村上收音机2：大芜菁、难挑的酪梨》、《村上收音机3：喜欢吃沙拉的狮子》、《身为职业小说家》、《你说，寮国到底有什么？》。

译者简介

赖明珠

　　1947年生于台湾苗栗，中兴大学农经系毕业，日本千叶大学深造。回国从事广告企画撰文，喜欢文学、艺术、电影欣赏及旅行，并选择性翻译日文作品，包括村上春树的多本着作。
 

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