具体描述
家就像一个沉重的行囊，装着各种酸甜苦辣，也装着各项争执和谅解。 提着它很累，丢下它很慌。 我们珍惜家圆满的一面，也需面对它破损的一角， 像领受一个既让我们圆满，也让我们失落的人生。 家，有两股不同的力量在拔河，一道是内心底层的疲惫在抗拒，一道是传统的古老强大力量在牵引。在抗拒与牵引的纠葛中，愤怒与委屈、谅解与包容，形成两条绳索。在用力的同时，绳索两端的人往往满是伤痕。 在人的生命之中，最重要的到底是什么？二十岁时渴望爱情，三十岁时冲刺事业，追求的是财富和掌声，然而如今繁华落尽，回过头来，才知真正牵绊自己一生的，其实是家庭和亲情。 作者文字清朗、省净、单纯，对感情体验深刻，心思如水般温柔细腻，笔锋温暖、饱含情感，让人有如沐春风的感觉。 此生，我只见过母亲两次，一次在三岁那年，一次在月前梦中。梦是连接失望和希望的桥樑，隐藏在桥端的母亲，是我对家企盼的体现，这座桥我一等就是几十年。当我有了孩子，我把自己彻底地融入念想中，以想像为原型，建造我理想中的家。 算算从〈一个二十七岁的母亲〉，到期盼〈与汝偕老〉的过程，三十几年的岁月匆匆而过。相对于永恆的大自然，人只不过是土地转瞬即逝的梦，也因如此，更珍惜笔下所述，天地蜉蝣与沧海一粟般的掠影。赶在掠影前，给予家更惟慎的描绘。 这个家有很多理性的争辩，也有很多感性的理解；包括选择与放弃，自我与性别。透过时光的写实叙述，折射出家人的冲撞、软弱、妥协和体谅。 写作是独自空间的私密存在，我写自己也写两个女儿成长的历程。〈台大之路〉透露大女儿对我的怨怼、愤怒，〈一张街头问卷〉呈现二女儿选择做自己的坚持。在人生斑驳的背影里，留有我挣扎的灰烬。 我们都有一个想念的家，但不见得喜欢它，就像在〈家貌〉篇中所写的，家「提着很重，放下很慌」。 名人推荐 郝誉翔、廖玉蕙、蔡素芬、骆以军 感动推荐 好评推荐 我因此特别喜欢「凿刻家貌」这四个字。家，正需要你我一点一滴的经营，穿过漫漫时光，耐心地一吋吋凿刻：一个真正属于自己的、独一无二的家。－－郝誉翔 妈妈的初老，与宝宝的出生，形成一条看得见摸得着的生命的曲线。在体悟中，一些以前我没看见的事，现在竟是那么明白。我也希望，我的宝宝，能从她妈妈的妈妈身上，学到很多东西。我相信，我们会一起创造更多美好的回忆。－－张瀛 这些年在外头依旧可以睡得安稳，不是我不需要她了，是因为心里有个安全的地方。在远方，那个她一直守着的家。现在，我相信，不管去到哪里，只要回去，她会一直都在，我不敢想像没有她的日子。 她会一直都在吗？－－张钧甯
著者信息
作者简介
郑如晴
知名作家兼世新大学副教授。
国立台东大学文学硕士。曾留德七年，于德国慕尼黑歌德学院、慕尼黑翻译学院研修。回国后历任「国语日报」副刊主编、毛毛虫儿童哲学基金会执行长、「中华文化」双週报副总编辑等。前后任教国立台湾艺术大学十余年，讲授「小说创作」与「儿童文学」课程。
获1972年大专小说创作奖、1997年第二届皇冠大众小说奖推荐入围、1999年中国文艺协会第四十届「小说创作奖」、2002年文建会台湾文学奖、2002年第十届九歌现代儿童文学奖、2005年中国文艺协会第四十六届「艺文报导奖」、2013年第二届「漂母杯」海崃两岸散文大赛奖。散文多次入选古今文选、小学国语课本、高中课本延伸读本，及九歌年度散文、小说选。
着有长篇小说《沸点》、《生死十二天》、中篇小说《少年鼓王》、散文《散步到奥地利》、《和女儿谈恋爱》、《关于爱，我们还不完美》、《亲爱的外婆》、《细姨街的杂货店》等。并着有小天下童话思考系列二绘本，及翻译德国经典儿童文学系列《拉拉与我》、《小巫婆》、《小幽灵》二十余册。
长期从事文艺创作，写作领域跨小说、散文、翻译及儿童文学。读者在其作品中，可以发现一个不寻常隐密的世界，透过作者真诚文字的描述，让文学再现真实的面貌。其生命的感动，业经由文字的感染力，作了最佳的表达和记录；使其文学的艺术，表现出非人间性的极致之美。
郑如晴
知名作家兼世新大学副教授。
国立台东大学文学硕士。曾留德七年，于德国慕尼黑歌德学院、慕尼黑翻译学院研修。回国后历任「国语日报」副刊主编、毛毛虫儿童哲学基金会执行长、「中华文化」双週报副总编辑等。前后任教国立台湾艺术大学十余年，讲授「小说创作」与「儿童文学」课程。
获1972年大专小说创作奖、1997年第二届皇冠大众小说奖推荐入围、1999年中国文艺协会第四十届「小说创作奖」、2002年文建会台湾文学奖、2002年第十届九歌现代儿童文学奖、2005年中国文艺协会第四十六届「艺文报导奖」、2013年第二届「漂母杯」海崃两岸散文大赛奖。散文多次入选古今文选、小学国语课本、高中课本延伸读本，及九歌年度散文、小说选。
着有长篇小说《沸点》、《生死十二天》、中篇小说《少年鼓王》、散文《散步到奥地利》、《和女儿谈恋爱》、《关于爱，我们还不完美》、《亲爱的外婆》、《细姨街的杂货店》等。并着有小天下童话思考系列二绘本，及翻译德国经典儿童文学系列《拉拉与我》、《小巫婆》、《小幽灵》二十余册。
长期从事文艺创作，写作领域跨小说、散文、翻译及儿童文学。读者在其作品中，可以发现一个不寻常隐密的世界，透过作者真诚文字的描述，让文学再现真实的面貌。其生命的感动，业经由文字的感染力，作了最佳的表达和记录；使其文学的艺术，表现出非人间性的极致之美。
图书目录
图书序言
自序
家，充满想像的箱子
两个女儿小时候，我介绍《小王子》这本书给她们。一开始两人以为是本童话十足的书，争相翻阅。没多久就意兴阑珊，丢在一旁。除了看不到美丽的公主，那个住在只有房子般大小星球上的小王子，认真说来只是个「小人儿」，对她们而言更没有吸引力。
多年后，我竟然在她们的书桌上，重新看到了这本书。
对于那个老嫌大人把羊儿画得不够好的小王子，大人只好随意画个箱子，说：「你要的羊就在里面。」没想到小王子竟笑逐颜开：「你觉得这只羊需要很多草吗？」
小王子真正需要的，其实不是一只画得好看的羊。
两个女儿指着那个箱子对我说：「这是个有想像力的箱子！」
不知什么时候开始，我从她们身上，惊喜的发现那小小的改变。
经过这么多年，她们俩的身分也都悄悄更换了，其中一人还当了妈妈。整理书稿，从记述她们的出生到近期的〈家貌〉，匆匆又过数年。这本书是以「自叙体」叙事形式书写，在「叙述的我」与「被叙述的我」之间，在主观与客观剖析之间，反覆陈述一个家的真实面貌。内容不是要交出「持家的心得报告」，亦非塑造样板家庭印象，曲折迂回点线相连，呈现的是我们共同的亲情心灵轨迹。就像所有的家庭，虽处在不同的时间和空间，但遇到的都是同样的问题，重复的争论；既隐藏着压抑和不安，也包容着谅解和宽恕，一如大女儿亲眼所见的〈珍婆婆的眼泪〉。
托尔斯泰所着的《安娜‧卡列尼娜》，书本的开头就写，「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。」此生，我只见过母亲两次，一次在三岁那年，一次在月前。那夜我做了个梦中梦，梦里的世界清楚地又陷入另个梦境。梦中我母亲站在床尾，比我还年轻，我开心的唤她，一股暖流绕过，我告诉她自己对她的思念，并加了小小的控诉，她怎可在我那么小就离世，从此我的人生很辛苦。母亲听了，原本的笑容僵住，转头要走，我急着不断道歉说自己说错话，请她原谅，但她还是走了。
就在这一刻，梦中梦的我在梦中醒来，发现方才是个梦。紧接着有如电影结束，结局已定，在遗憾中灯光忽亮，勐然惊觉前身亦是梦。原来梦中梦的世界，是这般真实，是梦是真、是虚是幻，构成了存在我浅意识中的某个隐语。
梦是连接失望和希望的桥樑。隐藏在桥端的母亲，是我对家企盼的体现，这座桥我一等就是几十年。
当我有了孩子，我把自己彻底地融入念想中，以想像为原型，建造我理想中的家。
如果你问我什么样的家才像家，我会给你一个小王子喜欢的答案，「家就在箱子里」，依我们的想像，给箱子里的家绘制各种关心、惊喜与温暖。这个绘制的家不存在于图书馆，不存在于一场场的讲座里，它在我们心中深处，一个最原始的依恋地。
才写完《细姨街的杂货店》，里面有我对亲族长辈的想念，对时代的记忆，这些人、事、物，幢影重叠，交织成我现在的生命图像。如果人生够长有九十，即可分为三段，《细姨街的杂货店》无疑是我的第一场纸上电影，而这本《凿刻家貌》即是中场，下一场的剧本还在待写中。
算算从〈一个二十七岁的母亲〉，到期盼〈与汝偕老〉的过程，三十几年的岁月匆匆而过。相对于永恆的大自然，人只不过是土地风景转瞬即逝的梦，也因如此，更珍惜笔下所述，天地蜉蝣与沧海一粟般的掠影。去年，人生往前晋了一阶，喜获个小孙女。从女儿的朋友，到女儿的情人，转而成为百百的外婆，生活给我很多挑战，也给我很多惊喜。重新阅读〈前世情人〉，这个家曾有的艰辛，一度也是我内心的黑暗禁区，经过文字的梳理，得以被挖掘与面对。
多亏两个女儿相伴，我们一起用想像力绘制了一个家。时而我是传说故事里的虎姑婆，时而我是来自星球的小王子，时而她们是德国经典童书的小巫婆。我们不是活在故事里，我们是经由故事，想像一个值得我们追求的生活，想像一个庇护我们生活的家。这个家有很多理性的争辩，也有很多感性的理解；包括选择与放弃，自我与性别。透过时光的写实描绘，折射出家人的冲撞、软弱、妥协和体谅。
写作是独自空间的私密存在，我写自己也写两个女儿成长的历程。〈台大之路〉透露大女儿对我的怨怼、愤怒，〈一张街头问卷〉呈现二女儿选择做自己的坚持。在人生斑驳的背影里，留有我挣扎的灰烬。
我们都有一个想念的家，但不见得喜欢它，就像在〈家貌〉篇中所写的，家「提着很重，放下很慌」。
如果你觉得我这样的比喻还算中肯，那么请再提起这个箱子，里面装着的是你我此生最贵重的珍藏！
家，充满想像的箱子
两个女儿小时候，我介绍《小王子》这本书给她们。一开始两人以为是本童话十足的书，争相翻阅。没多久就意兴阑珊，丢在一旁。除了看不到美丽的公主，那个住在只有房子般大小星球上的小王子，认真说来只是个「小人儿」，对她们而言更没有吸引力。
多年后，我竟然在她们的书桌上，重新看到了这本书。
对于那个老嫌大人把羊儿画得不够好的小王子，大人只好随意画个箱子，说：「你要的羊就在里面。」没想到小王子竟笑逐颜开：「你觉得这只羊需要很多草吗？」
小王子真正需要的，其实不是一只画得好看的羊。
两个女儿指着那个箱子对我说：「这是个有想像力的箱子！」
不知什么时候开始，我从她们身上，惊喜的发现那小小的改变。
经过这么多年，她们俩的身分也都悄悄更换了，其中一人还当了妈妈。整理书稿，从记述她们的出生到近期的〈家貌〉，匆匆又过数年。这本书是以「自叙体」叙事形式书写，在「叙述的我」与「被叙述的我」之间，在主观与客观剖析之间，反覆陈述一个家的真实面貌。内容不是要交出「持家的心得报告」，亦非塑造样板家庭印象，曲折迂回点线相连，呈现的是我们共同的亲情心灵轨迹。就像所有的家庭，虽处在不同的时间和空间，但遇到的都是同样的问题，重复的争论；既隐藏着压抑和不安，也包容着谅解和宽恕，一如大女儿亲眼所见的〈珍婆婆的眼泪〉。
托尔斯泰所着的《安娜‧卡列尼娜》，书本的开头就写，「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。」此生，我只见过母亲两次，一次在三岁那年，一次在月前。那夜我做了个梦中梦，梦里的世界清楚地又陷入另个梦境。梦中我母亲站在床尾，比我还年轻，我开心的唤她，一股暖流绕过，我告诉她自己对她的思念，并加了小小的控诉，她怎可在我那么小就离世，从此我的人生很辛苦。母亲听了，原本的笑容僵住，转头要走，我急着不断道歉说自己说错话，请她原谅，但她还是走了。
就在这一刻，梦中梦的我在梦中醒来，发现方才是个梦。紧接着有如电影结束，结局已定，在遗憾中灯光忽亮，勐然惊觉前身亦是梦。原来梦中梦的世界，是这般真实，是梦是真、是虚是幻，构成了存在我浅意识中的某个隐语。
梦是连接失望和希望的桥樑。隐藏在桥端的母亲，是我对家企盼的体现，这座桥我一等就是几十年。
当我有了孩子，我把自己彻底地融入念想中，以想像为原型，建造我理想中的家。
如果你问我什么样的家才像家，我会给你一个小王子喜欢的答案，「家就在箱子里」，依我们的想像，给箱子里的家绘制各种关心、惊喜与温暖。这个绘制的家不存在于图书馆，不存在于一场场的讲座里，它在我们心中深处，一个最原始的依恋地。
才写完《细姨街的杂货店》，里面有我对亲族长辈的想念，对时代的记忆，这些人、事、物，幢影重叠，交织成我现在的生命图像。如果人生够长有九十，即可分为三段，《细姨街的杂货店》无疑是我的第一场纸上电影，而这本《凿刻家貌》即是中场，下一场的剧本还在待写中。
算算从〈一个二十七岁的母亲〉，到期盼〈与汝偕老〉的过程，三十几年的岁月匆匆而过。相对于永恆的大自然，人只不过是土地风景转瞬即逝的梦，也因如此，更珍惜笔下所述，天地蜉蝣与沧海一粟般的掠影。去年，人生往前晋了一阶，喜获个小孙女。从女儿的朋友，到女儿的情人，转而成为百百的外婆，生活给我很多挑战，也给我很多惊喜。重新阅读〈前世情人〉，这个家曾有的艰辛，一度也是我内心的黑暗禁区，经过文字的梳理，得以被挖掘与面对。
多亏两个女儿相伴，我们一起用想像力绘制了一个家。时而我是传说故事里的虎姑婆，时而我是来自星球的小王子，时而她们是德国经典童书的小巫婆。我们不是活在故事里，我们是经由故事，想像一个值得我们追求的生活，想像一个庇护我们生活的家。这个家有很多理性的争辩，也有很多感性的理解；包括选择与放弃，自我与性别。透过时光的写实描绘，折射出家人的冲撞、软弱、妥协和体谅。
写作是独自空间的私密存在，我写自己也写两个女儿成长的历程。〈台大之路〉透露大女儿对我的怨怼、愤怒，〈一张街头问卷〉呈现二女儿选择做自己的坚持。在人生斑驳的背影里，留有我挣扎的灰烬。
我们都有一个想念的家，但不见得喜欢它，就像在〈家貌〉篇中所写的，家「提着很重，放下很慌」。
如果你觉得我这样的比喻还算中肯，那么请再提起这个箱子，里面装着的是你我此生最贵重的珍藏！
图书试读
我心里有个安全的地方
阅读妈妈叙述我们成长过程的文字，到现在转眼已经过了十年。匆匆十年，这期间，不断地离开家到各地工作，一个城市换过一个，一部戏接一部戏，待在每个陌生的城市，从一开始的疏离陌生，渐渐也成了习惯。不仔细想想，还真没意识到什么时候开始，离家依旧可以睡得如此安稳。
突然想起小时候，被妈妈留在阿姨家过夜时，总会有一种心很空、没着落的感觉，明明和阿姨也很亲，但就是不想和妈妈分开。现在和妈妈在一起的时间，算算竟比小时候分开的时间还少。有一年细数，回台的时间包括工作、过年，住在家里竟然不到半个月。
我不在的时候，妈妈都在做什么呢？
有时候，会接到她一个人在餐厅吃炸猪排的讯息；有时候，我会看到她传来穿新衣的照片，得意的说买得多便宜；有时候，会看到她去爬山、泡温泉，全台走透透。那时的她看起来、听起来都在笑，但是不是也会像我小时候，有一种心很空、没着落的感觉？
她说过，年纪愈大回忆起过去，总是旅行令她印象最深。所以这几年，工作一有空档，即使只有几天，我和姊姊还是会带她出去走走，有时日月潭，有时日本。也只有这个时刻，我们放下工作，不赶行程、不赶飞机、不赶赶赶。这时候，我们又像变成三姊妹，钻在一床被里天南地北的聊，姊姊的婚姻、孩子，我的生活等等。当然，也会只有我和妈妈的旅行。我们俩在金阁寺手牵手看枫叶，听妈妈说三岛由纪夫所写的名着《金阁寺》的典故，心想妈妈多么博学多闻。
妈妈有时候也会变得像我不认识的另一个人，既陌生和又遥远。在演讲台上滔滔不绝的她，以及被採访时自信从容的她，和那个撒娇想参与我跟姊姊悄悄话的她不一样。由于我们忙于工作而忽略她，因想念我们而变得脆弱的她，和我们以为永远能撑起一片天的妈妈也不一样。愈是长大，愈是发现，平常我们认识的妈妈，原来是为了保护我们，不让我们受伤，而故作壮大坚强的妈妈。
就好像小时候听过的一个「妈妈爱吃鱼头」故事一样，妈妈总是把鱼肉留给孩子，孩子就理所当然认为妈妈爱吃鱼头。
意识到这道理的同时，让我既羞愧又心疼。
阅读妈妈叙述我们成长过程的文字，到现在转眼已经过了十年。匆匆十年，这期间，不断地离开家到各地工作，一个城市换过一个，一部戏接一部戏，待在每个陌生的城市，从一开始的疏离陌生，渐渐也成了习惯。不仔细想想，还真没意识到什么时候开始，离家依旧可以睡得如此安稳。
突然想起小时候，被妈妈留在阿姨家过夜时，总会有一种心很空、没着落的感觉，明明和阿姨也很亲，但就是不想和妈妈分开。现在和妈妈在一起的时间，算算竟比小时候分开的时间还少。有一年细数，回台的时间包括工作、过年，住在家里竟然不到半个月。
我不在的时候，妈妈都在做什么呢？
有时候，会接到她一个人在餐厅吃炸猪排的讯息；有时候，我会看到她传来穿新衣的照片，得意的说买得多便宜；有时候，会看到她去爬山、泡温泉，全台走透透。那时的她看起来、听起来都在笑，但是不是也会像我小时候，有一种心很空、没着落的感觉？
她说过，年纪愈大回忆起过去，总是旅行令她印象最深。所以这几年，工作一有空档，即使只有几天，我和姊姊还是会带她出去走走，有时日月潭，有时日本。也只有这个时刻，我们放下工作，不赶行程、不赶飞机、不赶赶赶。这时候，我们又像变成三姊妹，钻在一床被里天南地北的聊，姊姊的婚姻、孩子，我的生活等等。当然，也会只有我和妈妈的旅行。我们俩在金阁寺手牵手看枫叶，听妈妈说三岛由纪夫所写的名着《金阁寺》的典故，心想妈妈多么博学多闻。
妈妈有时候也会变得像我不认识的另一个人，既陌生和又遥远。在演讲台上滔滔不绝的她，以及被採访时自信从容的她，和那个撒娇想参与我跟姊姊悄悄话的她不一样。由于我们忙于工作而忽略她，因想念我们而变得脆弱的她，和我们以为永远能撑起一片天的妈妈也不一样。愈是长大，愈是发现，平常我们认识的妈妈，原来是为了保护我们，不让我们受伤，而故作壮大坚强的妈妈。
就好像小时候听过的一个「妈妈爱吃鱼头」故事一样，妈妈总是把鱼肉留给孩子，孩子就理所当然认为妈妈爱吃鱼头。
意识到这道理的同时，让我既羞愧又心疼。
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