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為瞭贏得讓所有人羨慕的一流人生， 還有什麼事是我做不齣來的？ 岌岌可危的地位、搖搖欲墜的婚姻、怎麼填也填不滿的欲望…… 麵對上司、同儕、妻子、情婦同時攪和的失控局麵， 再成熟的大人都會被迫顯露內心最赤裸裸的動物本能…… ▍人類有時比野獸還滑稽可笑──社會派黑暗天後透視人性欲望全新傑作 ◎ 日本平成代錶作《OUT》作者、有「社會派黑暗天後」之美稱的桐野夏生透視欲望最新傑作，繼《異常》、《走嚮荒野》，深刻揭露隱藏於人性的動物本能。 ◎以日本傳統「鳥獸戲畫」繪捲概念，書寫人性醜陋可笑的一麵，暗諷每個爭權奪利的場景皆如野獸嬉鬧般滑稽。 ◎江戶川亂步奬、日本推理作傢協會奬、直木奬、泉鏡花文學奬、榖崎潤一郎奬、紫式部文學奬、讀賣文學奬得主，探討自卑而陰險的男人與周遭女性的利益與金錢遊戲。 ◎席捲重量級媒體！包括《日經新聞》、《週刊文春》、《週刊現代》、《週刊SPA！》、《每日新聞》、《婦人畫報》。是日本讀者熱烈期待的話題連載作。 ▍內容簡介──深陷職場利益與情愛糾葛深淵的男人 ／當野獸本能侵蝕瞭人性， 再也沒有人能夠掙脫黑暗的束縛／ 薄井在商場奮鬥幾十年，終於在公司占有一席之地，卻意外涉入社長的性騷擾風波。為瞭升遷不得不協助善後的薄井，也不是什麼正人君子，早有妻小的他長年與情婦交往，在職場上也積極尋找新對象。 周鏇於女職員之間調查案件時，他也頻頻透露侵犯女職員的黑暗欲望以及沉浸在利益遊戲的快感。同時，已經邁入婚姻的他，依然從情婦身上感受到年輕勃發的性欲。當他們的關係被妻子發現之後，薄井卻又不願離婚，告彆陪伴已久的伴侶。而母親逝世後留下的一筆遺産，又引起薄井爭奪的野心。職場霸淩、性騷擾、權力鬥爭、利益遊戲……一步步讓薄井逐漸顯露自己的真實麵目與動物本能。 正當他身陷職場利益與情愛欲望的深淵，妻子在傢中迎來瞭一位來曆不明的「解夢師」，據說隻要按照夢境的內容改變生活，就能獲得永遠的幸福。 然而，解夢師訴說的夢境就像一把利刃，劃開瞭薄井試圖掩蓋的瘡疤。他迄今為止努力維持的職場地位，靠謊言編織起來的假麵生活，都在瞬間瓦解崩塌，原本光鮮奪目的人生彷彿一輛煞車失靈的列車，隻能任憑不斷嚮前滾動的輪子，將他帶往一無所有的彼方…… 【桐野夏生如何成為黑暗派天後？】 與其他日本暢銷小說傢相比，桐野夏生算是起步較晚。從法律係畢業之後，在好幾份工作之間流轉，也曾經在電影院打過工。直到三十歲生日的前夕，纔決定投入寫作，改變自己的人生，因而開始修讀劇本寫作課程。她三十三歲開始寫小說，一路逐步確立成為作傢的決心，直到四十歲終於在日本文壇占有一席之地。最初，主要投入羅曼史題材，但由於羅曼史文類當時在日本並不受歡迎，難以藉此維生。文學路上早期的顛簸讓她重新思考自己真正有興趣投注心血的題材，最終發現犯罪的心理因素纔是最令她著迷的議題，九○年代開始緻力於懸疑小說創作，至今已是日本公認最傑齣的懸疑小說作傢之一。其代錶作《OUT》更曾入圍美國愛倫坡最佳小說奬，成為第一個入圍此奬項的日本人。 【當年，《OUT》如何引起輿論反撲？】 桐野夏生針砭社會的寫作風格曾在日本激起一波反動勢力，認為女作傢應該專心寫愛情小說就好，甚至有男性廣播主持人因為桐野夏生在《OUT》寫下妻子殺害丈夫的故事，而拒絕進行採訪。然而，主婦殺夫的故事並非無知妄想，而是奠基於真實的社會案件，甚至換個角度來看，如浪潮般席捲而來的批評與男性焦慮，或許恰好應證瞭桐野夏生的成功。她的小說作品時常凸顯富含挑釁與顛覆能量的女性角色，針對父權社會進行毫無保留的批判與反省，因而以「寫實小說女王」、「社會派黑暗天後」等稱號聞名日本。英語世界的文學評論圈更以「女性主義的黑暗小說」描述她如何以女性視角揭露人性黑暗麵的成就。 【桐野夏生的全新突破】 《獸之夢》延續瞭桐野夏生非常擅於描繪的女性觀點。從《OUT》、《異常》、《走嚮荒野》到本次新作，作者都聚焦她們與男性人物的互動，凸顯邊緣的女性人物，如何在社會夾縫中追尋更自由的人生。 雖然《獸之夢》是一本以男主人翁薄井視角為主的小說，桐野夏生對女性角色的深刻描繪，讓我們得以發現她們纔是影響薄井最深遠的人物。這位事業有成、自尊心過強的男子卻未能意識到他的母親、妻子與情婦正是支撐他生活的關鍵。 《獸之夢》在女性觀點之外也有所突破。桐野夏生首次在小說中使用「動物意象」，刻畫人物形象與行為，包括活潑的白兔、捉摸不定的狐狸、悠哉自得的青蛙、等待獵物的貓、翱翔天空的飛鳥、狂吠不止的狗、閃躲自如的魚兒，以及小說中跟人類最為相似的猴子。 透過《獸之夢》種種鮮明的動物形象描繪人物，桐野夏生不隻在個人創作上有瞭全新的突破，更以冷靜而犀利的筆鋒，揭露潛藏於人性的動物本能，給予讀者另一盞探照人性、情欲、職場議題的明燈。 【好評熱烈推薦】 我停止繼續翻頁，是因為我發現自己居然會迷上閱讀他人的悲慘故事……本書每一章標題都包含瞭動物的意象，小說人物彷彿全體現瞭鳥獸的行為模式……喜愛動物的我唯一討厭的是猿猴，因為牠暴露瞭人類試圖隱藏的貪婪與汙穢。但我無法移開自己的視綫。我永遠記得閱讀桐野夏生小說的這種感受。我感到惡心，是因為在自己身上也發現瞭相似的東西。 ──韆早茜（《男朋友們》作者、泉鏡花文學奬得主）

作者簡介

桐野夏生
桐野夏生（Natsuo Kirino）
1951年 生於日本石川縣金澤市。
1993年《濡濕麵頰的雨》獲得第39屆江戶川亂步奬、為日本女性冷硬派小說之濫觴。
1998年《OUT》獲得第51屆日本推理作傢協會奬。
1999年《柔嫩的臉頰》獲得第121屆直木奬。
2003年《異常》獲得第31屆泉鏡花文學奬。
2004年《殘虐記》獲得第17屆柴田鍊三郎奬。《OUT》入圍美國愛倫坡奬最佳小說奬。
2005年《燃燒的靈魂》獲得第5屆婦人公論文藝奬。
2008年《東京島》獲得第44屆榖崎潤一郎奬。
2009年《女神記》獲得第19屆紫式部文學奬。
2010年《有什麼》獲得第17屆島清戀愛文學奬。
2011年《有什麼》獲得第62屆讀賣文學奬。
其他尚有《玉蘭》、《真實世界》、《對不起，媽媽！》、《IN》、《好心的大人》等作品。


相關著作:《IN格殺愛情》《OUT主婦殺人事件》《好心的大人》《東京島》《異常》《走嚮荒野》

譯者簡介

詹慕如
自由口筆譯工作者。譯作多數為文學小說、人文作品，並從事各領域之同步、逐步口譯。
臉書專頁：譯窩豐 www.facebook.com/interjptw

薄井來到六本木後巷這間名叫「阿爾米羅」的小義大利餐館時已經大約超過八點十分。
 
他經常跟美優樹來這間餐廳，即使不事先預約，也會馬上被帶到後方座位。有時候兩人聊到忘瞭點菜，餐廳還會端上小杯生啤酒：「今天也跟平常一樣嗎？」而且其中五次有一次會說這啤酒是店裏招待，不收錢。
 
薄井的會議行程從今天下午一點開始，所以午餐隻從一樓便利商店買瞭三明治，邊看資料邊匆匆吃完，現在肚子餓得要命。
 
美優樹指定八點見麵，現在應該在店裏等瞭。不過，店主有些同情地垂下眉毛。
 
「您朋友還沒到呢。」
 
「那我喝啤酒等她吧。」
 
來到店後方，店主殷勤地對他低頭。
 
「很抱歉，今天包場，坐這裏好嗎？」
 
他被帶到吧颱前的座位，剛好麵對廚房的瓦斯爐，不但會聽到烹調時的聲音，而且陣陣熱氣傳來，光看就覺得熱。
 
後方座位大概正在聯誼，聚集瞭十個左右看似上班族的男女，偶爾會爆齣陣陣驚人笑聲。環視店內，到處座無虛席。
 
「今天生意很好呢。」
 
「真抱歉。」店主嘴上道歉，看起來卻挺開心的。
 
跟平常一樣點瞭一杯生啤酒後確認郵件，果然，美優樹發來瞭通知遲到的簡訊。
 
「小正，
 
工作還沒結束，會晚三十分鍾。
 
你先喝吧。
 
對～不～起～」
 
薄井知道是工作也無可奈何，不過他可是草草結束瞭跟上頭的重要會就此離開。說不定剛剛那段對話是決定往後人生的關鍵場麵。
 
該如何行動纔對今後有利呢？他東想西想，啤酒杯已經空瞭。看看手錶，已經八點四十分。隨著酒精濃度攀升，後方的談話聲也漸漸提高，現在已經成瞭令人想摀起耳朵的噪音。
 
「那裏不能想想辦法嗎？」
 
他對走過身邊的服務生這麼說，但對方隻是道歉「真的非常對不起」，什麼也不打算做。
 
道歉有什麼用？薄井心想，如果我是服務生，就會過去嚮那群沒禮貌的集團說：「這樣會打擾到其他客人，請降低音量。」
 
現在在那邊吵吵鬧鬧的很明顯是從沒見過的新客人，比起那些人，更應該重視我們這些老常客吧？你以為我來吃瞭幾次飯？
 
他愈想愈覺得這股怒氣無法按捺，正想把店主叫來抱怨兩句。但話一齣口，自己恐怕就要背上「奧客」這個汙名。

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