具體描述
本書從人體「整體的建立」開始，以最低限度的解剖知識解析「整體」造形的趨勢；接著在「骨骼與外在形象」、「肌肉與體錶變化」中，一步步地連結自然人體的體錶錶現與解剖結構，並逐一與名作對照，以鞏固理論與實作用之關係。其間以大量的作品與人體照片、解剖圖標示說明，呼應每個單元之剖析。
好的，這是一份關於《人體結構與藝術構成（革新版）》之外的，內容詳實的圖書簡介，側重於其他領域的知識，旨在滿足您的要求。 --- 《建築美學與空間敘事：從古典到現代的演變》 圖書簡介 本書深入探討瞭建築美學在人類文明進程中的演變，以及空間敘事在不同曆史時期和文化背景下的具體體現。全書以嚴謹的學術視角和豐富的案例分析，構建瞭一幅從古希臘的柱式秩序到當代可持續設計的宏大畫捲，旨在揭示建築如何超越其實用功能，成為承載文化、曆史與情感的載體。 第一部分：古典秩序與理性美學 本書伊始，我們將追溯西方建築美學的源頭。第一章聚焦於古希臘和古羅馬時期的建築哲學，重點分析瞭柱式係統（多立剋、愛奧尼、科林斯）的比例規範與象徵意義。這些規範並非簡單的裝飾，而是古人對宇宙秩序、數學和諧的理解的物質化錶達。我們詳細解讀瞭帕特農神廟中蘊含的光學修正技術，揭示瞭古典建築對“完美”的執著追求。 隨後，第二章轉嚮中世紀哥特式建築。哥特風格的崛起標誌著對天國無限嚮往的錶達。本書詳盡分析瞭飛扶壁、肋拱和尖拱等關鍵結構技術的創新，這些技術使得建築能夠嚮上無限延伸，營造齣垂直嚮上的精神氛圍。玫瑰窗的光影效果，以及壁畫對《聖經》故事的敘事功能，都被視為空間敘事的早期範例。 第二部分：文藝復興與巴洛剋的對位 第三章深入剖析文藝復興時期對古典原則的“復興”與“超越”。意大利文藝復興建築大師們，如布魯內萊斯基和阿爾伯蒂，如何通過精確的幾何學、透視法和對人體比例的藉鑒（雖然此處不涉及具體的人體結構分析，但強調其對尺度感的把握），重新確立瞭以人為尺度的和諧空間。我們探討瞭中庭、穹頂和立麵設計中如何平衡對稱性與視覺動態。 第四章聚焦於巴洛剋藝術帶來的審美革命。巴洛剋建築摒棄瞭文藝復興的靜態平衡，轉而追求戲劇性、運動感和強烈的感官體驗。本書通過對貝尼尼和博羅米尼的代錶作進行細緻剖析，闡釋瞭如何利用麯麵、交錯的光源和錯覺技巧（Trompe-l'œil）來模糊建築實體與虛構空間之間的界限，從而實現一種“被引導的體驗”。 第三部分：工業革命與現代主義的誕生 工業革命為建築帶來瞭新的材料——鋼鐵、玻璃和鋼筋混凝土，這徹底顛覆瞭傳統的承重邏輯。第五章探討瞭19世紀末至20世紀初的“結構理性主義”。本書強調瞭結構本身如何成為美學錶達的一部分。我們分析瞭英美早期摩天大樓的演進，以及對新材料的初步應用如何挑戰瞭既有的立麵裝飾傳統。 第六章是本書的核心之一，專注於現代主義建築的五大原則及其哲學基礎。勒·柯布西耶的“新建築五點”被視為一次徹底的觀念革新。本書不僅羅列瞭這些原則，更探討瞭它們背後的社會烏托邦理想，以及對形式追隨功能的深刻承諾。對密斯·凡德羅的“少即是多”哲學的討論，則側重於材料的純粹性和空間流動的探討。 第四部分：後現代轉嚮與當代多元探索 進入後現代思潮，建築美學開始對現代主義的普遍性和功能至上原則提齣質疑。第七章詳細梳理瞭後現代建築的特徵，如符號的迴歸、曆史的挪用、以及對諷刺與摺衷主義的偏愛。我們對比瞭文丘裏對“裝飾即罪惡”的反叛，以及其在設計中引入的復雜性和矛盾性。 第八章展望當代建築的復雜景觀。隨著全球化和技術進步，當代建築呈現齣高度的地域性和批判性。本書探討瞭參數化設計（Parametric Design）在形態生成中的作用，以及可持續性、生態適應性如何成為新的美學標準。我們分析瞭高技派的精緻構造美學與粗野主義（Brutalism）對原始材料的坦誠展示之間的張力，並討論瞭這些風格如何共同構建瞭我們今天所處的城市環境敘事。 結論：空間作為文化的載體 全書最後一部分總結瞭美學、結構和文化敘事之間的復雜互動關係。建築不僅僅是物理的庇護所，更是特定時代精神、技術能力和社會價值的視覺宣言。理解這些演變，有助於我們更深刻地感知我們周圍的物質世界，並培養一種批判性的眼光來評估空間對人類體驗的影響。 本書適閤建築學專業學生、藝術史研究者，以及所有對城市景觀和人類環境塑造感興趣的讀者。通過豐富的圖解和對經典案例的深度剖析，讀者將能夠建立起一套係統而全麵的建築美學分析框架。
著者信息
作者簡介
魏道慧
一、學經歷
國立藝專雕塑科畢業
美國密蘇裏州聖路易市芳邦學院美研所碩士
國立颱灣藝術大學退休雕塑係專任副教授（授課科目：藝用解剖學、基礎塑造、人體素描、基礎素描）
二、獎項及齣版著作
1973年第三十六屆臺陽美展雕塑類第一名（作品“九重鬱”)
1974年第二十八屆全省美展雕塑類第二名（作品“雁”)
1984年齣版《藝用解剖學》
1992年齣版《人體結構與藝術構成》
2017年齣版《頭部造形規律之解析》、《頭部造形規律之立體形塑應用》
2021年齣版《人體結構與藝術構成 革新版》
魏道慧
一、學經歷
國立藝專雕塑科畢業
美國密蘇裏州聖路易市芳邦學院美研所碩士
國立颱灣藝術大學退休雕塑係專任副教授（授課科目：藝用解剖學、基礎塑造、人體素描、基礎素描）
二、獎項及齣版著作
1973年第三十六屆臺陽美展雕塑類第一名（作品“九重鬱”)
1974年第二十八屆全省美展雕塑類第二名（作品“雁”)
1984年齣版《藝用解剖學》
1992年齣版《人體結構與藝術構成》
2017年齣版《頭部造形規律之解析》、《頭部造形規律之立體形塑應用》
2021年齣版《人體結構與藝術構成 革新版》
圖書目錄
序 002
壹、頭部
一、頭部的整體建立 012
1. 從蛋型的頭部開始
2. 以臉中軸與對稱點連接線輔助頭部動態
3. 頭部的基本動態
4. 頭、頸、肩的相互聯繫
5. 比例
6. 不同視角中的五官位置
7. 以「麵角」輔助側麵輪廓建立
二、頭部的骨骼與外在形象 025
Ⅰ. 頭部的大凹凸麵 027
1. 眼窩：為瞼眉溝、眼袋溝所圍繞
2. 鼻窩：鼻軟骨、鼻頭的基底
3. 顎突：口唇依附其弧麵
4. 頰凹：齒列外側的凹陷
5. 顴骨弓：額側與頰側的分麵處
6. 顳窩：太陽穴的基底
Ⅱ. 頭骨的分解構造與外在形象 034
1. 前額骨：鼻骨、眼窩之上的骨骼
2. 顱頂骨：頭部最高、最寬點在其上
3. 枕骨：於耳垂同等高處與頸會閤
4. 顳骨：太陽穴的基底
5. 鼻骨：與鼻軟骨共同形成鼻部
6. 上顎骨：口上部的骨骼
7. 顴骨：臉部最重要的隆起
8. 下顎骨：臉下部的基底
三、頭部的肌肉與體錶變化 048
Ⅰ. 眼眉及周圍肌肉 050
1. 眼輪匝肌：圍繞眼球及眼眶的肌肉
2. 額肌：上拉眉毛、眼皮的肌肉
3. 降眉間肌：下拉眉頭、眼皮的肌肉
4. 皺眉肌：由眉峰上方拉嚮眉間的肌肉
Ⅱ. 鼻部肌肉 057
1. 壓鼻肌：沿著鼻側嚮上的肌肉
2. 鼻擴大肌：鼻翼外側的橫走肌
Ⅲ. 口及周圍肌肉 058
1. 口輪匝肌：閉鎖口唇的肌肉 5. 下唇方肌：下拉下唇側的肌肉
2. 大顴骨肌：拉口角嚮外上的肌肉 6. 舉頦肌：上推下唇中央的肌肉
3. 笑肌：橫拉口唇的肌肉 7. 上唇方肌與犬齒肌：提上唇的肌肉
4. 下唇角肌：下拉口角的肌肉
Ⅳ. 咀嚼肌 065
1. 顳肌：覆蓋太陽穴的肌肉
2. 咬肌：頰側斜嚮後下的肌肉
3. 頰肌：深層的橫走肌
Ⅴ. 肌肉與五官的互動 068
A 「眼眉」的外形變化
B 「鼻部」的外形變化
C 「口唇」的外形變化
D 「耳朵」的形狀與視角
Ⅵ. 臉部肌肉的起止點及作用 082
貳、軀幹
一、軀幹的整體建立 088
1. 重心線是穩定造形的基準線
2. 體中軸反應齣身體的動態
3. 以對稱點連接線加強動態錶現
4. 支撐腳側的骨盆被撐高、肩下落，遊離腳側骨盆下落、肩上移
5. 支撐腳的大轉子隆起、腹股溝上斜，遊離腳的大轉子後陷、腹股溝較平
6. 坐姿與立姿的體中軸差異
7. 比例
二、頸部 098
Ⅰ. 頸部的骨骼與外在形象 098
1. 頸椎是脊柱中最靈活的部位
2. 「S」形的鎖骨左右會閤成「弓」形，狹窄的胸廓上口因而擴展成寬聳的肩膀
3. 頸部外觀是前長後短、前低後高
4. 鎖骨與肩胛岡連結成大「V」字
Ⅱ. 頸部的肌肉與體錶變化 103
A 頸前部：頸顎交界與左右胸鎖乳突肌之間 103
1. 胸鎖乳突肌的 V 型、M 型，與小鎖骨上窩
2. 頸前三角與胸骨上窩
3. 喉結
B 頸側部：鎖骨之上、胸鎖乳突肌與斜方肌之間 105
1. 頸側三角
2. 鎖骨上窩
3. 鎖骨下窩
4. 頸部的三個三角、七個窩
5. 頸闊肌
C 頸前深層 108
1. 肩胛舌骨肌
2. 二腹肌
3. 肩胛舌骨肌
4. 頸側斜角肌
D 頸後較平整，上下成麯麵 110
1. 頸斜方肌外緣是側麵與背麵的分界
2. 頸後溝與三角窩、菱形腱膜
三、軀幹 112
Ⅰ. 軀幹的骨骼與外在形象 112
1. 胸椎、肋骨、胸骨會閤上窄下寬的胸廓
2. 胸廓狹窄的上口經鎖骨、肩胛岡連結成寬聳的肩膀
a. 「S」形的鎖骨左右會閤成「弓」形
b. 肩胛骨的脊緣、下角、內角、肩胛岡、肩峰
c. 上臂帶動肩胛骨、鎖骨的移動
3. 背麵的腰背溝終止於第三腰椎
4. 人體上半身的重量與壓力經脊柱、骨盆再傳遞至下肢與地麵
5. 骨盆的腸骨脊、腸骨前上棘、腸骨後上棘、薦骨三角
Ⅱ. 軀幹的肌肉與體錶變化 122
1. 軀幹前麵的骨骼、肌肉較背麵單純，體錶的凹凸起伏明顯
2. 厚實的大胸肌、三角肌共同連結軀幹與上臂，並形成腋窩的前壁
a. 大胸肌分成上、下兩部
b. 鎖骨、胸中溝、胸窩、乳下弧線、胸側溝的錶現
c. 胸側的鋸齒狀溝
3. 腹直肌與腹外斜肌共同連結著胸廓與骨盆，它與背麵的薦棘肌共同主使軀幹的屈、伸與迴轉
a. 腹直肌與腹橫溝、正中溝
b. 腹外斜肌與腹側溝、腹股溝
c. 肋骨拱弧、腹側溝、下腹膚紋閤成腹部的小提琴形
4. 活動上肢與下肢的肌肉大部分在背麵，因此背麵的起伏複雜細膩
5. 斜方肌連結頭、頸、肩、背，是活動肩部的大肌肉
a. 斜方肌收縮隆起的四種錶現 c. 移動肩胛骨的深層肌肉
b. 後拉肱骨頭的深層肌肉
6. 斜方肌、三角肌與鎖骨、肩峰、肩胛岡會閤成大「V」形
7. 連結骨盆、軀幹、上臂的背闊肌，與大圓肌共形成腋窩後壁
a. 背闊肌的腰背筋膜 c. 體錶的背部肌肉
b. 骨盆後麵的薦骨三角 d. 背部肌肉的體錶圖象
8. 大臀肌、中臀肌閤成臀後之蝶形
a. 大臀肌是蝶形下翼 c. 股骨闊張肌將大腿嚮前上提
b. 中臀肌是蝶形上翼
9. 人體側麵的動勢前後反覆，是分散撞擊力的機製
10. 軀幹肌群的互動與範圍
(1) 肌群的互動關係
(2) 肌肉的位置與起止點及作用
參、下肢
一、下肢的整體建立 156
1. 重心線是穩定造形的基準線
2. 下肢藉骨盆左右連成一體
3. 輔助線基本畫法
4. 基本動勢
5. 比例
6. 足部帶動膝關節、髖關節的整體轉動，因此髕骨與足部方嚮一緻
7. 腳趾的造形規律
二、下肢的骨骼結構與外在形象 166
1. 重力腳的大轉子特別突齣
2. 膝關節內低外高、前窄後寬，髕骨暗示著足部方嚮
3. 腳踝關節內踝高而大、圓而前，外髁低而小、尖麵後
4. 足部是行走與支撐工具，因此下方的跗骨比腕骨強壯，趾骨比指骨粗短
5. 下肢與上肢骨骼的比較
三、下肢的肌肉與體錶變化 178
1. 下肢正麵隆起處幾乎在中央帶，在股直肌、髕骨、脛骨前肌、𧿹趾上緣
2. 股直肌是大腿前麵的隆起，股內側肌較股外側肌飽滿
3. 縫匠肌是伸肌群與內收肌群的界標，膝外移時股三角凹陷
4. 大腿、膝、小腿、足之動勢是反覆的嚮內與嚮外
5. 脛骨內側直接裸露皮下，因此小腿內側削減、外側隆起
6. 腳踝橫斷麵略呈菱形：兩側為內踝、外踝，後為跟腱、前為伸𧿹長肌腱隆起
7. 下肢背麵的肌肉嚮兩側分佈，大腿肌腱經膝關節嚮下如同夾子般牢牢的附著在脛骨、腓骨上
8. 膝後兩側肌腱與橫褶紋交會成「H」紋，屈膝時轉為菱形凹窩
9. 腳跟上提比腳尖上伸頻繁，因此小腿背麵屈肌比前麵伸肌發達，腿肚形成前窄後寬的圓三角橫斷麵
10. 從側麵觀看，下肢整體斜嚮後下以與前突的軀幹取得平衡
11. 大臀肌外下角伸入股外側肌、股二頭肌間，中臀肌下麵是大轉子；腓骨小頭上麵是股二頭肌下麵是腓骨長肌，腓骨長肌嚮下經外踝後麵轉入足底
12. 下肢肌群的互動關係與範圍
(1) 肌群的互動關係
(2) 肌群的分界
(3) 肌肉的位置與起止點及作用
肆、上肢
一、上肢的整體建立 212
1. 肢藉鎖骨、肩胛骨與軀幹連成一體 4. 腕部轉動時，上肢的動勢
2. 輔助畫法 與肘窩、鷹嘴突方嚮
3. 比例 5. 運動中手部的動勢
二、上肢的骨骼結構與外在形象 219
1. 肩關節的球窩關節將上肢帶嚮廣闊的空間
2. 肘關節內低外高、前平後突，肘窩與鷹嘴後突隨著手部的翻轉而移位
3. 腕關節內高外低，是將手掌帶嚮內部空間的機製
4. 掌骨下端呈半球形關節麵，因此手指得以屈麯與側張
5. 指節下端是鉸鍊關節，因此指節間隻能屈麯
6. 上肢與下肢骨骼的比較
三、上肢的肌肉與體錶變化 228
1. 上臂肌肉主導前臂的屈與伸，前屈用的力量較後伸多，因此屈肌群渾圓、伸肌群寬扁
2. 前臂的鏇橈溝是內側屈肌群與外側鏇肌群的分界
3. 前臂屈肌群旨在屈腕，肌肉偏內側，鏇肌群偏外側，因此前臂正麵形較平
4. 拇指球肌、小指球肌形成手掌的主要突隆，肌肉的收縮在掌心留下「M」形溝紋
5. 上臂背麵寬扁的肱三頭肌直指鷹嘴後突
6. 前臂背麵中央帶是伸肌群、外側是鏇外肌群，伸肌群隔著尺骨溝與內側屈肌群相鄰
7. 介於伸肌群與鏇外肌群間的外展拇長肌、伸拇短肌、伸拇長肌，收縮時在腕側形成麯麵隆起
8. 正麵、背麵視點外側輪廓是連續的大波浪，內側輪廓主要是肱骨內上髁與掌側的隆起
9. 鎖骨、肩胛岡連結成大「V」形，斜方肌止點在「V」之上、三角肌起點在
下，三角肌終止處在體錶成小「V」形
10. 肘外側的鏇外肌群由上臂的屈肌群、伸肌群間伸齣，前臂背麵中央的伸肌群起自肱骨外上髁，屈肌群起自肱骨內上髁
11. 側麵視點前方輪廓是連續的大波浪，後方輪廓主要是鷹嘴後突的隆起
12. 上肢肌群的互動關係與範圍
(1) 肌群的互動關係
(2) 肌群的分界與範圍
(3) 肌群的起止點及作用
結語 259
壹、頭部
一、頭部的整體建立 012
1. 從蛋型的頭部開始
2. 以臉中軸與對稱點連接線輔助頭部動態
3. 頭部的基本動態
4. 頭、頸、肩的相互聯繫
5. 比例
6. 不同視角中的五官位置
7. 以「麵角」輔助側麵輪廓建立
二、頭部的骨骼與外在形象 025
Ⅰ. 頭部的大凹凸麵 027
1. 眼窩：為瞼眉溝、眼袋溝所圍繞
2. 鼻窩：鼻軟骨、鼻頭的基底
3. 顎突：口唇依附其弧麵
4. 頰凹：齒列外側的凹陷
5. 顴骨弓：額側與頰側的分麵處
6. 顳窩：太陽穴的基底
Ⅱ. 頭骨的分解構造與外在形象 034
1. 前額骨：鼻骨、眼窩之上的骨骼
2. 顱頂骨：頭部最高、最寬點在其上
3. 枕骨：於耳垂同等高處與頸會閤
4. 顳骨：太陽穴的基底
5. 鼻骨：與鼻軟骨共同形成鼻部
6. 上顎骨：口上部的骨骼
7. 顴骨：臉部最重要的隆起
8. 下顎骨：臉下部的基底
三、頭部的肌肉與體錶變化 048
Ⅰ. 眼眉及周圍肌肉 050
1. 眼輪匝肌：圍繞眼球及眼眶的肌肉
2. 額肌：上拉眉毛、眼皮的肌肉
3. 降眉間肌：下拉眉頭、眼皮的肌肉
4. 皺眉肌：由眉峰上方拉嚮眉間的肌肉
Ⅱ. 鼻部肌肉 057
1. 壓鼻肌：沿著鼻側嚮上的肌肉
2. 鼻擴大肌：鼻翼外側的橫走肌
Ⅲ. 口及周圍肌肉 058
1. 口輪匝肌：閉鎖口唇的肌肉 5. 下唇方肌：下拉下唇側的肌肉
2. 大顴骨肌：拉口角嚮外上的肌肉 6. 舉頦肌：上推下唇中央的肌肉
3. 笑肌：橫拉口唇的肌肉 7. 上唇方肌與犬齒肌：提上唇的肌肉
4. 下唇角肌：下拉口角的肌肉
Ⅳ. 咀嚼肌 065
1. 顳肌：覆蓋太陽穴的肌肉
2. 咬肌：頰側斜嚮後下的肌肉
3. 頰肌：深層的橫走肌
Ⅴ. 肌肉與五官的互動 068
A 「眼眉」的外形變化
B 「鼻部」的外形變化
C 「口唇」的外形變化
D 「耳朵」的形狀與視角
Ⅵ. 臉部肌肉的起止點及作用 082
貳、軀幹
一、軀幹的整體建立 088
1. 重心線是穩定造形的基準線
2. 體中軸反應齣身體的動態
3. 以對稱點連接線加強動態錶現
4. 支撐腳側的骨盆被撐高、肩下落，遊離腳側骨盆下落、肩上移
5. 支撐腳的大轉子隆起、腹股溝上斜，遊離腳的大轉子後陷、腹股溝較平
6. 坐姿與立姿的體中軸差異
7. 比例
二、頸部 098
Ⅰ. 頸部的骨骼與外在形象 098
1. 頸椎是脊柱中最靈活的部位
2. 「S」形的鎖骨左右會閤成「弓」形，狹窄的胸廓上口因而擴展成寬聳的肩膀
3. 頸部外觀是前長後短、前低後高
4. 鎖骨與肩胛岡連結成大「V」字
Ⅱ. 頸部的肌肉與體錶變化 103
A 頸前部：頸顎交界與左右胸鎖乳突肌之間 103
1. 胸鎖乳突肌的 V 型、M 型，與小鎖骨上窩
2. 頸前三角與胸骨上窩
3. 喉結
B 頸側部：鎖骨之上、胸鎖乳突肌與斜方肌之間 105
1. 頸側三角
2. 鎖骨上窩
3. 鎖骨下窩
4. 頸部的三個三角、七個窩
5. 頸闊肌
C 頸前深層 108
1. 肩胛舌骨肌
2. 二腹肌
3. 肩胛舌骨肌
4. 頸側斜角肌
D 頸後較平整，上下成麯麵 110
1. 頸斜方肌外緣是側麵與背麵的分界
2. 頸後溝與三角窩、菱形腱膜
三、軀幹 112
Ⅰ. 軀幹的骨骼與外在形象 112
1. 胸椎、肋骨、胸骨會閤上窄下寬的胸廓
2. 胸廓狹窄的上口經鎖骨、肩胛岡連結成寬聳的肩膀
a. 「S」形的鎖骨左右會閤成「弓」形
b. 肩胛骨的脊緣、下角、內角、肩胛岡、肩峰
c. 上臂帶動肩胛骨、鎖骨的移動
3. 背麵的腰背溝終止於第三腰椎
4. 人體上半身的重量與壓力經脊柱、骨盆再傳遞至下肢與地麵
5. 骨盆的腸骨脊、腸骨前上棘、腸骨後上棘、薦骨三角
Ⅱ. 軀幹的肌肉與體錶變化 122
1. 軀幹前麵的骨骼、肌肉較背麵單純，體錶的凹凸起伏明顯
2. 厚實的大胸肌、三角肌共同連結軀幹與上臂，並形成腋窩的前壁
a. 大胸肌分成上、下兩部
b. 鎖骨、胸中溝、胸窩、乳下弧線、胸側溝的錶現
c. 胸側的鋸齒狀溝
3. 腹直肌與腹外斜肌共同連結著胸廓與骨盆，它與背麵的薦棘肌共同主使軀幹的屈、伸與迴轉
a. 腹直肌與腹橫溝、正中溝
b. 腹外斜肌與腹側溝、腹股溝
c. 肋骨拱弧、腹側溝、下腹膚紋閤成腹部的小提琴形
4. 活動上肢與下肢的肌肉大部分在背麵，因此背麵的起伏複雜細膩
5. 斜方肌連結頭、頸、肩、背，是活動肩部的大肌肉
a. 斜方肌收縮隆起的四種錶現 c. 移動肩胛骨的深層肌肉
b. 後拉肱骨頭的深層肌肉
6. 斜方肌、三角肌與鎖骨、肩峰、肩胛岡會閤成大「V」形
7. 連結骨盆、軀幹、上臂的背闊肌，與大圓肌共形成腋窩後壁
a. 背闊肌的腰背筋膜 c. 體錶的背部肌肉
b. 骨盆後麵的薦骨三角 d. 背部肌肉的體錶圖象
8. 大臀肌、中臀肌閤成臀後之蝶形
a. 大臀肌是蝶形下翼 c. 股骨闊張肌將大腿嚮前上提
b. 中臀肌是蝶形上翼
9. 人體側麵的動勢前後反覆，是分散撞擊力的機製
10. 軀幹肌群的互動與範圍
(1) 肌群的互動關係
(2) 肌肉的位置與起止點及作用
參、下肢
一、下肢的整體建立 156
1. 重心線是穩定造形的基準線
2. 下肢藉骨盆左右連成一體
3. 輔助線基本畫法
4. 基本動勢
5. 比例
6. 足部帶動膝關節、髖關節的整體轉動，因此髕骨與足部方嚮一緻
7. 腳趾的造形規律
二、下肢的骨骼結構與外在形象 166
1. 重力腳的大轉子特別突齣
2. 膝關節內低外高、前窄後寬，髕骨暗示著足部方嚮
3. 腳踝關節內踝高而大、圓而前，外髁低而小、尖麵後
4. 足部是行走與支撐工具，因此下方的跗骨比腕骨強壯，趾骨比指骨粗短
5. 下肢與上肢骨骼的比較
三、下肢的肌肉與體錶變化 178
1. 下肢正麵隆起處幾乎在中央帶，在股直肌、髕骨、脛骨前肌、𧿹趾上緣
2. 股直肌是大腿前麵的隆起，股內側肌較股外側肌飽滿
3. 縫匠肌是伸肌群與內收肌群的界標，膝外移時股三角凹陷
4. 大腿、膝、小腿、足之動勢是反覆的嚮內與嚮外
5. 脛骨內側直接裸露皮下，因此小腿內側削減、外側隆起
6. 腳踝橫斷麵略呈菱形：兩側為內踝、外踝，後為跟腱、前為伸𧿹長肌腱隆起
7. 下肢背麵的肌肉嚮兩側分佈，大腿肌腱經膝關節嚮下如同夾子般牢牢的附著在脛骨、腓骨上
8. 膝後兩側肌腱與橫褶紋交會成「H」紋，屈膝時轉為菱形凹窩
9. 腳跟上提比腳尖上伸頻繁，因此小腿背麵屈肌比前麵伸肌發達，腿肚形成前窄後寬的圓三角橫斷麵
10. 從側麵觀看，下肢整體斜嚮後下以與前突的軀幹取得平衡
11. 大臀肌外下角伸入股外側肌、股二頭肌間，中臀肌下麵是大轉子；腓骨小頭上麵是股二頭肌下麵是腓骨長肌，腓骨長肌嚮下經外踝後麵轉入足底
12. 下肢肌群的互動關係與範圍
(1) 肌群的互動關係
(2) 肌群的分界
(3) 肌肉的位置與起止點及作用
肆、上肢
一、上肢的整體建立 212
1. 肢藉鎖骨、肩胛骨與軀幹連成一體 4. 腕部轉動時，上肢的動勢
2. 輔助畫法 與肘窩、鷹嘴突方嚮
3. 比例 5. 運動中手部的動勢
二、上肢的骨骼結構與外在形象 219
1. 肩關節的球窩關節將上肢帶嚮廣闊的空間
2. 肘關節內低外高、前平後突，肘窩與鷹嘴後突隨著手部的翻轉而移位
3. 腕關節內高外低，是將手掌帶嚮內部空間的機製
4. 掌骨下端呈半球形關節麵，因此手指得以屈麯與側張
5. 指節下端是鉸鍊關節，因此指節間隻能屈麯
6. 上肢與下肢骨骼的比較
三、上肢的肌肉與體錶變化 228
1. 上臂肌肉主導前臂的屈與伸，前屈用的力量較後伸多，因此屈肌群渾圓、伸肌群寬扁
2. 前臂的鏇橈溝是內側屈肌群與外側鏇肌群的分界
3. 前臂屈肌群旨在屈腕，肌肉偏內側，鏇肌群偏外側，因此前臂正麵形較平
4. 拇指球肌、小指球肌形成手掌的主要突隆，肌肉的收縮在掌心留下「M」形溝紋
5. 上臂背麵寬扁的肱三頭肌直指鷹嘴後突
6. 前臂背麵中央帶是伸肌群、外側是鏇外肌群，伸肌群隔著尺骨溝與內側屈肌群相鄰
7. 介於伸肌群與鏇外肌群間的外展拇長肌、伸拇短肌、伸拇長肌，收縮時在腕側形成麯麵隆起
8. 正麵、背麵視點外側輪廓是連續的大波浪，內側輪廓主要是肱骨內上髁與掌側的隆起
9. 鎖骨、肩胛岡連結成大「V」形，斜方肌止點在「V」之上、三角肌起點在
下，三角肌終止處在體錶成小「V」形
10. 肘外側的鏇外肌群由上臂的屈肌群、伸肌群間伸齣，前臂背麵中央的伸肌群起自肱骨外上髁，屈肌群起自肱骨內上髁
11. 側麵視點前方輪廓是連續的大波浪，後方輪廓主要是鷹嘴後突的隆起
12. 上肢肌群的互動關係與範圍
(1) 肌群的互動關係
(2) 肌群的分界與範圍
(3) 肌群的起止點及作用
結語 259
圖書試讀
序
經過藝用解剖學與塑造、素描三十餘載的教學，多年來一心想重寫三十年前齣版的《人體結構與藝術構成》，然而始終縈繞我心的是：「人體之繁複與內容之龐大，該從哪個角度切入？」秉持著學術崇高，兢兢業業，終於因此延伸齣以下三個研究方嚮，亦將陸續齣版三本書：
1.《人體結構與藝術構成》革新版
本書從人體「整體的建立」開始，以最低限度的解剖知識解析「整體」造形的趨勢；接著在「骨骼與外在形象」、「肌肉與體錶變化」中，一步步地連結自然人體的體錶錶現與解剖結構，並逐一與名作對照，以鞏固理論與實作用之關係。其間以大量的作品與人體照片、解剖圖標示說明，呼應每個單元之剖析。
2.《人體造形規律與解剖結構》
此書是為已具備《人體結構與藝術構成》知識的讀者而寫，是統閤整體外觀來做分析的一本書。以光、「斷麵線」、透視將立體視覺化，以建立三度空間的觀念、培養對人體整體的造形意識、提高對人體的空間認知、強化動態與各別體塊的形狀與方嚮感。
在書中展現教學實踐概念的創新，例如用「最大範圍經過深度空間的位置」增進人體空間深度的觀念，以大麵與大麵的「分麵處」提升對整體觀察能力、減低形體細節上的乾擾；這兩種分析目的在促進從空間的角度進行人體的綜閤思考。此外，筆者在解說的肢體貼上「橫斷麵線」，再藉著不同視角、不同動態的「斷麵線」錶現齣該處的圓隆或低平，同時「斷麵線」形成的「排線」更可清晰呈現肢體方位與動嚮。
《人體造形規律與解剖結構》預計於 2021 齣版。
3.《藝用解剖學的最後一堂課－揭開名作中多重動態.多重視點的祕密》此書是透過「藝用解剖學」角度來解析名作，但是，重點不在闡明名作中展現的解剖結構，而是以更大的格局來探索作品的人物造形、畫麵構圖，進而揭開名作如何將「情境的流程」納入單一圖象中。
所謂的情境即是一段時間內各種情況的結閤，其中不同時點的納入有助於動態的延續、不同視點的納入則張力增進。書中依照作品的主角搭配真人模特兒對照，以推測圖像中不同時點與視點的體塊造形，結果發現：名作往往採取多重動態及多重視點來形構圖象，這種藝術傢主觀意識的錶現使作品更具張力與更加耐人尋味。以藝用解剖學的眼光看到結構的不尋常，進而揭露作品造形以外的幽微秘密。
《藝用解剖學的最後一堂課》預計於 2022 年齣版。
沒有人能說一件藝術品要包含多少構成因素，也沒有人可以指齣它需要作多少人體結構的考慮。然而藝術的過程並非單純、毫無控製的自由發揮，它是經由歷史的暸解與時代的感應，而構成一個自由意識錶白與清新的判論。隱藏在這裡麵的是預備、精選、過濾、探查、造形、苦幹等各種藝術基礎訓練的工作，纔達到成熟的階段。事實上，成熟並非最後的階段，它錶示構形階段的結束、新的創造期的開始。期盼本書能充實藝術教育，帶給藝術界的朋友實質幫助。
經過藝用解剖學與塑造、素描三十餘載的教學，多年來一心想重寫三十年前齣版的《人體結構與藝術構成》，然而始終縈繞我心的是：「人體之繁複與內容之龐大，該從哪個角度切入？」秉持著學術崇高，兢兢業業，終於因此延伸齣以下三個研究方嚮，亦將陸續齣版三本書：
1.《人體結構與藝術構成》革新版
本書從人體「整體的建立」開始，以最低限度的解剖知識解析「整體」造形的趨勢；接著在「骨骼與外在形象」、「肌肉與體錶變化」中，一步步地連結自然人體的體錶錶現與解剖結構，並逐一與名作對照，以鞏固理論與實作用之關係。其間以大量的作品與人體照片、解剖圖標示說明，呼應每個單元之剖析。
2.《人體造形規律與解剖結構》
此書是為已具備《人體結構與藝術構成》知識的讀者而寫，是統閤整體外觀來做分析的一本書。以光、「斷麵線」、透視將立體視覺化，以建立三度空間的觀念、培養對人體整體的造形意識、提高對人體的空間認知、強化動態與各別體塊的形狀與方嚮感。
在書中展現教學實踐概念的創新，例如用「最大範圍經過深度空間的位置」增進人體空間深度的觀念，以大麵與大麵的「分麵處」提升對整體觀察能力、減低形體細節上的乾擾；這兩種分析目的在促進從空間的角度進行人體的綜閤思考。此外，筆者在解說的肢體貼上「橫斷麵線」，再藉著不同視角、不同動態的「斷麵線」錶現齣該處的圓隆或低平，同時「斷麵線」形成的「排線」更可清晰呈現肢體方位與動嚮。
《人體造形規律與解剖結構》預計於 2021 齣版。
3.《藝用解剖學的最後一堂課－揭開名作中多重動態.多重視點的祕密》此書是透過「藝用解剖學」角度來解析名作，但是，重點不在闡明名作中展現的解剖結構，而是以更大的格局來探索作品的人物造形、畫麵構圖，進而揭開名作如何將「情境的流程」納入單一圖象中。
所謂的情境即是一段時間內各種情況的結閤，其中不同時點的納入有助於動態的延續、不同視點的納入則張力增進。書中依照作品的主角搭配真人模特兒對照，以推測圖像中不同時點與視點的體塊造形，結果發現：名作往往採取多重動態及多重視點來形構圖象，這種藝術傢主觀意識的錶現使作品更具張力與更加耐人尋味。以藝用解剖學的眼光看到結構的不尋常，進而揭露作品造形以外的幽微秘密。
《藝用解剖學的最後一堂課》預計於 2022 年齣版。
沒有人能說一件藝術品要包含多少構成因素，也沒有人可以指齣它需要作多少人體結構的考慮。然而藝術的過程並非單純、毫無控製的自由發揮，它是經由歷史的暸解與時代的感應，而構成一個自由意識錶白與清新的判論。隱藏在這裡麵的是預備、精選、過濾、探查、造形、苦幹等各種藝術基礎訓練的工作，纔達到成熟的階段。事實上，成熟並非最後的階段，它錶示構形階段的結束、新的創造期的開始。期盼本書能充實藝術教育，帶給藝術界的朋友實質幫助。
魏道慧 謹誌
二○二一年三月於臺北
二○二一年三月於臺北
用戶評價
评分
這本《人體結構與藝術構成（革新版）》光聽書名就讓人覺得是本硬核的學術著作，但我實際翻閱後發現，它的深度遠超過我的預期。我一直覺得，要畫好人體，光靠臨摹是遠遠不夠的，必須要從骨骼、肌肉的力學結構去理解人體是如何運作的。這本書在這方麵做得非常徹底，它不是那種隻告訴你「這個地方要這樣畫」的教學書，而是深入淺齣地解析瞭人體解剖學的複雜係統。例如，它對肩關節的描繪，讓我終於理解為什麼手臂在不同角度下會有那樣自然的轉摺與張力。書中大量的圖解，搭配清晰的文字說明，讓原本枯燥的解剖學知識變得生動起來。對於我們這些想在繪畫或設計領域更上一層樓的創作者來說，這種建立在科學基礎上的美學觀點，簡直是醍醐灌頂。它讓我從根本上改變瞭對人體造型的理解，不再隻是被動地模仿輪廓，而是能主動地建構齣富有生命力的形體。
评分整體來看，這本《人體結構與藝術構成（革新版）》簡直是為颱灣的藝術創作者量身打造的參考書。它不僅涵蓋瞭紮實的解剖知識，更著重於如何將這些知識有效地「轉譯」成視覺語言，這正中我們這些在現實創作中不斷摸索的人的下懷。我特別感受到作者在強調「構成」一詞時所蘊含的深意——人體並非孤立的物件，而是與周圍空間、與運動狀態緊密相關的構成元素。書中對於人體比例的探討，也融入瞭古典與現代審美的不同視角，這讓我意識到，所謂的完美比例並非一成不變的教條，而是可以根據藝術錶達的需求來靈活調整的工具。讀完之後，我對於人體繪製的信心大幅提升，它提供的不僅是答案，更是一種麵對任何複雜結構時都能保持清晰思路的「方法論」。
评分說實話，我當初買這本書，是衝著「革新版」這三個字，想看看它跟舊版到底有什麼不一樣。畢竟現在的藝術教育趨勢越來越多元，光是解剖學知識可能還不夠，還需要結閤當代的視覺語言和設計思維。這版果然沒讓我失望，它在傳統解剖基礎上，加入瞭更多關於「動態美學」和「形式構成」的討論。書中對於人體在各種運動狀態下的受力分析，不僅僅是靜態的骨骼架構，更強調瞭肌肉群在發力時的起點與終點如何影響外觀的變化。特別是其中關於「動態平衡」的章節，作者用非常直覺的方式解釋瞭重心轉移的原理，這對我之後嘗試創作戲劇張力強的作品幫助極大。我感覺這本書的視野更開闊瞭，它不再是侷限於傳統素描教室的標準，而是引導我們思考如何將精準的結構知識，轉化為更具錶現力的藝術語彙。
评分我得說，這本書的插圖風格非常獨特，這也是它區別於市麵上其他解剖書的關鍵點。它沒有採用那種過於冰冷、純粹的醫學繪製風格，而是帶有一種強烈的藝術感和個人詮釋在裡麵。每一張圖的線條都非常精確，但同時又充滿瞭力量和流動性，彷彿能感受到圖中結構的脈動。我特別喜歡它對光影和材質的處理，這讓原本隻是學術展示的骨骼和肌肉，突然有瞭三維立體的深度和空間感。這對於我這種習慣用繪畫思考的人來說，簡直是太重要瞭。它不隻是告訴我「這裡有塊骨頭」，而是展示瞭「這塊骨頭在特定光線下會形成怎樣的體塊感」。這種將「知識」與「視覺美感」完美結閤的呈現方式，大大提升瞭閱讀的樂趣和學習的效率。
评分這本書的編排邏輯非常縝密，可以說是一套完整的自學教材。我本身不是科班齣身，過去看解剖學書籍常常會因為術語太多而卻步，但這本的編排方式很貼心。它採取瞭由簡入深的層次推進，從最基礎的骨架係統開始，逐步疊加肌肉層次，最後纔到體錶形態的呈現。最讓我欣賞的是，它並沒有過度美化或過度簡化人體的複雜性。很多其他書籍會為瞭追求美觀而忽略結構的真實性，但這本堅持呈現最真實的物理狀態，同時又提供瞭解決方案——如何在寫實的基礎上進行必要的藝術性取捨。這種嚴謹態度，讓讀者在學習的過程中，能建立起穩固的知識體係，而不是學到一堆零散的技巧。對於想打下紮實基礎的新手來說，這無疑是一本極為可靠的嚮導。
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