作者序
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前言 電視劇是人類學亦是人生學

．────第一章 開頭────．
＃scene01 一些不必要的問題
＿剛入這行會有的各種疑難雜症
＃scene02 消除寫作恐懼的四種方法
＿培養寫作實力
＃scene03 電視劇是靠劇本概念
＿從孫導的黑歷史來看不會紅的電視劇類型
＃scene04 人生故事固然精彩，卻是未經包裝過的內容
＿電視劇的故事情節要充滿戲劇性
＃scene05 接近靈感的訓練
＿尋找電視劇題材的五種訓練方法
＃scene06 靈光乍現的一句話、一顆鏡頭
＿為了捕捉企劃線索而使用的靈感召喚法
＃scene07 當你希望靈感降臨時
＿創造專屬於自己的靈感發想方法

．────第二章 中場────．
＃scene08 如果用一句話來形容人生
＿設定電視劇的前情提要
＃scene09 人見人愛、充滿魅力的最佳角色
＿創造令人印象深刻的角色特徵
＃scene10 每個人都有著不堪回首的黑歷史
＿為角色人物塑造魅力缺陷
＃scene11 對受傷者的同理及安慰
＿對觀眾來說電視劇是什麼？
＃scene12 老套的戲碼？才不是！
＿擄獲大眾的故事情節
＃scene13 故事會不會一直沉浸在絕望當中？
＿電視劇劇本要避開的三大方向
＃scene14 主角一定要好管閒事才行
＿你的主角之所以平淡無奇的七大理由
＃scene15 深入探究事件，才會出現新事物
＿想要規劃出好的故事情節，就要知道這三件事
＃scene16 反正先寫再說
＿編劇在寫劇本時應該具備的態度
＃scene17  假如有兩名帥哥同時要向你求婚？
＿寫出好臺詞的技巧
＃scene18 光從配角的臺詞就能看出編劇的實力
＿為了培養寫臺詞的手感而進行的撿臺詞練習
＃scene19 用不同方式呈現觀眾想要的東西
＿經典臺詞的原則
＃scene20 鋪陳、延伸、收割
＿首尾相呼應的臺詞
＃scene21 不是吵架就是搞笑，再不然就是很有看頭！
＿寫出巧妙解釋情境的臺詞技巧
＃scene22 不要讓角色漫無目的地走在傍晚街頭
＿幫助觀眾產生移情作用的蒙太奇手法
＃scene23 凡事用臺詞交代，觀眾絕對會轉臺
＿視覺化、行動化的方法
＃scene24 觀眾比你想像中還要聰明
＿如何設定伏筆及轉換場景

．────第三章 結尾────．
＃scene25 其實還滿有用的七個問題

．────尾聲────．
身為電視劇編劇，要保有一份純情

．────附加內容────．
只要死皮賴臉咬牙苦撐，總有一天定能成為編劇？
三名現任編劇告訴你的理想與現實
一、專訪《神的測驗》、《熱血祭司》編劇朴才範
二、專訪《鄭道傳》、《綠豆花》編劇鄭賢珉
三、專訪《所有人的謊言》編劇元宥晶

一定要知道的電視劇說故事方法
一起來讀讀看這些劇本吧！

作者序

　　十年前，當我還自認是一尾活龍、對體力超有自信的時候，我加入了一支足球隊，這支球隊是由幾名足球愛好者組成，取名「Artist United」（藝術家聯盟），是不是很浮誇？哈哈！對男人來說這種派頭至關重要，球隊裡的成員有「動物園樂團」（동물원）金昌奇（김창기，音譯）、唱〈人比花嬌〉（사람이 꽃보다 아름다워）的歌手安致環（안치환）、〈在無邊曠野上〉（광야에서）的作曲者文代賢（문대현，音譯）、大學民謠樂團「尋找歌曲的人」（노래를 찾는 사람들）等音樂奇才。當時我認為這是一個不容錯過的絕佳機會，因為可以認識到大學時期仰慕的那些音樂人，更何況國小時期我還是出了名的最強前鋒，所以深信自己絕對不會是球隊裡的老鼠屎。

　　結果第一天上場比賽後，唉……我徹底陷入了恐慌狀態，因為他們的球藝超高，呈現著英格蘭足球超級聯賽上才會看到的二過一技術，靈活自在地運球、帶球，而且他們體力異於常人，我之前簡直太小看大家了，也因此成了不折不扣的老鼠屎。最終，曾經自以為是「梅西」的我，不僅連球都傳不好，還一直心心念念著：「拜託不要傳球給我……」就這樣提心吊膽地結束了短短十五分鐘的上場機會，被教練換下場。

　　回到家之後，我抄寫了俞弘濬（유홍준）教授的著作──《我的文化遺產踏查記》（나의 문화유산답사기）第六冊裡的一句話，並張貼在書桌前：

　　「人生到處有上手」。

　　這句話意指人外有人、天外有天，不要太驕傲自負，要懂得謙卑虛懷。

　　這樣的我如今有幸出了這本書，而且還掛上「韓劇製作方法」如此龐大的標題，在我看來，「無知的人最勇敢」這句話恰巧就是在形容現在的我。

　　其實我從二○一二年到二○一九年，在「韓國放送作家協會」教育院開過四次編劇課程，見過許多滿腔熱血一心想成為電視編劇的學員。有些學員，儘管我曾建議他「你雖充滿熱忱，但才能欠佳，還是盡早轉換跑道比較好」卻仍在五年後成功出道成為編劇；有些學員，則是我曾這樣鼓勵她「遲早有一天，妳一定會成為像盧熙京（노희경）、李慶熙（이경희）、金圭莞（김규완）一樣傑出的編劇，就算遇到任何困難也要記得千萬不要輕言放棄」最後卻消失無蹤，現在連個人影都見不著，也打聽不到任何消息。

　　我也有遇過明明只要再加把勁就能如願成為編劇的學員，卻找我抱怨：「老師，您當時為什麼沒有直接叫我放棄，不要再執迷不悟。」偶爾也會有學員跑來向我吐苦水：「我實在不曉得該不該繼續走這條路。」每當想起他們的煩惱，我同樣也會像個迷路走失的孩子猶豫徘徊。

　　所以這本書其實是為這些學員所寫的「懺悔錄」，是我對於自己過去以導演、講師之姿到處招搖撞騙，自以為是述說著電視劇應該要這樣、那樣呈現所進行的檢討反省。

　　對了！還有一件事，基於希望能讓目前剛立下志願成為電視編劇的學生們，不要走太多冤枉路而出這本書，我希望這本書能成為適當且有效的指引，所以我會盡可能使用現場術語、不多做修飾包裝，彷彿對著眼前的學生說話般用親和力十足、口語話的方式撰寫，偶爾也會出現一些責罵，所以就算有些句子看似比較無禮，也請各位多多包涵，歡迎不吝批判指教！

　　我想要向總是在社會風波中抓住我、使我不受影響的祕密組織「紳士的打擊」，以及我的祕密工作基地「平常咖啡廳」老闆，還有義不容辭答應我接受訪談、協助分析作品的朴才範（박재범）、鄭賢珉（정현민）、元宥晶（원유정）、鄭由菁（정유경，音譯）、李正銀（이정은，以上姓名皆為音譯）編劇行三跪九叩之禮，以表心中滿滿謝意。

　　最後，我也想對至今仍在現場、工作室裡，為韓劇的發展努力不懈、咬牙奮鬥的所有編劇及導演，獻上最熱情的掌聲以示鼓勵。

前言

電視劇是人類學亦是人生學

　　對不起，我曾經仗著自己是導演，對立志想成為電視劇編劇、連開始都還沒開始的你，給了太多自以為是的建議，為此，我深刻檢討反省。

　　我甚至還說過「你知道為什麼汝矣島經常在深夜裡起霧、漢江的水位上漲到西江大橋時會突然飆升嗎？那都是因為有你這種編劇志願生眼淚氾濫成河導致」這種狗屁不通的謊言，也曾語帶威脅地撂過狠話：「你以為電視編劇是阿貓阿狗都能當的嗎？你知道有多少人就算成為編劇也沒有劇組可以加入，整天只能在家裡喝西北風、啃手指嗎？這些人多到足足能占滿整個光化門廣場，甚至蔓延到廣場外。」還用過幼稚至極的臺詞來妄下定論，「最後你很可能淪為汝矣島編劇教育院裡的廢人，死後則成為不斷在金山大廈四樓徘徊的孤魂野鬼。」

　　嗚嗚……每次只要自我反省，眼淚就會流個不停……也許是到了半百的年紀，身體開始過度分泌女性荷爾蒙所導致吧。

　　不過保羅．柯艾略（Paulo Coelho） 大哥曾說：「人生如同做菜，若想要知道自己喜歡什麼，就要先吃過那道菜才行。」

　　其實我們家的家訓上就有寫著：「不要擅自評論、干預別人的人生！」假如我對你這樣一派胡言、出言恐嚇，你還是堅持要做電視劇編劇的話，那我也攔不住你。但我之所以想盡辦法阻攔你，只是想表達做這行真心不容易。

　　有些人是因為被誇文筆好，所以原本打算走文學小說或詩篇創作之路，卻發現這是道行高、可能養不活自己的領域而猶豫不決，最後打退堂鼓，後來在家裡收看電視時，才注意到電視編劇這個行業，總覺得入門門檻沒那麼高，說不定還有機會一夕爆紅，便萌生踏入這行的念頭，甚至抱有「要是我來寫一定會紅」的想法。

　　但其實這行並沒有想像中容易，很可能更難也不一定，因為文學是作者與讀者一對一交談，但電視劇是面對不特定多數所進行的視覺化說故事手法，上至青瓦臺高層，下至首爾火車站外的流浪漢，任誰都有機會收看電視劇。

　　因此，我的那些威脅只是想強調，假如你是用「我也來寫一部電視劇試試看？」的心態和精神踏入這行，那麼是絕對不可能成功的，別想得太美了！

　　總之，話就說到這裡吧。

　　「既然我說了那麼多自以為是的風涼話，也對此深感抱歉，那就來傳授你如何成為像金銀淑（김은숙） 或金榮昡（김영현） 編劇那樣坐領天價稿酬、受大眾喜愛的王牌編劇好了。」要是接下來我這樣說該有多好，但你不覺得這樣實在占我太多便宜嗎？更何況這種秘訣課程光聽一兩次也不可能立即見效。

　　已經從事電視劇半又半個世紀的我，至今都還是覺得做電視劇好難，大眾的心就好比剛決定要移情別戀的愛人，如果要成功挽回他們的心，就必須絞盡腦汁、煞費苦心才行。

　　不過趁此機會，我們不妨一起來腦力激盪吧，既然電視劇是人類學也是人生學，我又怎麼可能全然了解呢？我只是想把自己在片場及課堂上經歷過的事情娓娓講述給你們聽。也許你們聽著我的故事，能找到一些需要的內容也不一定。