序／建立當代舞蹈的創作平颱　簡文彬
序／走進一道迎嚮未來的跨域風景　耿一偉
作者序／法國與颱灣　羅西塔．巴梭
 
導論
 
或多或少的獨立
整體藝術的奇想
阿爾溫．尼古拉斯 Alwin Nikolais
菲利浦．德庫弗列 Philippe Decouflé
會舞蹈的服裝
亞歷山大．艾剋曼 Alexander Ekman
 
獨立／平等／自由
摩斯．康寧漢 Merce Cunningham
崔莎．布朗 Trisha Brown
露辛達．柴爾茲 Lucinda Childs
舞蹈攝影 .
 
舞颱風景
碧娜．鮑許 Pina Bausch
現地創作
萊濛德．豪戈 Raimund Hoghe
莎夏．瓦茲 Sasha Waltz
 
或多或少的築構
編舞傢／造型藝術傢
楊．法布爾 Jan Fabre
迪 米特裏．帕派約安努 Dimitris Papaioannou
行為藝術
喬瑟夫．納許 Josef Nadj
剋裏斯丁．赫佐 Christian Rizzo
 
活的視覺造型藝術
亞蘭．布拉德勒 Alain Platel
西迪．拉比．切剋歐 Sidi Larbi Cherkaoui
弗朗索瓦．查格諾 Francois Chaignaud
 
或多或少的在一起
有選擇性的近親
埃爾維．羅布 Hervé Robbe
奧迪．杜博剋 Odile Duboc
舞譜
瑞金．修碧諾 Régine Chopinot
安吉林．普雷祖卡 Angelin Preljocaj
 
衝突的空間
威廉．福賽斯 William Forsythe
夜晚，黑暗
韋恩．麥格雷戈 Wayne McGregor
戴米恩．雅勒 Damien Jalet
 
或多或少的身體
身體風險
波赫士．夏瑪茲 Boris Charmatz
亞蘭．畢法德 Alain Buffard
瑪 麗亞．黎波 Maria Ribot 與瑪麗．書娜 Marie Chouinard
赤裸的、裸體
 
舞蹈與錄像
何塞．濛塔爾沃 José Montalvo
羅賓．奧林 Robyn Orlin
電影和舞蹈錄像
部落 (La) Horde
 
去物質化
梅田宏明
蠢蛋一族 Dumb Type
吉爾．裘邦 Gilles Jobin
亞 德裏安．濛多特 Adrien Mondot與剋萊兒．巴丹涅 Claire Bardainne
 
引導分析
妮可與諾伯特．科西諾 N + N Corsino：應用程式Self Patterns
 
附錄
參考書目
照片來源
 

序

建立當代舞蹈的創作平颱
簡文彬（衛武營國傢藝術文化中心藝術總監）

　　2016年鞦天，衛武營國傢藝術文化中心建築尚未竣工，營運推動小組便推齣瞭「臺灣舞蹈平颱」雙年展，匯集國內的當代舞蹈界能量，同時也邀請國際知名編舞傢及舞蹈工作者來到衛武營擔綱演齣及參與講座，帶來為期一週的無國界舞蹈盛宴。除瞭創造舞者與舞者間實際的創作交流機會，同時也落實衛武營作為「文化客廳」，並將舞蹈推廣給大眾的重要使命。

　　錶演藝術的美好與痛苦，在於「十年磨一劍」的本質，無論是錶演者或是欣賞者，眾所追求、期待的，往往隻是「這一場錶演」，甚至是「這個瞬間」。因此，錶演藝術需要藉由其他媒介，來將作品裡麵的細微末節記錄下來，揭露作品中的重要訊息，為觀眾帶來的衝擊與感動永恆典藏下來，譬如書寫。

　　《舞蹈與當代藝術：1900-2020 年跨域舞蹈史》幾乎是一本「觀舞米其林」。這本書由羅西塔．巴梭、剋裏斯瓊．蓋提諾尼及攝影師羅宏．菲利浦共同創作，內容展示「編舞」的歷史及與當代藝術之間的關係，另外也針對舞蹈姿勢、編舞者的生平與風格，以及多支作品的時空背景剖析。而搭配多幅精美的經典劇照，更讓讀者有親臨現場的感受。

　　《舞蹈與當代藝術》初版於2011年問世，法國齣版方特別為瞭中文版發行，同步推齣全新修訂的版本，為讀者補充近十年的國際舞蹈發展重點，是一次難能可貴的跨國閤作。在此特別感謝衛武營戲劇顧問耿一偉老師及書林齣版社傾力促成這次颱、法同步發行。我們為中文版加上副標，讓讀者更清楚本書橫跨兩世紀的記錄脈絡。

　　衛武營「臺灣舞蹈平颱」是國內外重要的舞蹈雙年展，我們期盼藉由《舞蹈與當代藝術：1900-2020 年跨域舞蹈史》的齣版，讓所有從事舞蹈工作、愛好欣賞舞蹈的朋友們在案頭上多一冊有關當代舞蹈的重要參考文獻，也期待大傢在2022 年鞦天的「臺灣舞蹈平颱」相見！

序

走進一道迎嚮未來的跨域風景
耿一偉（衛武營國傢藝術文化中心戲劇顧問）

　　2016 年9月，羅西塔．巴梭來颱灣採訪時，我很榮幸有機會與她會麵，畢竟那時候，我已是她的書迷，手邊有初版的《舞蹈與當代藝術》與大部頭如百科全書的《當代舞蹈全覽：100位編舞傢》。這兩本書成為我在策展與理解當代舞蹈上，非常重要的參考資料。《舞蹈與當代藝術》最早發行於2011年，書中對二十世紀初至今，舞蹈與藝術的跨域交涉，作瞭一趟全麵而精要的導覽，讓讀者有如走在林蔭道上，景色應接不暇。

　　或許就如美國舞蹈學者安德列．勒沛奇（André Lepecki）在〈舞蹈、編舞與視覺藝術：當代想像力的元素〉（“Dance, Choreography and the Visual: Elements for a Contemporary Imagination”）一文所指齣的，舞蹈在當代藝術中所扮演的特殊角色，是舞蹈的身體性與演齣的當下性，賦予視覺藝術傢們無限的想像力。特別是當代編舞傢不斷嘗試創新的實驗傾嚮，以及當代藝術界的展演性—編舞轉嚮（performative-choreographic turn），讓兩個領域很容易一拍即閤。舞蹈的非語言傾嚮，強化瞭視覺動態展示的麵嚮，這對藝術傢來說，就有瞭交集對話的共通性與誘惑力。藝術傢的設計不再淪為隻是成為背景的舞颱美術，而是視覺、動作、科技與身體可以在演齣中交融為一體。像大傢熟悉的瑪莎．葛蘭姆，她與美日混血雕塑傢野口勇（IsamuNoguchi）的閤作，對她的創作有非常大的影響。她的自傳《血的記憶》（Blood Memory），書名來自對野口勇的感激，自傳裡如此描述：「對我而言，藝術即是野口走過的這條道路，這條路引導瞭我們血的記憶。」不論過去、現在或未來，在舞蹈與藝術之間，還有很多風景值得我們去細心探索。

　　衛武營決定要齣版《舞蹈與當代藝術》時，一開始洽談的是初版。但是這個翻譯齣版的動作，激發瞭巴梭要齣修訂版的想法。畢竟十年過去瞭，國際舞蹈界有許多新的變化消長，加上科技的演變，比如VR的盛行，讓她覺得有必要修改及補充，纔能與當下讀者對話。於是這個翻譯計畫很快調整步伐，在作者一麵寫，譯者們一麵翻譯的情況下，最後達成中文版與法文本同時齣版的佳話。

　　在此要感謝前法國在颱協會文化專員，同時是本書譯者之一的連苔嵐，與巴梭熟識的她，在版權取得、後續與作者溝通給予關鍵的協助。也要嚮謝淳清及謝雨欣這兩位譯者緻意，有瞭她們的加入，本書纔能依照預定時程齣版。這個修訂新版有許多圖片需求及設定，編輯過程非常繁複，要特別感謝書林齣版公司的編輯劉純瑀的耐心付齣，以及衛武營節目部經理林娟代及同仁黃伊涵的全力支持。法方齣版社的總編輯米歇爾．紀莫（Michel Guillemot），在麵對颱灣版的各種新需求，尤其是附贈海報是法文版所無的設計，給予協助並聯繫團隊，在此一併緻謝。沒有這些人一起共舞，本書的齣版是難以想像的。